戏题牡丹
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
"碧山本岑寂，素琴何清幽。弹为风入松，崖谷飒已秋。
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
妻儿夐限越，容颜几憔悴。致身霄汉人，呃嚱尽贤智。"
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白，薜萝风起殿廊寒。
战鼓何时息，儒冠独自行。此心多感激，相送若为情。"
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
泾渭流终异，瑕瑜自不同。半曾光透石，未掩气如虹。
戏题牡丹拼音解释:
zhai ming zha xu huo .lin ji yu cong qian .zao wan zhong deng lin .yu qu duo li lian . ..pi ri xiu .
.bi shan ben cen ji .su qin he qing you .dan wei feng ru song .ya gu sa yi qiu .
yi xi gu yuan yang liu an .quan jia song shang du tou chuan ..
qi er xiong xian yue .rong yan ji qiao cui .zhi shen xiao han ren .e xi jin xian zhi ..
xiao niang chu jia shi gan suan .jiao po shui jing qian wan li ..
tian feng xiang song qing piao qu .que xiao zhi zhu man zhi luo .
ren dai yue guang deng gu tan .zhi shu lu nong xi wu bai .bi luo feng qi dian lang han .
zhan gu he shi xi .ru guan du zi xing .ci xin duo gan ji .xiang song ruo wei qing ..
zhu yi zao neng tong yuan jian .qing shan ning jia di deng lou ..
jing wei liu zhong yi .xia yu zi bu tong .ban zeng guang tou shi .wei yan qi ru hong .
译文及注释
译文
浩瀚沙漠中(zhong)孤烟直上，无尽黄河上落日(ri)浑圆。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
今年梅花又开(kai)放的时候，我却一个人住在很偏远的地方，而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那(na)晚来的风吹着开放的梅花，大概也难见它的绚烂了。
一年俸禄有(you)三百石，到了年底还有余粮。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
要干农(nong)活便各自归去，闲暇时则又互相思念。
在寺院里焚香探幽，品尝香茗与素斋。
旁人把草(cao)堂错比成扬雄的草玄堂，我可是懒惰之人，也无心像扬雄那样作《解嘲》文章。
陶侃曾经外出游玩，看到一个人拿着一把没熟的稻穗，陶侃问：“你为什么用这个呢？”那人说：“我走在路上看见的，姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说：“你既然不种田了，还随意戏弄别人的庄稼！”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地，家家生活宽裕，人人丰衣足食。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木(mu)茂盛；细长的样子。
遥念祖国原野上已经久绝农桑。
只应该守寂寞了此一生，关闭上柴门与人世隔离。
注释
⑸漫卷(juǎn)诗书喜欲狂：胡乱地卷起。是说杜甫已经迫不及待地去整理行装准备回家乡去了。喜欲狂：高兴得简直要发狂。
萧骚：稀疏。萧骚一作“萧疏”。襟袖冷：形容衣衫单薄。
164、冒：贪。
4.其为惑也：他所存在的疑惑。
翠华：用翠鸟羽毛装饰的旗帜，皇帝仪仗队用。司马相如《上林赋》：建翠华之旗，树灵鼍之鼓。百余里：指到了距长安一百多里的马嵬坡。
赏析
第四章仍是写宴会，重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒，以敬长者，再写主人祝福长者长命百岁，中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘，显得灵动而不板滞。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上(shang)二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健(wen jian)，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，是他前期的作品。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
“堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云：“奚为荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘（xū，即欻）然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。所以最后又说：“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而(jin er)弗论其情也。詧（chá，即察）魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的，故可备一说。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语(su yu)说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上(shang)二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健(wen jian)，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
