凉州词
同人好道宜精究，究得长生路便通。
亦知希骥无希者，作么令人强转头。"
红兰浦暖携才子，烂醉连题赋白苹."
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
"撑船碧江上，春日何迟迟。汀花最深处，拾得鸳鸯儿。
碍雪一片下不得。声绕枯桑，根在沙塞。黄河彻底，
感兹一顾重，愿以死节酬。幽显傥不昧，终焉契绸缪。
"僻居人不到，吾道本来孤。山色园中有，诗魔象外无。
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
一入双溪不计春，炼暴黄精几许斤。炉灶石锅频煮沸，
青城丈人何处游，玄鹤唳天云一缕。
凉州词拼音解释:
tong ren hao dao yi jing jiu .jiu de chang sheng lu bian tong .
yi zhi xi ji wu xi zhe .zuo me ling ren qiang zhuan tou ..
hong lan pu nuan xie cai zi .lan zui lian ti fu bai ping ..
.shi ji mu xi jie yu chun .shan lin ji xi huai you ren .deng qi feng xi wang bai yun .
.cheng chuan bi jiang shang .chun ri he chi chi .ting hua zui shen chu .shi de yuan yang er .
ai xue yi pian xia bu de .sheng rao ku sang .gen zai sha sai .huang he che di .
gan zi yi gu zhong .yuan yi si jie chou .you xian tang bu mei .zhong yan qi chou miu .
.pi ju ren bu dao .wu dao ben lai gu .shan se yuan zhong you .shi mo xiang wai wu .
san tian bao .zhen chang cun .chi di fen ming zuo guang han ..
yi ru shuang xi bu ji chun .lian bao huang jing ji xu jin .lu zao shi guo pin zhu fei .
qing cheng zhang ren he chu you .xuan he li tian yun yi lv .
译文及注释
译文
俯看终(zhong)南诸山忽若破碎成块，泾(jing)渭之水清浊也难以分辨。从上往下一眼望去，只是一片空蒙，哪还能辨出那里是都城长安呢？
我登上小船仰望明朗的(de)秋月，徒然地怀想起东晋谢尚将军。
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
臣李密陈言：我因命运不好，很早就遭遇到了不幸，刚出生六个月，父亲就弃我而死去。我四岁的时候，舅父强迫母亲改变了守节的志向。我的祖母刘氏，怜悯我年幼丧父，便亲自抚养。臣小的时候经(jing)常生病，九岁时不能走路。孤独无靠，一直到成人自立。既没有叔叔伯伯，又缺少兄弟，门庭衰微、福分浅(qian)薄，很晚才有儿子。在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆，生活孤单没有依靠，只有自己(ji)的身体和影子相互安慰。但祖母刘氏又早被疾病缠绕，常年卧床不起，我侍奉她吃(chi)饭喝药，从来就没有离开她。
把鸡赶上了树端，这才听到有人在敲柴门。
一旦成为贬谪之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
才相逢刚刚以一笑相对，又相送变成了阵阵啜泣。
平沙万里，在月光下像铺上一层白皑皑的霜雪。连绵的燕山山岭上，一弯明月当空，如弯钩一般。
无须用崔徽的画图去增添美色，你的美貌春雨般柔弱彩云般娇媚，像碧水般秀美像青山般明丽，筷子头一样小的歌唇(chun)，葱枝一样纤纤细手，好一个娇艳的美人。春妆整整齐齐水洒不着，身材修长亭(ting)亭玉立风儿一吹就会东歪西倾。从浅醉中刚刚醒来，孤单单没有人相伴，深夜里凉意袭来，愁望天上牛郎织女双星。
鼓声鼚鼚动听，舞姿翩翩轻盈。
回头望去渔舟已在天边向下漂流，山上的白云正在随意飘浮，相互追逐。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪里人。我提起衣服去寻访，果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定(ding)所呢？
