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四块玉·别情

南北朝 / 田开

"驿骑归时骢马蹄,莲花府映若邪溪。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
"谷鸟犹唿儿,山人夕沾襟。怀哉隔生死,怅矣徒登临。
京辇辞芸阁,蘅芳忆草堂。知君始宁隐,还缉旧荷裳。"
唯有猕猴来往熟,弄人抛果满书堂。"
"腻如云母轻如粉,艳胜香黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩,
"巴山不可上,徒驭亦裴回。旧栈歌难度,朝云湿未开。
若傍阑干千里望,北风驱马雨萧萧。"
猎声云外响,战血雨中腥。苦乐从来事,因君一涕零。"
虽听采莲曲,讵识采莲心。漾楫爱花远,回船愁浪深。 烟生极浦色,日落半江阴。同侣怜波静,看妆堕玉簪。涔阳女儿花满头,毵毵同泛木兰舟。 秋风日暮南湖里,争唱菱歌不肯休。
"丛篁叫寒笛,满眼塞山青。才子尊前画,将军石上铭。
"十年憔悴武陵溪,鹤病深林玉在泥。
却忆去年寒食会,看花犹在水堂前。"
下坂车辚辚,畏逢乡里亲。空持床前幔,却寄家中人。
"曾过灵隐江边寺,独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落,
辉光渐觉玉绳低。绿醽乍熟堪聊酌,黄竹篇成好命题。
达者贵知心,古人不愿馀。爱君蒋生径,且着茂陵书。"
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
"暂别青蓝寺,今来发欲斑。独眠孤烛下,风雨在前山。


四块玉·别情拼音解释:

.yi qi gui shi cong ma ti .lian hua fu ying ruo xie xi .
liang chun xu zhi dui cang liu .ge shi sheng fu wen xing dong .xiao guan xin ting hui ri you .
.gu niao you hu er .shan ren xi zhan jin .huai zai ge sheng si .chang yi tu deng lin .
jing nian ci yun ge .heng fang yi cao tang .zhi jun shi ning yin .huan ji jiu he shang ..
wei you mi hou lai wang shu .nong ren pao guo man shu tang ..
.ni ru yun mu qing ru fen .yan sheng xiang huang bao sheng chan .dian lv xie hao xin ye nen .
.ba shan bu ke shang .tu yu yi pei hui .jiu zhan ge nan du .chao yun shi wei kai .
ruo bang lan gan qian li wang .bei feng qu ma yu xiao xiao ..
lie sheng yun wai xiang .zhan xue yu zhong xing .ku le cong lai shi .yin jun yi ti ling ..
sui ting cai lian qu .ju shi cai lian xin .yang ji ai hua yuan .hui chuan chou lang shen . yan sheng ji pu se .ri luo ban jiang yin .tong lv lian bo jing .kan zhuang duo yu zan .cen yang nv er hua man tou .san san tong fan mu lan zhou . qiu feng ri mu nan hu li .zheng chang ling ge bu ken xiu .
.cong huang jiao han di .man yan sai shan qing .cai zi zun qian hua .jiang jun shi shang ming .
.shi nian qiao cui wu ling xi .he bing shen lin yu zai ni .
que yi qu nian han shi hui .kan hua you zai shui tang qian ..
xia ban che lin lin .wei feng xiang li qin .kong chi chuang qian man .que ji jia zhong ren .
.zeng guo ling yin jiang bian si .du su dong lou kan hai men .chao se yin he pu bi luo .
hui guang jian jue yu sheng di .lv ling zha shu kan liao zhuo .huang zhu pian cheng hao ming ti .
da zhe gui zhi xin .gu ren bu yuan yu .ai jun jiang sheng jing .qie zhuo mao ling shu ..
.jiu zhai ping jin di .huai yin jie han gong .ming zou chi dao shang .han ri zhi lu zhong .
.zan bie qing lan si .jin lai fa yu ban .du mian gu zhu xia .feng yu zai qian shan .

