沁园春·情若连环
一身在天末，骨肉皆远道。旧国无来人，寇戎尘浩浩。
"昨日诏下去罪人，今日诏下得贤臣。进退者谁非我事，
"夜长无睡起阶前，寥落星河欲曙天。
司马见诗心最苦，满身蚊蚋哭烟埃。"
何乃主人意，重之如万金。岂伊造物者，独能知我心。"
"三年留滞在江城，草树禽鱼尽有情。
系缆怜沙静，垂纶爱岸平。水餐红粒稻，野茹紫花菁。
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
"平生每相梦，不省两相知。况乃幽明隔，梦魂徒尔为。
"奋迅君何晚，羁离我讵俦。鹤笼闲警露，鹰缚闷牵鞲。
沁园春·情若连环拼音解释:
yi shen zai tian mo .gu rou jie yuan dao .jiu guo wu lai ren .kou rong chen hao hao .
.zuo ri zhao xia qu zui ren .jin ri zhao xia de xian chen .jin tui zhe shui fei wo shi .
.ye chang wu shui qi jie qian .liao luo xing he yu shu tian .
si ma jian shi xin zui ku .man shen wen rui ku yan ai ..
he nai zhu ren yi .zhong zhi ru wan jin .qi yi zao wu zhe .du neng zhi wo xin ..
.san nian liu zhi zai jiang cheng .cao shu qin yu jin you qing .
xi lan lian sha jing .chui lun ai an ping .shui can hong li dao .ye ru zi hua jing .
du juan sheng si ku .xiang zhu ban ru xue .gong shi duo gan ren .reng wei ci zhong bie ..
.ping sheng mei xiang meng .bu sheng liang xiang zhi .kuang nai you ming ge .meng hun tu er wei .
.fen xun jun he wan .ji li wo ju chou .he long xian jing lu .ying fu men qian gou .
译文及注释
译文
在(zai)苹草萋萋的(de)洲渚外面，远山在暮色里(li)就要收敛他的眉峰。俯仰凭吊平山堂的人间遗迹，叹息欧、苏两位仙翁已然远逝。眼前没了当时的杨柳，只是从前的烟雨，磨灭了几位英雄。且唱响一声孤啸，我又将匹马启程，在西风凄紧的天地间。
高车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
后稷原是嫡生长子，帝喾为何将他憎恨？
沿(yan)着弯弯曲曲的小路上山，在那白(bai)云深处，居然还有人家。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
沙滩里水平波息声影消失，斟杯美酒相劝请你唱支歌。
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
即使喝醉也不要推辞，美好的芳草可以供我们躺卧。
片片孤云和那归林鸟儿，顷刻间已是飞驰千余里。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
金陵(ling)的白杨十字巷，北边是引潮河道的入(ru)口。
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成(cheng)精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
注释
⑾绵绵：连绵不断的样子。归思：思归之情。纡（yū）：萦绕，缠绕。
(12)青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。这里泛指游子所在的地方。
11.近：形容词作动词，靠近。
14. 生之有时：生产有时间的限制。之，指物资财富，代词。
⑼四岳：唐尧之臣，羲和之四子也，分掌四方之诸侯。一说为一人名。
(25)奸绝：断绝。我好：同我友好。
赏析