还记得先朝许多快乐的事情，孝宗皇帝曾经为两宫开禁。
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿，象是他的一段思归曲。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居，故园的音讯又有谁可以传达呢？
我问江水：你还记得我李白吗？
注释
[6]汗牛塞屋，富贵家之书：那汗牛塞屋的是富贵人家的藏书。这里说富贵人家藏书很多，搬运起来就累得牛马流汗，放置在家里就塞满屋子。汗，动词，使……流汗。
春来：今春以来。
踡跼： quánjú，蜷曲或弯曲不伸的样子。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。——《楚辞·离骚》
(15)黄云：昏暗的云色。
145、徼（yāo）：通“邀”，求。
赏析
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别(te bie)是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗(tuo shi)人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的(guan de)描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年（311），前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳(yang)，怀帝被俘，士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠，掘陵墓，焚宫庙，将洛阳变成一片废墟。是年，汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今，李白游金陵之时，自范阳起兵的安禄山已攻陷长安，玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡，避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此，这一句诗犹如惊雷劈空而来，撼人心魄，表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”，饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地，今日依然是歌舞昇平气象，这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面，他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”的情景，想象当时长安的悲惨境地。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
然而，审美过程并没有到此为止，诗人进一步对画面作了仔细观照，“苍苍”以下六句，即随着诗人视线的转移，由远而近，从大到小，有层次地展现出画面景物。正是在这一凝神观照的过程中，由于画面的逼真，使诗人再一次心生幻觉，坠入迷境。把诗人审美过程中上述微妙而复杂的心理感受及其变化，表现得如此真切生动，是本诗最显著的特色。
“二年随骠骑，辛苦向天涯。”最后一联和首联相呼应，点出离家万里，岁暮不归的原因，收结全诗。骠骑，是骠骑将军的简称，汉代名将霍去病曾官至骠骑将军，此处借指戎昱的主帅桂管防御观察使李昌巙。这首诗写了除夕之夜由坐至睡、由睡至梦、由梦至醒的过程，对诗中所表现的乡愁并没有说破，可是不点自明。特别(te bie)是中间两联，以渲染环境气氛，来衬托诗(tuo shi)人的心境，艺术效果很强。那雪落竹林的凄清音响，回归故里的断续寒梦，清晓号角的悲凉声音，以及昏黄孤灯的断碎余烬，都暗示出主人公长夜难眠、悲凉落寞、为思乡情怀所困的情景，表现了这首诗含蓄隽永、深情绵邈的艺术风格。
“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的(guan de)描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
全诗极富塞外特色，真实感人，不论是对胡地景色的观察，还是对历史事件的记述都深深打上诗人塞外生活的烙印。先写南行出发时悲寂的的景象，继而刻画塞外独特的风光，有近有远，形象生动；随后旷远的景象又触发了诗人对时局的深深思索，当收回眼光回到现实中时，诗人更感悲愤莫名，感慨自己壮志未酬，报国无门。全诗言辞悲壮、苍凉，将诗人自身哀伤的感情渲染的无以复加。
