虞美人·曲阑深处重相见
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
"长养薰风拂晓吹，渐开荷芰落蔷薇。
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去，轻明应笑玉华干。
"数朵欲倾城，安同桃李荣。未尝贫处见，不似地中生。
竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。"
艳阳风景簇神州，杏蕊桃心照凤楼。
一宿同高会，几人归下若。帘开北陆风，烛焯南枝鹊。 ——李崿
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
怜君道在名长在，不到慈恩最上层。"
虞美人·曲阑深处重相见拼音解释:
ran chu qing luo mo xiang gui .gu ren chong jian jie she hua ..
ji ai sheng quan dong .gui yun suo shi kan .dan xia pi cui yan .bai niao dai qing lan .
.chang yang xun feng fu xiao chui .jian kai he ji luo qiang wei .
zi cong qi yu yang tan hou .du shu gong cheng geng you shui ..
mi sa xi feng jie he han .san man bu rong li yan qu .qing ming ying xiao yu hua gan .
.shu duo yu qing cheng .an tong tao li rong .wei chang pin chu jian .bu si di zhong sheng .
jing xi wu yan yi wu mei .rao jie fang cao ying sui xing ..
yan yang feng jing cu shen zhou .xing rui tao xin zhao feng lou .
yi su tong gao hui .ji ren gui xia ruo .lian kai bei lu feng .zhu chao nan zhi que . ..li e
wu tian dao ri ying tou bai .yue luo chang an ban ye zhong ..
lian jun dao zai ming chang zai .bu dao ci en zui shang ceng ..
译文及注释
译文
实在是没人能好(hao)好驾御。
贪花风雨中，跑去看不停。
生下(xia)来以后还不会(hui)相思(si)，才会相思，便害了相思。
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
巴水忽然像是到了尽头，而青天依然夹在上面。
两山如发(fa)髻屹立，正对江水之境，二美梳弄新妆。
荆轲拿了地图捧送给秦王，打开地图，地图全部打开，匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖，右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上，秦王非常惊骇，自己伸直身子站起来，挣断了袖子。秦王拔剑，剑太长，就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急，剑插得很紧，所以不能立即拔出来。
但愿和风惠顾，让牡丹姣颜久驻，只担心烈日无情，把它烤成焦烂。
要问池塘里的水为何这样清澈呢？是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活(huo)水。
普天之下，请问这个世界，什么地方可以使我容身？暂栖身在水泊梁山，今日来观赏京城之春。翠绿的衣袖散发着香气，红色的绡绢笼罩着洁白的肌肤，真是一笑值千全，美如仙女的体态，与薄情人没有缘份。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
思念的时候，大家就披衣相访，谈谈笑笑永不厌烦。
建德风光虽好却非我的故土，我仍然怀念扬州的故交老友。相忆相思我抑不住涕泪两行，遥望海西头把愁思寄去扬州。
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
注释
（16）苏子：宋朝大文学家苏轼。下面的引文出自苏轼《灵壁张氏园亭记》。
34.未终朝：极言时间之短。
⑤重按霓（ní）裳歌遍彻：重按，一再按奏。按，弹奏。霓裳，《霓裳羽衣曲》的简称。唐代宫廷著名法曲，传为唐开元年间河西节度使杨敬忠所献。初名《婆罗门曲》，后经唐玄宗润色并配制歌词，后改用此名。唐白居易《琵琶行》中有句：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。”歌遍彻，唱完大遍中的最后一曲，说明其歌曲长、久，音调高亢急促。遍，大遍，又称大曲，即整套的舞曲。大曲有排遍、正遍、遍、延遍诸曲，其长者可有数遍之多。彻，《宋元戏曲史》中云：“彻者，入破之末一遍也”，六一词《玉楼春》有“重头歌韵响铮，入破舞腰红乱旋”之句，可见曲至入破以后则高亢而急促。
59.鹓雏（yuānchú）：凤凰。孔：孔雀。鸾：鸾鸟，传说中似凤凰的鸟名。
⑷《南齐书》：谢朓，字玄晖，陈郡阳夏人。少好学，有美名，文章清丽。
⑤翠袖：青绿色衣袖，泛指女人的装束。
16、鬻（yù)：卖.
