石州慢·寒水依痕
极眼向南无限地，绿烟深处认中书。"
"原寺偏邻近，开门物景澄。磬通多叶罅，月离片云棱。
"京官始云满，野人依旧闲。闭扉一亩居，中有古风还。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外，何似双飞浦色中。
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
晚蝉关树古槐深。风生野渡河声急，雁过寒原岳势侵。
"水接西江天外声，小斋松影拂云平。
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
"日旗龙旆想飘扬，一索功高缚楚王。
不见姮娥影，清秋守月轮。月中闲杵臼，桂子捣成尘。
石州慢·寒水依痕拼音解释:
ji yan xiang nan wu xian di .lv yan shen chu ren zhong shu ..
.yuan si pian lin jin .kai men wu jing cheng .qing tong duo ye xia .yue li pian yun leng .
.jing guan shi yun man .ye ren yi jiu xian .bi fei yi mu ju .zhong you gu feng huan .
ge cheng yuan shu gua chao kong .qi ru jin zai tan sheng wai .he si shuang fei pu se zhong .
.ju wei luo di nian .xiang shi luo hua qian .jiu xie liang san zhan .shi yin shi shu pian .
wan chan guan shu gu huai shen .feng sheng ye du he sheng ji .yan guo han yuan yue shi qin .
.shui jie xi jiang tian wai sheng .xiao zhai song ying fu yun ping .
jiu you ji ren zai .gu xiang he chu gui .qin yuan xiang xi lu .yun wan xue fei fei ..
.ri qi long pei xiang piao yang .yi suo gong gao fu chu wang .
bu jian heng e ying .qing qiu shou yue lun .yue zhong xian chu jiu .gui zi dao cheng chen .
译文及注释
译文
我就像那绕树飞鸣的乌鹊，找不到个栖息的地方；又如同无能的鸠，没法谋造个安定的巢穴。
《桃叶歌》表达了爱情，《竹枝词》诉说着哀愁，水流和月光无穷无尽哟，恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲，堤内水徘徊，酒舍旗亭一家挨一家地排开。
头发(fa)白了而恬然自乐，不问他事；眼睛里只有天上自由漂浮的白云。
骏马赤兔没人用，只有吕布能乘骑。
不是说江南的春天不好(hao)，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
落花随风漫天飞舞，缤纷地飞入四周的帐幕中。
连绵的青山似乎非要把我留住，百转千回层层围住这崖州郡城。
桐城姚鼐记述。
豪杰在没有发达的时候，走十步，有九步如同在攀登太行山。
头发遮宽(kuan)额，两耳似白玉。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
在乡村的野外，古城墙的近旁，我手拄藜杖慢步徘徊，转瞬已是夕阳。昨夜天公(gong)殷殷勤勤地降下一场微雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日(ri)的爽心清凉。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
全(quan)身衣服都沾满了血泪和尘埃，
注释
（86）千乘之赏：也指封诸侯之位。古代诸侯称千乘之国。
88.启：禹的儿子。益：启的贤臣，禹曾选定他继承帝位。后：君主。
暴：涨
5.催：催人出征；也有人解作鸣奏助兴。
畏逼：害怕遭受迫害。
80.矊（mian3免）：目光深长。
赏析
清人刘熙载说：“五言无闲字易，有余味难。”（《艺概·诗概》）崔涂这首《孤雁》，字字珠玑，没有一处是闲笔；而且余音袅袅，令人回味无穷，可称五言律诗中的上品。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自(da zi)然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
然后，诗人登高远眺，以如椽大笔，彩绘长江雄伟气势：“登高壮观(zhuang guan)天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”九道，古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山，形容白波汹涌，堆叠如山。这几句意谓：登临庐山高峰，放眼纵观，只见长江浩浩荡荡，直泻东海，一去不返；万里黄云飘浮，天色瞬息变幻；茫茫九派，白波汹涌奔流，浪高如雪山。诗人豪情满怀，笔墨酣畅，将长江景色写得境界高远，气象万千。何等雄伟，何等壮美！大自然之美激发了大诗人的(ren de)无限诗情：“好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行外苍苔没。”石镜，传说在庐山东面有一圆石悬岩，明净能照人形。谢公，南朝宋谢灵运，尝入彭蠡湖口，登庐山，有“攀崖照石镜”诗句（《谢康乐集·入彭蠡湖口》）。李白经过永王璘事件的挫折后，重登庐山，不禁感慨万千。这四句意思是：爱作庐山歌谣，诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜，心情为之清爽，谢灵运走过的地方，如今已为青苔所覆盖。人生无常，盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想，希望超脱现实，以求解决内心的矛盾。