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富春至严陵山水甚佳

五代 / 钟万春

莫听东邻捣霜练, ——皎然
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
坐中若打占相令,除却尚书莫点头。"
须信孤云似孤宦,莫将乡思附归艎。"
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
抱影希人识,承时望帝求。谁言按剑者,猜忌却生雠。"
歇鹤松低阁,鸣蛩径出篱。粉垣千堵束,金塔九层支。
时或拟作乐,则为之移日,故曹松诗云云)
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
生值揖逊历,长歌东南春。钓鳌年三十,未见天子巡。
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景,一曲歌声绕翠梁。
"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
"传神踪迹本来高,泽畔形容愧彩毫。
我政载孚,我邦载绥。勐兽不暴,嘉鱼维滋。 ——汤衡
山翁期采药,海月伴鸣琴。多谢维舟处,相留接静吟。"
红兽慢然天色暖,凤炉时复爇沈香。


富春至严陵山水甚佳拼音解释:

mo ting dong lin dao shuang lian . ..jiao ran
.qian men ting liao zhao lou tai .zong wei nian guang ji ji cui .ban ye la yin feng juan qu .
zuo zhong ruo da zhan xiang ling .chu que shang shu mo dian tou ..
xu xin gu yun si gu huan .mo jiang xiang si fu gui huang ..
xuan chuang lai wan chui .chi zhao xie qiu lin .xian dian sheng qi shi .cha yan guo zhu yin .
bao ying xi ren shi .cheng shi wang di qiu .shui yan an jian zhe .cai ji que sheng chou ..
xie he song di ge .ming qiong jing chu li .fen yuan qian du shu .jin ta jiu ceng zhi .
shi huo ni zuo le .ze wei zhi yi ri .gu cao song shi yun yun .
dan qing an yu chun zheng gong .gou mang ruo jian ying xiu sha .yun lv yun hong jian fen bie .
sheng zhi yi xun li .chang ge dong nan chun .diao ao nian san shi .wei jian tian zi xun .
xing luo yin feng xie qiong jiang .man ping zhu shu kai chun jing .yi qu ge sheng rao cui liang .
.han lin yi ji jing tan qian .gu qiao gao seng ci chu chan .chu wei xin men xing hua ri .
jun du shu ming lu .wei lang guo shi nian .yan feng jiu cheng bie .nan wang si you ran ..
.chuan shen zong ji ben lai gao .ze pan xing rong kui cai hao .
wo zheng zai fu .wo bang zai sui .meng shou bu bao .jia yu wei zi . ..tang heng
shan weng qi cai yao .hai yue ban ming qin .duo xie wei zhou chu .xiang liu jie jing yin ..
hong shou man ran tian se nuan .feng lu shi fu ruo shen xiang .

译文及注释

译文
驾驭着白马向(xiang)西北驰去,马上佩带着金色的马具。有人问他是谁家的孩子(zi),边塞的好男儿游侠骑士。
楚南一带春天的征候来得早,    
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
拄着藜杖感叹世事的人究竟是谁?血泪飘洒空中,就在我满头白发(fa)回顾的时候。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
回忆起那个晴朗的中秋,我置身在芳香的丹桂丛。花影映照在酒杯中,月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光,可是乌云浸湿了纱窗,雨水打湿了纱窗。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
尸骸积山一草一木变腥膻,流血漂杵河流平原都红遍。
记住西湖的西岸,春日最美的山隈,就是那空明的翠微,如烟的云霏。算起来诗人中相处得宜。如我与您这样的友情,确实稀微,弥足珍贵。约定日后,像东晋宰相谢安那样,沿着直通大海的长江航道,向东引退、回归。别让这一高雅(ya)志向与未来事实彼此违背。不应在西州路上回首恸哭,为了我而沾湿衣襟,洒落泪水。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放(fang)光芒?
九重天的关门都守着虎豹,咬伤下界的人尝鲜。
  王冕(mian)是诸暨县人。七八岁时,父亲叫他在田地上放牛,他偷偷地跑进学堂去听学生念书。听完以后,总是默默地记住。傍晚回家,他把放牧的牛都忘记了,有人牵着牛来责骂他们家的牛践踏田地,踩坏了庄稼。王冕的父亲大怒,打了王冕一顿。事情过后,他仍是这样。他的母亲说:“这孩子想读书这样入迷,何不由着他呢?”王冕从此以后就离开家,寄住在寺庙里(li)。一到夜里,他就暗暗地走出来,坐在佛像的膝盖上,手里拿着书就借着佛像前长明灯的灯光诵读,书声琅(lang)琅一直读到天亮。佛像大多是泥塑的,一个个面目狰狞凶恶,令人害怕。王冕虽是小孩,却神色安然,好像没有看见似的。安阳的韩性听说以后对此感到很惊讶,收他做弟子,后来他成了大学问家。韩性死后,他的门人像侍奉韩性一样的侍奉王冕。那时王冕的父亲已死,王冕便将母亲带入越城供养。时间久了,母亲想念故乡,王冕就买了头白牛驾着母亲,自己穿戴着古式的帽子衣服跟随在车子后面,乡里的小孩都聚集在道两旁笑,王冕也(ye)笑。
(题目)初秋在园子里散步
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
四匹青骊驾起一乘车,千乘猎车并驾前行。
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
连皇帝也躲进了水井,最后被捕,谁还在咏唱多年陈后主的玉树后庭花的曲子呢?
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。