赏析
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
然则，诗人不是真的自甘寂寞。第三联转入致贫原由的追叙。安蛇足，就是“画蛇添足”。用来讽刺做事节外生枝，弄巧反拙。捋虎须，比喻撩拨、触犯凶恶残暴的人。《庄子·盗跖》叙述孔子游说盗跖而被驱赶出来后说：“丘所谓无(wei wu)病而自灸也。疾走料虎头，编虎须，几不免虎口哉！”按韩偓在朝时，曾向昭宗推荐赵崇为相，遭到朱温不满，几乎被杀。《新唐书·韩偓传》还记载一次侍宴时，朱温上殿奏事，侍臣们纷纷避席起立，唯有韩偓遵守礼制端坐不动，引起朱温的恼怒。韩偓忠于唐王室，必然要成为朱温篡权的眼中钉。这就是诗中自谓的“安蛇足”、“捋虎须”，也就是诗人致贫的来由。回顾这一段往事，诗人感到自己谋身虽拙，报国则不避艰危，故表面以“安蛇足”自嘲，实际上以敢于“捋虎须”而自负，透露出他在颓唐外表下隐藏着的一片舍身许国的壮怀。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你(ni)、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
其一
这首诗的起句既写实景，又渲(you xuan)染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至(du zhi)此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
然则，诗人不是真的自甘寂寞。第三联转入致贫原由的追叙。安蛇足，就是“画蛇添足”。用来讽刺做事节外生枝，弄巧反拙。捋虎须，比喻撩拨、触犯凶恶残暴的人。《庄子·盗跖》叙述孔子游说盗跖而被驱赶出来后说：“丘所谓无(wei wu)病而自灸也。疾走料虎头，编虎须，几不免虎口哉！”按韩偓在朝时，曾向昭宗推荐赵崇为相，遭到朱温不满，几乎被杀。《新唐书·韩偓传》还记载一次侍宴时，朱温上殿奏事，侍臣们纷纷避席起立，唯有韩偓遵守礼制端坐不动，引起朱温的恼怒。韩偓忠于唐王室，必然要成为朱温篡权的眼中钉。这就是诗中自谓的“安蛇足”、“捋虎须”，也就是诗人致贫的来由。回顾这一段往事，诗人感到自己谋身虽拙，报国则不避艰危，故表面以“安蛇足”自嘲，实际上以敢于“捋虎须”而自负，透露出他在颓唐外表下隐藏着的一片舍身许国的壮怀。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其壕之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。[8] [11] [12] [10] [13]
清代大画家郑板桥曾夸张地说：“宁可食无肉，不可居无竹。”古往今来，喜竹、咏竹、画竹的骚客、丹青手是颇多的，而这组诗在众多的咏竹佳作中也堪称上乘。
诗写得曲折，理析得透彻。短短的二十八个字中，包含着深刻的人生哲理和精妙的生命辨证。 南宋诗人姜夔在总结前人诗歌创作经验时，用四个高妙来说明优秀作品：“（1）碍而实通曰理高妙；（2）事出意外曰意高妙；（3）写出幽微，如深潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文彩，知其妙而不知其所以妙曰自然高妙。”杜荀鹤的《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗正是理高妙的杰作。从表面看，诗的事理是碍而不通的。因为行舟水上，遇险不倾，平流却覆，似乎不合常理。但是，透过现象看本质，我们就会发现在这不通的现象中，潜藏着大通的本质。因为舟是人驾的，舟的载沉，不取决于路的平险，而决定于人的状况。溪险石危时，人人警惕，，自然安如泰山；平流无石处，容易懈怠，往往舟覆人亡。这，正是杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗析理的高妙之处。
结尾两句，明白地说出她的心事：我“一心抱区区（衷爱）”，全心全意地忠于你(ni)、爱着你；所担心的是，我们已经分别了这么久，你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢？有此一结，前面所写的一切都得到解释，从而升华到新的境界；又馀音袅袅，馀意无穷。
