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清明日园林寄友人

元代 / 杨国柱

"水木谁家宅,门高占地宽。悬鱼挂青甃,行马护朱栏。
食宿无定程,仆马多缓驱。临水歇半日,望山倾一盂。
此地三回别故人。樱桃花,来春千万朵,
千惭万谢唤厌人,向使无君终不寤。"
客心贫易动,日入愁未息。"
后人写出乌啼引,吴调哀弦声楚楚。四五年前作拾遗,
忆初头始白,昼夜惊一缕。渐及鬓与须,多来不能数。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
身老同丘井,心空是道场。觅僧为去伴,留俸作归粮。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
戆直撩忌讳,科仪惩傲顽。自从真籍除,弃置勿复论。
"敝宅艳山卉,别来长叹息。吟君晚丛咏,似见摧颓色。
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。


清明日园林寄友人拼音解释:

.shui mu shui jia zhai .men gao zhan di kuan .xuan yu gua qing zhou .xing ma hu zhu lan .
shi su wu ding cheng .pu ma duo huan qu .lin shui xie ban ri .wang shan qing yi yu .
ci di san hui bie gu ren .ying tao hua .lai chun qian wan duo .
qian can wan xie huan yan ren .xiang shi wu jun zhong bu wu ..
ke xin pin yi dong .ri ru chou wei xi ..
hou ren xie chu wu ti yin .wu diao ai xian sheng chu chu .si wu nian qian zuo shi yi .
yi chu tou shi bai .zhou ye jing yi lv .jian ji bin yu xu .duo lai bu neng shu .
ping gao shi ting kuang .xiang yuan xiong jin kai .wei you gu yuan nian .shi shi dong bei lai ..
fan shi yi xing an neng chang .la yue bei feng shuang xue shen .quan ju lin shen sui chang wang .
shen lao tong qiu jing .xin kong shi dao chang .mi seng wei qu ban .liu feng zuo gui liang .
bai xu tong se fu ru he .you yang duan jing diao nian ji .lao luo shuai qing gan shi duo .
zhuo lie reng fei su .you yu qie yi zhuan .yi shi ting bi yan .hui jing fa ge chan .
.jin shu han qi chi .meng dong ju chu che .xin huang jian fan lv .lan ruo jin zhao bi .
fei fei jing zhan jia shu lin .bai niao bu zheng yuan feng xi .
san chi qing she bu ken pan .ke you xin .jian wu kou .ke dai jian yan gao ya jiu .
.ye mu zao shu tou .chuang ming qiu jing xiao .sa ran wo zhong fa .yi mu zhi yi shao .
gang zhi liao ji hui .ke yi cheng ao wan .zi cong zhen ji chu .qi zhi wu fu lun .
.bi zhai yan shan hui .bie lai chang tan xi .yin jun wan cong yong .si jian cui tui se .
mei ri ling tong pu .he chu reng jue qu .chan tu yong qi ben .yin quan gai qi ku .

译文及注释

译文
依立在(zai)垂柳飘飘的红桥上,罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶,想要(yao)留给谁?如果说有情的话,也只有明月了,只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风(春风)的力量讲心中话给你听,无奈东风劲,尽吹散。
山水的轻灵让人愉(yu)悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
惟有能写出“澄江静如练”这样(yang)清丽之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就像楚地客家人那样不再返家回乡。
  一(yi)再地回想当年的幽会,残灯映照朱红帷慢,淡淡月光从纱窗透进,那时情景多么缠绵迷人。如今,通向他的路那么遥远,纵然想在梦中欢会,也一样没有定准。等到他归来时,要先让他去看败落的花枝,再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春,怎么会那样忍心?
为何贤臣品德虽同,却遭受不同结局?
  金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南唐,全都是偏安一方,无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上,建国定都于此,才足以与之相当。从此声威教化所及,不因地分南北而有所阻隔;涵养精神和穆而清明,几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐,也想到怎样被天下后世效法。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
西风猛然吹起,浮云飘动,忽然看到东南方向有一座擎天高山。老僧拍看手笑着夸赞,还在高兴青山依旧在这里。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫(xiao)声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。
东风已经复苏万物,草木皆似欣欣欲语。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
  成名反复思索,恐怕是指给我捉蟋蟀的地方吧?细看图上面的景物,和村东的大佛阁很相像。于是他就忍痛爬起来,扶着杖,拿着图来到寺庙的后面,(看到)有一座古坟高高隆起。成名沿着古坟向前跑,只见一块块石头,好像鱼鳞似的排列着,真像画中的一样。他于是在野草中一面侧耳细听一面慢走,好像在找一根(gen)针和一株小草似的;然而心力、视力、听力都用尽了,结果还是一点蟋蟀的踪迹响声都没有。他正用心探索着,突然一只癞蛤蟆跳过去了。成名更加惊奇了,急忙去追它,癞蛤蟆(已经)跳入草中。他便跟着癞蛤蟆的踪迹,分开丛草去寻找,只见一只蟋蟀趴在棘根下面,他急忙扑过去捉它,蟋蟀跳进了石洞。他用细草撩拨,蟋蟀不出来;又用竹筒取水灌进石洞里,蟋蟀才出来,形状极其俊美健壮。他便追赶着抓住了它。仔细一看,只见蟋蟀个儿大,尾巴长,青色的脖项,金黄色的翅膀。成名特别高兴,用笼子装上提回家,全家庆贺,把它看得比价值连城的宝玉还珍贵,装在盆子里并且用蟹肉栗子粉喂它,爱护得周到极了,只等到了期限,拿它送到县里去缴差。