注释
53.香稻啄馀鹦鹉粒:即使是剩下的香稻粒,也是鹦鹉吃剩下的。此句为倒装语序。
6、共载:同车。
棹:船桨。
子玉:东汉崔瑗的字,这里借喻崔叔封。
  12"稽废",稽延荒废

赏析

  其二
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水(de shui)仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  本文是苏轼少年时代写的一篇咏物赋。它寓哲理于趣味之中,可以使读者于诙谐的叙述中获得有益的启示。它就一只老鼠在人面前施展诡计逃脱的事,说明一个道理:人做事心要专一,才不至于被突然事变所左右。《《黠鼠赋》苏轼 古诗》,看其表面题旨当是通过黠鼠利用人的疏忽而乘机狡猾脱逃的日常小事,来说明人即使聪明,也须将自身与自然万物合一,否则将“见使于一鼠”的道理。带给我们的启示是:我们应该将自身与自然万物合一,避免将两者区分开来,而游於万物之外。
  诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分,而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化。特别是颔颈两联的写景,将典型景物与特定的心情结合起来,景语即是情语。雁阵和菊花,本是深秋季节的寻常景物,南归之雁、东篱之菊又和思乡归隐的情绪,形影相随,诗人将这些形象入诗,意在给人以丰富的暗示;加之以拂曙凄清气氛的渲染,高楼笛韵的烘托,思归典故的运用,使得全诗意境深远而和谐,风格峻峭而清新。
  赞美说
  “槲叶落山路,枳花明驿墙”两句,写的是刚上路的景色。商县、洛南一带,枳树、槲树很多。槲树的叶片很大,冬天虽干枯,却存留枝上;直到第二年早春树枝将发嫩芽的时候,才纷纷脱落。而这时候,枳树的白花已在开放。因为天还没有大亮,驿墙旁边的白色枳花,就比较显眼,所以用了个“明”字。可以看出,诗人始终没有忘记“早行”二字。
  初生阶段
  全诗运用整齐的六言句式塑造了一个远离尘世喧嚣的女子,“她”在幽深寂静的岩谷,站立着、探寻着、若有所待(suo dai)。渐渐地,在惆怅袭上心头时,她下意识地抚摸着幽香清远的桂枝!陷入了深深的沉思和久久的凝视。所待之人的久久不至,虽然使她的身心都笼罩在渐渐浓重的惆怅之中,但她深信那一份寂寞的孤独非常有价值,那份孤高拔俗、凝神澄志的虔诚等待,一定会在不期然中创造一段旷古未有的传奇。落寞的心虽然叹息“荃何为兮独往?”。但”她“并没有停止等待,诗中以"荃“指代”她“在等待的人。而”荃“这一意象在《离骚》中,专用以指代楚王。显然,徐惠模仿屈原的语气,向虚拟中的"荃”表白自己的等待。最后两小句诗显然表明,从女童步入少女时代的徐惠,心中早有一个属于想象世界的、与周围现实世界的凡夫俗子截然不同的”荃“。
  末联:“炎风朔雪天王地,只在忠良翊圣朝。”
  另外,恰当的比喻也是此诗的特色之一。作者把监国使者比之为“鸱枭”、“豺狼”和“苍蝇”,惟妙惟肖,入木三分。这些比喻不仅可以收到强烈的艺术效果,而且免于授人以柄。
  此诗一开头就直抒自己的心情,叙述以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提,活灵活现地描绘出诗人神采飞扬的得意之态,酣畅淋漓地抒发了他心花怒放的得意之情。这两句神妙之处,在于情与景会,意到笔到,将诗人策马奔驰于春花烂漫的长安道上的得意情景,描绘得生动鲜明。按唐制,进士考试在秋季举行,发榜则在下一年春天。可知所写春风骀荡、马上看花是实际情形。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  “齐侯曰:‘室如县罄……’”至“恃此以不恐”为文章第三层。“县罄”,即悬罄,罄同磬,磬悬挂时,中间高而两面低,其间空洞无物。