另外，此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结，所以把家乡描绘得极其优美，且环境清幽，适于隐居。但毕竟身处大唐盛世，男儿志在四方，立志报国，所以最终“无心恋清境”，离开家乡，“已将书剑许明时”。
“头上无幅巾，苦蘖已染衣。”头上已没有儒雅的头巾可戴，身上只穿着用苦蘖染成的黄衣。这完全是一副村夫山民的打扮了。这两句写诗人的乡居生活，已到了一贫如洗、令人酸鼻的程度。深一层看，诗人不仅是写生活的艰难，而且也暗示自己整个身心都已浸泡在苦水之中。真乃触处生悲，何往而非苦也。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
其一
这首诗的起句既写实景，又渲(you xuan)染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
起首“芳菲歇”三字，写春光消逝景象，似实而虚。因为词人并非吟咏节序，抒发一般的伤春伤别情怀，所以下面不再展开对景色的描绘。当此春末夏初时节，萦绕词人心间的是什么呢？是“故园目断伤心切”。这句中“故园”可作家乡解，但向子諲家江西临江，并未沦落于金人之手，这里显然是指失去的国土。词人登高遥望北方故国，而故国不可见，对于一个胸怀爱国之情的南渡词人来说，怎能不悲伤痛苦呢？这一句，是词人内心感情的直捷表露。但如果任凭感情的驱使，沿此思路写下去，就未免有一泻无余之病了。词是吟咏性惰的，但最好是诉诸具体的事物。至此，词人笔锋一转，由直而曲，欲吐又休，不言情而转写景：“无边烟水，无穷山色。”词人眼中所见，唯有迷离的烟水，朦胧的山色。这一景象，既是“故园目断”含义的丰富和扩展，又使“伤心切”这一心理活动形象化；同时，无边无际的自然山水，又恰到好处地隐隐传达出词人此时此地情感的悠远的惆怅。所以，读至(du zhi)此，读者简直分不清词人是写景呢，还是抒情。景与情合，情以景生，情景交融，“悲喜亦于物显”（王夫之语），正是“无边烟水，无穷山色”的妙处。
创作背景
以情衬景。作者在形貌时，是通过孙禹年及其朋友的眼睛来形貌《山市》蒲松龄 古诗奇景的。孙禹年在与朋友饮酒时，突然望见远处奂山山峰上呈现了隐约约约的高耸的“孤塔”,他们不禁“相顾而疑”,由于此处基础就没有寺院，哪来的孤塔呢？这种凶猛的诧异、疑惑的情感，既是对怪僻的《山市》蒲松龄 古诗景致一种陪衬，又是传染读者的一种前言。作者在描写的进程中融入了这种情感，一步步吸引读者，去揭开《山市》蒲松龄 古诗的奥秘。文中陪伴着惊异的情感颠簸，层层睁开形貌，使《山市》蒲松龄 古诗的每一风景，每一次幻化都给人以新颖的感受。接着，“孤塔”旁又呈现了数十所绮丽的宫殿，直到此时，作者才点明白“始悟为《山市》蒲松龄 古诗”.孙某及其伴侣由“惊疑”而“悟”.陪伴着“悟”而来的应该是轻松、释然的神色，齐集精力抚玩可贵一见的《山市》蒲松龄 古诗异景。
谭士寅( 五代 )
收录诗词 (3633) 首
简 介
谭士寅 谭士寅，一作仕寅。归善人。明神宗万历元年（一五七三）贡生。二年（一五七四）任阳山训导，事见清道光《广东通志》卷二三、清雍正《归善县志》卷五。
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"名与诸公又不同，金疮痕在满身中。
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
"龙池清禁里，芳草傍池春。旋长方遮岸，全生不染尘。
抱璞心常苦，全真道未行。琢磨忻大匠，还冀动连城。"
"信听谗言疾不除，忠臣须杀竟何如。
"劚开幽涧藓苔斑，移得孤根植砌前。影小未遮官舍月，
吴孙皓初童谣
"业诗攻赋荐乡书，二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽，
"怅望黄金屋，恩衰似越逃。花生针眼刺，月送剪肠刀。
况是清朝至公在，预知乔木定迁莺。"
"吟坐因思郭景纯，每言穷达似通神。
是时天气清，四迥无尘侣。顾我笑相迎，知有丹砂异。"
咫尺真容近，巍峨大象悬。觞从百寮献，形为万方传。
其中龙最怪，张甲方汗栗。黑云夜窸窣，焉知不霹雳。 ——张希复
松韵风初过，莲陂浪欲倾。敬瞻疑涌见，围绕学无生。 ——杜羔"