注释
(24)山岳潜形:山岳隐没了形体。岳,高大的山。潜,隐没。形,形迹。
③桑中契:指男女约会之事。契,约会的意思。
165、五子:指夏康等兄弟五人。
16、明公:对县令的尊称
[82]汉滨之游女:汉水之女神,即前注中郑交甫所遇之神女。
66.舸:大船。
⒁不获命:没有获得国君允许杀戮的命令。
<8>“枝叶”,指功臣侯者的后裔。“陵夷”,衰颓。

赏析

  在整篇诗中,类似上述的动作刻画还有一些,笔墨虽不多,却极精粹。兰芝死时,义无反顾,“揽裙脱丝履,举身赴清池”;仲卿死时,顾念老母,“徘徊庭树下,自挂东南枝”,这些不同的动作细节,都切合各自的性格与处境。同样是母亲,焦母“捶床便大怒”的泼辣,刘母见兰芝回家时惊异而“大拊掌”的温和,对性格的描绘来说寥寥几笔已极传神。抒情性穿插较之动作刻划更少,但也是成功之笔“举手长劳劳,二情同依依”,兰芝和仲卿第一次分手时,作者情不自禁的感叹,增添了悲剧气氛。“生人作死别,恨恨那可论”,这画龙点睛的穿插,更激起了人们对焦、刘遭遇的同情。即使那教训式的全诗结尾,也带有浓重的抒情意味,充满了作者的同情与期望。这些水到渠成、不着痕迹的抒情性穿插,对人物形象的塑具有锦上添花的妙用,增加了全诗的感情色彩。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷(fen fen)连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过(shang guo)的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  其首句“晚艳出荒篱”,意谓《野菊》王建 古诗之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了《野菊》王建 古诗的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了《野菊》王建 古诗生命力的顽强。
  “六月禾未秀,官家已修仓。”一句在揭露讽刺的时候,不发议论而重在摆事实,发人深省。“六月禾未秀”不单指庄稼未成熟。按正常的情况,四五月麦苗就该扬花(“秀”),“六月”应已收割而“禾未秀”,当是遇到了旱情,暗示着歉收。而按唐时两税法,六月正是应该交纳夏税的时节,所以“官家已修仓”本身就暗示着对农民劳动成果的窥伺和即将予以剥夺,而这种窥伺出现在“六月禾未秀”之际,更觉意味深长。“禾未秀”而仓“已修”,一“未”一“已”,二字呼应。
  诗的主要特点之一就是诉诸形象思维,它的创作手法也常以比兴为主。当然,一首好诗总要比散文写得更加含蓄曲折,余味无穷。而从常识论,一篇说理散文,基本上总是以逻辑思维为主的,韩愈的《马说》肯定是一篇说理文,但它似寓言而实非寓言,用比喻说理却并未把所持的论点正面说穿,更没有把个人意见强加给读者。全篇几乎始终通过形象思维来描述千里马的遭遇,只摆出活生生的事实却省却了讲大道理的笔墨,这已经可以说是诗的写法了。更巧妙地是作者利用了古汉语中不可缺少的虚词(语助词、感叹词和连接词),体现出抒情诗应有的一唱三叹的滋味和意境,尽管我们读起来是一篇散文,但仔细品评,却俨然是一首发挥得淋漓尽致的抒情诗。这种“以诗为文”的本领,始自西汉的司马迁(谁也不曾承认过司马迁是诗人),到了韩愈、柳宗元,乃得到进一步的发展;至宋代的欧阳修、苏轼(尤其是欧阳修)而达到一个新的高度。这是我们研究中国文学史和学习古典散文应该注意的新课题。
