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水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺

金朝 / 李士长

闻说桃源好迷客,不如高卧眄庭柯。"
迢递朗陵道,怅望都门夕。向别伊水南,行看楚云隔。
"卜洛成周地,浮杯上巳筵。斗鸡寒食下,走马射堂前。
昔照梁王樽酒中。梁王已去明月在,黄鹂愁醉啼春风。
"山中燕子龛,路剧羊肠恶。裂地竞盘屈,插天多峭崿。
吴子多藏日,秦王厌胜辰。剑池穿万仞,盘石坐千人。
"高林滴露夏夜清,南山子规啼一声。
为子心精得神仙。可怜二弟仰天泣,一失毫厘千万年。"
文章参末议,荣贱岂同伦。叹逝逢三演,怀贤忆四真。
加持将暝合,朗悟豁然开。两世分明见,馀生复几哉。"
"石溪流已乱,苔径人渐微。日暮东林下,山僧还独归。
乐哉弦管客,愁杀战征儿。因绝西园赏,临风一咏诗。"
穷巷正传唿,故人傥相存。携手追凉风,放心望干坤。
"习习凉风,泠泠浮飙。君子乐胥,于其宾僚。有女斯夭,


水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺拼音解释:

wen shuo tao yuan hao mi ke .bu ru gao wo mian ting ke ..
tiao di lang ling dao .chang wang du men xi .xiang bie yi shui nan .xing kan chu yun ge .
.bo luo cheng zhou di .fu bei shang si yan .dou ji han shi xia .zou ma she tang qian .
xi zhao liang wang zun jiu zhong .liang wang yi qu ming yue zai .huang li chou zui ti chun feng .
.shan zhong yan zi kan .lu ju yang chang e .lie di jing pan qu .cha tian duo qiao e .
wu zi duo cang ri .qin wang yan sheng chen .jian chi chuan wan ren .pan shi zuo qian ren .
.gao lin di lu xia ye qing .nan shan zi gui ti yi sheng .
wei zi xin jing de shen xian .ke lian er di yang tian qi .yi shi hao li qian wan nian ..
wen zhang can mo yi .rong jian qi tong lun .tan shi feng san yan .huai xian yi si zhen .
jia chi jiang ming he .lang wu huo ran kai .liang shi fen ming jian .yu sheng fu ji zai ..
.shi xi liu yi luan .tai jing ren jian wei .ri mu dong lin xia .shan seng huan du gui .
le zai xian guan ke .chou sha zhan zheng er .yin jue xi yuan shang .lin feng yi yong shi ..
qiong xiang zheng chuan hu .gu ren tang xiang cun .xie shou zhui liang feng .fang xin wang gan kun .
.xi xi liang feng .ling ling fu biao .jun zi le xu .yu qi bin liao .you nv si yao .

译文及注释

译文
  这年(nian),海上多大风,暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
喇叭锁呐呜呜哇哇,曲儿小来腔儿大。官船来往乱如麻,全凭(ping)你来抬声价。
游玩的时候,野味野菜,用酿泉的泉水来酿酒,泉水清,酒水甜,酒杯和(he)酒筹交互错杂。太守喝醉了,而人们时坐时起,大声喧哗,是宾客在尽情欢乐。而且宴会喝酒的乐趣,不在于弹琴奏乐,太守以游人的快乐为快乐。当时的太守是谁?是醉翁欧阳修。
金黄的芦苇铺(pu)满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
重阳节如何度过,只借酒消忧,打发时光而已,世间万事都是转眼成(cheng)空的梦境,因而不要再提往事。重阳节后(hou)菊花色香均会大减,连迷恋菊花的蝴蝶,也会感叹发愁了。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
绕着江岸尽情地游行游赏,登上一层楼,再上一层楼,往事悠悠,早已不值一问,不如早回头。往事如烟,就像这槛外无情的江水空自东流。
明天又一个明天,明天何等的多。
惟将迟暮的年光,交与多病的身躯;至今无点滴功德,报答贤明的圣皇。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
梅花大概也知道自己飘落得早,所以赶在正月就开起花来了。

注释
(3)貂裘换酒:以貂皮制成的衣裘换酒喝。多用来形容名士或富贵者的风流放诞和豪爽。
⑸厚禄故人:指做大官在朋友。书断绝:断了书信来往。
(24)颜师古《急就篇注》:“素,谓绢之精白者,即所用写书之素也。”
121. 下:动词,攻下。?
⑸杜陵:地名,在长安城南(今陕西西安东南),古为杜伯国,秦置杜县,汉宣帝筑陵于东原上,因名杜陵,这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友,途经商山。这句意思是说:因而想起在长安时的梦境。
⑸峭帆:很高的船帆。

