姑孰十咏
"一朵蓬莱在世间，梵王宫阙翠云间。
山光全在掌，云气欲生衣。以此常为玩，平生沧海机。"
铁马因疲退，铅刀以钝全。行开第八秩，可谓尽天年。"
"万里穷秋客，萧条对落晖。烟霞山鸟散，风雨庙神归。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
"物华春意尚迟回，赖有东风昼夜催。寒缒柳腰收未得，
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
"乡里儿，桑麻郁郁禾黍肥，冬有褴襦夏有絺。
桑榆坐已暮，钟漏行将晓。皤然七十翁，亦足称寿考。
日于何处来？跳丸相趁走不住，
姑孰十咏拼音解释:
.yi duo peng lai zai shi jian .fan wang gong que cui yun jian .
shan guang quan zai zhang .yun qi yu sheng yi .yi ci chang wei wan .ping sheng cang hai ji ..
tie ma yin pi tui .qian dao yi dun quan .xing kai di ba zhi .ke wei jin tian nian ..
.wan li qiong qiu ke .xiao tiao dui luo hui .yan xia shan niao san .feng yu miao shen gui .
lao fang lian zhu nei .han ma huo qi jian .ping sheng xue cheng jin .bu du zuo lun yin .
.wu hua chun yi shang chi hui .lai you dong feng zhou ye cui .han zhui liu yao shou wei de .
he dang shi zu cong ren wang .zao yi gong tai ming zhuo hou ..
.xiang li er .sang ma yu yu he shu fei .dong you lan ru xia you chi .
sang yu zuo yi mu .zhong lou xing jiang xiao .po ran qi shi weng .yi zu cheng shou kao .
ri yu he chu lai .tiao wan xiang chen zou bu zhu .
译文及注释
译文
站在南楼上靠着栏杆向四周远望，只见山色和水色连接在一起，辽阔的水面上菱角、荷花盛开，飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在，月光融入清风从南面吹来，使人感到一片凉爽和惬意。
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不(bu)是东方亮，是那明月有光芒。”
如今若不是有你陈元礼将军，大家就都完了。
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住(zhu)黯然神伤。
今天是腊日，我不在家陪着妻子儿女，说是去寻访僧人，其实也为的是自乐自娱。
玉楼上春风拂动杏花衣衫，娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒(han)。借酒消愁十天有九天喝得烂(lan)醉不堪。单(dan)薄消瘦。深深愁怨难排遣，懒得梳妆打扮，眉影变淡，粉香全消，首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗，在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来？
遥看汉(han)水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
五里路、十里路设一驿站，运送荔枝的马匹，扬起满天灰尘，急如星火；
劝君千万莫要去游秋浦，那悲哀的猿声会搅碎你这位他乡游子的客心。逻人石之高踱，上只有飞鸟才能飞过。江祖石上有渔人筑起了捕鱼的小堤坝。
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
汉武帝时，李陵被匈奴大军围困，兵败后投降匈奴，从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧(mu)羊，多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲(qin)人身边。
注释
⑼酒徒：酒友。萧索：零散，稀少，冷落，寂寞。
（33）敲扑：鞭打。牒诉：诉讼状纸。
53.乱：这里指狂欢。
（19）蓝田：秦县名，在今陕西蓝田西。
147. 而：然而。
故前章及之：所以在词的上片提到这件事。
平原：平坦的原野。
若乃：至于。恶：怎么。
赏析
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到(shou dao)了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心(nei xin)深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
其九赏析
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢(chu ne)！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性(xing)”的作品。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜(shi xian)明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