译文及注释

译文
池水溶溶,一对鸳鸯在戏水,这水南北可通,时(shi)见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上(shang)梯子已经撤去,黄昏以后,依然还是独个儿面对帘栊,望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨,我反复思量,我的命运竟然不如桃花杏花,它们倒还能嫁给东风,随风而去呢。
我坐在潭边的石上垂(chui)钓,水清澈心境因此而悠闲。
若不是由于穷困怎会做这样的事?正因她心存恐惧反更该与她相亲。
我眼前的这点寂寥(指郊游和亲人间的慰藉)又算得了什么呢。
早晨跟着天子的仪仗入朝,晚上身染御炉的香气回归。
以美(mei)丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之(zhi)境,一个早晨就愁白了我的双鬓。
  锦江之水潺潺流向远方,水波荡漾,一对鸳鸯在水波荡漾处快乐相伴。它们虽然来自不同的地方,一个家在长安,一个家在芳草迷漫处,但彼此心心相许,宁愿共死也不忍分离。此时阿娇失宠了,长门(men)宫前无限凄凉,她常常愁苦地独坐到天黑。但愿汉武帝还能够顾念往日的恩情,为了这,又岂会顾惜黄金不让司马相如为自己作赋呢?相如作赋得到了黄金,就喜新厌旧,对卓文君怀有异心了。他要聘茂陵一女子为妾,卓文君十分伤心,作《《白头吟》李白 古诗》以相赠。从来没有见过东流之水返回西去的,凋零落(luo)败的花朵也会重返故林。菟丝本就无情,任风倾倒,但菟丝紧紧地缠在女萝上,与它萦抱在一起。自然界的两草尚且如此,人心却不如草那样执著坚定。不要把龙须席子卷起来,任它落满灰尘,生满蛛网。暂且留着琥珀枕头,或许彼此还会有相梦的时候。覆水难收,弃妾难以重回。自古以来,至死不相负的爱情,只有青陵台的韩凭及其妻子何氏。
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字己久为青苔所没,看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
只看到寒暑更迭日月运行,消磨着人的年寿。
友人的孤船帆影渐渐地远去,消失在碧空的尽头,只看见一线长江,向邈远的天际奔流。
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜,三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家去品尝。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
我要向东奔入大海,即将离开古老的西秦。

注释
(25)且:提起连词。
①堵:量词,座,一般用于墙。
④寂寞:孤单冷清。
174.负子肆情:负子:即“负兹”,“负兹”即“负菑”,意指藉草而卧。肆情,指行淫佚之事。闻一多说:“适当深夜,有狄女不宁息室中,而潜行微径,以与恒相会。”
伶官:伶,戏子,或唱戏杂技演员,现代的娱乐人员。宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生,不思于进取,奢华淫乐而痛失天下!伶官尚能使天下易主,可见不居安思危之害!
③杨花:柳絮。愁杀:愁绪满怀。杀,形容愁的程度之深。
(9)臣之壮也:我壮年的时候。
7.催刀尺:指赶裁冬衣。“处处催”,见得家家如此。
81.降省:下来视察。