赏析

  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  前两章写主人公还乡途中的悲喜交集,喜胜于悲的心情。诗人首先抓住着装的改变这一细节,写战士复员,解甲归田之喜,反映了人民对战争的厌倦,对和平生活的渴望。其次写归途餐风宿露,夜住晓行的辛苦。把诗中人比作桑林的野蚕,颇有意味:令读者感到他辛苦是辛苦,但也有摆脱羁勒,得其所哉的喜悦。(一说这几句是写回忆军中生活,虽也可通,总不如解为直叙归途中事顺理成章)二章写途中想像家园荒芜、民生凋敝,倍增怀念之情。诗中所写的杂草丛生、野兽昆虫出没、磷火闪烁的景象,与汉乐府“十五从军征”,及曹操《蒿里行》所写类似,可见战士家乡当时发生过较大规模的战乱,难怪在家乡越来越近时,诗中人的心境更加复杂。一方面是“近乡情更怯”,另一方面则是“近乡情更‘切’”。所以诗人一面写着可畏的景象,一面又说着“不可畏也,伊可怀也”那样自相矛盾的话。
  第二层次乃是全文重心,纯粹写景的文字只有"江流有声"四句,却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景,从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴,这里,作者不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境,安谧清幽、山川寒寂、"履巉岩,披蒙茸,踞虎豹,登虬龙;攀西鹊之危巢,俯冯夷之幽宫",奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是,当苏轼独自一人临绝顶时,那"划然长啸,草木震动,山鸣谷应,风起水涌"的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心,不得不返回舟中。文章写到这里,又突起神来之笔,写了一只孤鹤的"横江东来"'、"戛然长鸣"后擦舟西去,于是,已经孤寂的作者更添悲悯,文章再起跌宕生姿的波澜,还为下文写梦埋下了伏笔。
  七句写“凉风”,八句写“蝉鸣”。这些景物,表现出秋天的景象。凉风瑟瑟,蝉鸣嘶嘶,很容易使人产生哀伤的情绪。再加以作者身居北土,旅况艰难,官场失意,呼吁无门,所以会感到“益悲”。
  这首诗二、三两联都是自然成对,毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位,信手拈来,就地成对,极为自然。第三联“乡泪”是情,“归帆”是景,以情对景,扣合自然,充分表达了作者的感情。最后又以景作结,把思归的哀情和前路茫茫的愁绪都寄寓在这迷茫的黄昏江景中了。
  尾联”暂去还来此,幽期不负言“,表明诗人不负归隐的约定。前三联都是叙事与写景,最后一联(yi lian)点出诗人心中幽情,托出诗的主旨。正是这种幽雅的处所,悠闲自得的情趣,引起作者对隐逸生活的向往。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥,言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成,完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功,召伯营之”两句照应第二章,不过第二章是铺排,这两句是颂辞,重心有所不同。“烈烈征师,召伯成之”,颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能,这两句与第三章相照应。由此观之,此诗在结构安排上颇具匠心,严整的对应,反映出雅诗的雅正特点,与风诗不同。
  第四章仍是写宴会,重在表明对长者的尊敬之意。先写主人满斟美酒,以敬长者,再写主人祝福长者长命百岁,中间插以长者老态龙钟、侍者小心搀扶的描绘,显得灵动而不板滞。
  尾联诗人引用典故,劝勉友人,回应了前文,让人顿感诗意浑成。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  这两句合起来看,那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然的自然景象,又写出了一个活静自得而又老当益壮的人物心情。每句前四字写景,后三宇写意,边写边议,有景有意,而意又饱和在情中,使景、情、意融为一体。从而既写出深层的含义,而又保持鲜明、生动的形象,它成为“名句”,其妙处是可以说清的。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺(ling tiao)望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  颔联与颈联写书斋周围的景物,“竹怜新雨后,山爱夕阳(xi yang)时。”是此诗是最出彩的句子,二者为倒装句,先突出了竹林山色令人怜爱,而后又以“新雨后”“夕阳时”修饰,指出它们令人怜爱的原因是雨后新绿、夕阳渲染,如此遣词造句,不仅让这些景物融入了人的情感,而且让它们具有了极强的色彩感,使读者很有质感地感受到竹林高山的清秀壮丽。
  “畏途巉岩”以下四韵七句,仍然紧接着上文四韵写下去,不过改变了描写的对象。现在不写山高路险,而写山中的禽鸟了。诗人说:这许多不可攀登的峥嵘的山岩,真是旅人怕走的道路(畏途)。在这一路上,你能见到的只是古树上悲鸣的鸟,雌的跟着雄的在幽林中飞绕。还有蜀地著名的子规鸟,常在月下悲鸣。据说古代有一个蜀王,名叫杜宇,号为望帝。他因亡国而死,死后化为子规鸟,每天夜里在山中悲鸣,好像哭泣一样。

