野菊
君若罢官携手日，寻山莫算白云程。"
"黄鹤春风二千里，山人佳期碧江水。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
"负郭无良田，屈身徇微禄。平生好疏旷，何事就羁束。
"蓬瀛簪笏旧联行，紫极差池降宠章。列国山河分雁字，
落雁迷沙渚，饥乌集野田。客愁空伫立，不见有人烟。"
两府始收迹，南宫谬见推。非才果不容，出守抚茕嫠。
得信慈亲痾瘵减，当时宽勉采兰心。"
蕙草正可摘，豫章犹未分。宗师忽千里，使我心氛氲。"
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
剑气冲星又若何。朝客渐通书信少，钓舟频引梦魂多。
野菊拼音解释:
jun ruo ba guan xie shou ri .xun shan mo suan bai yun cheng ..
.huang he chun feng er qian li .shan ren jia qi bi jiang shui .
.du su da zhong nian li si .fan long de chu shi wu xin .
.fu guo wu liang tian .qu shen xun wei lu .ping sheng hao shu kuang .he shi jiu ji shu .
.peng ying zan hu jiu lian xing .zi ji cha chi jiang chong zhang .lie guo shan he fen yan zi .
luo yan mi sha zhu .ji wu ji ye tian .ke chou kong zhu li .bu jian you ren yan ..
liang fu shi shou ji .nan gong miu jian tui .fei cai guo bu rong .chu shou fu qiong li .
de xin ci qin ke zhai jian .dang shi kuan mian cai lan xin ..
hui cao zheng ke zhai .yu zhang you wei fen .zong shi hu qian li .shi wo xin fen yun ..
feng ren zheng xian nan shan shou .wu se yun zhong yu nian ping .
jian qi chong xing you ruo he .chao ke jian tong shu xin shao .diao zhou pin yin meng hun duo .
译文及注释
译文
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼，将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。
刚满十五岁的少年就出去打仗，到(dao)了八十岁才回来。
百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西(xi)境？
只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
不久被皇帝征召，忽(hu)然感到大志可得到展伸。
空坛澄清疏松影落水底，小洞清幽细草芳(fang)香沁人。
秋雨使丛丛紫菊颜色浓淡均匀，金风吹拂片片红蕉(jiao)叶飒飒有声。
在金陵一个静悄悄的夜晚，凉风习习，我独自一人登上高楼，眺望吴越。
曹将军画马出名已有三十载，人间又见古代真正神马“乘黄”。
注释
⑴王二十舍人：即王涯，柳宗元的同年友，时为中书舍人。
⑷云：说。
庭隅（yú）：庭院的角落。
融洽，悦服。摄行：代理。
团扇：古人以月喻团扇，此指月亮
落红：落花。花朵以红色者为尊贵，因此落花又称为落红。
47：祭以尉首：用两（尉）的头祭天。
（20）浣（huàn）花里：唐伐名妓薛涛居住在成都浣花溪，这里借指陈圆圆在苏州的住处。
⑷不谙（ān）：不了解，没有经验。谙：熟悉，精通。离恨：一作“离别”。
赏析
首联写时间和自然景物。生动地描写了春天时的大自然，写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色。早春二月，小草长出了嫩绿的芽儿，黄莺在天上飞着，欢快地歌唱。堤旁的柳树长长的枝条，轻轻地拂着地面，仿佛在春天的烟雾(yan wu)里醉得直摇晃。“草长莺飞”四个字，把春在的景物写活，使读者仿佛感受到那种万物复苏、欣欣向荣的气氛，读者的眼前也好像涌动着春的脉搏。
好诗，不但要有诗眼，以放“灵光”，而且有时须作“龙吟”，以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》，两诗若无“宁为百夫长，胜作一书生”，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后，直抒胸臆，剖献“诗心”，则全篇就木然无光了。此诗亦然，尾联诗人愤情冲天，勃发“龙吟”，喷出蕴蓄许久的真情：“无人信高洁，谁为表予心”，遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心，这颗诚心恰如其《序》所说，乃“有目斯开、不以道昏而昧其视，有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。”不以世俗更易秉性，宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问，才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇，超然于初唐诸宫体艳诗之上。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得(xie de)更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
杜甫虽寄寓成都，但每有“不死会归秦”，“临危莫爱身”（《奉送严公入朝十韵》）的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省，早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐，擎持归家的情景。