赏析

  吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差,他特意要列举这么多数量,是因为要说明很多人想胜天,实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上,不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄,无人不能自往;人有凌云之志,非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”,但“白发不第”就是到老也当不上官,有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”,就是年纪轻轻就当官了,这就叫“运”,也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态,提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
  明人王嗣爽在其《杜臆》中予以反驳说:“余曰:上二句两间(指天地间)莫非生意,下二句见万物莫不适性。岂不足以感发吾心之真乐乎?”王氏的意见是对的。此诗(ci shi)抓住景物特点写春色,画面优美,格调柔和,很能引发读者的喜春之情。
  接下来,作者特意比较了兰与蕙的不同,指出兰似君子,蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同,但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙。”花少,则含蓄,不张扬;香味远,则有真才实学,内蕴丰富。作者还指出,“蕙虽不若兰,其视椒则远矣。”椒,一种香味浓烈的常见草本植物,此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子,但较之庸碌常人,又已远甚。可叹的是,椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”,指当权者。当权者昏庸,不能辨别蕙与椒,更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以,那些品节高尚的“山林之士”,纷纷远离当局,“往而不返”了。在这里,作者寄予了深沉的世道感叹。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初(xie chu)夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  诗人用“纷纷”两个字来形容那天的“泼火雨”,真是好极了。怎见得呢?“纷纷”,若是形容下雪,那该是大雪,所谓“纷纷扬扬,降下好一场大雪来”。但是临到雨,情况却正相反,那种叫人感到“纷纷”的,绝不是大雨,而是细雨。这细雨,也正就是春雨的特色。细雨纷纷,是那种“天街小雨润如酥”样的雨,它不同于夏天的如倾如注的暴雨,也和那种淅淅沥沥的秋雨绝不是一个味道。这“雨纷纷”,正抓住了《清明》杜牧 古诗“泼火雨”的精神,传达了那种“做冷欺花,将烟困柳”的凄迷而又美丽的境界。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  这首诗起、承、转、合,层次分明,把这位落魄诗人的胸襟间事渐次说尽。其中既有风流倜傥之韵,又有豪宕雄浑之气。
  这首诗写得表面豁达,实则沉郁,只是以顿挫委曲之态来表现这样的情感。正因为如此,才产生更为感人的效果。此诗采用散文句式,而极为平顺自然。这一种创新,对后世尤其是宋代诗人的影响颇大。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡(di yu)缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠(diao shu)裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句(yi ju)也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当的。
  这是黄庭坚在太和知县任上《登快阁》黄庭坚 古诗时所作的抒情小诗。
  “都尉反龙堆,将军旋马邑。”龙堆,即白龙堆,今新疆库木塔格沙漠。句意为:都尉从龙堆返回,将军们从马邑凯旋而归。这两句是互文见义,称述得胜还朝,所用地名都是边塞一带,给人以真实感,此后的边塞诗也常用这种手法,罗列多个边关地名,虽然这些地区往往与诗中的事件并无关联,而且地名之间常常不具有确定的逻辑关系。
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,交织着深秋的冷落荒凉、心情的寂寞凄楚和国家的衰败残破。按通常的写法,总要多用一些清、凄、残、苦等字眼。然而杜甫在这组诗里,反而更多地使用了绚烂、华丽的字和词来写秋天的哀愁。乍看起来似和诗的意境截然不同,但它们在诗人巧妙的驱遣下,却更有力地烘托出深秋景物的萧条和心情的苍凉。如“蓬莱宫阙”、“瑶池”、“紫气”、“云移雉尾”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”、“武帝旌旗”、“织女机丝”、“佳人拾翠”、“仙侣同舟”……都能引起美丽的联想,透过字句,泛出绚丽的光彩。可是在杜甫的笔下,这些词被用来衬托荒凉和寂寞,用字之勇,出于常情之外,而意境之深,又使人感到无处不在常情之中。这种不协调的协调,不统一的统一,不但丝毫无损于形象和意境的完整,而且往往比用协调的字句来写,能产生更强烈的艺术效果。正如用“笑”写悲远比用“泪”写悲要困难得多,可是如果写得好,就把思想感情表现得更为深刻有力。刘勰在《文心雕龙》的《丽辞》篇中讲到对偶时,曾指出“反对”较“正对”为优。其优越正在于“理殊趣合”,取得相反相成、加深意趣、丰富内容的积极作用。运用豪华的字句、场面表现哀愁、苦闷,同样是“理殊趣合”,也可以说是情景在更高的基础上的交融。其间的和谐,也是在更深刻、更复杂的矛盾情绪下的统一。
  杨慎在评论唐彦谦《《垂柳》唐彦谦 古诗》时说:“咏柳而贬美人,咏美人而贬柳,唐人所谓尊题格也”。(《升庵诗话》)可惜这个评论只说对了表面现象,他只在“尊题格”上做文章,而未能看出诗人“咏柳而贬美人”的实质。
  中联四句,从物态人情方面,写足了《江村》杜甫 古诗幽事,然后,在结句上,用“此外更何求”一句,关合“事事幽”,收足(shou zu)了一篇主题,最为简净,最为稳当。
  “冬至《至后》杜甫 古诗日初长,远在剑南思洛阳”。第一句准确地写出了冬至的特点:一年中日最短,影最长的日子,冬至之后,日渐长而影渐短。诗人杜甫写此诗时,正在成都(剑南),在朋友严武那里做幕僚,而且与严武发生了一些不愉快,心情十分低落,所以就思念起了洛阳。杜甫的青少年时期是在洛阳度过的,而且他与李白当年也正是在洛阳相识的。

创作背景

  当时繁复的兵役使得那个时代充满了小人物的心酸和无奈。没有马革裹尸,却也垂垂而暮。

  

田开( 南北朝 )

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简 介

田开 广西恭城人。仁宗庆历六年进士。历官知隆兴、封州,爱民重士,兴学劝农,民怀其惠。

木兰花·风帘向晓寒成阵 / 疏傲柏

"屋在瀑泉西,茅檐下有溪。闭门留野鹿,分食养山鸡。
"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。
槿花亦可浮杯上,莫待东篱黄菊开。"
翰林同贺文章出,惊动茫茫下界人。"
鸟飞田已辟,龙去云犹簇。金气爽林峦,干冈走崖谷。
东南古丘墟,莽苍驰郊垧.黄云晦断岸,枯井临崩亭。
"凤城初日照红楼,禁寺公卿识惠休。诗引棣华沾一雨,
"雨霜地如雪,松桂青参差。鹤警晨光上,步出南轩时。


喜迁莺·霜天秋晓 / 吕映寒

交分终推毂,离忧莫向隅。分曹日相见,延首忆田苏。"
孔席亡颜子,僧堂失谢公。遗文一书壁,新竹再移丛。
前鱼不解泣,共辇岂关羞。那及轻身燕,双飞上玉楼。"
转步重崖合,瞻途落照昏。他时愿携手,莫比武陵源。"
岸转台阁丽,潭清弦管繁。松篁难晦节,雨露不私恩。
莫怪孔融悲岁序,五侯门馆重娄卿。"
"耿耿离念繁,萧萧凉叶脱。缁尘素衣敝,风露秋江阔。
龙去空仙沼,鸾飞掩妓楼。芳菲馀雨露,冠盖旧公侯。


