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臧哀伯谏纳郜鼎

两汉 / 朱右

武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊
感此尝忆古人言,一妇不织天下寒。"
"开门风雪顶,上彻困飞禽。猿戏青冥里,人行紫阁阴。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
日暮瓜洲江北岸,两行清泪滴西风。"
明朝渐近山僧寺,更为残花醉一场。"
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛,乡心一片悬秋碧。
赋就长安振大名,斩蛇功与乐天争。
"见说灵泉好,潺湲兴莫穷。谁当秋霁后,独听月明中。
"运叶半千数,天钟许国臣。鹏霄开羽翼,凤阙演丝纶。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。
自领蓬莱都水监,只忧沧海变成尘。"
留连不觉泪成珠。风光川谷梅将发,音信云天雁未疏。
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。


臧哀伯谏纳郜鼎拼音解释:

wu sheng tu chan qiang .ge jin bu chou jia . ..meng jiao
gan ci chang yi gu ren yan .yi fu bu zhi tian xia han ..
.kai men feng xue ding .shang che kun fei qin .yuan xi qing ming li .ren xing zi ge yin .
.chao chen xian ning shu zhi fei .zhang yi gong zhong yu du qi .
ri mu gua zhou jiang bei an .liang xing qing lei di xi feng ..
ming chao jian jin shan seng si .geng wei can hua zui yi chang ..
jin shu duo ji qiong huang gu .bai zhan jin chuang ti sha qi .xiang xin yi pian xuan qiu bi .
fu jiu chang an zhen da ming .zhan she gong yu le tian zheng .
.jian shuo ling quan hao .chan yuan xing mo qiong .shui dang qiu ji hou .du ting yue ming zhong .
.yun ye ban qian shu .tian zhong xu guo chen .peng xiao kai yu yi .feng que yan si lun .
fang zun yi ming guan xian kai .man kua lie ding ming zhong gui .ning mian chao wu ye tu cui .
.wen wu chuan fang bai dai ji .ji duo xian zhe shou cheng gui .
zi ling peng lai du shui jian .zhi you cang hai bian cheng chen ..
liu lian bu jue lei cheng zhu .feng guang chuan gu mei jiang fa .yin xin yun tian yan wei shu .
.xian ming jiang ci guo .fei cai tian shi chen .tian zhong lian ming zhu .hai wai yi ci qin .
shen rong jin zi bei guang hui .ru men lin li xuan ying jie .lie zuo er tong jian deng wei .

译文及注释

译文
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结,凝结而不(bu)通畅声音渐渐地中断。
我恪守本分,拒绝登上香车与君王同行;我脉脉含泪,吟咏着凄凉的《团扇歌》。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄(xiong),昂首阔视显得高雅深沉稳重。
是男儿就应该有远大的抱负,不该眷恋家园,而应以天下为家,建功立业。汉高祖自新丰起兵后,项羽又何曾在故乡待过。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月亮半明半亮的时候。
朝朝暮暮只与新人调笑,那管我这个旧人悲哭?!”
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
谁知道在这最冷的寒冬腊月,全身竟暖得如在阳春。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
  苏轼回复陈公说:“事物的兴盛(sheng)和衰败,是无法预料的。(这里)从前是长满荒草的野地,被霜(shuang)露覆盖的地方,狐狸和毒蛇出没(mei)的所在。在那时,哪里知道(今天这里)会有凌虚台呢?兴盛和衰败交替无穷无尽,那么高台(会不会)又变成长满荒草的野地,都是不能预料的。我曾试着和陈公一起登台而望,(看到)其东(dong)面就是当年秦穆公的祈年、橐泉两座宫殿(遗址),其南面就是汉武帝的长杨、五柞两座宫殿(遗址),其北面就是隋朝的仁寿宫也就是唐朝的九成宫(遗址)。回想它们一时的兴盛,宏伟奇丽,坚固而不可动摇,何止百倍于区区一座高台而已呢?然而几百年之后,想要寻找它们的样子,却连破瓦断墙都不复存在,已经变成了种庄稼的田亩和长满荆棘的废墟了。相比之下这座高台又怎样呢?一座高台尚且不足以长久依靠,更何况人世的得失,本就来去匆匆(岂不更难持久)?如果有人想要以(高台)夸耀于世而自我满足,那就错了。世上确实有足以依凭的东西,但是与台的存在与否(fou)是没有关系的。”
惭愧作你的青云客,三次登上黄鹤楼。
我徙然感到韶华易逝,容华凋零,终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈,对谁人也用不着清醒。天大地大,无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒,但是却完全没有了当时的那种心情。

