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金陵酒肆留别

清代 / 许景先

野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"莎草遍桐阴,桐花满莎落。盖覆相团圆,可怜无厚薄。
云高风苦多,会合难遽因。天上犹有碍,何况地上身。"
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
紫箨坼故锦,素肌擘新玉。每日遂加餐,经时不思肉。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。
"手里一杯满,心中百事休。春应唯仰醉,老更不禁愁。
青青东郊草,中有归山路。归去卧云人,谋身计非误。"
"雨滑危梁性命愁,差池一步一生休。
日高始就食,食亦非膏粱。精粗随所有,亦足饱充肠。
"尘土长路晚,风烟废宫秋。相逢立马语,尽日此桥头。
"宦情牢落年将暮,病假联绵日渐深。被老相催虽白首,
"问予何故独安然,免被饥寒婚嫁牵。骨肉都卢无十口,
圣贤清浊醉,水陆鲜肥饫。鱼鲙芥酱调,水葵盐豉絮。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。


金陵酒肆留别拼音解释:

ye ren bu gan qiu ta shi .wei jie quan sheng ban zui mian ..
.sha cao bian tong yin .tong hua man sha luo .gai fu xiang tuan yuan .ke lian wu hou bao .
yun gao feng ku duo .hui he nan ju yin .tian shang you you ai .he kuang di shang shen ..
kuang wo chui diao yi .ren yu you jian wang .wu ji liang bu de .dan nong qiu shui guang .
zi tuo che gu jin .su ji bo xin yu .mei ri sui jia can .jing shi bu si rou .
.wu shen shang ni hun xiang jiu .shen zai na wu meng wang huan .
.shou li yi bei man .xin zhong bai shi xiu .chun ying wei yang zui .lao geng bu jin chou .
qing qing dong jiao cao .zhong you gui shan lu .gui qu wo yun ren .mou shen ji fei wu ..
.yu hua wei liang xing ming chou .cha chi yi bu yi sheng xiu .
ri gao shi jiu shi .shi yi fei gao liang .jing cu sui suo you .yi zu bao chong chang .
.chen tu chang lu wan .feng yan fei gong qiu .xiang feng li ma yu .jin ri ci qiao tou .
.huan qing lao luo nian jiang mu .bing jia lian mian ri jian shen .bei lao xiang cui sui bai shou .
.wen yu he gu du an ran .mian bei ji han hun jia qian .gu rou du lu wu shi kou .
sheng xian qing zhuo zui .shui lu xian fei yu .yu kuai jie jiang diao .shui kui yan chi xu .
wan ju qian zhang wu yi zi .bu shi zhang ju wu gui ci .jian ji chao ting jue feng yi .

译文及注释

译文
重阳节这天,我刚刚插戴上茱萸,便在(zai)窗前给妹妹写起诗来。
天上的(de)乌云散了,一弯明月挂在天空,不(bu)知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
被贬到这南方边远的荒岛上虽然是九死一生,但我并不悔恨。因为这次南游见闻奇绝,是平生所不曾有过的。
但愿腰间悬挂的宝剑,能够早日平定边疆,为国立功。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好(hao)报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下(xia)功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家(jia)境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
烧烛检书,奇文共赏,疑义相析;看剑饮杯,激起我满腔的壮志豪情。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有一个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
井畔梧桐在秋夜的风中抖动,只有蜡烛残光照着孤单的我。
即使有流芳千秋的美名,难以补偿遭受的冷落悲戚。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。
春风吹开桃李(li)花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。

注释
(3)初吉:朔日,即初一。
⑴卢纶:作者表弟,与作者同属“大历十才子”。见宿:留下住宿。见:一作“访”。
[4]锁香金箧:把茉莉花瓣珍藏在箱中。
馨香:这里指燃烧香蜡飘出的香气。
③残日:指除岁。
53.怜:怜爱。文言里的“爱”和“怜”在亲爱的意义上是同义词。
(1)嫩黄:指柳色。
③南斗:星宿名,在南天。

