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踏莎行·细草愁烟

两汉 / 汪松

古树苔文匝,遥峰雪色微。宁知逢彩笔,寂寞有光辉。"
分鸾岂遐阻,别剑念相寻。倘甘蓬户贱,愿俟故山岑。"
"宫殿沈沈晓欲分,昭阳更漏不堪闻。
"淮上前朝寺,因公始建亭。虽无山可望,多有鹤堪听。
纱巾带去有山情。夜随净渚离蛩语,早过寒潮背井行。
童子病来烟火绝,清泉漱口过斋时。"
江燕初归不见人。远岫依依如送客,平田渺渺独伤春。
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
深槐蝉唧唧,疏竹雨萧萧。不是相寻懒,烦君举酒瓢。"
"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
"归省值花时,闲吟落第诗。高情怜道在,公论觉才遗。
"泽潞西边路,兰桡北去人。出门谁恨别,投分不缘贫。
尔解分飞却回去,我方从此向南行。"


踏莎行·细草愁烟拼音解释:

gu shu tai wen za .yao feng xue se wei .ning zhi feng cai bi .ji mo you guang hui ..
fen luan qi xia zu .bie jian nian xiang xun .tang gan peng hu jian .yuan si gu shan cen ..
.gong dian shen shen xiao yu fen .zhao yang geng lou bu kan wen .
.huai shang qian chao si .yin gong shi jian ting .sui wu shan ke wang .duo you he kan ting .
sha jin dai qu you shan qing .ye sui jing zhu li qiong yu .zao guo han chao bei jing xing .
tong zi bing lai yan huo jue .qing quan shu kou guo zhai shi ..
jiang yan chu gui bu jian ren .yuan xiu yi yi ru song ke .ping tian miao miao du shang chun .
shan guang quan zai zhang .yun qi yu sheng yi .yi ci chang wei wan .ping sheng cang hai ji ..
shen huai chan ji ji .shu zhu yu xiao xiao .bu shi xiang xun lan .fan jun ju jiu piao ..
.li li zhu shi lv cong zhong .si huo shao shan chu chu hong .ying xia han lin shen lv shui .
.gui sheng zhi hua shi .xian yin luo di shi .gao qing lian dao zai .gong lun jue cai yi .
.ze lu xi bian lu .lan rao bei qu ren .chu men shui hen bie .tou fen bu yuan pin .
er jie fen fei que hui qu .wo fang cong ci xiang nan xing ..

译文及注释

译文
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出(chu)急声。
把佳节清明的西湖,描绘得确如人间天堂,美不胜收。
我把犀梳斜插在头上,让头发半垂鬓边,敲响檀板,唱清丽的歌曲。抬眼望高空白云,不知它漂泊何处,梦醒(xing)后只见皎洁的明月从春江江畔冉冉升起。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
一轮明月高高地挂在天空,月光映上露珠晶莹剔透,好像被露水打湿了一样。在如此美丽的月光下,寒鹊不知道该到哪里栖息。而萤火虫也不敢和月光争一点光亮。随着卷起的门帘飞进了房间。
  巍峨高山要仰视,平坦大道能纵驰。驾起四马快快行,挽缰如调琴弦丝。今遇新婚好娘子,满怀欣慰称美事。
春已至暮,三月的雨伴随着狂风大作,再是重(zhong)门将黄昏景色掩闭,也无法留住春意。泪眼汪汪问落(luo)花可知道我的心意,落花默默不语,纷乱的,零零落落一点一点飞到秋千外。
相逢时意气投合为君痛饮,骏马就拴在酒楼下垂柳边。才从军便作汉朝的羽林郎,一开始就随将军鏖战渔阳。
连绵的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰,红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
醒来时只有身边的枕席,刚才梦中所见的烟雾云霞全都消失了。
愁苦使我容颜变老,白发爬满双鬓,在一片叹息声中又迎来了一个新春。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水,不顾(gu)幼儿的啼哭,毅然别家出走。
想走就轻轻松松地走,想坐就安(an)安静静地坐。渴了就喝,饿了就吃,酒喝醉了就唱几曲山歌,困了就在草地上躺一躺。日月漫长,天地宽广,休闲的日子好快活。老酒已经再次酿过,新酒也酿造出来了,大家围着老瓦盆一个个笑呵呵,和山僧村翁一起饮酒唱和。他出一对鸡,我出一个鹅,休闲的日子好快活。拴住了意马又把心猿来锁,跳出那人心险恶的红尘风波,大白天南柯梦几人惊醒过。离开了名利争夺的场所,钻入自己手造的安乐窝,休闲的日子好快活。像陶潜一样在南边地上耕作,像谢安一样在东边山上仰卧,经历的世态人情那样多。闲暇时把往事一一思量过。贤明的是他,愚蠢的是我,还争个什么呢?
久旱无雨,桑树枝都长不出叶子来,地面异常干燥,尘土飞扬,土地好像要生烟燃烧;龙王庙前,人们敲锣打鼓,祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞,还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦耳的声音。
在仙台上刚见到五城楼,夜雨初停景物冷落凄清。