创作背景

  这首诗写于1903年前后,这个时候是中国处于民族危机空前严重、人民生活异常痛苦的年代。自1840年鸦片战争、中国闭关自守的局面被冲破之后,帝国主义列强瓜分中国的野心日益显露,不断进行疯狂的侵略。富有革命传统的中国人民则不甘忍受凌辱和压迫,英勇的抗击八国联军,反对帝国主义侵略。1901年,斗争进入到一个新的阶段,孙中山领导的旧民主主义运动蓬勃发展。这时革命党人以日本东京为活动中心,大力宣传推翻清朝建立民国的政治主张和革命思想,爱国的留日学生纷纷响应,出版报纸、杂志、书籍,进行革命宣传,号召人民决不做“清政府刀头之饿鬼”,要充当“革命之骁将”。作者鲁迅在1902年怀着满腔爱国热忱到日本。他一到日本,就积极投入到这一反清爱国革命活动。1903年,他在《浙江潮》上发表了《斯巴达之魂》歌颂斯巴达人以生命和鲜血抗击侵略者,借以抨击清朝统治者的丧权辱国,唤醒中国人民起来斗争,并毅然剪掉象征封建传统和种族压迫的辫子,在一张剪掉辫子的照片背面题写了这首诗送与好友许寿裳,以表达自己为国捐躯、矢志不移的决心。

  

李士长( 金朝 )

收录诗词 (6222)
简 介

李士长 李士长,字次公,一字曰仁。海阳人。思悦孙。明思宗崇祯十二年(一六三九)举人。清光绪《海阳县志》卷一四、三八有传。

三月过行宫 / 公冶云波

客程无地远,主意在人安。遥寄登楼作,空知行路难。"
鸟翩翩兮疾飞。邈穷天兮不返,疑有日兮来归。
"天子念西疆,咨君去不遑。垂银棘庭印,持斧柏台纲。
"若为天畔独归秦,对水看山欲暮春。穷海别离无限路,
忆记来时魂悄悄,想见仙山众峰小。今日长歌思不堪,
"颍川豪横客,咸阳轻薄儿。田窦方贵幸,赵李新相知。
辛勤方远骛,胜赏屡难并。回瞻洞庭浦,日暮愁云生。"
裴回顾衡宇,僮仆邀我食。卧览床头书,睡看机中织。


读山海经·其十 / 庾波

胡马秋正肥,相邀夜合围。战酣烽火灭,路断救兵稀。
"晨坐枉嘉藻,持此慰寝兴。中获辛苦奏,长河结阴冰。
月肃风凄古堂净,精芒切切如有声。何不跨蓬莱,
"凌雾朝阊阖,落日返清川。簪组方暂解,临水一翛然。
玉箸落春镜,坐愁湖阳水。闻与阴丽华,风烟接邻里。
绮席铺兰杜,珠盘折芰荷。故园留不住,应是恋弦歌。
秋风圣主曲,佳气史官书。愿献重阳寿,承欢万岁馀。"
遽泄悲成往,俄传宠令回。玄经贻石室,朱绂耀泉台。


沁园春·寄稼轩承旨 / 完颜晓曼

"韩公吹玉笛,倜傥流英音。风吹绕钟山,万壑皆龙吟。
持竿湘岸竹,爇火芦洲薪。绿水饭香稻,青荷包紫鳞。
"河上老人坐古槎,合丹只用青莲花。
清夜何悠悠,扣舷明月中。和光鱼鸟际,澹尔蒹葭丛。
客舍有儒生,昂藏出邹鲁。读书三十年,腰间无尺组。
"却足甘为笑,闲居梦杜陵。残莺知夏浅,社雨报年登。
弃市沾皇渥,投荒漏紫泥。魂疲山鹤路,心醉跕鸢溪。
凤无琅玕实,何以赠远游。裴回相顾影,泪下汉江流。"


