满江红·拂拭残碑
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
明月满淮海，哀鸿逝长天。所念京国远，我来君欲还。"
"理郡无异政，所忧在素餐。徒令去京国，羁旅当岁寒。
"道隐不可见，灵书藏洞天。吾师四万劫，历世递相传。
雨散云飞莫知处。"
登殿曾闻降辇迎。幽径北连千嶂碧，虚窗东望一川平。
相思不可见，空望牛女星。"
唯有白鸟飞，空见秋月圆。罢官自南蜀，假道来兹川。
"雪爪星眸世所稀，摩天专待振毛衣。
日落阴云生，弥觉兹路幽。聊以恣所适，此外知何求。"
满江红·拂拭残碑拼音解释:
wan ma sui qin cao .hu ren wen han hua .huan shang li du wei .du zi mei huang sha ..
ming yue man huai hai .ai hong shi chang tian .suo nian jing guo yuan .wo lai jun yu huan ..
.li jun wu yi zheng .suo you zai su can .tu ling qu jing guo .ji lv dang sui han .
.dao yin bu ke jian .ling shu cang dong tian .wu shi si wan jie .li shi di xiang chuan .
yu san yun fei mo zhi chu ..
deng dian zeng wen jiang nian ying .you jing bei lian qian zhang bi .xu chuang dong wang yi chuan ping .
xiang si bu ke jian .kong wang niu nv xing ..
wei you bai niao fei .kong jian qiu yue yuan .ba guan zi nan shu .jia dao lai zi chuan .
.xue zhua xing mou shi suo xi .mo tian zhuan dai zhen mao yi .
ri luo yin yun sheng .mi jue zi lu you .liao yi zi suo shi .ci wai zhi he qiu ..
译文及注释
译文
可人世间不如(ru)意(yi)的事儿本来就多啊，但愿你和我两地同心，永不相忘！
沅江的波浪连接着武冈，送你不觉得有离别的伤感。
孟子说：“对于君王的不聪明，不必奇怪。即使有天下最容易生长的东西，（如果）晒它一天，冻它十天，没有能生长的。我见君王的次数很少，我一离开他，那些给他泼冷水的人马上又围上去了，（这样，）我对他刚有的那点善心的萌芽又能怎么样呢？（好比下棋，）下棋作为技艺，是小技艺；不专心致志，就学不到手。 奕秋是全国的下棋圣(sheng)手，让他教两个人下棋。一个人专心专意，只听奕秋的话。另一个呢，虽然听着，但心里却想着有只天鹅快要飞来，要拿起弓箭去射它。这样，即使跟人家一道学习，他的成绩也一定(ding)不如人家的。是因为他的聪明不如人家吗？自然不是这样的。
陛下圣寿三干岁，稳坐庙堂之上，但须高歌汉高祖的大风歌：“安用猛士兮守四方！”
为什么还要滞留远方？
（孟子）说：“可以。”
深深的庭院里石榴花开得正艳。彩绘的帷帘敝开，我身穿粗麻衣服，手摇丝绢小扇。中午的清风驱散暑气，显得格外清亮。青年们纷纷炫耀自己的节日装束。头上插着钗头彩符，身上佩着艾草扎成的老虎。争先恐后的来渡口观看赛龙船。我年纪大了，不愿再去与人拥挤，只是站在远处观看。任凭那些年轻人摇旗擂鼓呐喊，船浆起伏，江面上浪花翻(fan)卷飞舞。屈原(yuan)的精神千古永存，屈原的风致万世流传。他生平带着芳草，胸襟怀抱如美酒清醇甘甜。谁信在千载之后，他在江底的灵魂还会把米粽垂涎。说什么是怕蛟龙发怒，才把粽子扔进江中给蛟龙解谗。唉，这些传说是多么荒诞。假如他一直活到今天，倒不如与世皆醉死在当年，反而省去许多苦恼怨烦。想到这里便有兴作此词以为笑谈，凭吊一下千古含冤的屈原。
前面有轻车锵锵先行啊，后面有大车纷纷随从。
归附故乡先来尝新。
在高入云间的楼上下榻设席，在天上传杯饮酒。
江水奔涌，漩涡如电快速旋转，船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的石壁。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
春风十里路上丽人翩(pian)翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
注释
255. 而：可是。
60、惟：思虑。熟：精详。
②画角：有彩绘的号角。
[56]湍濑：石上急流。玄芝：黑色芝草，相传为神草。
10.没没：沉溺，贪恋。
④深烛：音谐深嘱，此处用的是谐音双关的修辞手法，写女子“深嘱”情郎。伊：人称代词，“你”。
相亲相近：相互亲近。
吊：安慰
赏析
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团(zhou tuan)练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更(de geng)浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
比喻虚实相间 行文(xing wen)至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧(duo jin)关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