家室贫乏(pin fa),屋无所有,而房舍高起,两檐下垂,如古罄悬挂的样子,所以室如县罄,意指府库空虚。“室如县罄,野无青草,何恃而不恐?”在这种反向中,视对方若无物的狂傲之气咄咄逼人,但也或多或少地夹杂着齐侯对展喜的从容镇定之困惑。而读者却可以在齐侯的困惑中,豁然释开原先的几个困惑:原来鲁国之所以面对强大的齐国的进犯不去积极备战,而求助于“犒军”、“辞令”,正是由于鲁国“室如县罄,野无青草”,军事力量软弱的鲁国,不能以此去抗衡声势显赫的齐军。求助于“犒军”与“辞令”,多少也是弱小国家在强国面前无可奈何的悲哀。同时,也使人明白何以齐侯在展喜面前如此放肆狂妄,原来正是他视鲁国“室如县罄,野无青草”。但是,三尺之孤,尚有一搏,何况众志成城。以军事力量抗争虽无必胜把握,但“犒军”和“辞令”不能使狂妄的齐侯面壁思过,退避三舍吗。一念及此,令人对文中情境方有几分明白,却又不免疑虑重生。
  “死别已吞声,生别常恻恻。”诗要写梦,先言别;未言别,先说死,以死别衬托生别,极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起,吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
  “征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁,不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  然而若撇开柳宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的政治隐喻不谈,而就其对君臣关系的讨论来看,不得不说此诗的深刻性和陶渊明的同题之作相比是有很大差距的。陶诗虽亦有“出则陪文舆,入必侍丹帷。箴规向已从,计议初无亏”的描述,但“忠情谬获露,遂为君所私”与“厚恩固难忘,君命安可违”的议论,则深刻揭示了为人臣子的无奈与悲哀。事君以忠,为君所赏,本是做臣子的价值体现,但若过于忠诚,连同身家性命都被国君据为己有,那么结果只能是投穴同死。渊明说“忠情谬获露”,“谬”字真是深可玩味:君主的厚恩往往与其对臣子的控制紧紧联系在一起,“君命安可违”实乃“君命不可违”。他对君主专制下的臣子的个人价值进行了深沉的反思。人才乃国之公器,非国君的一己之私,更何况人本身又具有独立存在的价值。这直接启发了苏轼《和〈《咏三良》柳宗元 古诗〉》“我岂犬马哉?从君求盖帷”中洋溢的对个体独立人格的尊重以及“杀身固有道,大节要不亏”中对为人臣子原则的揭橥。宗元《《咏三良》柳宗元 古诗》诗在这一点上,和陶渊明相比是一个倒退。
  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜(bing liu)子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

钟万春( 五代 )

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简 介

钟万春 钟万春,字懋和,号初宇。清远人。于田子。明神宗万历七年(一五七九)举人,官邵武同知,以艰去,补襄阳同知,升知府。有《戋戋言文集》。民国《清远县志》卷六有传。

树中草 / 西门凡白

层台云集梨园乐,献寿声声祝万康。
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
"多病怯烦暑,短才忧近职。跂足北窗风,遥怀浩无极。
"楚国多春雨,柴门喜晚晴。幽人临水坐,好鸟隔花鸣。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
诚知独处从烧烛,君子行心要自明。"