凌策（957－1018），字子奇，宣州泾（安徽泾县）凌湾人，北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官，光禄寺丞。李顺起义，川陕许多选官都不愿意上任，凌策自动请示出任，后到绵州任职，升迁户部判官，淮南东路安抚使。公元1016年（大中祥符九年），凌策从蜀地回来，皇上有意擢用，但凌策得病，这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
纵观全诗，诗人似乎已经淡忘了遭贬的痛苦，诗中把被贬谪的不幸称之为幸，将孤独冷静的生活诠释为飘逸闲适的生活。实际上这全都是诗人激愤的反语，在这种被美化了的谪居生活的背后，隐蕴的是诗人内心(nei xin)深深的郁闷和怨愤。表面的平淡所蕴含的激愤，更让人为之怦然心动，正如清代的沈德潜所说： “愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。”这是很中肯的评价。
其九赏析
最后两句紧承上句诗意，既是对落难朋友的回答，也是诗人情志的抒发。“相知在急难”一句正体现了“危难见真交”的至情。俗语云：“人在难处思亲朋。”能急友人之难的人才是真正的“相知”，所以诗的最后说：一个人自顾自身修好，那会有什么益处呢(chu ne)！此句似他问似自语，余意不尽，惹人深思。
诗的末两句作了一个急转，从谦恭的语气中写出了诗人自己的意向：我虽想勉力追随你，无奈年老多病，还是让我辞官归隐吧！这是全诗的主旨，集中地反映了诗人的出世思想。唐人的很多酬赠诗中，往往在陈述了对酬者的仰慕之后，立即表达希冀引荐提拔的用意。然而王维此诗，却一反陈套，使人感到别开生面。
此词艺术造诣确有独到之处。论意境乃如梦如幻，梦中有梦，幻中有幻。好花象征美人，烟波象征离绝，此是词中第一境界。木兰双桨，梦中美人，乃梦中之梦，幻中之幻，是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照，第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境，真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月，无迹可求。上片以玉钿喻好花，遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花，又由美人幻为好花。故过片梦境之呈现，真如空中之音，水中之月，玲珑剔透，不可凑泊。论声韵则如敲金戛玉，极为美听。全词八拍，句句叶韵，用平声真文等韵，诵之如闻笙簧。句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声，成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字，尤增音节之美。这是因为白石不仅精于填词，亦妙解音律，以音乐人的身份写词，自是千锤百炼，刻意求工了。杨万里曾激赏白石之诗“有裁云缝月之妙思，敲金戛玉之奇声”（见《直斋书录解题》引），可以移评此词。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性(xing)”的作品。
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜(shi xian)明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
在日落黄昏的时候，这个过去的风景区里，却寂寞无人。只看见一大群一大群的黑老鸹（guā）落在树上，回到自己窠里。原有的屋舍楼台不见了， 前来游赏的人们也不见了。望到尽头，也不过是稀稀落落的两三户人家。多 么萧条！诗人写到这里，还只说了现在的凄凉衰败，并没有指出过去的繁华。 下面才进一步反映昔盛今衰的景况。这里还有树木。现在春天来了，这些过去庭苑中的树木，还和往常一样，在春风的吹拂下，发芽滋长，繁花满枝，嫩红软白，璀灿成丛。自然界的春 光，依旧是浓浓的。可是这些花呀，开给谁来欣赏呢？这里已经没有人了， 死的死，逃的逃，那么，树木在这儿装点春光有什么用呢！庭苑中的树木，因为没有知觉，并不知道人事的变化。所以春天一来，还和过去太平时代一样开花。假若它们也有知觉，在这荒凉景色之中，哪里 还有心情开花呢？但是诗人是有知觉、有感情的，他看到树木开花，回忆到 过去，想起往日的繁华，必然要产生无穷的感慨。用“还发旧时花”五个字 很概括地一指点出来，读者就可以理解到这里过去的繁华景象了。简括的语 言，蕴藏着深深的慨叹。诗人多么善于摄取镜头，在乱鸦夕照的萧条村落中，把无数艳发的春花突出出来，造成极不调和的景色，明显地袒露出战祸的伤痕。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
凌策（957－1018），字子奇，宣州泾（安徽泾县）凌湾人，北宋名臣。雍熙进士。历广安军判官、西川节度推官，光禄寺丞。李顺起义，川陕许多选官都不愿意上任，凌策自动请示出任，后到绵州任职，升迁户部判官，淮南东路安抚使。公元1016年（大中祥符九年），凌策从蜀地回来，皇上有意擢用，但凌策得病，这首七律《《送凌侍郎还宣州》晏殊 古诗》晏殊送凌策回乡写的。
首联“几回花下坐 吹箫，银汉红墙入望遥”。明月相伴，花下吹箫，美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺，却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
创作背景