第一首描绘金陵城的壮险形势以寄慨。诗人一落笔便流露出深沉的吊古伤今之情。起句“晋家南渡日”概括了西晋末的一场历史浩劫。晋怀帝永嘉五年（311），前汉刘聪的相国刘曜引兵攻陷洛阳(yang)，怀帝被俘，士民死者三万余人。汉兵烧杀抢掠，掘陵墓，焚宫庙，将洛阳变成一片废墟。是年，汉兵又攻占长安。中原士民避乱者多南渡江。而今，李白游金陵之时，自范阳起兵的安禄山已攻陷长安，玄宗仓皇出逃四川。北方人土纷纷携家南渡，避乱江东。历史好像重演了西晋永嘉年间的故事。因此，这一句诗犹如惊雷劈空而来，撼人心魄，表明了当时唐王朝已面临山河破碎、社稷倾圮的严重局面。次句“此地旧长安”，饱含着诗人对胡骑践踏京都长安的悲痛。金陵此地，今日依然是歌舞昇平气象，这正像昔日的长安。诗人没有说如今长安是怎样一副局面，他是不忍心说。这里可参照诗人在《永王东巡歌》中所描写的“三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉”的情景，想象当时长安的悲惨境地。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
这首诗看似平凡，实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”，就不是一般地叙事状物，而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物，绘景抒情，使之物相尽形，达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺，还是其后的歇寺、离寺，先后按时间推移，把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事（像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等）；客观之景（像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等）就像一篇记事的日记一般，没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中，洋溢着真挚之情，状写出美妙之景，从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”，虽是一个很普通的现象，也无雕饰的词语，但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛，使人如见古寺之荒凉，环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石，水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激，风扯衣衫，一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流，其神其态，其情其趣，使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画，产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
艺术创作，贵在以个别显示一般，以不全求全，刘勰所谓“以少总多”，古代画论家所谓“意余于 象”，都是这个意思。作为诗人兼画家的王维，很懂得此中奥秘，因而能用只有四十个字的一首五言律诗，为偌大一座《终南山》王维 古诗传神写照。
颌联“吠犬鸣鸡村远近，乳鹅新鸭岸东西”，这是诗人所见到的最富有生机的景状之一。他边走边听边看：“村子错落有致，时不时听到有鸡鸣狗叫声传入耳中，是那么的熟悉；河岸上绿草绒绒，看到的是出生不久的小鹅和小鸭在河两岸悠闲觅食，又是如此的恬静”。这两句反映的是康熙年间人民历经战乱后②生活逐步稳定，社会经济日渐繁荣的实情。更是一幅典型的江南水乡田园风景画。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
创作背景
这首词当是作于绍圣二年（1095年），时周邦彦40岁。
郑潜( 元代 )
收录诗词 (4689) 首
简 介
郑潜 元明间徽州歙县人，字彦昭。元时，官至海北廉访司副使。后寓居福州怀安，买田建义学，以教育后进。又立白苗、阳岐二渡，买田供舟子生计，人称郑公渡。入明，起为宝应县主簿，迁潞州同知。有《樗庵类稿》。
恨别
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽，几局棋终看海干。
"我有圣帝抚令君，遭暴昏椽惸寡纷。民户流散日月曛，
夜夜忆故人，长教山月待。今宵故人至，山月知何在。
玉皇已自知行止，任汝三彭说是非。"
清晨趋九陌，秋色望三边。见说王都尹，山阳辟一贤。"
"滩声依旧水溶溶，岸影参差对梵宫。楚树七回凋旧叶，
