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北人食菱

明代 / 储麟趾

诚合知止足,岂宜更贪饕。默默心自问,于国有何劳。"
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。
"近日金銮直,亲于汉珥貂。内人传帝命,丞相让吾僚。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
终不可谒耶。返吾驾而遵吾道,庙之木兮山之花。"
"后来变化三分贵,同辈凋零太半无。世上争先从尽汝,
鹓侣从兹洽,鸥情转自縻。分张殊品命,中外却驱驰。
上自非相顶,下及风水轮。胎卵湿化类,蠢蠢难具陈。
二代而陨,守不仁耶。汉魏而降,乘其机耶。短长理乱,
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
路经府门过,落日照官次。牵联缧绁囚,奔走尘埃吏。
前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
今日高楼重陪宴,雨笼衡岳是南山。"
九华帐深夜悄悄,反魂香降夫人魂。夫人之魂在何许,
回雁峰前雁,春回尽却回。联行四人去,同葬一人来。
谁能有月夜,伴我林中宿。为君倾一杯,狂歌竹枝曲。"


北人食菱拼音解释:

cheng he zhi zhi zu .qi yi geng tan tao .mo mo xin zi wen .yu guo you he lao ..
ping jun hui shou xiang nan wang .han wen zang zai ba ling yuan ..
song men dai zhi ying quan yuan .yao shu jian sou ke de zhi ...wen chang za lu .
.yu jing lv wu he .shuang yuan hong ye duo .xiao tiao si ma zhai .men xiang wu ren guo .
chao you yan yu mu you ci .zhong ren zhi chan shu bai jia .wei zu chong jun yi ri fei .
.jin ri jin luan zhi .qin yu han er diao .nei ren chuan di ming .cheng xiang rang wu liao .
cheng zhi chun you pin .qi nai lao da shen .zhu yan qu fu qu .bai fa xin geng xin .
zhong bu ke ye ye .fan wu jia er zun wu dao .miao zhi mu xi shan zhi hua ..
.hou lai bian hua san fen gui .tong bei diao ling tai ban wu .shi shang zheng xian cong jin ru .
yuan lv cong zi qia .ou qing zhuan zi mi .fen zhang shu pin ming .zhong wai que qu chi .
shang zi fei xiang ding .xia ji feng shui lun .tai luan shi hua lei .chun chun nan ju chen .
er dai er yun .shou bu ren ye .han wei er jiang .cheng qi ji ye .duan chang li luan .
qin shu jian pei shui shou shi .san sui yi gu xin xue xing ..
xuan ming qi li bao .cao mu dong you lv .shui ken pen pu tou .hui yan kan xiu zhu .
lu jing fu men guo .luo ri zhao guan ci .qian lian lei xie qiu .ben zou chen ai li .
qian ri kuang feng zuo ye yu .can fang geng he de cun wu ..
xun chun fang zui shang cu hao .shi xie cai zhi xin zhuang juan .jiu dian fei hua jiu ci pao .
jin ri gao lou zhong pei yan .yu long heng yue shi nan shan ..
jiu hua zhang shen ye qiao qiao .fan hun xiang jiang fu ren hun .fu ren zhi hun zai he xu .
hui yan feng qian yan .chun hui jin que hui .lian xing si ren qu .tong zang yi ren lai .
shui neng you yue ye .ban wo lin zhong su .wei jun qing yi bei .kuang ge zhu zhi qu ..

译文及注释

译文
何时才能受到皇帝赏识,给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头,让我在秋天的战场上驰骋,立下功劳呢?
浏览(lan)你在荆山的大作,堪与江淹鲍照的文笔媲美(mei)。
悠闲地(di)捧起佛门贝叶经,信步走出东斋吟咏朗读。
日月依序交替,星辰循轨运行。
石头山崖石高耸如虎踞,山下波涛汹涌,猛虎欲趁势凌波而去。
老鹰说:你们别高兴太早,我迟早还要飞上万里云霄。
河边芦苇青苍苍,秋深露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
我到现在也不明白吴刚为什么(me)要跟桂花树过不去。这桂花大概是嫦娥撒下来给予众人的吧。
魂魄归来吧!
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入(ru)乐羊子的园中,婆婆偷(tou)偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪,不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
我心知我在皇上那里不得意,说也无用,只好躲入桃花源,独善一身。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
远风海上来,吹来愁绪满天涯。

注释
(64)而:但是。
(40)仁人庄士:指品德高尚、行为端庄的人。
⑵白衣送酒:指江川刺史王弘派白衣仆人在重阳节给在篱边赏菊的陶渊明送酒事。白衣,古代官府衙役小吏着白衣。
⑿“咸阳”句:用秦相李斯被杀事。
(27)汉室倾颓:指汉朝统治崩溃、衰败。