注释
(23)假:大。
4.心旷而放:心性旷达,游离于世俗。
⑻捎(xiāo):挥击;削破;除去。
⑶啸(xiào):嘬口发出长而清脆的声音,类似于打口哨。
回文锦:东晋前秦才女苏惠被丈夫窦涛遗弃,织锦为“璇玑图”寄涛,锦上织入八百余字,回旋诵读,可成诗数千首。窦涛感动,终于和好如初。后人因以“回文锦”代指思妇寄给远方夫君的述情之物。
30、刑辟(bì):刑法,法律。
(5)隈:山、水弯曲的地方。
⑹吏:一作”含“。沧洲,水边绿洲,古时常用来指隐士的居处。

赏析

  一、二句从应邀写起,“故人”说明不是第一次做客。三、四句是描写山村风光的名句,绿树环绕,青山横斜,犹如一幅清淡的水墨画。五、六句写山村生活情趣。面对场院菜圃,把酒谈论庄稼,亲切自然,富有生活气息。结尾两句以重阳节还来相聚写出友情之深,言有尽而意无穷。
  由于景点多,仅是孤立地写出特征,也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态,但又均有山与江水相互生发辉映的描写,构成整体背景,使景物在多样中见统一;二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江(xie jiang)流和船行,即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山,“二山东西相望”,写大孤山时又与小孤山作比,更见出其间联系,从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
  全诗以悲怀起兴,以自求振拔结束;中间两联,对仗自然,语言清新洒落,可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意,对当时怀才未遇的志士来说,有普遍的意义。
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  这是一首登临怀古诗。首联扣题,挈领全篇。由台上落叶起兴,触景生情,悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒,落木萧萧,使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”,可能出于对仗工稳的考虑,“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴,首先它紧承上句末尾时间名词“后”字,揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度,更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了;且时又逢秋,这种乡愁之苦就更增一层了,仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀乡之心团团裹挟住,沉甸甸的,无法(wu fa)解脱。再者,律诗首联并不苛求对仗,用“入”字,使句法灵活而不板滞。
  在中国诗歌史上,自第一部诗歌总集《诗经》里吟咏鸱鸮的诗作之后,吟咏日月星辰、山川草木、花鸟鱼虫的咏物诗可谓层出不穷。在浩如烟海的咏物诗中有不少格调颇高、艺术精湛、韵味无穷的佳作。李纲的这首《《病牛》李纲 古诗》便是其中之一。这里,我们不谈此诗所具有的高度(gao du)概括力,也不说此诗质朴无华的语言美,只是想欣赏一下其“离形得似”、“托物言志”的艺术。司空图《诗品·形容》认为,诗人“形容”(指描摹客观事物)能不拘形似而求得神似,才是精于“形容”者:“离形得似,庶几斯人”。李纲正是精于“形容”者,其《《病牛》李纲 古诗》诗达到了“离形得似”,也即不拘于描写对象的外形外貌相似,而求得描写对象精神相似的境界。作者吟咏《病牛》李纲 古诗,笔墨重点不在绘其形,而在传其神。
文势气沛畅达  作者在纵意描述之后,猛然拉成一个大镜头:“从千人石上至山门,栉比如鳞,檀板丘积,樽罍云泻。远而望之,如雁落平(luo ping)沙、霞铺江上,雷辊电霍,无得而状。”作者以远眺作为审美视(mei shi)点,在纵横交织的铺衍勾划中辅之以夸张,间之以比附,形成一气如注的滔滔文势。“从千人石上至山门”,是空间范围的概括,形成画面的横向开阔感,吻合着远望的审美视觉特征。“从……至……”的提顿,一连出现“栉比如鳞,檀板丘积,樽 云泻”三句比喻中兼具夸饰的描绘。像梳齿一样靠拢的游人,是对其密度的形容。“檀板”暗勾下文“呕者百千”;“樽 ”隐联上文“置酒交衢”,内脉密合。如丘积、如云泻的比喻夸张,既是绘其郊游的特定情景,更是形容游客如云的盛况,服务于本段的审美重心,连用四个四字结构句,其目的是在蝉联而下的文句中形成文势的气沛畅达。