尾联“君从万里使，闻已到瓜州”抒发了两种情感，一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴；但同时又为自己仍然滞留在边塞（武威）而归期无着落而感到伤(shang)感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起，丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长，余音袅袅，不绝如缕。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄(de xiong)弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
好诗，不但要有诗眼，以放“灵光”，而且有时须作“龙吟”，以发“仙声”。对照杨炯的《从军行》与杜甫《蜀相》，两诗若无“宁为百夫长，胜作一书生”，“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”这样的“龙吟”句殿后，直抒胸臆，剖献“诗心”，则全篇就木然无光了。此诗亦然，尾联诗人愤情冲天，勃发“龙吟”，喷出蕴蓄许久的真情：“无人信高洁，谁为表予心”，遂脱去了前三联罩裹诗句的“蝉身”，使人看到了作者洁纯无瑕的报国诚心，这颗诚心恰如其《序》所说，乃“有目斯开、不以道昏而昧其视，有翼自薄，不以俗厚而易其真。吟乔树之微风，韵姿天纵；饮高秋之坠露，清畏人知。”不以世俗更易秉性，宁饮坠露也要保持“韵姿”。正是这裂帛一问，才使《在狱咏蝉》成为唐诗的卓荦名篇，超然于初唐诸宫体艳诗之上。
诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”，写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时，今岁春寒叶放迟”，点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事，再加上她愁听门外里胥催逼的声音，诗人把形态和心理描写融为一体，使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。
“妆靥”三句，写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。“芳节”三句，写词人的逸兴。“芳节”，指重阳节，“兰情”，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。”“吟笺”，指填词。上二句以反笔作脱，则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句，写两人月下游湖。“佩环”，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。“婵娟”，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句，扣题“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：“不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。”“紫萸”，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
这首诗是诗人王建居于武昌时根据当地传说以及《望夫石》王建 古诗石像所作的一首诗。
诗的三、四两句“多少绿荷相倚恨，一时回首背西风”，写从溪桥上所见的荷叶受风之状。这两句诗，除以问语“多少”两字领起，使诗句呈现与所写内容相表里的风神摇曳之美外，上句用“相倚”两字托出了青盖亭亭、簇拥在水面上的形态，而下句则在“回首”前用了“一时”两字，传神入妙地摄取了阵风吹来、满溪荷叶随风翻转这一刹那间的动态。在古典诗词中，可以摘举不少写风荷的句子，其中最为人所熟知的是周邦彦《苏幕遮》词“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”几句。王国维在《人间词话》中称赞这几句词是“真能得荷之神理者”。而如果只取其一点来比较，应当说，杜牧的这两句诗把风荷的形态写得(xie de)更为飞动，不仅笔下传神，而且字里含情。
杜甫虽寄寓成都，但每有“不死会归秦”，“临危莫爱身”（《奉送严公入朝十韵》）的想望和心愿。因而常常忆起在长安的往事。于是后四句便成为他忠爱之诚的由衷流露。“忆昨赐沾门下省，早朝擎出大明宫。”二句是追忆任左拾遗时在宫中蒙受恩赐，擎持归家的情景。
尾联“君从万里使，闻已到瓜州”抒发了两种情感，一是为好友宇文判官出使顺利返回瓜州而感到由衷的高兴；但同时又为自己仍然滞留在边塞（武威）而归期无着落而感到伤(shang)感与无奈。高兴又伤感的情绪交织在一起，丰富而复杂的情感从字里行间若隐若现的透露出来。诗歌的结尾含蓄而有意味深长，余音袅袅，不绝如缕。
刘桢的诗刚劲挺拔，卓荦不凡。曹丕称“其五言诗之善者，妙绝时人”。《《赠从弟》刘桢 古诗》共三首，为其代表作，尤以第二首著称于世。
异乡不安之感，也是游子歌咏的老主题。《诗经·王风·葛藟》说：“谓他人父，亦莫我顾。”“谓他人母，亦莫我有。”“谓他人昆，亦莫我闻。’’写尽了游子处他乡求告无门的境遇。汉乐府《艳歌行》中所写流宕在他县的兄(de xiong)弟几人要算遭遇较好的了，碰到个热情的女主人还为他们缝补破衣服，但已遭到男主人的猜忌与斜眼，害得他们不得不表白：“语卿且勿眄，水清石自见。”不过曹丕这一首没有像《诗经》、汉乐府那样，做某些细节的具体描绘，而是全用高度概括的笔墨，发挥虚笔的妙用。写得虚了，似乎说得少了，实际上概括得更深广，启人想象更多，包蕴的内容更丰富了。虚、实各有其妙用，艺术的辩证法总是如此。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
创作背景
公元713年（开元元年），三十六岁的张九龄在朝任左拾遗，当年十二月，他上书姚崇，劝其远谄躁，进纯厚，任人当才，无溺缘情。表现出对朝政的关注与热情。任左拾遗后，他与右拾遗赵冬曦共同参与吏部选人的等第考评，时称平允。开元四年秋，张九龄在左拾遗职位上任满，因与宰相不合，以母老为由，辞官归家乡韶州奉养老母。九龄登楼望远，回想任职经历，反思辞官决定，写下该诗以抒发压抑而不得志的心情。