赏析

  郑之春月,也确如姚际恒所说,乃是“士女出游”、谈情说爱的美妙时令。《郑风·溱洧》一诗说,在清波映漾的溱水、洧水之畔,更有“殷且盈”的青年男女,“秉兰”相会、笑语“相谑”,互相赠送着象征爱情的“芍药”之花。此诗所展示的,则是男女聚会于郑都东门外的一幕,那景象之动人,也决不逊色于“溱洧”水畔。“《出其东门》佚名 古诗,有女如云”、“出其闉阇,有女如荼”——二章复叠,妙在均从男主人公眼中写来,表现着一种突见众多美女时的惊讶和赞叹。“如云”状貌众女之体态轻盈,在飞彩流丹中,愈显得衣饰鲜丽、缤纷照眼;“如荼”表现众女之青春美好,恰似菅茅之花盛开,愈见得笑靥灿然、生气蓬勃。面对着如许众多的美丽女子,纵然是枯木、顽石,恐怕也要目注神移、怦然动心的。
  这组诗的佳处,自然还不止以上所说,诗人以其深厚的古典诗歌修养,将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中,也是本诗的特点之一。不过,那些弥漫着古色古香的诗句,在本诗中只起着“旧瓶”的作用,未能与其所装的“新酒”媲美,所以,限于篇幅,这里就不多说了。
  《《室思》徐干 古诗》组诗共六章,写的是妻子对丈夫的思念,各章之间并无贯串的故事情节。这里详析第三章和第六章。一则因为以这两章为主,连及其余,也就大致反映了全诗的面貌;二则因为这两章比较精采,也流传较广,在六章之中是具有代表性的。
  第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”,写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
  阮籍的八十二首《咏怀诗》,直接用飞鸟意象者29首,间接用者13首,总计42首。这些飞鸟意象的渊源,可追溯至《国风》、《离骚》、《庄子》、《山海经》。《国风》中的自然物象,多用以起兴;《离骚》的美人香草、俊鸟恶禽,多具象征意味,或以之刺激奸邪,或以之寓己高洁之志;《庄子》中的飞鸟意象,则多寓示不同的精神境界。而阮籍《咏怀诗》中的飞鸟意象,则三种意义皆有:他时而以俊鸟如凤凰、玄鹤寓其高洁之志和现实追求;时而以高鸟如鸿鹄、海鸟寄其逍遥之梦;时而借孤鸟寒鸟起兴,写其孤苦之思。各种不同的飞鸟意象,折射出阮籍不同的心理侧面,最终建构了阮籍复杂、矛盾的多重人格。《咏怀诗》第一首云:“徘徊将何见,忧思独伤心。”“徘徊”二字,既为八十二首《咏怀诗》奠定了基调,也反映了阮籍和其他竹林名士共同的人格特点。
  “胡为不自知,生花此园里,岂宜遇攀玩,幸免遭伤毁。”这四句是前一部分的递进和展开。诗人先以一种指斥和嘲讽的口吻批评枣树“怎么这样没有自知之明,在这杏园中开花呢?”唐代科举习俗,新中的进士都要到杏园设宴游玩。园内佳木云集,景色秀丽。因此诗人嘲弄它不该到此争芳斗艳,以贻笑大方。诗人在这里抒发了自己心中愤激的感情。那些气焰炙人的达官显要,专横跋扈,目中无人,外表雍容华贵,内心却空虚肮脏。诗人踯躅其中,不免有力单势孤之感,同时更有对这些人的深深的蔑视。这里的嘲讽是一种清晰的反嘲。接着,诗人笔锋一转,又对枣树进行安慰:“哪里适宜人们攀折赏玩,不过也幸而免遭伤害毁坏。”诗人对枣树孤独寂寞不受赏识的际遇表达了自己的同情,愤激之余,借道家“无所可用,安所困苦”的消极思想以自慰。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  此诗当为作者公元492年(永明十年)出使北魏途中作。黄河在北魏境内,时魏都在平城(今山西大同),故须渡河北上。
  颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围,画龙点睛,以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度,视野开阔,以景衬人。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花(tao hua)源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声(de sheng)势浩大,军威显赫。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松,下二句形容山泉奔瀑,冲击崖石的猛势,如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”,并不单指上面二句,而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险,到此结束。此下就又接一个问句:你这个远路客人为(ren wei)什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲,就是说(shi shuo):我们这地方,路不好走,你何必来呢?如果站在送行人的立场来讲,就是说:如此危险的旅途,你有什么必要到那里去呢?
  然而此中真义并非人人悟得,君不见“别人笑我忒疯癫”?而“我”,却不以为然:“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到,昔日叱咤风云富贵至极的君王将相,如今又如何呢?不但身已没,势已落,连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了,甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知,也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田!” 一句收束,戛然而止,余味绵绵。
  “阴生古苔绿,色染秋烟碧”两句,再对松树生长的环境进行描写,来烘托松树高大苍翠。“阴生古苔绿”,是说由于松树高大,在它的阴处长出了碧绿的古苔。既言“古苔”足见这棵松树的年岁之长。半空中松树茂密的枝叶,一片浓密翠绿,而地上的古苔也呈现出一片绿色,上下辉映,似乎将周围的空气都要染绿了似的。“色染秋烟碧”,形象地描绘了这一迷人景象。其中一个“染”字用得妙,将景物都着上了宜人的色彩。
  这是一首写知音难觅的诗。从诗意看,诗中主人公是一位在生活中因失意而彷徨的人。凄凉的弦歌声从重门紧锁的高楼上隐隐传来,其声调的悲凉深深地感染了楼下听歌的人。从那清婉悠扬、感慨(gan kai)哀伤而又一唱三叹的歌声中,诗人清晰地感受到了歌者经历的惨痛和被压抑的内心痛苦。这令人不禁要推想,歌者是谁?莫非是杞梁妻那样的忧伤女子?可是,最值得忧伤的不是歌者的哀痛,而是没有人能够理解她个中的伤感,知音难觅可能才是她感伤叹息的真正原因。诗人借高楼上的歌者之悲抒写的是自己的人生感受,“但伤知音稀”是一种具有广泛社会性的苦闷、悲伤和期待。
  韩翃所作七言绝句不多,但大多是佳作,胡应麟最称赏韩翃的七绝,他在《诗薮》内篇中举出“青楼不闭葳蕤锁,绿水回通宛转桥”、“玉勒乍回初喷沫,金鞭欲下不成嘶”、“急管昼催平乐洒,春衣夜宿杜陵花”、“晓月暂飞千树里,秋河隔在数峰西”等五六联,以为是“全首高华明秀,而古意内含,非初非盛,直是梁陈妙语,行以唐调耳”。他又举出“柴门流水依然在,一路寒山万木中”、“寒天暮雨空山里,几处蛮家是主人”这二联,以为“自是钱、刘格,虽众所共称,非其至也”。这一段评论,反映出胡应麟所喜爱的是秾丽的句子。骨子里仍是梁陈宫体,风格却是唐诗。这种诗句之所以“非初非盛”,因为初唐则还没有唐调,盛唐则已排除宫体。而在中唐诗人,渐渐地又在唐调中纳入宫体诗的题材,成为一种秾艳的律诗。这个倾向,发展到晚唐的李商隐,温飞卿而达到了极度。至于“柴门流水”、“寒天暮雨”这样的句子,还是清淡一派,属于钱起、郎士元的家数,而且还不是其中最好的,所以胡应麟似乎不很喜欢。
  此诗的特点是在行动中展示当时的社会风貌,在具体场景中刻画人物形象。无论是“弓矢斯张,干戈戚扬”的行进行列,无论是“既溥既长,既景乃冈,相其阴阳”的勘察情景,都将人与景结合起来描写,因而景中有人,栩栩如生。微感不足的是写勘察的地方较多,二、三、五、六四节虽各有侧重,然重复之处亦在所难免。这大概是由于当时部落的生活还比较单纯,其他无甚可写所致。然而在那个时代能有这样的史诗,确也难能可贵。