邯郸才人嫁为厮养卒妇 / 狄单阏

归期江上远,别思月中迷。 ——皎然"
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物,稻粱空自愧华池。
他日时清更随计,莫如刘阮洞中迷。"
二八如同雪,三春类早花。分行向烛转,一种逐风斜。
仇雠万姓遂无依,颜厚何曾解忸怩。
尘从侵砚席,苔任满庭墀。明代搜扬切,升沈莫问龟。"
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
洪波激湍归何处,二月桃花满眼流。"


经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 费莫东旭

此去萧然好长往,人间何事不悠悠。"
为感君恩判一醉,不烦辛苦解金貂。"
"茅舍何寥落,门庭长绿芜。贫来卖书剑,病起忆江湖。
篆字焚初缺,翻经诵若流。窗闲二江冷,帘卷半空秋。
奉觞承麹糵,落笔捧琼瑰。醉弁无妨侧,词锋不可摧。 ——白居易
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
短促虽知有殊异,且须欢醉在生前。"
"病后霜髭出,衡门寂寞中。蠹侵书帙损,尘覆酒樽空。


芙蓉亭 / 富察清波

他年华表重归日,却恐桑田已变更。"
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
今日方惊遇勍敌,此人元自北朝来。"
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
从来道生一,况伴龟藏六。栖托讵星回,檀栾已云矗。
鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
棱伽之力所疲殚, ——段成式


风流子·出关见桃花 / 曾丁亥

云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
"竹影金琐碎, ——孟郊
"显达何曾肯系心,筑居郊外好园林。
登高欲继离骚咏,魂断愁深写不成。
黄鸟不堪愁里听,绿杨宜向雨中看。"
"殿影高低云掩映,松阴缭绕步徘徊。
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
"草堂南涧边,有客啸云烟。扫叶林风后,拾薪山雨前。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 肖宛芹

离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟,庭户开时月正圆。
鹤去帝移宫女散,更堪呜咽过楼前。"
肝胆诚难隐,妍媸信易穷。幸居君子室,长愿免尘蒙。"
春树添山嵴,晴云学晓烟。雄文有公道,此别莫潸然。"
静想忘年契,冥思接武晨。连宵洽杯酒,分日掌丝纶。
贵为丞相封侯了,归后家人总不知。"
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
酒阑香袂初分散,笑指渔翁钓暮烟。"


出塞 / 芒妙丹

"得召丘墙泪却频,若无公道也无因。门前送敕朱衣吏,
"殊质资灵贶,陵空发瑞云。梢梢含树影,郁郁动霞文。
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。
"先生双鬓华,深谷卧云霞。不伐有巢树,多移无主花。
"返照塔轮边,残霖滴几悬。夜寒吟病甚,秋健讲声圆。
春来凭槛方叹息,仰头忽见南来翼。足系红笺堕我前,
斜阳屏上捻青丝。唤人急拍临前槛,摘杏高揎近曲池。


西塞山怀古 / 爱宜然

和玉翻为泣,齐竽或滥吹。周行虽有寘,殷鉴在前规。
孤松怜鹤在,疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处,青云失曩情。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
"朝发铁麟驿,夕宿金河戍。奔波急王程,一日千里路。
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
岁代殊相远,贤愚旋不分。东归聊一吊,乱木倚寒云。"
天在鼎湖龙不归。帘影罢添新翡翠,露华犹湿旧珠玑。
夫君才大官何小,堪恨人间事不平。"


水调歌头·多景楼 / 费莫嫚

缶圀及曌hE,作史难详备。唐祚值倾危,刘龑怀僭伪。
"县庭事简得馀功,诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月,
"粉蝶翩翩若有期,南园长是到春归。闲依柳带参差起,
徒云寄麟泣,六五终难就。资斧念馀生,湖光隐圭窦。
象登四气顺,文辟九畴错。氤氲瑞彩浮,左右灵仪廓。
一壶美酒一炉药,饱听松风白昼眠。"
况是清朝至公在,预知乔木定迁莺。"
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。


酒泉子·谢却荼蘼 / 完颜高峰

捧檄南归慰老亲。别馆友朋留醉久,去程烟月入吟新。
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
"岂肯闲寻竹径行,却嫌丝管好蛙声。
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
求富江海狭,取贵山岳小。二端立在途,奔走无由了。"
"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。