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院中独坐

未知 / 李栖筠

疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
"莫言名位未相俦,风月何曾阻献酬。
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"
披访结恩地,世人轻报恩。女无良媒识,知入何人门。
百年通计老时多。多中更被愁牵引,少处兼遭病折磨。
"高馆动离瑟,亲宾聊叹稀。笑歌情不尽,欢待礼无违。
"何处春辉好,偏宜在雍州。花明夹城道,柳暗曲江头。
虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
倾心曾向日,在手幸摇风。羡尔逢提握,知名自谢公。
"闲从结客冶游时,忘却红楼薄暮期。
阶下败兰犹有气,手中团扇渐无端。"
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,


院中独坐拼音解释:

shu wan wu yi shi .sui li dan tian nian .jiu li cang shen qie .xin yi bao xu mian .
.mo yan ming wei wei xiang chou .feng yue he zeng zu xian chou .
wei feng hu qi chui lian ye .qing yu pan zhong xie shui yin ..
pi fang jie en di .shi ren qing bao en .nv wu liang mei shi .zhi ru he ren men .
bai nian tong ji lao shi duo .duo zhong geng bei chou qian yin .shao chu jian zao bing zhe mo .
.gao guan dong li se .qin bin liao tan xi .xiao ge qing bu jin .huan dai li wu wei .
.he chu chun hui hao .pian yi zai yong zhou .hua ming jia cheng dao .liu an qu jiang tou .
hu qi yao feng pei .diao guan yun shui cang .tong gong sui wu ku .jin yin zhu wen fang .
xiao he ren jie zu feng hou .guan he ruo liu chui jin lv .shui yi qing lian fu hua lou .
qing xin zeng xiang ri .zai shou xing yao feng .xian er feng ti wo .zhi ming zi xie gong .
.xian cong jie ke ye you shi .wang que hong lou bao mu qi .
jie xia bai lan you you qi .shou zhong tuan shan jian wu duan ..
.mu qu chao lai wu xie qi .yan liang an xiang yu zhong yi .ye chang zhi he chou ren jue .

译文及注释

译文
仔细推究事物盛衰变化的道理,那就是应该及时行乐,何必让虚浮的荣誉束缚自身呢?上(shang)朝回来,天(tian)天去典当春天穿的衣服,换得的钱每天到江头买酒喝,直到喝醉了才肯回来。
当我走过横跨山溪上的木板桥时,有淙淙的泉声伴随着我;来到农家门前,太阳已在茅檐上空高照,鸡在咯咯鸣叫,像是在欢迎来客;
蒙蒙细雨时作时停,清幽小窗更显妍丽。
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
春寒料峭时,皇上赐她到华清池沐浴,温润的泉水洗涤着凝脂一般的肌肤。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
我思念您的情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
你难道看不(bu)见那黄河之水从天上奔腾而来,波涛翻滚直奔东海,从不再往回流。
其中有几位都是后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人(ren)。
融融燃起之炬火,浩浩犹如是春风(feng)。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人。
只为思恋。与佳人别后,山水相隔,相距遥远,靠什么来传递书信呢?想(xiang)来绣阁深枕中的佳人,怎么也不会知道浪迹天涯的游子如今已是身心俱损、憔悴不堪!巫峡幽会已逝,高阳酒徒已散,只有身心的寂寞孤独、行为的放荡不羁。眺望京都,徒然望断远方浓绿的山峰。
当年在渭地屯兵的诸葛,忽然一颗彗星降落,他的一切的谋划都成了空谈。曹氏大权被司马氏家掌握,司马氏集团如蛟龙之逢云雨,顺顺当当地发展壮大。欣赏出师表这样光彩照人,牛气冲天的作品。等过了数千年之后,我在草庐旁凭吊,看到堂前有一老翁。
  若石隐居在冥山的山北,有老虎经常蹲在他的篱笆外窥视。若石率领他的家人日夜警惕。日出的时候敲响金属,日落的时候就点起篝火,筑墙、挖坑来防守。一年结束了,老虎不能有所捕获。 一天老虎死了,若石很开心,自己认为老虎死了就没有对自己形成危害的动物了。从此,他放松了警惕和防备,墙坏了不补,篱笆坏了也不修。忽然有一天,有一只貙听到他家的牛羊猪的声音就进去并吃它们。若石不知道它是貙, 赶它走,但貙并不离开;貙像人一样站立起来用爪子抓死了他。有人说:若石只知道其中一个而不知道另一个,他死了也活该。
少年男女在捉拿蟋蟀,兴趣盎然。
频频叹息花被狂风吹落太多,芳香渐消失又要过一个春天。
难忍耻辱起而伐桀,是谁挑起这场是非?
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
高大的城墙实在不足依靠啊,虽然铠甲厚重又有什么用。

