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论诗三十首·十五

先秦 / 陈瑞球

引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。
绿醅蚁滑晚慵斟。眼窥薄雾行殊倦,身怯寒风坐未禁。
"出家侍母前,至孝自通禅。伏日江头别,秋风樯下眠。
渭曲偏种多,王家看不足。仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
县吏若非三载满,自知无计更寻君。"
邹生枚叟非无兴,唯待梁王召即来。"
十访九不见,甚于菖蒲花。可怜云中月,今夜堕我家。
石面横琴坐,松阴采药行。超然尘事外,不似绊浮名。"
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。
城柳宫槐谩摇落,悲愁不到贵人心。"
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,
重林宿雨晦,远岫孤霞明。飞猱相攀牵,白云乱纵横。
"乔木挂斗邑,水驿坏门开。向月片帆去,背云行雁来。
见《云溪友议》)"


论诗三十首·十五拼音解释:

yin shui xin qu jing .deng tai xiao jing xie .ren lai duo ai ci .xiao shuang si xian jia .
lv pei yi hua wan yong zhen .yan kui bao wu xing shu juan .shen qie han feng zuo wei jin .
.chu jia shi mu qian .zhi xiao zi tong chan .fu ri jiang tou bie .qiu feng qiang xia mian .
wei qu pian zhong duo .wang jia kan bu zu .xian zhang zheng jing long hua .mei shi dang sui feng shu .
.guang ling han shi tian .wu wu fu wu yan .nuan ri ning hua liu .chun feng san guan xian .
xian li ruo fei san zai man .zi zhi wu ji geng xun jun ..
zou sheng mei sou fei wu xing .wei dai liang wang zhao ji lai ..
shi fang jiu bu jian .shen yu chang pu hua .ke lian yun zhong yue .jin ye duo wo jia .
shi mian heng qin zuo .song yin cai yao xing .chao ran chen shi wai .bu si ban fu ming ..
.ye ye xin chun jun .xia fu qing qian liu .wei feng lv ci lai .jue jue fu xiu xiu .
cheng liu gong huai man yao luo .bei chou bu dao gui ren xin ..
bao cai lin xi san .qing yin dai yu nong .kong yu fu qiao zhe .ling shang zi xiang feng ..
.xuan zhuo qin ji xing wei shen .mei lai yun wai zi you xun .chen yi geng xi qiu quan jie .
zhong lin su yu hui .yuan xiu gu xia ming .fei nao xiang pan qian .bai yun luan zong heng .
.qiao mu gua dou yi .shui yi huai men kai .xiang yue pian fan qu .bei yun xing yan lai .
jian .yun xi you yi ...

译文及注释

译文
等到想要低声唤你,又怕深情凝望,叫别人看见。想要一诉离愁,可你已转过身去,只能(neng)拔下玉钗在回阑轻叩。
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里(li)更添惆怅(chang),懒得装扮,都是有原因的。
我默默无语,客舍中寂静冷静。我下马开始找寻,从前在何处题诗抒情。奔波旅途的人本来无聊,感伤离别更令人愁苦不宁。纵然我保存着她的香料和明镜,可如今又有何用?等待他年重到那里,人面桃花是否依旧,实在难以肯定。我思绪联翩,眷恋着那个小楼幽窗中的美人,也只能有时在梦里去寻找她的踪影。
我留恋巍峨的终南山,还(huan)要回首仰望清澈的渭水之滨。
阳光照耀采莲女的新妆,水底也显现一片光明。风吹起,衣袂空中举,荷香体香共飘荡。
恶鸟肝脑涂地,仁杲魂魄飞散。
水流东海总不满溢,谁又知这是什么原因?
这地方让我生了归隐之心,我因多年来厌倦仕途却没有归隐而悲伤起来。
采莲女的罗(luo)裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨(bian)认,听到歌声才发觉池中有人来采莲。
我焚香后进入皇上的兰台,起草的文书芳言满章。
枣树也在它们中间,好像是嫫母对着西子。
瞧瞧簪在鬓边的花簇,算算花瓣数目将离人归期预卜,才簪上花簇又摘下重数。昏暗的灯光映照着罗帐,梦中悲泣着哽咽难诉:是春天他的到来给我带来忧愁,而今春天又归向何处?却不懂将忧愁带走。
乐声顺着流水传到湘江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。

