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咏被中绣鞋

宋代 / 施策

铃阁风传漏,书窗月满山。方知秋兴作,非惜二毛斑。"
多暇日陪骢马游。东山高顶罗珍羞,下顾城郭销我忧。
踯躅淹昃景,夷犹望新弦。石门变暝色,谷口生人烟。
盖影随征马,衣香拂卧龙。只应函谷上,真气日溶溶。"
抚剑感知己,出门方远辞。烟波带幕府,海日生红旗。
"骢马新凿蹄,银鞍被来好。绣衣黄白郎,骑向交河道。
俊鹘无声过,饥乌下食贪。病身终不动,摇落任江潭。
江城昨夜雪如花,郢客登楼齐望华。夏禹坛前仍聚玉,西施浦上更飞沙。帘栊向晚寒风度,睥睨初晴落景斜。数处微明销不尽,湖山清映越人家。
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
"(《咸池》,陶唐氏之乐歌也,其义盖称尧德至大,
"峡内淹留客,溪边四五家。古苔生迮地,秋竹隐疏花。
时危人事急,风逆羽毛伤。落日悲江汉,中宵泪满床。"
伏枕青枫限玉除。眼前所寄选何物,赠子云安双鲤鱼。"
稠叠多幽事,喧唿阅使星。老夫如有此,不异在郊垧.
惟昔李将军,按节出皇都。总戎扫大漠,一战擒单于。
玉露团清影,银河没半轮。谁家挑锦字,灭烛翠眉颦。"


咏被中绣鞋拼音解释:

ling ge feng chuan lou .shu chuang yue man shan .fang zhi qiu xing zuo .fei xi er mao ban ..
duo xia ri pei cong ma you .dong shan gao ding luo zhen xiu .xia gu cheng guo xiao wo you .
zhi zhu yan ze jing .yi you wang xin xian .shi men bian ming se .gu kou sheng ren yan .
gai ying sui zheng ma .yi xiang fu wo long .zhi ying han gu shang .zhen qi ri rong rong ..
fu jian gan zhi ji .chu men fang yuan ci .yan bo dai mu fu .hai ri sheng hong qi .
.cong ma xin zao ti .yin an bei lai hao .xiu yi huang bai lang .qi xiang jiao he dao .
jun gu wu sheng guo .ji wu xia shi tan .bing shen zhong bu dong .yao luo ren jiang tan .
jiang cheng zuo ye xue ru hua .ying ke deng lou qi wang hua .xia yu tan qian reng ju yu .xi shi pu shang geng fei sha .lian long xiang wan han feng du .pi ni chu qing luo jing xie .shu chu wei ming xiao bu jin .hu shan qing ying yue ren jia .
.ding xiang ti rou ruo .luan jie zhi you dian .xi ye dai fu mao .shu hua pi su yan .
...xian chi ..tao tang shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng yao de zhi da .
.xia nei yan liu ke .xi bian si wu jia .gu tai sheng ze di .qiu zhu yin shu hua .
shi wei ren shi ji .feng ni yu mao shang .luo ri bei jiang han .zhong xiao lei man chuang ..
fu zhen qing feng xian yu chu .yan qian suo ji xuan he wu .zeng zi yun an shuang li yu ..
chou die duo you shi .xuan hu yue shi xing .lao fu ru you ci .bu yi zai jiao shang .
wei xi li jiang jun .an jie chu huang du .zong rong sao da mo .yi zhan qin dan yu .
yu lu tuan qing ying .yin he mei ban lun .shui jia tiao jin zi .mie zhu cui mei pin ..