注释
燕乌集:宫阙名。
②遗簪:指刚出水面尚未展开的嫩荷叶。未展叶之荷叶芽尖,似绿簪。
“同子”二句:同子指汉文帝的宦官赵谈,因为与司马迁的父亲司马谈同名,避讳而称“同子”。爰同“袁”。爰丝即袁丝,亦即袁盎,汉文帝时任郎中。有一天,文帝坐车去看他的母亲,宦官陪乘,袁盎伏在车前说:“臣闻天子所与共六尺舆者,皆天下豪英,今汉虽乏人,奈何与刀锯之余共载?”于是文帝只得依言令赵谈下车。事见《汉书·袁盎列传》。
52.椭:狭而长。顺:与椭同义。
①清都山水郎:在天上掌管山水的官员。清都,指与红尘相对的仙境。

赏析

  据《宋书·颜延之传》上说,延之初为步兵校尉,好酒疏放,不能苟合当朝权贵,见刘湛、殷景仁等大权独揽,意有不平,曾说道:“天下的事情当公开让天下人知道,一个人的智慧怎能承担呢?”辞意激昂,因而每每触犯当权者,刘湛等很忌恨他,在彭城王义康前诽谤他,于是令其出任永嘉太守,延之内心怨愤,遂作《五君咏》五首,分别歌咏“竹林七贤”中的阮籍、嵇康、刘伶、阮咸和向秀五人,这是第一首,咏阮籍。
  首联“百战功成翻爱静,侯门渐欲似仙家”,概括点出老将心境的寂寞及其门第的冷落。一个“翻”字,甚妙。老将有别于隐士,不应“爱静”,却“翻爱静”;“侯门”与仙人的洞府有异,不应相似,偏“渐欲似”,这就把这位老将不同于一般的性格揭示出来。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。
  至于说此诗的内容,实在并没有什么特别之处,颂扬文王德配上天,对其美德顶礼膜拜,正是周公摄政制礼,确定祭祀文王的规格仪轨之后,创作祭舞祭歌的必然主题。此诗言词古直,情意朴素,并不像后世的祭祀歌辞那样有矫揉造作之弊。
  全诗一章二十二句(er ju),分四层铺写祭祀烈祖的盛况。开头四句是第一层,首先点明了祭祀烈祖的原由,就在于他洪福齐天,并能给子孙“申锡(赐)无疆”;“嗟嗟”一词的运用,可谓崇拜得五体投地。接下八句,写主祭者献“清酤”、献“和羹”,作“无言”、无争的祷告,是为了“绥我眉寿,黄耇无疆”。这种祭祀场面的铺叙,表现了祭祀隆重肃穆的气氛,反映出主祭者恭敬虔诚的心态。再接下去八句,写助祭者所坐车马的奢豪华丽,以此衬托出主祭者身份的尊贵,将祈求获福的祭祀场面再次推向(tui xiang)高潮。结尾两句祝词,点明了举行时祭的是“汤孙”。首尾相应,不失为一首结构完整的诗篇。
  此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
  这首诗在艺术上的特点,就是采用拟人化手法,把自己的心态物化成木芙蓉,木芙蓉自然成了他感情的载体、心灵的镜子和与读者沟通的渠道。诗中的木芙蓉具有鲜明的诗人的色彩:她孤寂、独自长在湘水西岸,任秋风疾吹,繁霜严打,无人爱怜顾惜;她完美,“盈盈”,是婀娜多姿的体形,“丽影”是艳丽动人的身姿,“浓香”是沁人的芳香,可谓集众美于一身;她自信,“有美不自蔽,安能守孤根”,这种自信来自于“有美”。这种美与其说是木芙蓉的姿态、丽影和浓芳,不如说是诗人的才华、理想。因此,即使在孤独、冷落,被人诋毁、抛弃的处境里,他也没有沮丧、消沉和自暴自弃。他坚信自己总会有被人赏识的时候;他很有原则,处于世上,就只能像木芙蓉一样,扎根高高的陆地,绝不与浮于水上的摇摆不定的芰荷同处。诗人对木芙蓉作了淋漓尽致的描绘,倾注了强烈的感情。这样做的用意很明显,高文先生道明了诗人的用意:“此诗写木芙蓉美丽而孤独,深受风霜欺凌,诗人同情它的遭遇而移栽于住所轩前。乃以木芙蓉自比,怜花亦即自怜”。诗人爱花,护花,实为自爱自慰。这也正是中国古代文人抚平内心创伤,驱走孤独幽愁的常见方式。
  开首二句点明时间。岁暮,指冬季;阴阳,指日月;短景,指冬天日短。一“催”字,形象地说明夜长昼短,使人觉得光阴荏苒,岁月逼人。次句天涯,指夔州,又有沦落天涯之意。在霜雪刚停的寒冬夜晚,雪光明朗如昼,诗人对着凄凉寒怆的夜景,不由感慨万千。