千里思 / 钦竟

"帝城风日好,况复建平家。玉枕双文簟,金盘五色瓜。
"乔木生夜凉,月华满前墀。去君咫尺地,劳君千里思。
赤县繁词满剧曹,白云孤峰晖永日。朝持手板望飞鸟,
文物此朝盛,君臣何穆清。至今壝坛下,如有箫韶声。
一见醉漂月,三杯歌棹讴。桂枝攀不尽,他日更相求。"
闻君庭竹咏,幽意岁寒多。叹息为冠小,良工将奈何。
"天净河汉高,夜闲砧杵发。清秋忽如此,离恨应难歇。
羽翼三元圣,发辉两太阳。应念覆盆下,雪泣拜天光。"


临江仙·佳人 / 鲜于以蕊

悲哉世上人,甘此膻腥食。"
"马如一匹练,明日过吴门。乃是要离客,西来欲报恩。
出浦见千里,旷然谐远寻。扣船应渔父,因唱沧浪吟。"
建章宫殿不知数,万户千门深且长。百堵涂椒接青琐,
君子有高躅,相携在幽寻。一酌何为贵,可以写冲襟。"
"真人上清室,乃在中峰前。花雾生玉井,霓裳画列仙。
九江春草绿,千里暮潮归。别后难相访,全家隐钓矶。"
郭外秋声急,城边月色残。瑶琴多远思,更为客中弹。"


莺啼序·重过金陵 / 房若巧

一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
南华在濠上,谁辩魏王瓠。登陟芙蓉楼,为我时一赋。"
卑吏夙驱策,微涓效斗升。望麾宵继火,书板曙怀蒸。
新黄含远林,微绿生陈根。诗人感时节,行道当忧烦。
"千年土中两刃铁,土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满,
侧闻大君子,安问党与雠。所不卖公器,动为苍生谋。
"动息自适性,不曾妄与燕雀群。幸忝鹓鸾早相识,
金膏犹罔象,玉液尚磷缁。伏枕寄宾馆,宛同清漳湄。


三台令·不寐倦长更 / 子车胜利

"郡北乘流去,花间竟日行。海鱼朝满市,江鸟夜喧城。
死生好恶不相弃。白虎司秋金气清,高天寥落云峥嵘。
震云灵鼍鼓,照水蛟龙旂。锐士千万人,勐气如熊罴。
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵,一旦逢君感君意。
擢第文昌阁,还家沧海滨。寸心何所望,东掖有贤臣。"
兴来逸气如涛涌,千里长江归海时。别离短景何萧索,
伫立白沙曲,相思沧海边。浮云自来去,此意谁能传。
复言征二妙,才命重当时。画省连征橐,横门共别词。


荷叶杯·记得那年花下 / 牟戊戌

夫君弄明月,灭景清淮里。高踪邈难追,可与古人比。
雕胡先晨炊,庖脍亦云至。高情浪海岳,浮生寄天地。
"非关秋节至,讵是恩情改。掩嚬人已无,委箧凉空在。
"仲夏日中时,草木看欲燋。田家惜工力,把锄来东皋。
"汉使得张纲,威名摄远方。恩沾柱下史,荣比选曹郎。
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
青苔已生路,绿筠始分箨。夕气下遥阴,微风动疏薄。
花繁上林路,霜落汝川湄。且长凌风翮,乘春自有期。"


渔父·渔父饮 / 所向文

何无情而雨绝,梦虽往而交疏。横流涕而长嗟,
"洛阳旧有神明宰,辇毂由来天地中。
西游昆仑墟,可与世人违。
明时当薄宦,解薜去中林。芳草空隐处,白云馀故岑。
吟时白云合,钓处玄潭清。琼树方杳霭,凤兮保其贞。"
尝陪月夕竹宫斋,每返温泉灞陵醉。星岁再周十二辰,
主人苍生望,假我青云翼。风水如见资,投竿佐皇极。"
时役人易衰,吾年白犹少。"


蝶恋花·春景 / 朴清馨

还期在岁晏,何以慰吾怀。"
醉罢同所乐,此情难具论。"
既言山路远,复道溪流深。偓佺空中游,虬龙水间吟。
及兹纡胜引,曾是美无度。欻构三癸亭,实为陆生故。
时泰解绣衣,脱身若飞蓬。鸾凤翻羽翼,啄粟坐樊笼。
顷为衡湘客,颇见湖山趣。朝气和楚云,夕阳映江树。
徂暑迎秋薄,凉风是日飘。果林馀苦李,萍水覆甘蕉。
海内凑朝贡,贤愚共欢荣。合沓车马喧,西闻长安城。