译文及注释

译文
天色渐晚,它在湘江边凄凉鸣叫,使归家的船只行人悲愁之至。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
但风雨嫉妒鲜花的美丽,时时刻刻想要催促鲜花凋谢。
披衣倒屣出来和我相见,开怀谈笑站在柴门之前。
渚上低暗(an),你孤独地穿越过了云层;
永远的相思永远的回忆,短暂的相思却也无止境。
那道门隔着(zhuo)深深的花丛,我的梦魂总是在旧梦中寻游,夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁,一股幽香浮动,她那纤纤玉指扯起了小(xiao)小的帘钩。
早晨起来深感缺少乐趣,离座而起打开清酒一樽。
江中的沙洲渐渐长了杜若。料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。
  晏子做齐国宰相时,一次坐车外出,车夫(fu)的妻子从门缝里偷偷地看(kan)她的丈夫。他丈夫替宰相驾车,头上遮着大伞,挥动着鞭子赶着四匹马,神气十足,洋洋得意。不久回到家里,妻子就要求离婚,车夫问她离婚的原因,妻子说:“晏子身高不过六尺,却做了齐的宰相,名声在各国显扬,我看他外出,志向思想都非常深沉,常有那种甘居人下的态度。现在你身高八尺,才不过做人家的车夫,看你的神态,却自以为挺满足,因此我要求和你离婚。”从此以后,车夫就谦虚恭谨起来。晏子发现了他的变化,感到很奇怪,就问他,车夫也如实相告。晏子就推荐他做了大夫。
  桂树的绿叶青翠欲滴,仿佛是用碧云剪裁出来的,青青的叶片低垂着,保护着它那像金子碎屑一样的黄色花朵。它独占了花中的美誉,无论是它那优雅的气质还是幽郁的香气,两样都称得上是花中的极品,无谁能比。桂花已达到了无法再圣洁的程度,你若不信就听我说说它非同一般的来处。你抬头望望天上那轮皎洁的月光,嫦娥轻逸地把长袖挥舞,白玉做成的台阶映射着银色的光辉,金碧辉煌的宫殿沐浴着一层甘露。那就是月宫,桂花就在那里生长。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。

注释
75.延:长。《穆天子传》说:“黑水之阿,爰(yuán)有木禾,食者得上寿。”《淮南子·时则训》也说:“自昆仑绝流沙沈羽,西至三危之国,石城金室,饮气之民,不死之野。”
11.缥(piǎo)碧:原作“漂碧”,据其他版本改为此,青白色。
②深井:庭中天井。
(13)精:精华。
卧内:卧室,内室。《史记·魏公子列传》:“嬴闻晋鄙之兵符常在王卧内,而如姬最幸,出入王卧内,力能窃之。”
15.〔女有归〕意思是女子有归宿。归,指女子出嫁。