注释
⑺不濡(音如):不,语词;濡,沾湿。轨:车轴头。
车箱入谷:《太平寰宇记》:“车箱谷,一名车水涡,在华阴县西南二十五里,深不可测。祈雨者以石投之,中有一鸟飞出,应时获雨。”
⑵透帘:穿透帘子。
⑿昏媾︰昏通婚,婚姻;结亲。
(3)斯宇之所处:指这座楼所处的环境。
(33)三闾大夫:楚国掌管王族昭、屈、景三姓事务的官。
蓬莱宫:传说海上有仙山,名蓬莱,而孤山寺中亦有蓬莱阁,语带双关。

赏析

  曹植诗歌的特点,钟嵘《诗品》的“骨气奇高,辞采华茂”八个字最为确评,也最常为人引用。但就这首《《野田黄雀行》曹植 古诗》而言,“骨气”(思想内容)确实是高的,而辞采却说不上“华茂”。从总体上看,这首诗更具有汉乐府民歌的质朴风味。首先,拔剑捎网、黄雀谢恩这一情节,就明显受汉乐府民歌中许多带寓言色彩的作品的影响。西汉《铙歌》十八曲中《艾如张》一曲有“山出黄雀亦有罗,雀已高飞奈雀何”之句,对此篇构思的启发,更是显然。其次,此诗的词句也多质朴无华。“罗家得雀喜,少年见雀悲”这种句式完全是纯粹的口语,“黄雀得飞飞,飞飞摩苍天”二句中的叠字及顶真修辞手法也都是乐府民歌中常见的。这些朴实的词句和诗歌所要表现(biao xian)的内容正相适应,如果有意雕琢,其感人的力量也许倒反而会减退了。于此可见曹植这个才高八斗的作家向民歌学习所取得的成就。
  当彼岸已隐隐约约看得见一带青山,更激起诗人的好奇与猜测。越中山川多名胜,是前代诗人谢灵运遨游歌咏过的地方,于是,他不禁时时引领翘望天边:那儿应该是越中——他向往已久的地方。他大约猜不出,只是神往心醉。这里并没有穷形极象的景物描写,唯略点“青山”字样,而越中山水之美尽从“时时引领望天末”的游子的神情中绝妙传出。诗句外淡内丰,似枯实腴。“引领望天末”,原本是陆机《拟兰若生朝阳》成句。诗人信手拈来,加“时时”二字,口语味浓,如同己出,描状生动。注意吸取前人有口语特点、富于生命力的语汇,加以化用,是孟浩然特别擅长的本领。
  开头两句写江山如旧,而城已荒废。山围故国周遭在,首句写山。山围故国,故国即旧城,就是石头城,城外有山耸立江边,围绕如垣墙,所以说山围故国。周遭,环绕的意思。潮打空城寂寞回,这句写水。潮打空城,石头城西北有长江流过,江潮拍打石墙,但是,城已荒废,成了古迹,所以说潮打空城。这两句总写江山如旧,而石头城已荒芜,情调悲凉,感慨极深。
  这首诗所抒发的并不单纯是兄弟之间的骨肉之情,同时还抒发了诗人因参加“永贞革新”而被贬窜南荒的愤懑愁苦之情。诗的第二联,正是集中地表现他长期郁结于心的愤懑与愁苦。从字面上看,“一身去国六千里,万死报荒十二年”,似乎只是对他的政治遭遇的客观实写,因为他被(ta bei)贬谪的地区离京城确有五、六千里,时间确有十二年之久。实际上,在“万死”、“投荒”、“六千里”、“十二年”这些词语里,就已经包藏着诗人的抑郁不平之气,怨愤凄厉之情,只不过是意在言外,不露痕迹,让人“思而得之”罢了。柳宗元被贬的十二年,死的机会确实不少,在永州就曾四次遭火灾,差一点被烧死。诗人用“万死”这样的夸张词语,无非是要渲染自己的处境,表明他一心为国,却被长期流放到如此偏僻的“蛮荒”之地,这是非常不公平、非常令人愤慨的。这两句,有对往事的回顾,也有无可奈何的悲吟,字字有血泪,句句蕴悲戚。