三、四句写远景。诗人来到甘露寺原是为了住宿歇息的，可寺外千山万壑的松涛声和不尽江流的喧哗声，搅扰着他，辗转反侧，不能安眠。诗人情绪激动了，索性披衣起床，打开窗户，迎风伫立，凭栏远眺。天空没有月色星光，地上熄了万家灯火。周围的一切都被黑暗吞噬，看不见山，看不见树，也看不见远处的城廓。只有横躺在北固山下的长江，这条水的巨龙，力的怪神，在没日没夜、无休无止地掀起惊天的狂澜，发出动地的长吟，不甘沉默，永无睡意。诗人虽然看不清，但能想象出它那汹涌澎湃的壮阔气象。于是(yu shi)掉转诗笔，将描写对象由千峰、万壑转向长江、巨浪，开拓出一个奇丽广阔的新境界。“银山拍天浪”是写得很精彩的景语，气势警拔，形象生动，层层修饰，词约义丰。“银山”从色、形、质等多方面地细致入(ru)微地刻画波涛的光彩、巨大以及沉重感。“拍天”则状波峰的突兀和高峻，使人感到惊心动魄，惶惶不安。不用“玉山”而写“银山”，用词是雕琢的。银是仅次于金的贵重金属，色白而灿烂。用鲜亮的词把平凡的波涛写得十(de shi)分美好，格外显豁，寄寓着诗人高洁的情怀。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的(sheng de)历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
将打桩设网的狩猎者，与捍卫公侯的甲士联系起来，似乎也太突兀了些。但在先秦时代，狩猎本就是习练行军布阵、指挥作战的“武事”之一。《周礼·大司马》曰：“中春，教振旅。司马以旗致民，平列陈（阵），如战之陈，辨鼓铎镯铙之用，……以教坐作、进退、疾徐、疏数之节，遂以蒐田（打猎）。”其他如“中夏”、“中秋”、“中冬”，亦各有“教茇舍（野外驻营）”、“教治兵”、“教大阅（检阅军队的综合训练）”的练兵活动，并与打猎结合在一起进行。按孔子的解释就是：“以不教民战，是谓弃之。兵者凶事，不可空设，因蒐狩（打猎）而习之。”打猎既为武事，则赞美公侯的卫士，偏从打桩设网的狩猎“兴起”，也正在情理之中了。
附带说一句，《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此，写的近近是《画》王维 古诗中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
“谁念献书来万里，君王深在九重城。”尾联转入满腹牢骚不平，诗人向两位朋友诉苦：我不远万里，到京城献书，谁知“君之门兮九重”，一片赤诚，难以上达天听，不为君知。这两句并不是“悔献书”，他对献书毫不悔恨，只是怨自己运气不好，怨君王深居禁中，不能赏识自己的才干，使得他不能象韦苏州和李明府那样，既能当官，又过着“潇洒送日月”的生活。“十才子”诗中常交织着“仕”与“隐”的矛盾。他们都是中下层知识分子，对他们来说，最惬意的莫过于“陶潜县里看花发，庾亮楼中对月明”这样吏、隐两全的生活，崔峒因未得到这种“待遇”而产生怨恨，不过，他的“怨”，是“怨而不怒”，合乎中庸之道的。崔峒的友人王烈有一首《酬崔峒》诗，对他的矛盾心理写得很形象具体：“狥旬世甘长往，逢时忝一官。欲朝青琐去，羞向白云看。荣宠无心易，艰危抗节难”。
渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。“草枯”“雪尽”四字如素描一般简洁、形象，颇具画意。“鹰眼”因“草枯”而特别锐利，“马蹄”因“雪尽”而绝无滞碍，颔联体物极为精细。“草枯鹰眼疾”不言鹰眼“锐”而言眼“疾”，意味猎物很快被发现，紧接以“马蹄轻”三字则见猎骑迅速追踪而至。“疾”“轻”下字俱妙。三四句初读似各表一意，对仗铢两悉称；细绎方觉意脉相承，实属“流水对”。如此精妙的对句，实不多见。
颈联“白发悲明镜，青春换敝裘”直抒胸臆，抒发的是年华已去而功业未成的感慨。“白发悲明镜”与李白在《将进酒》中“君不见，高堂明镜悲白发”的情感是一致的，抒发的都是年华已去的感伤。而“青春换敝裘”则补充说明了为什么要悲白发。生老病死本是人生难免，而诗人对年华的失去如此悲伤，是因为大好青春年华居然没有建功立业，居然没有实现自己的政治理想。“裘”是名贵的皮大衣，是达官贵人才穿得起的，在这里暗指功业。因为封建时代的读书人讲究的是“学成文武艺，货与帝王家”。而盛唐时代的诗人更加是以天下为己任，几乎个个都觉得自己有宰相之才，能够辅助皇帝成就一个盛世。岑参毫无疑问也会有建功立业的雄心壮志，但一个“敝裘”就明白的说出了自己心中的不得志。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的(sheng de)历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