赏析

  这首小诗善于以个别反映一般,通过“钓罢归来不系船”这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格。诗在申明“不系船”的原因时,不是直笔到底,一览无余,而是巧用“纵然”“只在”等关联词,以退为进,深入一步,使诗意更见曲折深蕴,笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
  《《大招》屈原 古诗》在语言描写上虽然比不上《招魂》的浪漫奇诡,但仍以其华丽多采的语言,给我们展现出一幅幅奇谲诡异、绚丽多姿的画面。尤其是描写美人的一段,不仅描绘她们的容貌、姿态、装饰,而且深入展现其心灵性情,不同气质、不同状貌的美人纷纷登场亮相,具有浓郁的楚民族风范。全诗几乎都用四言句,显得简洁整齐、古朴典雅,反映了屈原早年的创作风格。
  因为前面三句已把凄惋哀愁的气氛渲染得非常浓重,所以末句就显得非常自然。“宋玉无愁亦自愁”一句中,这“愁”表面看去仅仅是因(shi yin)景而生,实则也是语义双关。宋玉《九辩》说,楚国国势危殆,贤才失路,“坎廪(困顿,不得志)兮贫士失职而志不平”,“余萎约(衰萎瘦损)而悲愁”。此与上句用“黄昏雨”暗指襄王荒淫腐败,文意正是一贯,所以由此可见作者用意。李商隐政治上亦是极不得志,几乎一生都在幕僚中度过。所以诗中的宋玉,其实就是作者的化身,诗中表现的,就是作者岁月蹉跎、壮志未酬的怨愤,对统治者不用贤才的愤懑,以及对唐王朝前途的忧虑。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法(shou fa)隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  这篇文章的主旨是庄辛以浅显生动、寓含深刻的层层比喻,以及前喻后正的手法,告诫楚襄王不能只图享乐,而应励精图治,"以天下国家为事",否则必将招致严重后患的道理。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  所以这篇序言在形势与内容上都体现了骈文所具备的,如裁对的均衡对称美、句式的整齐建筑美、用事的典雅含蓄美、词藻的华丽色彩美、声调的和谐音乐美。《玉台新咏》文如其名,这篇碧玉妆台上的歌咏,在依然是那么缠绵悱恻,散发着迷人的色彩。
  音乐之美本在于声,可诗中对筝乐除一个笼统的“弹”字几乎没有正面描写,接下去却集中笔力,写出一个无声的顷刻。这无声是“弦凝”,是乐曲的一个有机组成部分;这无声是“指咽”,是如泣如诉的情绪上升到顶点所起的突变;这无声是“声停”,而不是一味的沉寂。正因为与声情攸关,它才不同于真的无声,因而听者从这里获得的感受是“别有深情一万重”。
  就诗歌本身而言,此诗自是佳构。前人称严遂成"长于咏古,人以诗史目之","格高调响,逼近唐音"。"风云帐下奇儿在,鼓角灯前老泪多"二句,更是神来之笔,活画出人物形象,给人予人世沧桑之感。称之为"奇诗",并不为过。正因为此诗颇具优长,所以才获得诗名远播中外的毛泽东的青睐。
  南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”,即传达作者的情志,那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人,写人又离不开写马,这样一方面赋予马(yu ma)以活的灵魂,用人的精神进一步将马写活;另一方面写人有马的品格,人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工,太切题则粘皮带骨,不切题则捕风捉影,须在不即不离之间”钱泳《履园谈诗》,这个要求杜甫是做到了。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义(han yi)深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  首联一二句,写柳色、柳姿,语句对偶:“翠色连荒岸,烟姿入远楼。”“翠色”,是指柳树的颜色。“连”,不是一棵树,是一片。如果诗人想把自己暗喻成江边柳,那么“荒岸”这两个字,就有意义了。秋天中柳树的翠色,应该是衰老的颜色,也可以美,但它是一种苍老的美,暗示着诗人已身心疲惫。草木枯黄的秋天,岸也是荒的。“荒岸”是想说明诗人自己的生存环境,环顾四周,不知哪里是自己的人生归宿。
  这是一首“言怀”之作,像是在同“诸学士”们娓娓而谈。它一反李白所常用的那种奔放的激情与奇特的夸张,而是将眼前之事及心中之想如实地一一道来,在婉转清爽的背后,蕴籍着十分深刻而又复杂的情感。这一特点的形成,与诗人当时所处的地位及其所特有的心理状态是密不可分的。
  此诗写诗人乘舟路过安仁时,所见到的情景。这首诗语言浅白如话,充满情趣,展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见:一叶小渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹篙,停下了船桨。也有作者的所悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是想利用风让船前进啊!