  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  十六句中两两对偶,有五组四字句对,二组六字句对,而且前八句更是“四、四;四、四;六、六;六、六”的骈四俪六的句式;且“末”、“脱”二字同一韵,“濑”、“蔼”二字又一韵,“映”、“镜”、“净”三字也同韵,知其亦开始讲求押韵。
  《《惠子相梁》佚名 古诗》这则故事,辛辣地讥讽了醉心于功名富贵者的嘴脸,表现了庄子对功名利禄的态度。故事发展出人意料,人物形成鲜明对照,比喻巧妙贴切,收到言简义丰的效果。
  “逐”有随着之意,用了拟人手法。本来是东风吹动《柳》李商隐 古诗枝,用一“逐”字,说《柳》李商隐 古诗枝追随东风,变被动为主动,形象更加生动可爱,表现了《柳》李商隐 古诗枝的生机可爱。
  如此看来,以《《采蘩》佚名 古诗》为诸侯夫人自咏,固属附会;而认其为“家人”赞美夫人之作,亦属穿凿。穿行于诗中的,其实是夙夜劳瘁的女宫人而已:短促的同答,透露着她们为贵族祭祀《采蘩》佚名 古诗的苦辛;发饰的变化,记录着她们“夙夜在公”的悲凉。古代的祭祀排场,原本就为鬼神“降福”贵族而设,卑贱的下人除了付出劳辛,没有幸福可言。
  咏衡山的《望岳》写于作者晚暮之年,首尾抒发议论,中间写景叙事。“南岳配朱鸟,秩礼自百王。欻吸领地灵,鸿洞半炎方”几句写历代帝王皆设职官崇礼衡山。“在德非馨香”句,寓有讽喻之意,以微婉之词道出,劝勉君主要以德治国。九、十两句,作者叙自己因世乱所驱投奔南国,所以有望岳的机会。接下来自“渴日绝壁出”至“散风如飞霜”写衡山景色,乃全篇中心所在。最后以祀岳之意作结,呼应起笔“秩礼”。而“曷以赞我皇”一句,杜甫爱国之心,强烈地洋溢于字里行间。这首《望岳》通篇皆流露着作者忠君爱国的情怀,即使飘泊江湖,仍是关心朝政,无日或忘。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是(huan shi)楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  细究诗义,当以卫臣不遇于君之作为是,陈子展先生说得很准确:“今按《《柏舟》佚名 古诗》,盖卫同姓之臣,仁人不遇之诗。诗义自明,《序》不为误。”此诗人的身份为男子 --- 而且是大臣,绝非平常男子(下文尚有论述),这从诗中“无酒”、“遨游”、“威仪”、“群小”、“奋飞”等词语即可看出。况且,主此诗为女子之作者的理由实不充分。刘向、朱熹之说均自相矛盾:刘向《列女传》虽以《《柏舟》佚名 古诗》属之卫夫人,但是他在上封事,论群小倾陷正人时,两引此诗仍用《毛诗》义(《汉书·楚元王传·刘向传》,又在《说苑·立节》中引用此诗时,也用《毛诗》义,说“此士君子之所以越众也”‘朱熹先从刘向之“卫宣夫人”说,后又疑其为“庄姜”(《诗集传》),切在《孟子·尽心下》:“‘忧心悄悄,愠于群小’孔子也。”注曰:“《诗·邶风·《柏舟》佚名 古诗》....本言卫之仁人见怒于群小。孟子以为孔之事可以当之。”是不能自圆其说的,也都是自语相违。