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
上清神女，玉京仙郎。乐此今夕，和鸣凤凰。
寒食城东即事
舍人不会人深意，讶道泉台不去随。"
"朝衣闲典尽，酒病觉难医。下世无遗恨，传家有大诗。
手点时难弃，身闲架亦高。何妨成五色，永愿助风骚。"
天上人间更问谁。山衲静披云片片，铁刀凉削鬓丝丝。
"银烛清尊久延伫，出门入门天欲曙。
宠辱不可累，飘然在云空。独与造化友，谁能测无穷。"
整整师律。髯发垂雪，忠贞贯日。四人苏活，万里丰谧。
猕猴尚教得，人何不愤发。前车既落坑，后车须改辙。
袁州州学记
"逸格格难及，半先相遇稀。落花方满地，一局到斜晖。
"人命急如线，上下来往速如箭。认得是元神，
"周丰贵隐耀，静默尊无名。鲁侯询政体，喻以治道精。
"旧溪千万竿，风雨夜珊珊。白首来江国，黄金买岁寒。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
"昔去繁霜月，今来苦雾时。相逢仍卧病，欲语泪先垂。
但得放儿归舍去，山水屏风永不看。"
入市非求利，过朝不为名。有时随俗物，相伴且营营。"
示长安君
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道，鬼状魑容若可惧。
遥闻不断在烟杪，万籁无声天境空。乍向天台宿华顶，
还丹功满未朝天，且向人间度有缘。拄杖两头担日月，
是物得老，如此即商山皓。商山皓，君不用讨他，
坤牛时驾出三天。白龟窟里夫妻会，青凤巢中子母圆。
头巾多酒气，竹杖有苔文。久积希颜意，林中又送君。"
一言相合道休传。风骚妙欲凌春草，踪迹闲思绕岳莲。
"生天本自生天业，未必求仙便得仙。
和端午
"永日还欹枕，良宵亦曲肱。神闲无万虑，壁冷有残灯。
生不怕京兆尹（左），死不畏阎罗王（右）。
"鸳鸯瓦上瞥然声，昼寝宫娥梦里惊。
琢句心无味，看经眼亦昏。何时见清霁，招我凭岩轩。"
幸逢兮君子，许结兮殷勤。分香兮剪发，赠玉兮共珍。
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
分明指出神仙窟。大丈夫，遇真诀，须要执持心勐烈。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
秋日三首
倚身柽几稳，洒面瀑流香。不似高斋里，花连竹影长。"
"绿树深深处，长明焰焰灯。春时游寺客，花落闭门僧。
身当青山秀，文体多郢声。澄澈湘水碧，泬寥楚山青。
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐，乱踏鸳鸯破瓦行。
高适歌行李白诗。海上惊驱山勐烧，吹断狂烟着沙草。
宛其死矣，适然从革。恶黜善迁，情回性易。紫色内达，
佛舍尊荣乐，为愍诸痴子。早愿悟无生，办集无上事。
"双峰开凤翅，秀出南湖州。地势抱郊树，山威增郡楼。
书边事
欲知贤圣存亡道，自向心机反覆看。
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
怀衲线非蚕，助歌声有鸟。城阙今日来，一讴曾已晓。"
十二楼中宴王母。"
"莫问年将朽，加餐已不多。形容浑瘦削，行止强牵拖。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
足不足，争教他爱山青水绿。
小桃红·绍兴于侯索赋
想得故山青霭里，泉声入夜独潺潺。"
"去年曾到此，久立滞前程。岐路时难处，风涛晚未平。
桃花流水两堪伤，洞口烟波月渐长。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
先生去后身须老，乞与贫儒换骨丹。
秋草细如毛。 ——诸葛长史"
到此遂成无漏身，胎息丹田涌真火。老氏自此号婴儿，
楼台千万户，锦绣龙歌沸。大惠虫鸟全，至严龙虎畏。
赠秀才入军·其十四
闲吟莫学汤从事，抛却袈裟负本师。"
焰入空濛里，烟飞苍莽间。石中有良玉，惆怅但伤颜。"
"道贤齐二阮，俱向竹林归。古偈穿花线，春装卷叶衣。
上有危峰叠，旁宜怪石盘。冷吞双树影，甘润百毛端。
"炉爇旃檀不称贫，霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月，
至乐享爰居，惭贻达者尤。冥冥光尘内，机丧成海沤。"
几笑远公慵送客，殷勤只到寺前溪。"
西笑东游此相别，两途消息待谁回。"
凭阑人·江夜
"不名兼不利，相遇海西濆。白字未干发，清时错爱云。
"常忆兰陵子，瑰奇皴渴才。思还如我苦，时不为伊来。
幸得提携近玉人。可中弃置君不顾，天生秀色徒璘玢。
烟霄心一寸，霜雪路千坡。称意东归后，交亲那喜何。"
朱鸟玄武顺于旁，子孙富贵居中央。"
"福田资象德，圣种理幽薰。不持金作缕，还用彩成文。
病多唯纵酒，静极不思山。唯有逍遥子，时时自往还。"
笛中日月混潇湘。坎男会遇逢金女，离女交腾嫁木郎。