创作背景

  根据第三种说法可以大致框定:《满江红》应该诞生在岳飞于绍兴十年七月下旬奉诏被迫班师到入狱之间的一年多时间里。“怒发冲冠”和“仰天长啸”。此二句从未有人做过详细考证,却是界定《满江红》具体创作时间的重要依据之一。从字面看,显示岳飞的愤怒到了极致。在那段时间里,岳飞究竟何时最为愤怒?在班师途中,岳飞撕心裂肺悲愤交加:“所得诸郡,一朝全休!社稷江山,难以中兴!乾坤世界,无由再复!”随后,岳飞又被剥夺了兵权,听命于可耻屈辱的和谈。但真正令岳飞“怒发冲冠”的,当是得知对自己的陷害之时。有位好心的部将设法通知正在庐山的岳飞关于王俊上告张宪“背叛”的消息。岳飞立刻明白这是“项庄舞剑,意在沛公”。从不许胜利到屈膝求和,再到陷害忠良,要加害自己,此时的岳飞终于忍不住“怒发冲冠”而“仰天长啸”,应该是顺理成章的。查张宪入狱应该是在绍兴十一年九月上旬后,岳飞是十月上旬下庐山的。因此,《满江红》的诞生理当就在其间的二十多天里。“潇潇雨歇”。此句亦从未有人考证,诗词是情景交融的,“潇雨”一词诗人总是用来形容秋天的冷雨,“歇”显然是指雨的断断续续。于是此句也就清楚了:秋雨绵绵时断时续。此句既点明了作者是在秋雨中创作,也反映了作者心情的郁闷和沉重。“莫等闲白了少年头,空悲切。”人们历来总是把“等闲”看作虚词,其实不然,它应该是岳飞当时真实处境的具体写照。在此前数年岳飞所作的词中,已有“白首为功名”,表明岳飞那时的头发已经斑白。在随后军事上指挥的一系列重大战役,以及在政治上受到的一系列沉重打击,显然在催白岳飞的头发。因此,岳飞当然不甘心少年时就有的理想就此破灭。查岳飞一生征战,三十岁时正忙得不可开交,谈何“等闲”,唯独到快四十岁时却成为一个无职无权之人而被迫闲散在野,其内心之悲切和壮志之不已的激烈冲突可想而知。

  

施策( 宋代 )

收录诗词 (2285)
简 介

施策 常州府无锡人,字懋扬,号励庵。隆庆五年进士。授礼部主事,累迁尚宝卿,以太仆寺卿乞归,结茅大池山中,日事吟诗,历三十年卒。有《崇正文选》、《唐诗类选》、《励庵诗集》。

王右军 / 徐书受

西上轘辕山,丘陵横今古。和气蒸万物,腊月春霭吐。
雪向峣关下,人从郢路迎。翩翩骏马去,自是少年行。"
前山带乔木,暮鸟联归云。向夕野人思,难忘骑省文。"
昔日舍身缘救鸽,今时出见有飞鹰。"
"空外一鸷鸟,河间双白鸥。飘飖搏击便,容易往来游。
"故人亦流落,高义动干坤。何日通燕塞,相看老蜀门。
萧然暴露依山阿。青山万里静散地,白雨一洗空垂萝。
壶觞开雅宴,鸳鹭眷相随。舞退燕姬曲,歌征谢脁诗。


青玉案·江南秋色垂垂暮 / 沙宛在

勤强所不及,于人或未然。岂忘惠君子,恕之识见偏。
闲鹭惊箫管,潜虬傍酒樽。暝来唿小吏,列火俨归轩。"
鸟向望中灭,雨侵晴处飞。应须乘月去,且为解征衣。"
时危当雪耻,计大岂轻论。虽倚三阶正,终愁万国翻。
且为儿童主,种药老谿涧。"
翠凤呈其瑞,虞罗寄铩翼。囚中千念时,窗外百花色。
探穴图书朽,卑宫堂殿修。梅梁今不坏,松祏古仍留。
"每揖龚黄事,还陪李郭舟。云从四岳起,水向百城流。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 章圭

雪暗还须浴,风生一任飘。几群沧海上,清影日萧萧。"
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
"偶与息心侣,忘归才子家。玄谈兼藻思,绿茗代榴花。
故国移居见客心。剩欲提携如意舞,喜多行坐白头吟。
"梁王昔全盛,宾客复多才。悠悠一千年,陈迹唯高台。
"离亭非旧国,春色是他乡。老畏歌声断,愁随舞曲长。
武侯腰间印如斗,郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来,
门前不见归轩至,城上愁看落日斜。"


生查子·富阳道中 / 阮灿辉

"招太灵兮山之巅,山屹dB兮水沦涟。祠之襰兮眇何年,
遇我苍梧阴,忽惊会面稀。议论有馀地,公侯来未迟。
山鬼迷春竹,湘娥倚暮花。湖南清绝地,万古一长嗟。"
社稷堪流涕,安危在运筹。看君话王室,感动几销忧。"
裁诏催添烛,将朝欲更衣。玉堂宜岁久,且莫厌彤闱。"
东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
重对秦箫发,俱过阮宅来。留连春夜舞,泪落强裴回。"
破胆遭前政,阴谋独秉钧。微生沾忌刻,万事益酸辛。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 汪森