宋之问这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗，是他前期的作品。
好男儿远去从军戍边，他们从小就游历幽燕。个个爱在疆场上逞能，为取胜不把生命依恋。厮杀时顽敌不敢上前，胡须象猬毛直竖满面。陇山黄云笼罩白云纷飞，不曾立过战功怎想回归？有个辽东少妇妙龄十五，一向善弹琵琶又善歌舞。她用羌笛吹奏出塞歌曲，吹得三军将士泪挥如雨。
而眼前实景更是伤人怀抱：室外夜色深沉，雨声淅沥。酷热的夏夜，如果来一阵滂沱暴雨，带来些许凉意，或许可以冲刷掉离人的愁思，减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是！这缠绵夜雨，点点滴滴，打在人踪寂寥的空阶之上，“这次第，怎一个愁字了得！”一个“空”字，增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧，离筵草草，三杯两盏淡酒，怎抵它离恨别愁！促膝话别，彻夜不眠，完全忘记了时间，曙光暗淡了灯光，方知东方之既白。
“堂堂剑气”两句是懊恨自己的失败。古人传说好的宝剑，有精气上通于天。“斗牛”指北斗星和牵牛星。“空认奇杰”，白白地认我为英雄。这两句是说自己所佩的宝剑倒是把好剑，剑气上冲斗牛，可惜自己已经落入敌手，辜负了这口把自己当作英杰的好剑。
第三章再深一层：说鹈鹕不仅不沾湿翅膀，甚至连喙也可以不沾湿就可以吃到鱼。因为有的鱼有时会跃出水面，有的鱼会跳到坝上。这样站在坝上的鹈鹕就可连喙都不湿，轻易地攫取到鱼儿。而后两句写到“彼子”也深一层，不仅不劳而获，无功受禄，在男女婚姻上也毫不负责，违背社会公认的伦理准则，任意抛弃他的妻妾。
但对这第四章还有别解。王夫之《诗广传》云：“奚为荟蔚也？欺然而兴，皴然而止，初终不相践而面相欺也；歘（xū，即欻）然而合，欻然而离，情穷于达旦而不能固也；翳乎其相蔽而困我之视听也，棘乎其相逼而行相夺也。”“奚以为婉娈也？词有切而不暴也，言色违而勿能舍也，约身自束而不逾分以相夺也。合则喜、离则忧，专一其依而唯恐不相获也。”这里把“荟”、“蔚”、“婉”、“娈”都作为人品的比喻语。“荟”、“蔚”是比忽兴、忽止，忽合、忽离，无坚定操守，专以蒙骗取得信任，巧取豪夺这类行为。“婉”、“娈”是比言辞急切而不凌弱，自我约束而去取不逾越本分，严于操守、感情专一这类行为。前者比昏君佞臣，后者比英主贤臣。所以最后又说：“有荟蔚之主，则必亲荟蔚之臣，才相近而(jin er)弗论其情也。詧（chá，即察）魏征之娬媚，念褚遂良之依人，匪太宗才有大过人者，征与遂良恶能与荟蔚之子争一朝之饥饱哉！”这是将荟蔚婉娈当作“比”法去理解。这与《毛序》所说刺曹共公“远君子而好近小人”的观点是一致的，故可备一说。
唐人的送行诗很多。但送行有种种情况，诗的情味也就大不一样。这里是送一个年轻人去探望他的叔父，而他的叔父，又是那里的州官。恰逢时节在初春，正是游历的大好时光。对一个刚成年的人来说，游历可以开阔眼界，增长见闻。因此无论从哪方面说，这都是一件好事。尽管离别免不了引起依惜别之情，但也被替对方高兴的心情掩盖了。这就决定了这首诗的明快基调。
客心因何而惊呢？首先是因为汉家大将营中，吹笳击鼓，喧声重叠。此句运用南朝梁人曹景宗的诗意：“去时儿女悲，归来笳鼓竞。借问行路人，何如霍去病？”表现军营中号令之严肃。但仅仅如此，还未足以体现这个“惊”字。三四两句更进一步，写这笳鼓之声，是在严冬初晓之时发出的。冬季本已甚寒，何况又下雪，何况又是多少天来的积雪，何况又不止一处两处的雪，而是连绵千万里的雪；这些雪下得如此之广，又积得如此之厚，不说它是怎样的冷了，就是雪上反映出的寒光，也足以令人两眼生花。“万里寒光生积雪”这一句就这样分作四层，来托出一个“惊”字。这是往远处望。至于向高处望，则见朦胧曙色中，一切都显得模模糊糊，唯独高悬的旗帜在半空中猎猎飘扬。这种肃穆的景象，暗写出汉将营中庄重的气派和严整的军容。边防地带如此的形势和气氛，自然令诗人心灵震撼了。
这首词是题《春江钓叟图》画之词。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉”（蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注），也有道理。词史上最早写《渔父》词的，是唐代的张志和。李煜这首词，继承的就是张志和的“渔父家风”，写渔父的快乐逍遥。从词意上看，此词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。
诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”，诗中通过萧画与别人所画的对比，萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述，可谓层层递进，结构严谨。关于“逼真”的好处，朱自清先生认为，“这个‘真’固然指食物，可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’，就是自然，另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思，惟其‘气韵生动’，才能自然，才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语(su yu)说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”（《论逼真与如画》）宋人苏轼也说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。谁言一点红，解寄无边春。”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》）也就是说，只追求形似并不足奇，写活，传神，有幽姿远韵，才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说：“不根而生从意生”，也就是说萧氏事先成竹在胸，意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一，来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