秋夜寄邱员外 / 秋夜寄丘二十二员外 / 夹谷星

言戾京师。有郁者桂,爰攀其枝。琴既鸣矣,宵既清矣。
当时还有登城者,荒草如今知是谁。"
"仙花笑尽石门中,石室重重掩绿空。
"今朝欢称玉京天,况值关东俗理年。舞态疑回紫阳女,
草生杨柳岸,鸟啭竹林家。不是谋生拙,无为末路赊。"
"谁语恓惶客,偏承顾盼私。应逾骨肉分,敢忘死生期。
"兰若倚西冈,年深松桂长。似闻葛洪井,还近赞公房。
"水开长镜引诸峦,春洞花深落翠寒。


调笑令·胡马 / 司马红瑞

荒城胡马迹,塞木戍人烟。一路堪愁思,孤舟何渺然。"
谈笑兵家法,逢迎幕府宾。还将负暄处,时借在阴人。"
可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"
"王母欲过刘彻家,飞琼夜入云輧车。紫书分付与青鸟,
颜谢征文并,钟裴直事同。离群惊海鹤,属思怨江枫。
鸟动香轻发,人愁影屡移。今朝数片落,为报汉郎知。"
上帆涵浦岸,欹枕傲晴天。不用愁羁旅,宣城太守贤。"
江明雨初歇,山暗云犹湿。未可动归桡,前程风浪急。


公输 / 裘绮波

"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
"渥洼龙种散云时,千里繁花乍别离。中有重臣承霈泽,
志业耿冰雪,光容粲璠玙.时贤俨仙掖,气谢心何如。"
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
忍用烹骍骆,从将玩玉盘。流年如可驻,何必九华丹。"
"黄扉晚下禁垣钟,归坐南闱山万重。
抱琴出门来,不顾人间客。山院不洒扫,四时自虚寂。
若逞仙姿游洛浦,定知神女谢风流。"


怀锦水居止二首 / 银癸

摘却正开花,暂言花未发。"
"年长始一男,心亦颇自娱。生来岁未周,奄然却归无。
霜潭浮紫菜,雪栈绕青山。当似遗民去,柴桑政自闲。"
"华堂良宴开,星使自天来。舞转朱丝逐,歌馀素扇回。
人人细问此中妙,怀素自言初不知。"
"五谏留中禁,双旌辍上才。内臣持凤诏,天厩锡龙媒。
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
玉颜年几新上头,回身敛笑多自羞。红销月落不复见,


晏子不死君难 / 匡丙子

邀郎卷幔临花语。细雨濛濛湿芰荷,巴东商侣挂帆多。
"玉楼倾倒粉墙空,重叠青山绕故宫。
琴弄一弦心已悲。常闻善交无尔汝,谗口甚甘良药苦。
月照青山松柏香。禅室夜闻风过竹,奠筵朝启露沾裳。
"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
十年前见君,甲子过我寿。于何今相逢,华发在我后。
"上宰坐论道,郊居仍里仁。六符既昭晰,万象随陶钧。
"扫石焚香礼碧空,露华偏湿蕊珠宫。


书悲 / 龙阏逢

大蛇过处一山腥,野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山,
无主青山何所直,卖供官税不如灰。"
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
黄绢碑文在,青松隧路新。音容无处所,归作北邙尘。"
别愁逢夏果,归兴入秋蝉。莫作隳官意,陶潜未必贤。"
"天风吹我上层冈,露洒长松六月凉。
"秋暮之彭泽,篱花远近逢。君书前日至,别后此时重。
"王门别后到沧洲,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带疾,


咏二疏 / 梁丘采波

回风生远径,落叶飒长廊。一与交亲会,空贻别后伤。"
残雨开斜日,新蝉发迥林。阮咸虽别巷,遥识此时心。"
城上画角哀,即知兵心苦。试问左右人,无言泪如雨。
"治教通夷俗,均输问大田。江分巴字水,树入夜郎烟。
"红叶江村夕,孤烟草舍贫。水清鱼识钓,林静犬随人。
"凤城春报曲江头,上客年年是胜游。日暖云山当广陌,
身拥旌旗二十年。春巷偶过同户饮,暖窗时与对床眠。
惟化之工无疆哉。"


桃花源记 / 奈寄雪

"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
自嫌山客务,不与汉官同。"
曝裈还当屋,张幕便成天。谒客唯题凤,偷儿欲觇毡。
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
鸟飞青苔院,水木相辉映。客至南云乡,丝桐展歌咏。
在竹惭充箭,为兰幸免锄。那堪闻相府,更遣诣公车。
以心应所求,尽家犹为轻。衣食有亲疏,但恐逾礼经。
莫道山僧无伴侣,猕猴长在古松枝。"