注释
圣朝:指晋朝
景:同“影”。
165. 宾客:止门下的食客。
1.舍弟:谦称自己的弟弟。
21.欲:想要

赏析

  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人(shi ren)忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤(de gu)寂心情。
  第三联意在描绘飞瀑在阳光照耀下呈现来的奇幻风采,“日照虹霓似,天清风雨闻”。转写瀑布的色彩和声响。瀑布本如素练,但在晴日阳光的照射下,却幻化出虹霓般七彩缤纷的颜色,绚丽瑰奇;天清气朗之时,本无风雨,但万丈洪泉直泻而下时发出的巨大声响,却使人有急风骤雨杂沓的听觉感受。诗人绘声绘色,以自己独到的感受营造出那亦真亦幻、瑰丽迷人的美妙画面。在湖口远望庐山瀑布,是否真能听到它所发出的巨大声响,并不重要,关键是诗人从万丈洪泉直泻而下的气势中,仿佛听到了风狂雨骤般的杂沓声响。句末的“闻”字与上句的“似”字对举互文,本身就包含了“似闻”的意蕴。这是一种似真似幻的听觉感受,其传神处正在亦真亦幻之间。若认定“闻”字是几十里外清晰听到瀑布的巨响,反而拘泥而失语妙。
  第二段,从“父母养我时”到“形势反苍黄”。新娘子把话题由自身进一步落到丈夫身上了。她关心丈夫的死活,并且表示了对丈夫的忠贞,要和他一同去作战。“父母养我时,日夜令我藏”,当年父母对她非常疼爱,把她当作宝贝似的。然而女大当嫁,父母也不能藏她一辈子,还是不能不把她嫁人,而且嫁谁就得跟谁。“鸡狗亦得将”,“将”字当“跟随”讲,就是俗话说的“嫁鸡随鸡,嫁狗随狗”。可是新婚之时,“君今往死地,沉痛迫中肠。”丈夫要到那九死一生的战场去,万一有个三长两短,她就不能再依靠谁了。想到这些,这让她沉痛得柔肠寸断。紧接着,新娘子表示:“我本来决心要随你前去,死也死在一起,省得牵肠挂肚。但又怕这样一来,不但没有好处,反而要把事情弄得糟糕,更复杂。军队里是不允许有年轻妇女的,你带着妻子去从军,也有许多不方便,我又是一个刚出门的闺女,没见过世面,更不用说是打仗了。真是叫人左右为难。”这段话,刻画了新娘子那种心痛如割、心乱如麻的矛盾心理,非常曲折、深刻。
  这首诗上下两联各以意对,而又不斤斤于语言的对仗,第三句是一、二句的自然延伸和照应,第四句又突乎其来,似断不断,把诗推向一个更为凄楚、失望的意境。它明快而蕴含,语浅而情深,深得民歌的神髓。
  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
  体贴,也是要有生活基础的,不是平日深谙她们的痛苦,或者竟是自己也有类似的经验,他不可能在欢乐的华林,偏偏有此悲凉之雾的感受。温庭筠只不过写出侍姬们因失去了人格的尊严,过着心灵屈辱生活的痛苦,没有直接去指摘那个社会,指责这种奢靡的生活,如白居易那样,明白的说“禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反;贵妃胡旋惑君心,死弃马嵬念更深”。——其实白居易在这儿把舞妓和安禄山、杨贵妃等同了起来,姑不论拟于不伦,说穿了也不过是女人是祸水的老调,为唐明皇开脱而已。而温庭筠这里,虽只勾画了豪门夜宴中的这么两个细节,然而作家的进步倾向就寓于这细节之中了。他就是要给这样美妙的生活戳上一个窟窿,而不是弥补它,粉饰它。