三、语言质朴、平中见奇。诗人很注重选词炼语，用了许多朴素无华的词语，如“千”“万”“大”“哀”“放入”等等，重笔虚写浩茫夜色中的壮伟奇观：气势磅礴的大江，“银山拍天”的浪涛。造境，于宏阔中出雄奇；抒情，在平淡中见深沉；具有强烈的震撼人心的艺术力量。此诗一句一景，景中寓情，从小处着笔写出了长江的宏伟气势。
“结发行事君，慊慊心意关。”妻子回信说：我自从结婚嫁给你，就一直伺候着你，对你身在边地，心里虽然充满了哀怨，可时时牵挂着你啊。
首联，写即指读了白居易寄来的两首绝句，後有感于友朋之离世，亦作诗抒发感慨。
将打桩设网的狩猎者，与捍卫公侯的甲士联系起来，似乎也太突兀了些。但在先秦时代，狩猎本就是习练行军布阵、指挥作战的“武事”之一。《周礼·大司马》曰：“中春，教振旅。司马以旗致民，平列陈（阵），如战之陈，辨鼓铎镯铙之用，……以教坐作、进退、疾徐、疏数之节，遂以蒐田（打猎）。”其他如“中夏”、“中秋”、“中冬”，亦各有“教茇舍（野外驻营）”、“教治兵”、“教大阅（检阅军队的综合训练）”的练兵活动，并与打猎结合在一起进行。按孔子的解释就是：“以不教民战，是谓弃之。兵者凶事，不可空设，因蒐狩（打猎）而习之。”打猎既为武事，则赞美公侯的卫士，偏从打桩设网的狩猎“兴起”，也正在情理之中了。
附带说一句，《左传》作者评价历史人物的准则与当时儒家“尊王”的宗旨是一致的。所以文章在平稳朴实中仍可见到作者对齐桓公的赞许。
花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在《画》王维 古诗中。不仅仅是如此，写的近近是《画》王维 古诗中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面 。
羁旅漂泊本是人生常有的际遇，而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入，以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式，使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐，其间却处处涌腾着感情的潮流，那淡定，那昂扬，那思念，那怆然，甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处，若隐若现，既不激烈，也不哀怨，厚重深挚，令人品味不尽，使人想见风度。夜深人静，好梦搅醒后的诗人，兴尽悲来，他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感，更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风，属于典型的晚唐格调，于此诗犹见一斑。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
江万里( 宋代 )
收录诗词 (8837) 首
简 介
江万里 江万里（1198年—1275年），名临，字子远，号古心，万里是其出仕后的用名。南康军都昌（今江西省九江市都昌县）人。南宋着名爱国丞相，民族英雄，是南宋末年仕林和文坛领袖，中国十三世纪着名的政治家和教育家。与弟江万载、江万顷被时人和后世雅称为江氏“三古”或江氏“三昆玉”。创办的白鹭洲书院，千年来培养出文天祥等十七位状元，2700多名进士。任正式官职91种，三度为相；一生为官清廉，政绩斐然，直言敢谏，忧国爱民。其一生堪称古今之完人，千古道德风范之楷模。江万里是江西着名的地方先贤之一。
静女
百年夜分半，一岁春无多。何不饮美酒，胡然自悲嗟。
非无后秀与孤芳，奈尔千株万顷之茫茫。
天净三光丽，时和四序均。卑官休力役，蠲赋免艰辛。
得作羲皇向上人。四皓再除犹且健，三州罢守未全贫。
"苹小蒲叶短，南湖春水生。子近湖边住，静境称高情。
"雨点轻沤风复惊，偶来何事去何情。
胜事无穷境，流年有限身。懒将闲气力，争斗野塘春。"
行客舟已远，居人酒初醒。袅袅秋竹梢，巴蝉声似磬。"
渡江云·揭浩斋送春和韵
胜事他年忆，愁心此夜降。知君皆逸韵，须为应莛撞。"
栖禽尚不稳，愁人安可眠。"
因成西南梦，梦作游仙客。觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。"
何须广居处，不用多积蓄。丈室可容身，斗储可充腹。
风起池东暖，云开山北晴。冰销泉脉动，雪尽草芽生。
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