公元1080年（宋神宗元丰三年二月），苏轼因乌台诗案贬为黄州团(zhou tuan)练副使，可是“不得签书公文”。只有“无案牍之劳形”。这一走就走病了，三十多里地，他一介文弱书生，经不起寒暑的袭击、田间之苦，何况还有心病。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也。”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对”，语句极为工整，又厚重有力，就更显示出所写景象的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
“荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。”庙内，庭院荒芜，房屋古旧，一“荒”二“古”，不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象：庭中桔柚硕果垂枝，壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇，给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”，既是眼前实景，又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载，禹治洪水后，九州人民得以安居生产，远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说，禹“驱龙蛇而放菹（泽中有水草处）”，使龙蛇也有所归宿，不再兴风作浪（见《孟子。滕文公》）。这两个典故正好配合着眼前景物，由景物显示出来；景与典，化为一体，使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”，是“老杜千古绝技”（《诗薮。内篇》卷四）。这样用典的好处是，对于看出它是用典的，固然更觉意味深浓，为古代英雄的业绩所鼓舞；即使看不出它是用典，也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物，从中领会诗人豪迈的感情。
第三句描写纨绔子弟早上打猎骑射，晚上可以睡在奢华的床上，享受人家富贵。和最后一句形成鲜明的对比，意味十足。
如果只一味地描景，即使把景物写得再逼真，也算不上山水小品的上乘。更为重要的还要融情入景、情景交融，正像黑格尔所说的那样，必须把“人的心灵的定性纳入大自然物理”(《美学》)，让山水景物都带上作者的主观感情，成为王国维所称赞的“有我之境”。袁宏道在这篇游记中就是这样做的。在作者的笔下，不但那些泉而茗者、罍而歌者、红装而蹇者的游人都是兴之所至、自得其乐，而且曝沙之鸟，呷浪之鱼，也悠然自得，都有一种摆脱拘牵，放情于春光中的喜气。这种情志，实际上是作者厌弃官场，欣慕大自然的主观感觉的折射，而这种主观感觉又随着草木向荣，禽鸟的欢叫，春风的鼓荡变得更(de geng)浓更深。情与景、主观与客观便浑融到一起分不清孰宾孰主了。
比喻虚实相间 行文(xing wen)至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
三、四两句，历来脍炙人口。宋代梅尧臣曾经对欧阳修说：最好的诗，应该“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。欧阳修请他举例说明，他便举出这两句和贾岛的“怪禽啼旷野，落日恐行人”，并反问道：“道路辛苦，羁旅愁思，岂不见于言外乎？”（《六一诗话》）明代李东阳进一步分析说：“二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。”“音韵铿锵”，“意象具足”，是一切好诗的必备条件。李东阳把这两点作为“不用一二闲字，止提掇紧(duo jin)关物色字样”的从属条件提出，很可以说明这两句诗的艺术特色。所谓“闲字”，指的是名词以外的各种词；所谓“提掇紧关物色字样”，指的是代表典型景物的名词的选择和组合。这两句诗可分解为代表十种景物的十个名词：鸡、声、茅、店、月、人、迹、板、桥、霜。虽然在诗句里，“鸡声”、“茅店”、“人迹”、“板桥”都结合为“定语加中心词”的“偏正词组”，但由于作定语的都是名词，所以仍然保留了名词的具体感。例如“鸡声”一词，“鸡”和“声”结合在一起，完全可以唤起引颈长鸣的视觉形象。“茅店”、“人迹”、“板桥”，也与此相类似。
创作背景
关于此诗所悼念的对象，论者有两种不同的意见。冯浩《玉溪生诗集笺注》以此为艳情，不入编年。其曰：“前有《荷花》、《赠荷花》二诗，盖意中人也，此则伤其已逝矣。”张采田《玉溪生年谱会笺》系此诗于唐宣宗大中十年（856），其曰：“此亦追悼之作，与《赠荷花》等篇不同，作艳情者误。”细味《荷花》、《赠荷花》二诗知其人为歌者，诗有怜香惜玉之意，而此篇语浅情深，庄重沉痛，情味自别。集中唯悼念亡妻王氏诸什与之最为切近，诗当为王氏所赋。
赋得秋日悬清光
因嗟城郭营营事，不得长游空鬓残。"
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
"素寡名利心，自非周圆器。徒以岁月资，屡蒙藩条寄。
铭旌门客送，骑吹路人看。漫作琉璃碗，淮王误合丹。"
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
"年来年去只艰危，春半尧山草尚衰。四海清平耆旧见，
踟蹰下山妇，共申别离久。为问织缣人，何必长相守。
未假抟扶势，焉知羽翼轻。吾君开太液，愿得应皇明。"