清秋望不极,迢遰起曾阴。远水兼天净,孤城隐雾深。叶稀风更落,山迥日初沉。独鹤归何晚,昏鸦已满林。
春景透高戟,江云彗长麾。枥马嘶柳阴,美人映花枝。
地近行程少,家贫酒债多。知君新称意,好得奈春何。"
"定力无涯不可称,未知何代坐禅僧。默默山门宵闭月,
颇谓秦晋匹,从来王谢郎。青春动才调,白首缺辉光。
剡溪蕴秀异,欲罢不能忘。归帆拂天姥,中岁贡旧乡。
几处闲烽堠,千方庆里闾。欣欣夏木长,寂寂晚烟徐。
汲井爱秋泉,结茅因古树。闲云与幽鸟,对我不能去。


菩萨蛮·青岩碧洞经朝雨 / 黄垺

"诗人饶楚思,淮上及春归。旧浦菱花发,闲门柳絮飞。
"穷老真无事,江山已定居。地幽忘盥栉,客至罢琴书。
(《寄李补阙》,出《诗式》)。"
浪逐楼船破,风从虎竹生。岛夷今可料,系颈有长缨。"
红泪金烛盘,娇歌艳新妆。望君仰青冥,短翮难可翔。
鸡声共邻巷,烛影隔茅茨。坐惜牛羊径,芳荪白露滋。"
"西北楼成雄楚都,远开山岳散江湖。二仪清浊还高下,
阮籍行多兴,庞公隐不还。东柯遂疏懒,休镊鬓毛斑。


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 王朴

"水宿仍馀照,人烟复此亭。驿边沙旧白,湖外草新青。
立神扶栋梁,凿翠开户牖。其阳产灵芝,其阴宿牛斗。
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
"昔年高接李膺欢,日泛仙舟醉碧澜。诗句乱随青草落,
时和俗勤业,播殖农厥壤。阴阴桑陌连,漠漠水田广。
纵有谏书犹未献,春风拂地日空长。"
"童子学修道,诵经求出家。手持贝多叶,心念优昙花。
只疑飞尽犹氛氲。"


石将军战场歌 / 余尧臣

九月桑叶尽,寒风鸣树枝。
及此离垢氛,兴来亦因物。末路期赤松,斯言庶不伐。"
高视黑头翁,遥吞白骑贼。先麾牙门将,转斗黄河北。
紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。向晚寻征路,残云傍马飞。"
腥至焦长蛇,声吼缠勐虎。神物已高飞,不见石与土。
回首过津口,而多枫树林。白鱼困密网,黄鸟喧嘉音。
"始知帝乡客,能画苍梧云。秋天万里一片色,
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。


清平乐·太山上作 / 沈浚

"凉风动万里,群盗尚纵横。家远传书日,秋来为客情。
俱客古信州,结庐依毁垣。相去四五里,径微山叶繁。
"青枫落叶正堪悲,黄菊残花欲待谁。水近偏逢寒气早,
清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨,桂水春风过客船。
市喧宜近利,林僻此无蹊。若访衰翁语,须令剩客迷。
长男头白孙嫁女。问言只食松田米,无药无方向人语。
良久问他不开口。笋皮笠子荷叶衣,心无所营守钓矶。
更说球场新雨歇,王孙今日定相邀。"


过垂虹 / 柴援

"匡济难道合,去留随兴牵。偶为谢客事,不顾平子田。
云障宽江左,春耕破瀼西。桃红客若至,定似昔人迷。"
"谢公邻里在,日夕问佳期。春水人归后,东田花尽时。
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
"旧事仙人白兔公,掉头归去又乘风。
夫子佐戎幕,其锋利如霜。中岁学兵符,不能守文章。
深耕种数亩,未甚后四邻。嘉蔬既不一,名数颇具陈。
系越有长缨,封关只一丸。冏然翔寥廓,仰望惭羽翰。