小雅·大田
缜密诚为智，包藏岂谓忠。停看分美恶，今得值良工。"
玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳， ——韩愈
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
"云僧凿山井，寒碧在中庭。况是分岩眼，同来下石瓶。
诘诛敬王怒，给复哀人瘼。泽发解兜鍪，酡颜倾凿落。 ——李正封
蹈之焚斯须，凭之溺容易。水火与祸福，岂有先言耳。"
露白钟寻定，萤多户未关。嵩阳大石室，何日译经还。"
"幽人栖息处，一到涤尘心。藓色花阴阔，棋声竹径深。
神弦
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
十二街前楼阁上，卷帘谁不看神仙。"
沧溟壮观多，心目豁暂时。况得穷日夕，乘槎何所之。
心是玉莲徒，耳为金磬敌。吾宗昔高尚，志在羲皇易。 ——陆龟蒙
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
望湖关下战，杂虏丧全师。鸟啄豺狼将，沙埋日月旗。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
鸟过惊石磬，日出碍金身。何计生烦恼，虚空是四邻。"
宫词
就中吟恋垂杨下，撼起啼莺晚吹寒。"
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
"秋至云容敛，天中日景清。悬空寒色净，委照曙光盈。
曲池鱼自乐，丛桂鸟频吟。今日中兴运，犹怀翰墨林。"
云鬟方自照，玉腕更呈鲜。 ——裴度
水仙子·咏江南
"春意送残腊，春晴融小洲。蒲茸才簇岸，柳颊已遮楼。
"鹪鹩惊与凤凰同，忽向中兴遇至公。金榜连名升碧落，
"杳霭三春色，先从帝里芳。折杨犹恨短，测景已忻长。
清香惹苔藓，忍草杂兰荪。 ——郑符
"抛舍东山岁月遥，几施经略挫雄豪。
野鸟穿莎径，江云过竹篱。会须明月夜，与子水边期。"
格论思名士，舆情渴直臣。九霄恩复降，比户意皆忻。
螳螂定是遭黄雀，黄雀须防挟弹人。"
过华清宫绝句三首·其一
"至宝含冲粹，清虚映浦湾。素辉明荡漾，圆彩色玢ge.
红泥椒殿缀珠珰，帐蹙金龙窣地长。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
画球轻蹴壶中地，彩索高飞掌上身。（清明，事文类聚）"
贤侯行化子来时。郡楼遐想刘琨啸，相阁方窥谢傅棋。
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
莫向汀洲时独立，悠悠斜日照江蓠。"
玉楼春·华堂帘幕飘香雾
当年何事容疵贱。怀铅昼坐紫微宫，焚香夜直明光殿。
发白未知章甫贤。有耳不闻经国事，拜官方买谢恩笺。
天上桥成草草回。几度送风临玉户，一时传喜到妆台。
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
关河月未晓，行子心已急。佳人无一言，独背残灯泣。
隐岫侵巴叠，租田带渭平。肩囊寻省寺，袖轴遍公卿。
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
治安策
飞凫拂轻浪，绿柳暗回塘。 ——裴度
谁无破镜期，繄我信虚舟。谁无桂枝念，繄我方摧辀.
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
君看白首诵经者，半是宫中歌舞人。"
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
讵费衔泥力，无劳剪爪期。化工今在此，翻怪社来迟。"
博士一言除太傅，谥为明帝信其宜。"
画鹰
"束书辞我下重巅，相送同临楚岸边。归思几随千里水，
东西出饯路，惆怅独归人。 ——皎然
暂辍笙歌且联句，含毫花下破香笺。
架迥笼云幄，庭虚展绣帷。有情萦舞袖，无力罥游丝。
一水涌兽迹，五峰排凤仪。高僧引闲步，昼出夕阳归。"
神鬼欺贫笑伯龙。烈日不融双鬓雪，病身全仰竹枝筇。
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
"江南萧洒地，本自与君宜。固节还同我，虚心欲待谁。