珠光宝气在他的笔下,无异是套在她们纯洁心灵上的枷锁,粉脂香泽,也不过是给尊严的人格涂上屈辱的标志。他写的是另一种现实。他是眼睛向下的。是以他看到的,不是至高无上的皇帝的脸色,而是压迫在最底层的妓女们的痛楚。用现在的话来说,他不仅写出了阶级的对立,甚至还写出了压迫的根源。写出了皇王贵族的欢乐,就是建立在她们的痛苦之上的。虽然他当年不可能懂得什么是阶级斗争的学说,但可以肯定地说:他如果没有反对晚唐这种没落统治的进步思想,是绝对不会与这些“虬须公子五侯客”在感情上是如此绝然对立的。仅这一点,他便远远胜过许多古人,也远远超过了白居易的乐府水平。这样具有鲜明立场的诗,不能称之为现实主义的杰作,而硬要说成是什么“内容腐朽”,“无非是宫体的变形”,这是莫大的冤枉。他虽参加了夜宴,但感情却不同,能有如此用心,根本谈不上什么“放荡”。他不仅看到了这些女奴的痛苦,而且还有勇气在自己的乐府中为她们表达出来,根本不能说这是“形式主义”。当然,正是他的这种立场和表现,是要被封建的士大夫们说为“无行”的;他若“有行”,也就是和他们一个样了。然而对于今人,对于进步的评论家,由于立场的不同,不能和封建主义者同一个腔调。是以跟着前人而不加分析地说温庭筠是什么“缺乏深刻的思想内容”,说他“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”,是没有“反映现实”,没有“指摘时弊”,就未免有乏艺术的真知灼见了。
  末六句为第三段。写望中想到秦始皇、汉武帝穷兵黩武,妄想长生,终归一死。这一段为全诗之主旨所在。秦始皇骊山构陵,汉武帝茂陵筑墓,均已倾废荒芜。到而今,当年的英豪雄强早已灰飞烟灭,风光不再,只有听凭牧羊子赶着羊群来登临践踏。他们的魂灵守不住他们的墓冢,他们的余威阻止不了盗墓者贪婪的掘夺。昔日穷兵黩武,威加四方,何等霸气。如今仍落得个如此下场,要想乘飞龙而成仙,那简直就是白日做梦。历史就是无情的,自然也是残酷的。那些想超越自然法则的“野心家”们,终究如凡夫俗子一样,化作灰,堕为尘,成为(cheng wei)深埋土堆里的一把枯骨,与庶民百姓没有两样。而他们那些愚妄的做法,最终成为后人的笑柄。诗意还不仅限于此。怀古仅仅是引领诗兴,由之写来,直奔主题。唐玄宗,溺于佛道,好神仙,求长生,比起秦皇汉武来,犹过之而无不及;其穷兵黩武之举,荒淫误国之行,与之相比,并无二致。借古鉴今,借古喻今,借古讽今,才是这首诗真正的主旨。
  齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。”
  我国古代有不少著名的美女,柳,为什么单单要用碧玉来比呢?这有两层意思:一是碧玉这名字和柳的颜色有关,“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉,人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》,还有“碧玉小家女”(肖绎《采莲赋》)之类的诗句。碧玉在古代文学作品里,几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳,人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华;这柳也还是早春稚柳,没有到密叶藏鸦的时候;和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  “暗洒苌弘冷血痕”,写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说:“有青点如筋头大,其点如碧玉晶莹。”