赏析

  《《田家三首》柳宗元 古诗》是一组完整的诗篇。第一首诗写农民一年四季从早到晚,辛勤紧张地在地里劳动,到头来却无法维持生计,因为他们的劳动果实全都被官府以田赋和徭役的形式搜刮去了。他们不仅无法改变自己的处境,而且子子孙孙还得把这种悲惨的遭遇延续下去。第二首诗通过具体的事例真实而深刻地揭露了封建官吏为催租逼税而威胁恫吓直至私刑拷打农民的种种罪行,从而反映了广大农民在封建暴政下的痛苦生活。这首诗前六句写农民在完成夏税的征敛中被封建官府剥削一空的情景,次十句写里胥在催租时对农民的敲诈勒索和威胁恫吓的情景,后二句写农民听了里胥的一席威胁话语后所产生的恐惧心理。第三首诗前八句描绘的是秋收后农村的景象,后六句则是描绘诗人因迷路在农家借宿的经过。这首诗用非常朴素的语言刻画了一位淳朴可敬的田翁老人形象,反映了诗人和农民亲密无间的关系。
  第四首诗(隔江看树色)前两句对仗,后两句用典。长干:指长干里,在今南京市,当年系船民集居之地。此诗以“长干行”的典故抒写纯真的爱情。
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实(shi shi)写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出(tu chu)了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  接下来的三、四两句,诗人有意地拓开一笔,将笔触延伸到人们的目力的尽处:“北畔是山南畔海”,诗句看似极为平实,却高度地概括出闽中的地势:北边是山,山道弯弯;南边是海,海浪滔滔。风景美妙得可(de ke)以入画,可以为诗,可以作为旁观者兴奋地指手画脚,可是,真的走马行船却实在不易。于是,便有了结句的“只堪图画不堪行”。这不仅是诗人由衷地慨叹,也是全诗旨意之所在。
  于是,三、四两句“我客戾止,亦有斯容”,周人将朝周助祭的微子与被商人珍视的白鹭相比,对他大加赞美。据《史记·殷本纪》记载,商纣淫乱不止,“微子数谏不昕,乃与大师、少师谋,遂去”,因此孔子称赞他是殷“三仁”之一。在他被周王朝封到宋国后,对外尊周天子为天下共主,对内广施仁德,得到殷商遗民的拥戴,他的德行堪受称扬,自属当然。至于微子的风度仪容,虽说史无明文说他怎样潇洒俊美,但肯定是十分出色的,否则“亦有斯容”之句便有落空之嫌。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的(zhe de)绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  南朝宋谢灵运《拟魏太子<邺中集>·王粲》诗和唐太宗李世民《赐萧瑀》诗中有“幽厉昔崩乱,桓灵今板《荡》佚名 古诗”、“疾风知劲草,板《荡》佚名 古诗识诚臣”诸句,“板《荡》佚名 古诗”连用。《板》、《《荡》佚名 古诗》本是《诗经·大雅》中的诗篇,在后世被屡屡连在一起用以代指政局混乱或社会动《荡》佚名 古诗,这原因当然与两诗的内容有关。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿(geng geng)”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章,那个时候他们衣带下垂两边飘荡,卷发上翘如蝎尾上冲,都不是随心所欲,而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  这是一首登临怀古之作。首联“日落征途远,怅然临古城”,紧扣题目,直抒胸臆。日暮时分,四野幽暝,纵目远望,路途还很遥远,诗人在怅然间,登临苍凉的古城,心情更加寂寥。一开篇诗人就借眼前实景的描写,渲染了一种萧(zhong xiao)瑟凄寂的氛围。正所谓“樵童(qiao tong)牧竖,并皆吟讽”。他同类题材创作,如《郢城怀古》:“客心悲暮序,登墉瞰平陆”;《登叶县故城谒沈诸梁庙》:“总辔临秋原,登城望寒日。”都类此。
  《《悲愤诗》蔡琰 古诗》(其一)是我国诗史上文人创作的第一首自传体的五言长篇叙事诗。全诗一百零八句,计五百四十字,它真实而生动地描绘了诗人在汉末大动乱中的悲惨遭遇,也写出了被掠人民的血和泪,是汉末社会动乱和人民苦难生活的实录,具有史诗的规模和悲剧的色彩。诗人的悲愤,具有一定的典型意义,它是受难者对悲剧制造者的血泪控诉。字字是血,句句是泪。
  这是一首咏史诗,是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期,李商隐初涉仕途,政治热情极高,尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击,但并没有灰心丧气,对前途充满信心。
  综上所述,该词所写的思妇伤春怨别,乃是熟之又熟的传统题材,似乎别无新意。但细加吟咏,又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思,为情造文,有独到之处。词人在这篇什不长的词调中,有意用“往昔”和“现在”交错的布局,一波三折,使欲抒的情致得以深化,得以完足。在这曲折的布局中,又着意于对比手法的运用,以往衬今、以热衬冷,使所抒的情致,更见强烈。在运用对比手法时,又善于抓住重点细节精心刻画,使所抒的情致,更加突出。凡此种种,一如现代电影蒙太奇的种种手法,可以看出赵汝茪词作结构精细,运笔纤巧的风格。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。