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨(hua yu)，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹(gan tan)仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样，不过是个普通的比喻；而这里写的是采莲少女，置身莲池，说荷叶与罗裙一色，那便是“本地风光”，是“赋”而不是“比”了，显得生动喜人，兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花，这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻，而是描绘出一幅美丽的图景：采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间，看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体，读者仿佛看到，在那一片绿荷红莲丛中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中，几乎分不清孰为荷叶，孰为罗裙；而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映，人花难辨。让人感到，这些采莲女子简直就是美丽的大自(da zi)然的一部分，或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感，又带有浓郁的童话色彩。
然后，诗人登高远眺，以如椽大笔，彩绘长江雄伟气势：“登高壮观(zhuang guan)天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”九道，古谓长江流至浔阳分为九条支流。雪山，形容白波汹涌，堆叠如山。这几句意谓：登临庐山高峰，放眼纵观，只见长江浩浩荡荡，直泻东海，一去不返；万里黄云飘浮，天色瞬息变幻；茫茫九派，白波汹涌奔流，浪高如雪山。诗人豪情满怀，笔墨酣畅，将长江景色写得境界高远，气象万千。何等雄伟，何等壮美！大自然之美激发了大诗人的(ren de)无限诗情：“好为庐山谣，兴因庐山发。闲窥石镜清我心，谢公行外苍苔没。”石镜，传说在庐山东面有一圆石悬岩，明净能照人形。谢公，南朝宋谢灵运，尝入彭蠡湖口，登庐山，有“攀崖照石镜”诗句（《谢康乐集·入彭蠡湖口》）。李白经过永王璘事件的挫折后，重登庐山，不禁感慨万千。这四句意思是：爱作庐山歌谣，诗兴因庐山而激发。从容自得地照照石镜，心情为之清爽，谢灵运走过的地方，如今已为青苔所覆盖。人生无常，盛事难再。李白不禁油然产生寻仙访道思想，希望超脱现实，以求解决内心的矛盾。
这段描述可以说明诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
这首诗，诗人根据历史兴亡的史实，概括为“历览前贤国与家，成由勤俭破由奢”。这些明确的以古鉴今的态度，包含着深刻的用意，比前人的认识更自觉完整。在兴亡系于何人的问题上，尽管李商隐受时代的局限，还只能将理乱的命脉系于帝王，但在他的诗中，大都是指责他们败乱国家的。因此这种揭露更有进步意义。
“野火烧不尽，春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨(hua yu)，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。
作为散文，所描摹的山水形象，与用诗歌写出的山水形象是有差别的。文贴近山水的本来面貌，写得具体，而诗则是写意的，境象与情思都升华得更为高远一些。在陆游之前，苏轼有咏大孤山小孤山的著名题画诗《李思训画<长江绝岛图>》：
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
三四化用杜句，十分自然。秋雨梧桐，一般都觉得愁人，作者却说是最美妙的声音，这也表明了他对人民的关切心情。一反雨打梧桐添惆怅的俗套，写大雨后庄稼复苏的生机，突出了“喜”字，体现了诗人的劳动人民感情。
这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把“天道自然”的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
“昊天出华月”以下八句，描写的是夏日夜凉之景：天空升起皎洁的月亮，茂林上承映着稀疏的月光。杜甫感叹(gan tan)仲夏之夜太过于短暂，白日漫长。他的诗真是道出了人民的心声啊，夏日的夜晚哪里是微凉啊，只能说不是很热罢了，要是夜再长一些，也许会凉快点儿！他打开窗户，能看到夜色下的细微之物、昆虫振翅飞翔。于是，他便由此联想到生命之体无论大小，当然都以自得其乐为常情。物情各适，起下文征人。
创作背景
该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
髡残( 南北朝 )
收录诗词 (8791) 首
简 介
髡残 髡残（1612-1673），清画家。本姓刘，出家为僧后名髡残，字介丘，号石溪、白秃、石道人、石溪道人，残道者、电住道人。湖广武陵（今湖南常德）人。与石涛合称“二石”，又与八大山人，弘仁，石涛合称为“清初四画僧”。好游名山大川，后寓南京牛首山幽栖寺，与程正揆交往密切。擅画山水，师法王蒙，喜用干笔皴擦，淡墨渲染，间以淡赭作底，布置繁复，苍浑茂密，意境幽深。善书法，能诗。存世作品有《层岩叠壑图》《卧游图》《苍翠凌天图》《清髠残江上垂钓图》等。
登庐山绝顶望诸峤
"天寒吟竟晓，古屋瓦生松。寄信船一只，隔乡山万重。
"萧寺楼台对夕阴，淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动，
不知今夜越台上，望见瀛洲方丈无。"
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
"三峡与三壕，门阑梦去劳。细冰和洛水，初雪洒嵩高。
却缘风坏语无情。难甘恶少欺韩信，枉被诸侯杀祢衡。
花时未免人来往，欲买严光旧钓矶。
赞月登斜汉，兼沙搅北湖。惭于郢客坐，一此调巴歈."