创作背景
根据《南史·荀伯玉传》记载：萧道成镇守淮阴，“都督北讨前锋诸军事”，宋明帝深疑他有“四海之心”，便把他调进京城，担任黄门郎，以便监视他的一举一动。萧道成忧虑重重，如芒在背，看见平泽苑中养的一群鹤，感慨良深，便写下了这首诗。
宫尔劝( 未知 )
收录诗词 (2163) 首
简 介
宫尔劝 （1688—1765）清山东高密人，字九叙，晚号怡云。康熙五十二年举人。自恩乐知县累擢至布政使，始终服官云南。所至兴利除弊，平反冤狱。恩乐旧属土司，尔劝为第一任流官，所征钱粮，较原额减少十之五六，受地方人士称赞。晚年侨寓嘉兴。有《南溟集》。
皇矣
见《纪事》）
日暮片帆落，江村如有情。独对沙上月，满船人睡声。
翻割龟符四千里。丈夫达则贤，穷则愚。胡为紫，胡为朱？
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
飞盂落盏纷纵横。将欲得到上天路，刚向直道中行去。
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
远能通玉塞，高复接银河。大禹成门崄，为龙始得过。"
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
百金交弟兄。货至貊戎市， ——孟郊
"良哉吕尚父，深隐始归周。钓石千年在，春风一水流。
咏雨
"夜雨邻娃告屋倾，一宵从寄念悲惊。
远忆征人泪如霰。 ——澄（失姓）
"造华峰峰异，宜教岳德谦。灵踪载籍古，怪刃刺云尖。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
早知落处随疏雨，悔得开时顺暖风。（《落花》）
骤雨拖山过，微风拂面生。闲吟虽得句，留此谢多情。"
寄王琳
青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
拂石先天古，降龙旧国春。珠还合浦老，龙去玉州贫。
古往今来亦如此，几曾欢笑几潸然。"
"重赋严刑作祸胎，岂知由此乱离媒。
"十年兵火真多事，再到禅扉却破颜。
作穴蛇分蛰，依冈鹿绕行。唯应风雨夕，鬼火出林明。"
"一从携手阻戈鋋，屈指如今已十年。
答王十二寒夜独酌有怀
内殿初招隐，曹溪得后尘。龙蛇惊粉署，花雨对金轮。
"旧山临海色，归路到天涯。此别各多事，重逢是几时。
剑有尘埃书有蠹，昔年心事共谁论。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信，俗虑悠悠尔不知。
吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽，月冷空庭竹影闲。
谁能学得空门士，冷却心灰守寂寥。"
他日成都却回首，东山看取谢鲲家。"
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
渑池
高言轧霄峥。芒端转寒燠， ——韩愈
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
笋非孝子泣，文异湘灵哭。金碧谁与邻，萧森自成族。
斑斑落春泪，浩浩浮秋浸。 ——孟郊
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺，暗养清音竹数科。
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
印从负鼎佩，门为登坛凿。再入更显严，九迁弥謇谔。 ——李正封
"狱无良吏雪无由，处处戈鋋自执仇。
减字木兰花·广昌路上
唯有多情一枝菊，满杯颜色自依依。"
春风落第不曾羞。风尘色里凋双鬓，鼙鼓声中历几州。
恨苦泪不落，耿然东北心。空囊与瘦马，羁绁意应深。
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
故人多逐乱离空。因悲尽室如悬罄，却拟携家学转蓬。
"种稻三十顷，种柳百馀株。稻可供饘粥，柳可爨庖厨。
金吾细仗俨威仪，圣旨凝旒对远夷。
皎皎珠同净，漂漂梗共流。洁容无变染，圆知有谦柔。
汾阴行
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
"万叶红绡剪尽春，丹青任写不如真。
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
"违拜旆旗前，松阴路半千。楼冲高雪会，驿闭乱云眠。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英，雕鞍绣毂趋承明。
"性拙才非逸，同心友亦稀。风昏秋病眼，霜湿夜吟衣。
野渡滋寒麦，高泉涨禁池。遥分丹阙出，迥对上林宜。
碾后香弥远，烹来色更鲜。名随土地贵，味逐水泉迁。
周颂·烈文
"吟登萧寺旃檀阁，醉倚王家玳瑁筵。（《题白鹿寺》）
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
未作一旬别，已过千里程。不知书与剑，十载两无成。"
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
环珮鸣玉长街路。忽然碎打入破声，石崇推倒珊瑚树。
"汉马千蹄合一群，单于鼓角隔山闻。
"王气生秦四百年，晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地，
代出自蓟北门行
湖海落天镜，香阁凌银阙。登眺餐惠风，心花期启发。"
郡斋胜境有后池，山亭菌阁互参差。有时虚左来相召，
长卿曾作美人赋，玄成今有责躬诗。报章欲托还京信，
惆怅懦夫何足道，自离群后已同尘。"
坤道扶摇紫气生。星斗卧来闲窟穴，雌雄飞去变澄泓。
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
至今此事何人雪，月照楚山湘水流。"
今日还轻墨绶，知君意在沧洲。 ——皎然