人们所重,即是紫石中隐含有聚散的青花。《庄子·外物》:“苌弘死于蜀,藏其血,三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说:“沉水观之,若有萍藻浮动其中者,是曰青花。”(《曝书亭集》)青花在水中才显出它的美,所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字,说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春,轻沤漂沫松麝薰”,写把砚放置在书斋中,在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多,轻磨几下,墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制;而实际上是写砚的好,容易“发墨”。
  第三、四句“三百年间同晓梦,钟山何处有龙盘?”是一个转折,诗人囊括六朝三百年耻辱的历史。从孙吴到陈亡的三百年时间不算太短,但六朝诸代,纷纷更迭,恰好似凌晨残梦,说什么钟山龙蟠,形势险要,是没有什么根据的。钟山即紫金山。传说诸葛亮看到金陵形势之雄,曾说:“钟山龙蟠,石城虎踞,帝王之宅也。”然而在李商隐看来,三百年间,孙吴、东晋、宋、齐、梁、陈,曾先后定都于此,全都亡国,可见“国之存亡,在人杰不在地灵”(屈复《玉溪生诗意》卷七)。前二句的“北湖”、“南埭”已经为下文的“龙盘”之地伏根,而“一片降旗”偏偏就高高竖起在石头城上,则更证明地险之不足凭了。“钟山何处有龙盘?”诗人用反问的形式,加强了否定的语气,真是一针见血的快语。这一快语之所以妙,妙在作者是带着形象来判断的。诗人对“龙盘”王气的思考,不但扣合着六朝的山,扣合着历史上的“一片降旗”,还扣合着眼前的漫漫北湖;不但扣合着某一朝(yi chao)代的覆亡,还扣合着三百年沧桑。他的“王气无凭论”,实际上是“三百年间”一场“晓梦”的绝妙的艺术概括。诗作熔写景、议论于一炉,兼有含蓄与明快之胜。诗人巧妙地使典型景象的层层揭示与深切意蕴的层层吐露相结合。他描写了一幅饱经六朝兴废的湖光山色,而隐藏在背后的意蕴,则是“龙盘”之险并不可凭。“水漫漫”是诗人从当今废景来揭示意蕴;“一片降旗”是从历史兴亡来揭示意蕴。“三百年来”则是把“一片降旗”所显示的改朝换代,糅合为“晓梦”一场,浑然无迹,而又作为导势,引出了早已盘旋在诗人心头的感慨“钟山何处有龙盘”的沉着明快之语,形成了诗的高潮。看来“龙盘”无处寻觅,六朝如此,正在走向衰亡的晚唐政权亦是如此。
  此诗前两句:“襄阳太守沉碑意,身后身前几年事。”沉碑,指杜预刻二碑记功之事。襄阳城西北十里有万山;其下有沉碑潭。《晋书·杜预传》:“预好为后世名,常言:‘高岸为谷,深谷为陵’。刻古为二碑,纪其勋绩,一沉万山之下,一立岘山之上,曰:‘焉知此后不为陵谷乎!’”自此以来一直为后人所传闻。后两句:“湘江千岁未为陵,水底鱼龙应识字。”湘:系“襄”误。这两句是说:襄江并未随着岁月的推移变成山谷。那沉入水底的碑文,应该还是清晰可见吧。这里说明人的功业是不会随着岁月的沧桑而消失的。