吴资( 隋代 )
收录诗词 (6151) 首
简 介
吴资 生平无考。《舆地纪胜》卷四五《庐州》与光绪《续修庐州府志》卷六、卷一一收其《合肥怀古》诗3则，疑皆为一首诗之残文，《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》收之。
琵琶仙·双桨来时
"文若为全德，留侯是重名。论公长不宰，因病得无生。
念结路方永，岁阴野无晖。单车我当前，暮雪子独归。
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
水国二亲应探榜，龙门三月又伤春。
驿使乘云去，征帆沿熘下。不知从此分，还袂何时把。"
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
谢客久已灭，微言无处求。空馀白云在，客兴随孤舟。
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
"爱尔无羁束，云山恣意过。一身随远岫，孤棹任轻波。
珍禽在罗网，微命若游丝。愿托周周羽，相衔汉水湄。"
更喜良邻有嘉树，绿阴分得近南枝。"
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
悠悠方寸何因解，明日江楼望渺瀰。"
亭亭劝金尊，夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷，北山思今游。
吾兄行乐穷曛旭，满堂有美颜如玉。赵女长歌入彩云，
受节人逾老，惊寒菊半黄。席前愁此别，未别已沾裳。"
六丑·杨花
"昔日同飞燕，今朝似伯劳。情深争掷果，宠罢怨残桃。
"百尺红亭对万峰，平明相送到斋钟。
翔集托阴险，鹐啄贪膻腥。日既恃威福，岁久为精灵。
谁把丹青寄北人。明月几宵同绿水，牡丹无路出红尘。
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。"
"林园虽少事，幽独自多违。向夕开帘坐，庭阴落景微。
汉家草绿遥相待。"
家在汀洲梦去迷。发白每惭清鉴启，酒醒长怯子规啼。
咏怀八十二首
圣谟庙略还应别，浑不消他七宝鞭。"
昨夜细看云色里，进贤星座甚分明。"
对坐鹭鸶娇不语。掩面羞看北地人，回身忽作空山语。
"昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。
壮心屈黄绶，浪迹寄沧洲。昨观荆岘作，如从云汉游。
君不闻胡笳声最悲？紫髯绿眼胡人吹。吹之一曲犹未了，愁杀楼兰征戍儿。凉秋八月萧关道，北风吹断天山草。昆仑山南月欲斜，胡人向月吹胡笳。胡笳怨兮将送君，秦山遥望陇山云。边城夜夜多愁梦，向月胡笳谁喜闻？
长安多权贵，珂珮声珊珊。儒生直如弦，权贵不须干。
"万里春阴乍履端，广庭风起玉尘干。梅花岭上连天白，
浪淘沙·其八
"怜君送我至南康，更忆梅花庾岭芳。
凭尔将书通令弟，唯论华发愧头巾。"
"歌舞送飞球，金觥碧玉筹。管弦桃李月，帘幕凤凰楼。
失路情无适，离怀思不堪。赖兹庭户里，别有小江潭。"
清言屡往复，华樽始献酬。终忆秦川赏，端坐起离忧。"
宿昔方同赏，讵知今念昔。缄室在东厢，遗器不忍觌。
曾上虚楼吟倚槛，五峰擎雪照人寒。
山明野寺曙钟微，雪满幽林人迹稀。闲居寥落生高兴，无事风尘独不归。
哭单父梁九少府
今日旧友别，羞此漂泊身。离情吟诗处，麻衣掩泪频。
声敲寒玉乍摇风。无凭费叟烟波碧，莫信湘妃泪点红。
今我忽登临，顾恩不望乡。知己犹未报，鬓毛飒已苍。
"夜坐不厌湖上月，昼行不厌湖上山。眼前一尊又长满，
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
闻说到扬州，吹箫忆旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
胡儿向化新成长，犹自千回问汉王。
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
山花子·银字笙寒调正长
径曲茎难数，阴疏叶未长。懒嫌吟客倚，甘畏夏虫伤。
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
"卿家送爱子，愁见灞头春。草羡青袍色，花随黄绶新。
江燕初归不见人。远岫依依如送客，平田渺渺独伤春。
爱子隔东鲁，空悲断肠猿。林回弃白璧，千里阻同奔。
"朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
梅花绝句二首·其一
预栽花木待春风。静披典籍堪师古，醉拥笙歌不碍公。
出去唯空屋，弊箦委窗间。何异林栖鸟，恋此复来还。
"显达何曾肯系心，筑居郊外好园林。
一溪齐绽武陵深。艳舒百叶时皆重，子熟千年事莫寻。
含情归上国，论旧见平津。更接天津近，馀花映绶新。"
"因时省风俗，布惠迨高年。建隼出浔阳，整驾游山川。
"心与青春背，新年亦掩扉。渐穷无相学，惟避不材讥。
梦蝶萧条玉漏长。归去水云多阻隔，别来情绪足悲伤。
祭公谏征犬戎
"东方欲曙花冥冥，啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远，
秀骨象山岳，英谋合鬼神。佐汉解鸿门，生唐为后身。
他时得意交知仰，莫忘裁诗寄钓乡。"
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
长陪柏梁宴，日向丹墀趋。时方重右职，蹉跎独海隅。"
"绕床堪壮喝卢声，似铁容仪众尽惊。
"青枫落叶正堪悲，黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早，
汉箧亡书已暗传，嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱，
暮秋独游曲江
《郡阁雅谈》）
尽日凭阑谁会我，只悲不见韩垂诗。"
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海，势欲拏云上杳冥。
野鹤思蓬阙，山麋忆庙堂。泥沙空淬砺，星斗屡低昂。
"清商一曲远人行，桃叶津头月正明。
自古皆传蜀道难，尔何能过拔蛇山。
不知多少开元事，露泣春丛向日低。"