创作背景

  《《蝶恋花·上巳召亲族》李清照 》的创作时间背景在史学界无定论,大多数学者认为当是李清照南渡后的作品。以下是学者黄墨谷与陈祖美认为的创作背景:

  

许景先( 清代 )

收录诗词 (8661)
简 介

许景先 许景先,少举进士,授夏阳尉。神龙初,(公元七o五年)景先献大像阁赋,词甚美丽。擢拜左拾遗,迁给事中,后迁中书舍人。开元初,(公元七一三年)与齐汗、王丘、韩休张九龄掌知制诰,以文翰见称。张说尝曰:“许舍人之文,虽无峻峰激流崭绝之势,然属词丰美,得中和之气,亦一时之秀也”。后出为虢州刺史。又入拜吏部侍郎,卒。

祭鳄鱼文 / 拱孤阳

"金磬玉笙调已久,牙床角枕睡常迟。朦胧闲梦初成后,
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
绿科秧早稻,紫笋折新芦。暖蹋泥中藕,香寻石上蒲。
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
鸢跕方知瘴,蛇苏不待春。曙潮云斩斩,夜海火燐燐。
认得金环识旧身。十岁佩觿娇稚子,八行飞札老成人。
有时独隐几,答然无所偶。卧枕一卷书,起尝一杯酒。
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"


玉门关盖将军歌 / 奇凌云

斗设狂为好,谁忧饮败名。屠过隐朱亥,楼梦古秦嬴。
"宦情本淡薄,年貌又老丑。紫绶与金章,于予亦何有。
"香醅浅酌浮如蚁,雪鬓新梳薄似蝉。
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
"七月中气后,金与火交争。一闻白雪唱,暑退清风生。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。
"进入阁前拜,退就廊下餐。归来昭国里,人卧马歇鞍。
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。


扫花游·秋声 / 笪灵阳

感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
病赛乌称鬼,巫占瓦代龟。连阴蛙张王,瘴疟雪治医。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。


观梅有感 / 柴布欣

妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
已忘乡土恋,岂念君亲恩。生人尚复尔,草木何足云。"
为尔谋则短,为吾谋甚长。"
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
玉盆金栈非不珍,虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉,
始知缘会间,阴骘不可移。药灶今夕罢,诏书明日追。
况余当盛时,早岁谐如务。诏册冠贤良,谏垣陈好恶。


论诗三十首·其七 / 隆宛曼

常教孙子学乡音,犹话平时好城阙。老者傥尽少者壮,
路入青松影,门临白月波。鱼跳惊秉烛,猿觑怪鸣珂。
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
半酣凭槛起四顾,七堰八门六十坊。远近高低寺间出,
留连向暮归,树树风蝉声。是时新雨足,禾黍夹道青。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
"铁柔不为剑,木曲不为辕。今我亦如此,愚蒙不及门。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"


赠别 / 闪代云

肯向泥中抛折剑,不收重铸作龙泉。"
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
"就花枝,移酒海,今朝不醉明朝悔。且算欢娱逐日来,
"郑君得自然,虚白生心胸。吸彼沆瀣精,凝为冰雪容。
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
唐家天子封作文宣王。老君留得五千字,子孙万万称圣唐。
岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
阃外君弥重,尊前我亦荣。何须身自得,将相是门生。"


南园十三首 / 图门勇刚

"不愁陌上春光尽,亦任庭前日影斜。
"新篁才解箨,寒色已青葱。冉冉偏凝粉,萧萧渐引风。
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
莲静方依水,葵枯重仰阳。三车犹夕会,五马已晨装。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
步慵行道困,起晚诵经迟。应似仙人子,花宫未嫁时。"
书将引昏睡,酒用扶衰朽。客到忽已酣,脱巾坐搔首。


望岳 / 白雅蓉

"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
"厨无烟火室无妻,篱落萧条屋舍低。
锦额帘高卷,银花醆慢巡。劝尝光禄酒,许看洛川神。
"朝起视事毕,晏坐饱食终。散步长廊下,卧退小斋中。
泠泠秋泉韵,贮在龙凤池。油油春云心,一杯可致之。
料君即却归朝去,不见银泥衫故时。"
醉翁向朝市,问我何官禄。虚言笑杀翁,郎官应列宿。"


金缕曲·闷欲唿天说 / 端木建伟

来去腾腾两京路,闲行除我更无人。"
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
美服颁王府,珍羞降御厨。议高通白虎,谏切伏青蒲。
度晓分霞态,馀光庇雪融。晚来低漠漠,浑欲泥幽丛。
酒酣四向望,六合何空阔。天地自久长,斯人几时活。
嗟嗟俗人耳,好今不好古。所以绿窗琴,日日生尘土。"
因思望月侣,好卜迎秋宴。竟夜无客来,引杯还自劝。"
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。


如梦令·遥夜沉沉如水 / 零己丑

除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。
逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
"晓景丽未热,晨飚鲜且凉。池幽绿苹合,霜洁白莲香。
坐到天明吟未足,重封转寄与微之。"
何物春风吹不变,愁人依旧鬓苍苍。"
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。