创作背景

  此诗是诗人晚年江东之游时所作,约作于唐宣宗大中十一年(857年),与同名七绝同时,当时李商隐因柳仲郢推荐,任盐铁推官,游江东。

  

李栖筠( 未知 )

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简 介

李栖筠 李栖筠,字贞一,世为赵人。幼孤。有远度,庄重寡言,体貌轩特。喜书,多所能晓,为文章,劲迅有体要。不妄交游。族子华每称有王佐才,士多慕向。始,居汲共城山下,华固请举进士,俄擢高第。调冠氏主簿,太守李岘视若布衣交。迁安西封常清节度府判官。常清被召,表摄监察御史,为行军司马。肃宗驻灵武,发安西兵,栖筠料精卒七千赴难,擢殿中侍御史。

咏怀古迹五首·其三 / 卢储

"一年离九陌,壁上挂朝袍。物外诗情远,人间酒味高。
"征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。
"尧年听野老,击壤复何云。自谓欢由己,宁知德在君。
行行近破村,一径欹还坳。迎霜听蟋蟀,向月看蟏蛸。
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
悠悠小县吏,憔悴入新年。远思遭诗恼,闲情被酒牵。


念昔游三首 / 刘传任

女长辞姥,臣老辞主。发衰辞头,叶枯辞树。物无细大,
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
已见池尽墨,谁言突不黔。漆身恩未报,貂裘弊岂嫌。"
今年始读书,下口三五行。随兄旦夕去,敛手整衣裳。
自惜两心合,相看双鬓斑。终期谢戎务,同隐凿龙山。"
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
"下杜乡园古,泉声绕舍啼。静思长惨切,薄宦与乖暌。
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"


山人劝酒 / 佟素衡

旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
游客见时心自醉,无因得见谢家楼。
雨遥明电影,蜃晓识楼形。不是长游客,那知造化灵。"
菊悴篱经雨,萍销水得霜。今冬暖寒酒,先拟共君尝。"
藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。


养竹记 / 张王熙

诗酒放狂犹得在,莫欺白叟与刘君。"
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
"蜀客本多愁,君今是胜游。碧藏云外树,红露驿边楼。
春色流岩下,秋声碎竹间。锦文苔点点,钱样菊斑斑。
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
梁园桃李虽无数,断定今年不看花。"
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。


老子·八章 / 孙洙

静逢山鸟下,幽称野僧过。几许新开菊,闲从落叶和。
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
晚日明丹枣,朝霜润紫梨。还因重风景,犹自有秋诗。
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,
"烟萝初合涧新开,闲上西亭日几回。
如今不用空求佛,但把令狐宰相诗。"
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。


行路难 / 康从理

"贫居常寂寞,况复是秋天。黄叶如霜后,清风似水边。
一言感着热铁心,为人剑下偷青娥。(《老侠词》)
渠口添新石,篱根写乱泉。欲招同宿客,谁解爱潺湲。"
"西园最多趣,永日自忘归。石濑流清浅,风岑澹翠微。
虚教远岫列窗间。忽惊歌雪今朝至,必恐文星昨夜还。
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
"常叹春泉去不回,我今此去更难来。


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 聂逊

"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。
相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
犹恐犬戎临虏塞,柳营时把阵图看。"
蹑云丹井畔,望月石桥边。洞壑江声远,楼台海气连。
"人厌为霖水毁溪,床边生菌路成泥。
亦欲与尔表里相辉光。尔不见当今甲第与王宫,
微风忽起吹莲叶,青玉盘中泻水银。"


滕王阁序 / 赵不群

莫辨幽兰丛,难分翠禽翼。迟迟洲渚步,临眺忘餐食。"
欲问月中无我法,无人无我问何人。"
"雪尽南坡雁北飞,草根春意胜春晖。
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
寿域无千载,泉门是九重。桥山非远地,云去莫疑峰。"
当时白燕无寻处,今日云鬟见玉钗。"
"六月滩声如勐雨,香山楼北畅师房。
分明似说长城苦,水咽云寒一夜风。"


除夜寄弟妹 / 熊彦诗

多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
"因韩为赵两游秦,十月冰霜渡孟津。
我初五十八,息老虽非早。一闲十三年,所得亦不少。
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。
"玉座尘消砚水清,龙髯不动彩毫轻。初分隆准山河秀,
欲笑不笑桃花然。碧窗弄娇梳洗晚,户外不知银汉转。
"但恐红尘虚白首,宁论蹇逸分先后。
犒功椎万牛,募勇悬千帛。武士日曳柴,飞将兢执馘。


获麟解 / 曾习经

"清秋时节近,分袂独凄然。此地折高柳,何门听暮蝉。
乱后见淮水,归心忽迢遥。(《京都还汴口作》)
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境,远人当烛想遗文。
"三月踏青能几日,百回添酒莫辞频。
谁遣同衾又分手,不如行路本无情。"
"小有洞中长住客,大罗天下后来仙。
"江上西风一棹归,故人此别会应稀。清朝尽道无遗逸,
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。