  第二章正面描写宴会。先写摆筵、设席、授几,侍者忙忙碌碌,场面极其盛大。次写主人献酒,客人回敬,洗杯捧盏,极尽殷勤。再写菜肴丰盛,美味无比。“醓”、“醢”、“脾”、“臄”云云,可考见古代食物的品种搭配,“燔”、“炙”云云,也可见早期烹调方法的特征。最后写唱歌击鼓,气氛热烈。
  中间二联,即承接“独上江城满目秋”,着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中,一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥,江面上稀落地飘零着几片帆影,驶向归途。萧瑟的晚风,把山麓层林的红叶吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,阴沉沉地似乎要把古城压垮。一句一景,犹如四幅画屏,物象虽不同,却同是淡墨素彩,集中反映了秋光的萧瑟,创造了一个寥落清冷的意境。
  “去年米贵阙军食,今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载,公元767年(大历二年)夏历十月,减京官职田三分之一充军粮。又十一月,率百官京城士庶,出钱以助军。这首诗作于公元768年冬,因此说“去年”。安史之乱平定后,随之而来的是与吐蕃作战,加之地方军阀叛乱,生产破坏,军粮不足,米价上涨,人民不堪其苦。这年眼见丰收,米价又太贱,“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空。”厌,同餍,吃饱喝足。此辈,指农家夫妇。杼柚,织布机上的两个部件。茅茨,即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉,男耕女织的农民终年辛勤却一无所有,这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽,道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者,此四句又伤穷民之耕织者,再以民生为念,令人感泣。
  这组咏白菊的杂诗共四首,主要内容都是通过赞美白菊花来表达自己的情感与态度。其中第三首写得最好。这里白菊其实只是一个引子,诗人要表达的是自己豁达、洒脱的人生态度。天空中的云层像屏风一样厚实紧密,只留下像一条带子一样的天空,给人以一种较为压抑的感觉,但诗人心中却因对尘世间的是是非非能有清楚的判断而显得悠然自得。与此形成对比的是,白菊花盛开的时候,自己却心事重重,不能顺利入睡。其原因是,诗人此生更看重的是赏菊吟诗、陶冶性灵,没能在菊花开放的时候写一首好诗,总觉得像是欠了别人的债务一样,难怪诗人内心里难以安宁了。这首诗中,白菊花虽然只是一个引子,但诗人对之的喜爱、赞赏之情表露无遗。
  这首歌行运笔极为自然,而自然中又包含匠心。首句称地,不直言秦、楚,而称“楚山”、“秦山”,不仅与归山相应,气氛谐调,增强隐逸色调;而且古人以为云触山石而生,自然地引出了白云。择字之妙,一笔双关。当诗笔触及湘水时,随事生情,点染上“女萝衣”一句。屈原《九歌·山鬼》云:“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝。”“女萝衣”即代指山鬼。山鬼爱慕有善行好姿的人,“被石兰兮带杜衡,折芳馨兮遗所思。”汉代王逸注云:“所思,谓清洁之士若屈原者也。”这里借用这一故实,意谓湘水对洁身修德之人将以盛情相待,进一步渲染了隐逸地的可爱和归者之当归。而隐以屈原喻归者,又自在言(zai yan)外。末句一个“堪”字包含无限感慨。白云堪卧,也就是市朝不可居。有了这个“堪”字,“君早归”三字虽极平实,也含有无限坚定的意味了。表现得含蓄深厚,平淡中有锋芒。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世(ren shi),脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