佳人不在此，恨望阶前立。忽厌夏景长，今春行已及。
道路非不妨，最忧蝼蚁聚。豺狼不陷阱，蝼蚁潜幽蠹。
唐铙歌鼓吹曲·奔鲸沛
花开虽有明年期，复愁明年还暂时。"
惆怅又闻题处所，雨淋江馆破墙头。"
气填暮不食，早早掩窦圭。阴寒筋骨病，夜久灯火低。
楼暗攒倡妇，堤长簇贩夫。夜船论铺赁，春酒断瓶酤。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收，饥人卖子分金赎。
出游爱何处，嵩碧伊瑟瑟。况有清和天，正当疏散日。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
酬丁柴桑
"秋水淅红粒，朝烟烹白鳞。一食饱至夜，一卧安达晨。
水市通阛阓，烟村混舳舻。吏征渔户税，人纳火田租。
吟哦不能散，自午将及酉。遂留梦得眠，匡床宿东牖。"
似玉童颜尽，如霜病鬓新。莫惊身顿老，心更老于身。
"龙昌寺底开山路，巴子台前种柳林。
公事与日长，宦情随岁阑。惆怅青袍袖，芸香无半残。
号作乐天应不错，忧愁时少乐时多。"
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
秋晚登古城
"叶下湖又波，秋风此时至。谁知濩落心，先纳萧条气。
吾无奈尔何，尔非久得志。九月霜降后，水涸为平地。"
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕。
"今朝春气寒，自问何所欲。酥暖薤白酒，乳和地黄粥。
去何速兮来何迟，是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌，
近来渐喜知闻断，免恼嵇康索报书。"
"水南冠盖地，城东桃李园。雪消洛阳堰，春入永通门。
月夜忆舍弟
"旧游分散人零落，如此伤心事几条。
"病知心力减，老觉光阴速。五十八归来，今年六十六。
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
客宾于中接，儿孙向后传。王家夸旧物，未及此青毡。"
缓声展引长有条，有条直直如笔描。下声乍坠石沉重，
官从分紧慢，情莫问荣枯。许入朱门否，篮舆一病夫。"
"三春已暮桃李伤，棠梨花白蔓菁黄。村中女儿争摘将，
衡阳与梦得分路赠别
频频子落长江水，夜夜巢边旧处栖。
一树梅花数升酒，醉寻江岸哭东风。"
因说妖姬暗欺主。主人方惑翻见疑，趁归陇底双翅垂。
"商山阳城驿，中有叹者谁。云是元监察，江陵谪去时。
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
试谒会稽元相去，不妨相见却殷勤。"
沙草和烟朝复暮。后王何以鉴前王，请看隋堤亡国树。"
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
燕歌行
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
一种共君官职冷，不如犹得日高眠。"
试问池台主，多为将相官。终身不曾到，唯展宅图看。"
飞鸟不飞猿不动，青骢御史上南秦。"
"城中看花客，旦暮走营营。素华人不顾，亦占牡丹名。
荣名与壮齿，相避如朝暮。时命始欲来，年颜已先去。
瘴地难为老，蛮陬不易驯。土民稀白首，洞主尽黄巾。
且贵一年年入手。"
河渎神·河上望丛祠
至丽物难掩，遽选入君门。独美众所嫉，终弃出塞垣。
后伏火犹在，先秋蝉已多。云色日夜白，骄阳能几何。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
风回面市连天合，冻压花枝着水低。
上将儆政教，下以防灾孽。兹雪今如何，信美非时节。"
"黑头日已白，白面日已黑。人生未死间，变化何终极。
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
云高风苦多，会合难遽因。天上犹有碍，何况地上身。"
南乡子·咏瑞香
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
除却微之见应爱，人间少有别花人。"
"双堠频频减去程，渐知身得近京城。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
从容尽日语，稠叠长年情。勿轻一盏酒，可以话平生。"
俱无通子继馀尘。琴书何必求王粲，与女犹胜与外人。"
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
帘卷侵床日，屏遮入座风。望春春未到，应在海门东。"