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李夫人赋

近现代 / 成彦雄

风声吼烈随手起,龙蛇迸落空壁飞。连拂数行势不绝,
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
杜鹃花开春已阑,归向陵阳钓鱼晚。"
祸端一发埋恨长,百草无情春自绿。"
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
少年上人号怀素,草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼,笔锋杀尽中山兔。八月九月天气凉,酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱,宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床,须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒,落花飞雪何茫茫!起来向壁不停手,一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊,时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电,状同楚汉相攻战。湖南七郡凡几家,家家屏障书题遍。王逸少,张伯英,古来几许浪得名。张颠老死不足数,我师此义不师古。古来万事贵天生,何必要公孙大娘浑脱舞。
"急管更须吹,杯行莫遣迟。酒光红琥珀,江色碧琉璃。
金井澄泉玉液香,琉璃深殿自清凉。
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
我有延陵剑,君无陆贾金。艰难此为别,惆怅一何深。"
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。


李夫人赋拼音解释:

feng sheng hou lie sui shou qi .long she beng luo kong bi fei .lian fu shu xing shi bu jue .
.jun ge ya tan .yun .zuo zhe jian zhi yue ..bi chui ming yu hou ...
.zhao chu wei yang gong .deng tan jin zong rong .shang gong zhou tai bao .fu xiang han si kong .
du juan hua kai chun yi lan .gui xiang ling yang diao yu wan ..
huo duan yi fa mai hen chang .bai cao wu qing chun zi lv ..
.yue si chun shen shui qi shi .hu pao quan pan si chi chi .
shao nian shang ren hao huai su .cao shu tian xia cheng du bu .mo chi fei chu bei ming yu .bi feng sha jin zhong shan tu .ba yue jiu yue tian qi liang .jiu tu ci ke man gao tang .jian ma su juan pai shu xiang .xuan zhou shi yan mo se guang .wu shi zui hou yi sheng chuang .xu yu sao jin shu qian zhang .piao feng zhou yu jing sa sa .luo hua fei xue he mang mang .qi lai xiang bi bu ting shou .yi xing shu zi da ru dou .huang huang ru wen shen gui jing .shi shi zhi jian long she zou .zuo pan you cu ru jing dian .zhuang tong chu han xiang gong zhan .hu nan qi jun fan ji jia .jia jia ping zhang shu ti bian .wang yi shao .zhang bo ying .gu lai ji xu lang de ming .zhang dian lao si bu zu shu .wo shi ci yi bu shi gu .gu lai wan shi gui tian sheng .he bi yao gong sun da niang hun tuo wu .
.ji guan geng xu chui .bei xing mo qian chi .jiu guang hong hu po .jiang se bi liu li .
jin jing cheng quan yu ye xiang .liu li shen dian zi qing liang .
xue bin shuai ran bai bu pao .xiao xie cheng li huan cun lao .
wo you yan ling jian .jun wu lu jia jin .jian nan ci wei bie .chou chang yi he shen ..
beng yu xian chou shang diao ji .cui miao fan ci tuo xia yi .

译文及注释

译文
冥冥春雨百花淋雨开,习习和风燕子新孵雏。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
既然已经统治天下,为何又被他人取代?
大地一片雪白,风色寒(han)厉,纷纷的雪花片片如大手。
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
胡人还未消灭,鬓边已呈秋霜,感伤的眼泪白白地淌流。这一生谁能预料,原想一心一意抗敌在天山,如今却一辈子老死于沧洲!
献祭椒酒香喷(pen)喷,
到手的美好风光可别虚负,我在湖上久久留恋,不肯离去。
等到九九重阳节到来时,再请君来这里观赏菊花。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
叹息你又一次不能遂意,何况在这柳条新绿的初春。
端起面前清澈的水酒,默默的留下不舍的泪水,琴弦也凑热(re)闹一般的奏起阳关三叠,仿佛(fo)一同相送友人。杜甫曾借(jie)诗词寄托思念的友人颇有才名,我亦愿仿效之。小云,小鸿,沈十二,廉叔,我们相约再次相见的地方,在烟雾缭绕的京城。
这一生就喜欢踏上名山游。
安好枕头,铺好锦被,今夜要在梦中趁着月明而渡江过湖,去与那些隔绝的好友会晤。尽管相互相思也不要问近况何如,因为明明知道春天已经过去,哪里还顾得上花落叶枯。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。