王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为，《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年（392年）陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到：“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中，表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话，那么这便不是自传了，有可能是陶渊明在年少时对生活的构想，表明志向，规划未来。
三棒鼓声频·题渊明醉归图
"幽抱应无语，贞松遂自栽。寄怀丞相业，因擢大夫材。
槿篱悬落照，松径长新苔。向夕亭皋望，游禽几处回。"
宾客暂游无半日，王侯不到便终身。始知天造空闲境，
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
"幽岛曲池相隐映，小桥虚阁半高低。
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
孔不自圣，麟不自祥。吁嗟麟兮，天何所亡。"
"十里指东平，军前首出征。诸侯青服旧，御史紫衣荣。
于易水送人 / 于易水送别
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见，月质龙躯看几遍。
初因无象外，牵感百忧里。霜露结瑶华，烟波劳玉指。
对客犹褒博，填门已旆旌。腰间五绶贵，天下一家荣。
酣酣天地宽，怳怳嵇刘伍。但为适性情，岂是藏鳞羽。
簿书销眼力，杯酒耗心神。早作归休计，深居养此身。
未拟生裴秀，如何乞郑玄。不堪金谷水，横过坠楼前。"
摇落旧丛云水隔，不堪行坐数流年。"
报任少卿书 / 报任安书
"精华在笔端，咫尺匠心难。日月中堂见，江湖满座看。
"筐封紫葡萄，筒卷白茸毛。卧暖身应健，含消齿免劳。
丹砂一粒不曾尝。眼昏久被书料理，肺渴多因酒损伤。
邂逅宁弹贡禹冠。有兴不愁诗韵险，无聊只怕酒杯干。
近竹开方丈，依林架桔槔。春池八九曲，画舫两三艘。
"碛露黄云下，凝寒鼓不鸣。战须移死地，军讳杀降兵。
"邺中城下漳河水，日夜东流莫记春。
白发侵霜变，丹心捧日惊。卫青终保志，潘岳未忘情。
望山
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
转旆驯禽起，褰帷瀑熘侵。石稀潭见底，岚暗树无阴。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
何城乱远漏，几处杂疏砧。已警离人梦，仍沾旅客襟。
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
"愁脸无红衣满尘，万家门户不容身。
念奴娇·避地溢江书于新亭
窗灯寒几尽，帘雨晓阶愁。何以禅栖客，灰心在沃州。"
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"
一部清商一壶酒，与君明日暖新堂。"
"斋戒坐三旬，笙歌发四邻。月明停酒夜，眼暗看花人。
"云木苍苍数万株，此中言命的应无。
"酣醉送馀春，醒来恨更频。花残蜂蠹物，叶暗鸟欺人。
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
汨罗遇风
寄问同老者，舍此将安归。莫学蓬心叟，胸中残是非。"
"去年河上送行人，万里弓旌一武臣。
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
沤麻池水里，晒枣日阳中。人物何相称，居然田舍翁。"
远客消愁免自沽。一夜四乘倾凿落，五更三点把屠苏。
"柳梢暗露滴清晨，帘下偏惊独起人。
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
清平调·其三
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
金岭雪晴僧独归，水文霞彩衲禅衣。
古磬声难尽，秋灯色更鲜。仍闻开讲日，湖上少鱼船。"
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来，科斗皆从鲁室至。
奇觚率尔操，讽谏欣然纳。"
惜分飞·寒夜
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
北风吹尽向何处，高入塞云燕雁稀。"
谁祭山头望夫石。"
"道俗骈阗留不住，罗浮山上有心期。
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
"二十年沈沧海间，一游京国也应闲。
买笑未知谁是主，万人心逐一人移。"
从此始堪为弟子，竺干师是古先生。"
西江月·真觉赏瑞香二首
"绮罗香风翡翠车，清明独傍芙蓉渠。上有云鬟洞仙女，
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
应见茅盈哀老弟，为持金箓救生人。"
馀韵袅空何处尽，戍天寥落晓星稀。"
"幽处寻书坐，朝朝闭竹扉。山僧封茗寄，野客乞诗归。
"伤见路边杨柳春，一重折尽一重新。
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
满江红·写怀
"树密云萦岸，池遥水际空。芰开方吐镜，苹动欲含风。
"四面杉萝合，空堂画老仙。蠹根停雪水，曲角积茶烟。
"红蕉花样炎方识，瘴水溪边色最深。
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
当时惊觉高唐梦，唯有如今宋玉知。
"梦后何人见，孤亭似旧时。褰开诚得地，冥感竟因诗。
"八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。
"伤见路边杨柳春，一重折尽一重新。