眼儿媚·玉京曾忆昔繁华
二十四友一朝尽，爱妾坠楼何足言。"
公时受诏镇东鲁，遣我草诏随车牙。顾我下笔即千字，
酒无通夜力，事满五更心。寂寞谁相似，残灯与素琴。"
此时为尔肠千断，乞放今宵白发生。"
"蜜炬殷红画不如，且将归去照吾庐。
势恐圆枢折，声疑厚轴摧。冥心问元化，天眼几时回。"
疲童退问前何为。酒家顾客催解装，案前罗列樽与卮。
莫愁中土无人识，自有明明圣主知。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
"长沙地窄却回时，舟楫骎骎向凤池。
"青门有归路，坦坦高槐下。贫贱自耻归，此地谁留我。
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝，菌阁赋诗江树秋。
频上水楼谁会我，泗滨浮磬是同声。
草木春秋暮，猿猱日夜愁。定知迁客泪，应只对君流。"
"一径互纡直，茅棘亦已繁。晴阳入荒竹，暧暧和春园。
霜合凝丹颊，风披敛素襟。刀分琼液散，笼簌雪华深。
"夏圃秋凉入，树低逢帻欹。水声翻败堰，山翠湿疏篱。
书扇示门人
自比诸生最无取，不知何处亦升堂。"
宵衣旰食明天子，日伏青蒲不为言。"
风凄日冷江湖晚，驻目寒空独倚楼。"
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
"役役依山水，何曾似问津。断崖如避马，芳树欲留人。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
乐道干知退，当官蹇匪躬。服箱青海马，入兆渭川熊。
何年绛节下层城。鹤归辽海春光晚，花落闲阶夕雨晴。
乌夜号
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折，更羡春兰最后荣。
南去南来尽乡国，月明秋水只沈沈。"
"遥见江阴夜渔客，因思京口钓鱼时。
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
钓石封苍藓，芳蹊艳绛跗。树兰畦缭绕，穿竹路萦纡。
何日桑田俱变了，不教伊水向东流。"
两岸十舟五来往。须臾戏罢各东西，竟脱文身请书上。
秦树嵩云自不知。下苑经过劳想像，东门送饯又差池。
尾犯·甲辰中秋
"穷途别故人，京洛泣风尘。在世即应老，他乡又欲春。
半夜露寒当碧天。轮彩渐移金殿外，镜光犹挂玉楼前。
锡挂天涯树，房开岳顶扉。下看千里晓，霜海日生微。"
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻，客帆空恋李膺舟。
曾闻清禁漏，却听赤城钟。妙宇研磨讲，应齐智者踪。"
谷响寒耕雪，山明夜烧云。家家扣铜鼓，欲赛鲁将军。"
灌木寒樯远，层波皓月同。何当复雠校，春集少阳宫。"
巴笺两三幅，满写承恩字。欲得识青天，昨夜苍龙是。"
蝶恋花·上巳召亲族
"泠泠寒水带霜风，更在天桥夜景中。
"相知出肺腑，非旧亦非亲。每见云霄侣，多扬鄙拙身。
幸藉梁园赋，叨蒙许氏评。中郎推贵婿，定远重时英。
吟得楚天风雨霁，一条江水两三山。"
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
寄与玉人天上去，桓将军见不教吹。"
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响，露凝朱阁簟先凉。
湘娥不葬九疑云，楚水连天坐忆君。
乌夜啼·纨扇婵娟素月
悲哉堕世网，去之若遗弓。形魄天坛上，海日高瞳瞳。
"寂灭身何在，门人隔此生。影悬尘已厚，塔种柏初成。
"月满长空树满霜，度云低拂近檐床。
"芳条得意红，飘落忽西东。分逐春风去，风回得故丛。
莲茎有刺不成折，尽日岸傍空看花。"
"闲吟芍药诗，惆望久嚬眉。盼眄回眸远，纤衫整髻迟。
长老多相识，旬休暂一来。空空亦拟解，干进幸无媒。"
"鼍鼓沉沉虬水咽，秦丝不上蛮弦绝。常娥衣薄不禁寒，
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
无奈风光易流转，强须倾酒一杯觞。"
"绝徼南通栈，孤城北枕江。猿声连月槛，鸟影落天窗。
"小亭闲眠微醉消，山榴海柏枝相交。
熠耀游何处，蟾蜍食渐残。棹翻银浪急，林映白虹攒。
"冷日微烟渭水愁，华清宫树不胜秋。
分符绛郡滞长材。啁啾鸟恐鹰鹯起，流散人归父母来。
西子寻遗殿，昭君觅故村。年年芳物尽，来别败兰荪。"
修绠悬林表，深泉汲洞中。人烟窥垤蚁，鸳瓦拂冥鸿。
满江红·送李御带珙
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度，襟灰为土填清露。"
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
影乱晨飙急，香多夜雨晴。似将千万恨，西北为卿卿。"
一从凤去千年后，迢递岐山水石秋。"
"秋风江上家，钓艇泊芦花。断岸绿杨荫，疏篱红槿遮。
云卷四山雪，风凝千树霜。谁家游侠子，沉醉卧兰堂。"
"太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
"孤蹇复飘零，天涯若堕萤。东风吹痼疾，暖日极青冥。