分句分析  “他乡复行役,驻马别孤坟。”既在他乡复值行役之中,公事在身,行色匆匆。尽管如此,诗人还是驻马暂留,来到孤坟前,向亡友致哀。先前堂堂宰相之墓,如今已是茕茕“孤坟”,表现了房琯晚年的坎坷和身后的凄凉。  “近泪无干土,低空有断云。”“无干土”的缘由是“近泪”。诗人在坟前洒下许多伤悼之泪,以至于身旁周围的土都湿润了。诗人哭墓之哀,似乎使天上的云也不忍离去。天低云断,空气里都带着愁惨凝滞之感,使诗人倍觉寂寥哀伤。  “对棋陪谢傅,把剑觅徐君。”诗人下句则用了另一典故。《说苑》载:吴季札聘晋过徐国,心知徐君爱其宝剑,等到他回来的时候,徐君已经去世,于是解剑挂在徐君坟的树上而去。诗人以延陵季子自比,表示对亡友的深情厚谊,虽死不忘。这又照应前两联,道出他为何痛悼的原因。诗篇布局严谨,前后关联十分紧密。  “唯见林花落,莺啼送客闻。”“唯”字贯两句,意思是,只看见林花纷纷落下,只听见莺啼送客之声。这两句收尾,显得余韵悠扬不尽。诗人着意刻画出一个幽静肃穆之极的氛围:林花飘落似珠泪纷纷,啼莺送客,也似哀乐阵阵。此时此地,诗人只看见这样的场景,只听见这样的声音,格外衬托出孤零零的坟地与孤零零的吊客的悲哀。
  一二两句写仔细寻觅《纳凉》秦观 古诗胜地。三四两句则展开了对它的美妙景色的描绘:“月明船笛参差起,风定池莲自在香。[2]”月明之夜,船家儿女吹着短笛,笛声参差而起,在水面萦绕不绝。晚风初定,池中莲花盛开,自在幽香不时散溢,沁人心脾。诗人闲倚胡床,怡神闭目,不只感宫上得到满足,连心境也分外舒适。这两句采取了对偶句式,把《纳凉》秦观 古诗时的具体感受艺术地组合起来,于是,一个《纳凉》秦观 古诗胜地的自然景色,就活现在读者面前。
  而当她莺莺连梦也没有的时候,或曰梦也不能圆她见张生一面的时候,她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致,在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇,十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情,这是莺莺的大痛苦和大悲凉,也是中国古代妇女(fu nv)的大痛苦和大悲凉。
  次联就室内景物略加点染,进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马,指浮游于空气中的埃尘,语出《庄子·逍遥游》。筠管,竹管,这里指毛笔筒。蒲卢,又名蜾蠃,一种细腰蜂,每产卵于小孔穴中。两句的意思是:闲居无聊,望着室内的埃尘在窗前日光下浮动,而案头毛笔由于长久搁置不用,笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微,而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合,将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好(ai hao),他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  此诗思想内容比较复杂,既有对儒家孔子的嘲弄,也有对道家的崇信;一面希望摆脱世情,追求神仙生活,一面又留恋现实,热爱人间风物。诗的感情豪迈开朗,磅礴着一种震撼山岳的气概。想象丰富,境界开阔,给人以雄奇的美感享受。诗的韵律随诗情变化而显得跌宕多姿。开头一段抒怀述志,用尤侯韵,自由舒展,音调平稳徐缓。第二段描写庐山风景,转唐阳韵,音韵较前提高,昂扬而圆润。写长江壮景则又换删山韵,音响慷慨高亢。随后,调子陡然降低,变为入声月没韵,表达归隐求仙的闲情逸致,声音柔弱急促,和前面的高昂调子恰好构成鲜明的对比,极富抑扬顿挫之妙。最后一段表现美丽的神仙世界,转换庚清韵,音调又升高,悠长而舒畅,余音袅袅,令人神往。
  诗前两句从正面直说,写得很凝重压抑;后两句从侧面衬托,表面上作轻描淡写,实际上将原本的痛苦渲染得更加深沉。吕本中诗自附于江西诗派,讲究“悟入”、“活法”,这首诗写得沉浑老成,就是从杜甫诗入径,而加上了自己的变化。

创作背景

  这首词的写作背景,有不同的说法。一说,此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚,二十岁时赵出外任官,二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿,回京师,中间整二年。一说,崇宁二年(1103),朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京,李清照因此别夫回原籍。至崇宁五年春,朝廷解除党人之禁,李清照得以回京。