  前面四句,是扣住水仙本身的描写;下面四句,从水仙引来山矾、梅花,并牵涉到诗人本身,作旁伸横出的议论和抒情,意境和笔调都来个大的变换。“含香体素欲倾城,山矾是弟梅是兄。”上句仍从水仙说,用“倾城”美人比喻花的清香洁白的芳韵;下句则拿山矾、梅花来比较,说水仙在梅花之下而居山矾之上。山矾,这个名字是黄庭坚起的,山矾本名郑花,木高数尺,春开小白花,极香,叶可以染黄,黄庭坚因其名太俗,改为山矾。他在《戏咏高节亭边山矾花二首》的《序》中说到此事。用山矾来比水仙,也始于黄庭坚,有些人不服气,说山矾和水仙不好相比,杨万里《水仙花》:“金台银盏论何俗,矾弟梅兄品未公。”黄庭坚一时兴到之言,不是仔细在那里品评。表面上,前五句都用美女形容水仙,写得那样幽细秀美,第六句忽作粗犷之笔,把三种花都男性化了,大谈“兄弟”问题;前后不统一,不调和,几乎有点滑稽。实际上,作者正是有意在这种出人意外的地方,表现他写诗的随意所适,抒写自由,读者用不着费心去考虑他的比喻是否完全贴切。这一句,作者有意使读者惊讶于诗句的粗犷,惊讶于与前面描写格调的不统一,不调和,还是第一步;作者还有意要把这种情况引向前进。最后两句:“坐对真成被花恼,出门一笑大江横。”被花恼,杜甫《江畔独步寻花七绝句》,杜甫与黄庭坚,都不是真正“恼花”,恼花是来自爱花。杜甫是恼赏花无人作伴;黄庭坚是恼独坐对花,欣赏太久,感到寂寞难受。诗说赏花之后,想散散心,换换眼界,故走出门外。但作者所写出门后对之欣赏而“一笑”的,却是“横”在面前的“大江”。这个形象,和前面所写的水仙形象相比,“大”得惊人,“壮阔”得惊人;诗笔和前面相比,也是“横”得惊人,“粗犷”得惊人。这两句诗,不但形象、笔调和前面的显得不统一,不调和,而且转接也很奇突。宋代陈长方《步里客谈》说杜甫诗《缚鸡行》结尾从“鸡虫得失无了时”,忽转入“注目寒江倚山阁”,“断句旁入他意,最为警策”,黄庭坚此诗,当是仿效。清代方东树《昭昧詹言》说:“山谷之妙,起无端,接无端,大笔如椽,转如龙虎。扫弃一切、独提精要之语,往往承接处中亘万里,不相连属,非寻常意计所及。此小家何由知之?”这些话,可帮助读者认识该诗出奇的结语的用意和功力所在。
  明代胡应麟认为,绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年’,添著一语不得乃可”(《诗薮·内编》卷六)。所谓“意尽”,是指诗意的完整;所谓“添著一语不得”,也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里,霜鬓明朝又一年”,正是把双方思之久、思之深、思之苦,集中地通过除夕之夜抒写出来了,完满地表现了诗的主题思想。因此,就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言,已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。