朱右( 两汉 )

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简 介

朱右 朱右(1314年-1376年),字伯贤(一字序贤),自号邹阳子,临海章安(今属椒江区)人。生于元仁宗延祐元年,元末从陈叔夏、林景和游,又受文法于李孝光。以荐授庆元路慈溪县儒学教谕,调萧山,擢主簿。至正二十年(1360年),授江浙行省左右司都事,转员外郎。至正二十一年(1361年),曾诣阙献河清颂,不遇而归。洪武三年(1370年),召修元史。洪武六年,修日历,除翰林院编修。洪武七年,又修洪武正韵。不久,迁晋府右长史。卒于明太祖洪武九年,卒年63岁。他博通经史。着有白云稿五卷,《四库总目》又有春秋类编、秦汉文衡、元史补遗等,并行于世。

曾子杀彘 / 曾子烹彘 / 大戊戌

慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
"丘中久不起,将谓诏书来。及见凌云说,方知掩夜台。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
拂绿穿红丽日长,一生心事住春光。最嫌神女来行雨,
松根醒客酒,莲座隐僧家。一道帆飞直,中筵岳影斜。
离瑟殷勤奏,仙舟委曲回。征轮今欲动,宾阁为谁开。 ——刘禹锡
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
清阴竖毛发,爽气舒筋脉。逐幽随竹书,选胜铺苮席。 ——皮日休


青杏儿·风雨替花愁 / 佟佳红贝

可怜诸贵贤且才,时情物望两无猜。伊余独禀狂狷性,
算有开时不合归。歌槛宴馀风袅袅,闲园吟散雨霏霏。
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
"清晨孤亭里,极目对前岑。远与天水合,长霞生夕林。
口称童羖腹鸱夷。 ——严维
燕台汉阁王侯事,青史千年播耿光。"
屋下长教海眼通。本为入来寻佛窟,不期行处踏龙宫。
琴缠江丝细,棋分海石圆。因知醉公子,虚写世人传。"


大墙上蒿行 / 完颜振巧

"文物衣冠尽入秦,六朝繁盛忽埃尘。
"军门半掩槐花宅,每过犹闻哭临声。北固暴亡兼在路,
无因得似沧溟叟,始忆离巢已倦飞。"
旆亡多空杠,轴折鲜联辖。剟肤浃疮痍,败面碎黥gp. ——韩愈
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
幸遇济川恩不浅,北溟东海更何愁。"
地僻苔生易,林疏鸟宿难。谁知苦吟者,坐听一灯残。"
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"


相见欢·落花如梦凄迷 / 封綪纶

疏林一路斜阳里,飒飒西风满耳蝉。"
内殿初招隐,曹溪得后尘。龙蛇惊粉署,花雨对金轮。
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"
地理金城近,天涯玉树孤。圣朝朱绂贵,从此展雄图。"
摧锋若貙兕,超乘如猱玃.逢掖服翻惭,缦胡缨可愕。 ——李正封
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"
圣寿南山永同。"
讵假调金埒,宁须动玉鞭。嘶风深有恋,逐日定无前。


五帝本纪赞 / 澹台壬

过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
"我心随月光,写君庭中央。 ——孟郊
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
坐看青嶂远,心与白云同。 ——韩章
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
"叶如羽盖岂堪论,百步清阴锁绿云。善政已闻思召伯,


贺明朝·忆昔花间相见后 / 浑亥

跃视舞晴蜻。足胜自多诣, ——孟郊
回首望烟霞,谁知慕俦侣。飘然不系舟,为情自可求。
昔岁寻芳忻得侣,江堤物景尽情看。
击壤太平朝野客,凤山深处□生辉。"
"三年悲过隙,一室类销冰。妻病入仙观,子穷随岳僧。
"下泽逢蛇盖是常,还如山上见豺狼。
"云州三万骑,南走疾飞鹰。回碛星低雁,孤城月伴僧。
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。


赠田叟 / 漆雕馨然

士庶观祠礼,公卿习旧章。郊原佳气引,园寝瑞烟长。
意纵求知切,才惟惧鉴精。五言非琢玉,十载看迁莺。
楚幕不知留范增。大道岂全关历数,雄图强半属贤能。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
传唿更何日,曳履闻无由。归魂藐修路,征棹舣邗沟。
"戚戚复戚戚,期怀安可释。百年金石心,中路生死隔。
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
仙蛾泣月清露垂,六宫烧烛愁风欷。"


百字令·月夜过七里滩 / 慕容莉

"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
露垂群木润,泉落一岩清。此景关吾事,通宵寐不成。"
"梓泽成新致,金丹有旧情。挂冠朝睡足,隐几暮江清。
时危抱独沈,道泰怀同翔。 ——孟郊
萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然


渔家傲·送台守江郎中 / 库千柳

"春朝散微雨,庭树开芸绿。上有怀春鸟,间关断复续。
黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
门前烟水似潇湘,放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪,
对此玄休长叹息,方知刘禅是庸才。"
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
"青冥结根易倾倒,沃洲山中双树好。
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,
何如且作宣徽使,免被人唿粥饭僧。"


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 平山亦

夜月摩峰顶,秋钟彻海涯。长松拂星汉,一一是仙槎。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
"去年秦伐我宜阳,今岁天灾旱且荒。
圆入月轮净,直涵峰影深。自从仙去后,汲引到如今。"
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
镇嵩知表德,定鼎为铭勋。顾鄙容商洛,徵欢候汝坟。 ——刘禹锡