  上面两句,已写出一派荒凉景象,第三句“楚天长短黄昏雨”,又用重笔再加渲染。这句取象构词,意含双关,构思非常巧妙。它既是实写眼前之景,“黄昏雨”三字,又暗用宋玉《高唐赋并序》中巫山神女自称“旦为行云,暮为行雨”的语意和《神女赋并序》所载楚襄王梦神女事。“长短”二字既可作偏义复词,取“长”之义,形容楚天,因为巫峡一带,江两岸削壁千仞,对峙入云,只见长天,幽远莫测,“巫山巫峡气萧森”(杜甫《秋兴八首》);又可形容暮雨,言其长长短短,似断似续,给楚宫蒙上一层如梦似幻的气氛,与襄王梦会神女之事相合。而上句之江特取“暮”江,此句之雨特写“黄昏”之雨,则是意在渲染环境的凄楚。
  这首题画诗,是宋神宗元丰元年(l078)苏轼任徐州(今属江苏)知州时创作的。题中李思训,唐代著名画家,官至左〔一作右)武卫大将军,世称李将军。他的山水画多以青绿胜,明代画论家董其昌说他是山水画“北宗”的创始人。宋代《宣和画谱》评其画:“皆超绝,尤工山石林泉,笔格遒劲,得湍濑潺湲、烟霞缥缈难写之状。”可见他的着色山水画同王维的水墨写意山水也有相似之处,都重视意境创造,使画中有诗。苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》早己不存,今存《江帆楼阁图》是青绿山水,颇有郁勃、恢宏的盛唐气象,相传是李思训墨宝。
  绝大多数人只能望而兴叹。这篇文章是根据目击者的叙述写的,它历历如画地再现了《山市》蒲松龄 古诗由生成到消失的过程,无论是大笔勾勒或工笔描摹,都能曲尽其妙。
  这样的小人物,是社会旋涡中真正(zhen zheng)的边缘人,边缘得不能再边缘。
  从全诗的构思来看,前四句写盛德,后四句写业衰,在鲜明的盛衰对比中,道出了古今兴亡的一个深刻教训。诗人咏史怀古,其着眼点当然还在于当世。唐王朝有过开元盛世,但到了刘禹锡所处的时代,已经日薄西山,国势日益衰颓。然而执政者仍然那样昏庸荒唐,甚至一再打击迫害像刘禹锡那样的革新者。这使人感慨万千。全诗措词精警凝炼,沉着超迈,并以形象的感染力,垂戒无穷。这也许就是它千百年来一直传诵不息的原因。
  《蔡宽夫诗话》云:诗人作此诗后,其子嘉祐曾提出第一首后半与杜甫诗“恰似春风相欺得,夜来吹折数枝花”相似,建议改写。诗人听后欣然说道:“我所作诗句的精诣,竟然能够暗合杜子美么!”不但没改,反而又咏一首诗道:“本与乐天为后进,敢期杜甫是前身!”(《苕溪渔隐丛话》引)对自己诗风的“暗合”,其实也就是由学白居易转而向学杜甫,他是抱以欣慰的态度的。此处杜甫诗是指《绝句漫兴九首》之二。王禹偁在遣词命意上与杜诗的确有点类似,但师其辞而不师其意,创造出全新的境界。
  诗的最后两句,是由此引起的兴叹:“哎,如此隔街相望下去,一旦那佳丽三春已暮,花从风落,岂不空留下一片可怜!那时她又将随何人而去?”
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  “握手相看谁敢言,军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一:

创作背景

  据《襄阳记》载:“鹿门山旧名苏岭山。建武中,襄阳侯习郁立神祠于山,刻二石鹿夹神庙道口,俗因谓之鹿门庙,后以庙名为山名,并为地名也。”孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里,四十岁赴长安谋仕不遇,游历吴、越数年后返乡,决心追步乡先贤庞德公的行迹,特为在鹿门山辟一住处,偶尔也去住住,其实是个标榜归隐性质的别业。此诗当作于作者四十岁后隐居鹿门时,即景龙二年(708)至先天元年(712)间,故题为“夜归鹿门山”。