创作背景

  作者是唐玄宗开元(713-741)年间的名相,以直言敢谏著称。由于张九龄屡次顶撞唐玄宗,再加上李林甫从中作梗,玄宗渐渐疏远张九龄。公元736年(开元二十四年),张九龄觉察到皇帝对自己心生不满,终于向李林甫低头,写下这首诗赠与李林甫。然而李林甫并不心慈手软,很快借严挺之事件毁谤张九龄,导致其被罢相。《归燕诗》大约写于这年秋天。

  

陈瑞球( 先秦 )

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简 介

陈瑞球 陈瑞球,字宝虞,号韵石,罗田人。嘉庆己巳进士,改庶吉士,官内阁中书。有《玉屏草堂诗集》。

点绛唇·红杏飘香 / 澹台以轩

万戟分梁苑,双旌寄鲁儒。骎骎移岁月,冉冉近桑榆。
积草渐无径,残花犹洒衣。禁垣偏日近,行坐是恩辉。"
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
自喜寻幽夜,新当及第年。还将天上桂,来访月中仙。
暂因车马倦,一逐云先后。碧霞气争寒,黄鸟语相诱。
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 澹台含含

白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
寒日行深山,路由谷中村。田翁樵采熟,男女讴吟喧。
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
苛政尚存犹惕息,老人偷拜拥前舟。"
只供莫笑阮家贫。杯盘狼藉宜侵夜,风景阑珊欲过春。
恭闻侯兮饮食失常。民萦忧兮心苦疮,饱我之饥兮侯由有谷。
粥美尝新米,袍温换故绵。家居虽濩落,眷属幸团圆。
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。


出郊 / 西门旭东

故友多朝客,新文尽国风。艺精心更苦,何患不成功。"
"会解如来意,僧家独有君。开经对天子,骑马过声闻。
"荆台别路长,密绪分离状。莫诉杯来促,更筹屡已倡。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
解带摇花落,弹琴散鸟喧。江山兹夕意,唯有素交存。"
"西园到日栽桃李,红白低枝拂酒杯。繁艳只愁风处落,
"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。


安公子·梦觉清宵半 / 康缎

唯有风流谢安石,拂衣携妓入东山。"
高迹无人更蹑,碧峰寥落孤烟。"
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
隋堤傍杨柳,楚驿在波涛。别后书频寄,无辞费笔毫。"
我图辨鬼魅,信美留烟阙。形神乍相逢,竟夕难取别。
何言履道叟,便是沧浪子。君若趁归程,请君先到此。
拟提社酒携村妓,擅入朱门莫怪无。
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,


春兴 / 羊舌钰文

药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
长廊无事僧归院,尽日门前独看松。"
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"
"风疾侵凌临老头,血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧,
良人翻作东飞翼,却遣江头问消息。经年不得一封书,
"辞僧下水栅,因梦岳钟声。远路独归寺,几时重到城。
渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。


杞人忧天 / 刀平

"一夜列三清,闻歌曲阜城。雪飞红烬影,珠贯碧云声。
傍竹行寻巷,当门立看山。吟诗老不倦,未省话官班。"
为穆先陈醴,招刘共藉糟。舞鬟金翡翠,歌颈玉蛴螬。
"花落莺飞深院静,满堂宾客尽诗人。
不知梦逐青鸾去,犹把花枝盖面归。"
银床梧叶下,便觉漏声长。露砌蛩吟切,那怜白苎凉。"
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。


常棣 / 鞠涟颖

旁有一杯酒,欢然如对客。月光久逾明,照得笔墨白。
"素是自然色,圆因裁制功。飒如松起籁,飘似鹤翻空。
"孤亭临峭岸,别有远泉来。山与中条合,河逢一曲回。
"白道行深云,云高路弥细。时时天上客,遗路人间世。
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
莫量汉祖德,空受项君勖。事去见前心,千秋渭水绿。"
度岭瞻牛斗,浮江淬辘轳。未平人睚眦,谁惧鬼揶揄。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 乌孙艳雯

野田无复堆冤者。"
"龙节对持真可爱,雁行相接更堪夸。两川风景同三月,
"五十年天子,离宫旧粉墙。登封时正泰,御宇日初长。
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"
"曾在蓬壶伴众仙,文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下,


戏题阶前芍药 / 呀新语

除却吟诗两闲客,此中情状更谁知。"
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
"可怜夭艳正当时,刚被狂风一夜吹。
我心知已久,吾道无不可。所以雀罗门,不能寂寞我。"
山山照日似悬金。行看采掇方盈手,暗觉馨香已满襟。
左衽尽知歌帝泽,从兹不更备三边。"
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
坐想天涯去,行悲泽畔吟。东郊故人在,应笑未抽簪。"


侍宴咏石榴 / 箴幼丝

"素屏素屏,胡为乎不文不饰,不丹不青?
"桑柘骈阗数亩间,门前五柳正堪攀。尊中美酒长须满,
山客野僧归去后,晚凉移案独临书。"
怕君撩乱锦窗中,十轴轻绡围夜玉。"
新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
已让辟书称抱疾,沧洲便许白髭生。"
华夷混一归真主,端拱无为乐太和。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。