创作背景

  诸葛亮南征后,北伐魏国提上日程。北伐魏国是刘备集团一贯的方针。刘备以夺取天下为最终目的。诸葛亮鉴于魏国经济必将逐渐恢复,时间拖长对蜀国不利,而及早北伐可发挥自己治国治军优势,何况身死之后,蜀国无人能够蹈涉中原,抗衡大国,因此认为唯有及身而用,才有希望蚕食并最终打败魏国,也可报答刘备知遇之恩,为此决心展开北伐,并且”用兵不戢,屡耀其武“,坚持到底。

  

储麟趾( 明代 )

收录诗词 (2161)
简 介

储麟趾 (1702—1783)清江苏宜兴人,字履醇,一字梅夫。干隆四年进士。由编修考选贵州道监察御史,伉直敢言。官至宗人府府丞。有《双树轩集》。

自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友 / 释仪

今因为说无生死,无可对治心更闲。"
"紫微阁老自多情,白首园公岂要迎。伴我绿槐阴下歇,
营役抛身外,幽奇送枕前。谁家卧床脚,解系钓鱼船。"
如我饱暖者,百人无一人。安得不惭愧,放歌聊自陈。"
"高卧深居不见人,功名斗薮似灰尘。
明年尚作南宾守,或可重阳更一来。"
怪鵩频栖息,跳蛙颇混淆。总无篱缴绕,尤怕虎咆哮。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"


左掖梨花 / 陈应祥

澈底心清水共虚。鹏翼已翻君好去,乌头未变我何如。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事,莫叹浮沉先后时。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
"与君前后多迁谪,五度经过此路隅。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
"浅色縠衫轻似雾,纺花纱袴薄于云。


得道多助,失道寡助 / 赵嗣业

"自别崔公四五秋,因何临老转风流。归来不说秦中事,
感此因念彼,怀哉聊一陈。男儿老富贵,女子晚婚姻。
精卫衔芦塞溟渤。"
世道难于剑,谗言巧似笙。但憎心可转,不解跽如擎。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗,寝室东开早纳阳。
贺人虽闹故人稀。椒花丽句闲重检,艾发衰容惜寸辉。
我可奈何兮杯再倾。
心有无眹环,肠有无绳结。有结解不开,有环寻不歇。


九日登望仙台呈刘明府容 / 宗衍

遭时荣悴一时间,岂是昭昭上天意。"
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
老蛟蟠作足,古剑插为首。忽疑天上落,不似人间有。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
动植飞沉皆遂性,皇泽如春无不被。渔者仍丰网罟资,
"不见刘君来近远,门前两度满枝花。


首夏山中行吟 / 钱杜

三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
雪压朝厨未有烟。身病忧来缘女少,家贫忘却为夫贤。
时无采诗官,委弃如泥尘。恐君百岁后,灭没人不闻。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
啼粉流清镜,残灯绕暗虫。华光犹冉冉,旭日渐曈曈。
凤引曾辞辇,蚕休昔采桑。阴灵何处感,沙麓月无光。"
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
我可奈何兮一杯又进兮包大荒。


过五丈原 / 经五丈原 / 杨城书

鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
应似朱门歌舞妓,深藏牢闭后房中。"
巧随清影触处行,妙学春莺百般啭。倾天侧地用君力,
晨从四丞相,入拜白玉除。暮与一道士,出寻青溪居。
先生如鸾鹤,去入冥冥飞。君看齐鼎中,焦烂者郦其。
况我兄弟远,一身形影单。江波浩无极,但见时岁阑。"
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,


沁园春·孤鹤归飞 / 吴中复

掉荡云门发,蹁跹鹭羽振。集灵撞玉磬,和鼓奏金錞.
四弦翻出是新声。蕤宾掩抑娇多怨,散水玲珑峭更清。
绕月同栖鹊,惊风比夜獒。吏传开锁契,神撼引铃绦。
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
"金氏村中一病夫,生涯濩落性灵迂。唯看老子五千字,
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
"三日欢游辞曲水,二年愁卧在长沙。
"无身尚拟魂相就,身在那无梦往还。


秋登宣城谢脁北楼 / 杨颖士

"乐天书内重封到,居敬堂前共读时。四友一为泉路客,
"凤有高梧鹤有松,偶来江外寄行踪。花枝满院空啼鸟,
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
凭莺传语报李六,倩雁将书与元九。莫嗟一日日催人,
"卧久不记日,南窗昏复昏。萧条草檐下,寒雀朝夕闻。
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
与春无分未甘心。闲停茶碗从容语,醉把花枝取次吟。
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"


西上辞母坟 / 褚玠

"乍到频劳问所须,所须非玉亦非珠。
阗咽沙头市,玲珑竹岸窗。巴童唱巫峡,海客话神泷。
二十年前别,三千里外行。此时无一醆,何以叙平生。
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
上言阳公行,友悌无等夷。骨肉同衾裯,至死不相离。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
苦思正旦酬白雪,闲观风色动青旂。千官仗下炉烟里,


夏日南亭怀辛大 / 徐三畏

不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
养儿将备老。妾自嫁郎身骨立,老姑为郎求娶妾。
环坐唯便草,投盘暂废觥。春郊才烂熳,夕鼓已砰轰。
我怀巴东守,本是关西贤。平生已不浅,流落重相怜。
"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
赖有酒仙相暖热,松乔醉即到前头。