巫山高
嗟予落魄江淮久，罕遇真僧说空有。一言散尽波罗夷，
莫因官小慵之任，自古鸾栖有异人。"
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
"紫皇玉镜蟾蜍字，堕地千年光不死。发匣身沈古井寒，
不得辽阳信，春心何以安。鸟啼窗树晓，梦断碧烟残。
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
四禅合真如，一切是虚假。愿承甘露润，喜得惠风洒。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
龟虽寿
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
千门晓映山川色，双阙遥连日月光。举杯称寿永相保，
消磨世上名利心，澹若岩间一流水。"
心中万事如等闲。主人有黍百馀石，浊醪数斗应不惜。
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
道匪因经悟，心能向物空。秋来得音信，又在剡山东。"
"屈指良交十四人，隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客，
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
破阵子·燕子欲归时节
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
"君过湟中去，寻源未是赊。经春逢白草，尽日度黄沙。
韬钤家法在，儒雅素风存。簪履陪游盛，乡闾俗化敦。
"汉水天一色，寺楼波底看。钟鸣长空夕，月出孤舟寒。
珍禽在罗网，微命若游丝。愿托周周羽，相衔汉水湄。"
"淙流绝壁散，虚烟翠涧深。丛际松风起，飘来洒尘襟。
近来世上无徐庶，谁向桑麻识卧龙。（见《钓矶立谈》）"
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗，玉佩才成引上公。
蝶恋花·晓日窥轩双燕语
鸡鸣复相招，清宴逸云霄。赠我数百字，字字凌风飙。
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
烟水依泉谷，川陆散樵渔。忽念故园日，复忆骊山居。
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
老兔春高桂宫白。蓬莱下国赐分珪，阿母金桃容小摘。
物情多贵远，贤俊岂无今。迟尔长江暮，澄清一洗心。"
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦，芙蓉水殿春风起。"
仙人骑彩凤，昨下阆风岑。海水三清浅，桃源一见寻。
观潮
老树蛇蜕皮，崩崖龙退骨。平生抱忠信，艰险殊可忽。"
行车俨未转，芳草空盈步。已举候亭火，犹爱村原树。
丛老卷绿叶，枝枝相接连。曝成仙人掌，似拍洪崖肩。
"病夫将已矣，无可答君恩。衾枕同羁客，图书委外孙。
"渡口欲黄昏，归人争流喧。近钟清野寺，远火点江村。
栖迟虑益澹，脱略道弥敦。野霭晴拂枕，客帆遥入轩。
"传闻天子重儒才，特为皇华绮宴开。
"池上卧烦暑，不栉复不巾。有时清风来，自谓羲皇人。
九罭
长路山河转，前驱鼓角喧。人安布时令，地远答君恩。
远水带寒树，阊门望去舟。方伯怜文士，无为成滞游。"
大禹未生门未凿，可能天下总无龙。"
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
"遥礼前朝塔，微闻后夜钟。人间第四祖，云里一双峰。
"无媒嗟失路，有道亦乘流。客处不堪别，异乡应共愁。
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
癸卯岁十二月中作与从弟敬远
唯有美人多意绪，解依芳态画双眉。"
"罗敷昔时秦氏女，千载无人空处所。昔时流水至今流，
"岳寺栖瓶锡，常人亲亦难。病披青衲重，晚剃白髭寒。
至今秦淮间，礼乐秀群英。地扇邹鲁学，诗腾颜谢名。
柳带晴烟出禁城。天净笙歌临路发，日高车马隔尘行。
"羡他骢马郎，元日谒明光。立处闻天语，朝回惹御香。
峡石入水花，碧流日更长。思君无岁月，西笑阻河梁。"
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
边词
恭闻庙堂略，欲断匈奴臂。刬释自宸衷，平戍在连帅。
大河喷东注，群动皆窅冥。白雾鱼龙气，黑云牛马形。
胡公陂上日初低。愁窥白发羞微禄，悔别青山忆旧谿.
"山阳遗韵在，林端横吹惊。响迥凭高阁，曲怨绕秋城。
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
"献赋头欲白，还家衣已穿。羞过灞陵树，归种汶阳田。
时命难自知，功业岂暂忘。蝉鸣秋城夕，鸟去江天长。
日暮辞远公，虎溪相送出。"
河传·湖上
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
"放逐今来涨海边，亲情多在凤台前。且将聚散为闲事，
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
"挥泪送回人，将书报所亲。晚年多疾病，中路有风尘。
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
海怀结沧洲，霞想游赤城。始探蓬壶事，旋觉天地轻。
软障薰笼空悄悄。殷郎去冬入翰林，九霄官署转深沉。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客，采药春畦狎老农。