  

汪松( 两汉 )

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简 介

汪松 汪松,字苍岩,汉军旗人。官佐领。有《早间堂诗集》。

五美吟·明妃 / 鹤辞

"转知名宦是悠悠,分付空源始到头。
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"小妓携桃叶,新声蹋柳枝。妆成剪烛后,醉起拂衫时。
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。
乱山重叠云相掩,君向乱山何处行。"
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重,买笑黄金莫诉贫。
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
一年无似如今夜,十二峰前看不眠。"


角弓 / 侍振波

大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
"岁满休为吏,吟诗着白衣。爱山闲卧久,在世此心稀。
"悄悄掩门扉,穷窘自维絷。世途已昧履,生计复乖缉。
造膝纳忠。建储固本,树屏息戎。彼狐彼鼠,窒穴扫踪。
"游子出咸京,巴山万里程。白云连鸟道,青壁遰猿声。
今来头白重相见,还上襄王玳瑁筵。"
只恐相公看未足,便随风雨上青霄。"
宫门深锁无人觉,半夜云中羯鼓声。


送方外上人 / 送上人 / 植戊寅

明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
委顺而已,孰知其他。时邪命邪,吾其无奈彼何;
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
"牡丹妖艳乱人心,一国如狂不惜金。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺,弦竹纵吹弹。山明溪月上,
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿,愚叟多惭未退身。
"山头水色薄笼烟,久客新愁长庆年。
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。


赠从弟·其三 / 申屠朝宇

尔幸无羸角,何用触吾藩。若是升堂者,还应自得门。
万里横互羽林枪。云缠风束乱敲磕,黄帝未胜蚩尤强。
野烟浮水掩轻波。菊迎秋节西风急,雁引砧声北思多。
从我到君十一尹,相看自置府来无。"
别后嫌宵永,愁来厌岁芳。几看花结子,频见露为霜。
"委檐方滴滴,沾红复洒绿。醉听乍朦胧,愁闻多断续。
"官罢江南客恨遥,二年空被酒中消。
潭清蒲影定,松老鹤声多。岂不思公府,其如野兴何。"


腊日 / 闾丘果

寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。
公事巡营外,戎装拜敕时。恭闻长与善,应念出身迟。"
应是诸天观下界,一微尘内斗英雄。
恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
绿苹散还合,赪鲤跳复沈。新叶有佳色,残莺犹好音。
鸾鹤群中彩云里,几时曾见喘鸢飞。"
"忆昔嬉游伴,多陪欢宴场。寓居同永乐,幽会共平康。
旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"


河满子·秋怨 / 西门欢欢

想得越人今夜见,孟家珠在镜中央。"
岁寒高节谁能识,独有王猷爱此君。"
"软绫腰褥薄绵被,凉冷秋天稳暖身。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
世上漫忙兼漫走,不知求己更求谁。"
胡髯毵珊云髻光,翠蕤皎洁琼华凉。露痕烟迹渍红貌,
"何事离怀入梦频,贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律,
人眠瓮牖月,鹿饮竹门泉。多愧邻高隐,无成又一年。"


破阵子·掷地刘郎玉斗 / 邝庚

"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
雪户掩复明,风帘卷还落。方持数杯酒,勉子同斟酌。"
秦中豪宠争出群,巧将言智宽明君。南山四皓不敢语,
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
野客思将池上学,石楠红叶不堪书。"
仙鹤雌雄唳明月。此时奉诏侍金銮,别殿承恩许召弹。


怀宛陵旧游 / 巧尔白

对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
"翡翠飞飞绕莲坞,一啄嘉鱼一鸣舞。莲茎触散莲叶欹,
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。
争遣江州白司马,五年风景忆长安。"
"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
发匣琴徽静,开瓶酒味真。纵闻兵赋急,原宪本家贫。"


大雅·江汉 / 司徒丽苹

罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,
"惭非青玉制,故以赠仙郎。希冀留书閤,提携在笔床。
"遥遥东郭寺,数里占原田。远岫碧光合,长淮清派连。
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)
"石桥峰上栖玄鹤,碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实,


大雅·召旻 / 兆依灵

妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"
"只怪素亭黏黛色,溪烟为我染莓苔。
翠华寂寞婵娟没,野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂,
"我梦何曾应,看君渡浐川。自无仙掌分,非是圣心偏。
"江南故吏别来久,今日池边识我无。
此处游人堪下泪,更闻终日望狼烟。