  

杨国柱( 元代 )

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简 介

杨国柱 (?—1642)明辽宁义州卫人。杨振叔父。精骑射。崇祯时任宣府总兵。十四年,引兵救锦州,至松山,被清兵所围,拒绝招降,于突围中阵亡。

夜渡江 / 司空利娜

羞看稚子先拈酒,怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少,
哭送咸阳北原上,可能随例作灰尘。"
"闇淡绯衫称老身,半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本,
观舞听歌知乐意,乐终稽首陈其事。太宗十八举义兵,
妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。圆鬟无鬓堆髻样,
莫问别来多少苦,低头看取白髭须。"
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"


江上秋怀 / 微生军功

柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
籍在金闺内,班排玉扆前。诚知忆山水,归得是何年。"
倦寝数残更,孤灯暗又明。竹梢馀雨重,时复拂帘惊。
"未将时会合,且与俗浮沉。鸿养青冥翮,蛟潜云雨心。
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭,舟中歌笑何日休。
常闻仗忠信,蛮貊可行矣。自古漂沉人,岂尽非君子。
风亭立久白须寒。诗成暗着闲心记,山好遥偷病眼看。


夜雨 / 姬念凡

一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
未请中庶禄,且脱双骖易。岂独为身谋,安吾鹤与石。"
"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
"树深藤老竹回环,石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱,
便共输肝胆,何曾异肺肠。慎微参石奋,决密与张汤。
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
朱门有勋贵,陋巷有颜回。穷通各问命,不系才不才。
郡民犹认得,司马咏诗声。"


晒旧衣 / 孙汎

"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦,周五殷三归夜台。
曾听禁漏惊衙鼓,惯蹋康衢怕小桥。半夜雄嘶心不死,
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
大抵着绯宜老大,莫嫌秋鬓数茎霜。"


乡思 / 鄞婉如

亦曾举两足,学人蹋红尘。从兹知性拙,不解转如轮。
愧兹勤且敬,藜杖为淹泊。言动任天真,未觉农人恶。
即须千里外抛身。紫垣南北厅曾对,沧海东西郡又邻。
"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
"三乡过日君年几,今日君年五十馀。
日出尘埃飞,群动互营营。营营各何求,无非利与名。
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。


渔家傲·寄仲高 / 粘宜年

"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
楼月纤纤早,波风袅袅新。光阴与时节,先感是诗人。"
冬修方丈室,春种桔槔园。千万人间事,从兹不复言。"
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
哭鸟昼飞人少见,伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处,
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。


江城子·画楼帘幕卷新晴 / 第五东波

秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗,唯化州民解咏诗。"
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
春被薄亦暖,朝窗深更闲。却忘人间事,似得枕上仙。
今日清明汉江上,一身骑马县官迎。"
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。


醉公子·门外猧儿吠 / 亓官爱玲

愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
舶主腰藏宝,黄家砦起尘。歌钟排象背,炊爨上鱼身。
元九正独坐,见我笑开口。还指西院花,仍开北亭酒。
平生共贫苦,未必日成欢。及此暂为别,怀抱已忧烦。
丽句惭虚掷,沉机懒强牵。粗酬珍重意,工拙定相悬。"
将卒相看无意收。天子每思长痛惜,将军欲说合惭羞。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。


江南春·波渺渺 / 池壬辰

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
默然有所感,可以从兹诫。本不种松筠,早凋何足怪。
"蝉发一声时,槐花带两枝。只应催我老,兼遣报君知。
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
"麦死春不雨,禾损秋早霜。岁晏无口食,田中采地黄。
中有一人能汉语,自言家本长城窟。少年随父戍安西,


蝶恋花·送潘大临 / 第五聪

"桃叶成阴燕引雏,南风吹浪飐樯乌。瘴云拂地黄梅雨,
不为同登科,不为同署官。所合在方寸,心源无异端。"
宫漏传残夜,城阴送早凉。月堤槐露气,风烛桦烟香。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
问尔因何得如此。婿作盐商十五年,不属州县属天子。
白须同色复如何。悠扬短景凋年急,牢落衰情感事多。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
"绮树满朝阳,融融有露光。雨多疑濯锦,风散似分妆。