注释
⑨庸:指劳役。郑笺:“庸,劳也。”
(48)云鬟(huán):高耸的环形发髻
112.揖辞让:古代射礼,射者执弓挟矢以相揖,又相辞让,而后升射。
⑤引领:伸颈,“抬头远望”的意思。 
31.方:当。
⑴张员外籍:即唐代诗人张籍。张籍曾任水部员外郎,故称“张员外”。曲江:水名。即曲江池。在今陕西省西安市东南,是隋炀帝开掘的一个人工湖,唐代为著名游览胜地。白二十二舍人:即唐代诗人白居易。白居易排行二十二,又曾任中书舍人,故称“白二十二舍人”。
⑾鹏翼:大鹏之翅。
⑸“巨灵”两句:据《水经注·河水》引古语:“华岳本一山,当河,河水过而曲行。河神巨灵,手荡脚踏,开而为两,今掌足之迹,仍存华岩。”

赏析

  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  最后两句描绘采莲女暮归:“归时其待暮潮上,自弄芙蓉还荡桨。”傍晚还在采莲,表现了她们的勤劳。日暮涨潮,正好可以乘船疾驶。这个“共”字用得妙,突出了她们同出同归和丰收后共同的欢乐。在归途中,她们边荡着桨边拿着荷花玩耍。一天劳动后,她们还是那样轻松。这最后两句展现出一幅水彩(shui cai)画:红色的晚霞给采莲女披上了绚丽的色彩,她们的欢笑和歌声,为日暮秋江增添了无限的情趣。结尾和开头照应紧密。最后两句押“漾”韵,描绘出一幅采莲女丰收归来边荡桨边弄荷花的动人画面,让人们在轻松愉快中回味全篇。
  再者,作者还善于运用类比说(bi shuo)理,进行(jin xing)层层推理。墨子(mo zi)见《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王,都不是直陈其事,开宗明义,而是先作比喻,然后进行逻辑推理,使之持之有故,言之成理,这就大大增强了说服力,收到了很好的艺术效果。而尤为突出者,是作者运用比喻之妙。诸如墨子见到《公输》墨子及弟子 古诗盘后,《公输》墨子及弟子 古诗盘问他有何见教,他并不正面直答来意,而说:“北方有侮臣者,愿借子杀之。”他把问题说得十分严重,意在一下子把对方的注意力引到这件事上,迫使对方对这件事立即表示态度,说出意见,亦即使对方说出自己要他说出的话来。可是《公输》墨子及弟子 古诗盘偏偏不说,只是表示不高兴。《公输》墨子及弟子 古诗盘不说,当然没有达到预期的目的。于是只好再来个火上加油,“请献十金”。这意味着要拿金钱贿赂收买他,让他去干杀人的勾当。这下子《公输》墨子及弟子 古诗盘可沉不住气了,便脱口说出“吾义固不杀人”。墨子之所以使他不高兴,继而又激怒他,无非是让他说出这句话来,然后再予以批驳。墨子见楚王,则是另一番气象。一开头就作比说:“今有人于此”如此这般。他不用“倘若”“假如”等假设字样,好像是讲一件实实在在的事,使对方不致发生错觉,能够听得进去,然后让对方说出自己要他说出的话来。墨子连用了三个比喻,然后问楚王:“此为何若人?”楚王很痛快地回答说:“必为有窃疾矣。”既然回答得痛快,那就毫无必要再用激将的办法进一步逼问了。但读者完全可以想像,假如楚王也像《公输》墨子及弟子 古诗盘那样吞吞吐吐的话,墨子将会用别的办法使他说出自己要他说的话的。可见,墨子是根据不同对象的表现,而采用不同的方式方法。总之,要他们说话,要他们说出自己想要他们说的话。不说话,不行;说了话,达不到自己的目的也不作罢。只要他们说了话,事情就好办了,就可以抓其把柄,以子之矛攻子之盾了。墨子就是用这种引鱼上钩、先发制人的办法,进行说理的,自始至终都以主动进攻的姿态出现,使对方完全处于被动挨打的地位。文章之所以富有逻辑性和说服力,是同这种说理方法密不可分的。
  此诗叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  第三章在前两章感情积蓄的基础上,由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉,整章一气呵成,“有鸟高飞,亦傅于天”,意谓:再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心,于何其臻?”意谓:为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢?“曷予靖之,居以凶矜?”意谓:为什么当初用我谋国事,现在又让我遭凶恶?诗中鸟儿高飞是平和的比拟,逆向的起兴。从平淡中切入,渐入情境,最后以反诘句“曷予靖之,居以凶矜”作结,单刀直入,让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象,诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”,给读者以震撼心魄的力量。
  此诗似乎信笔写来,却首尾衔接,承转分明,篇法圆紧;它形象质朴,却又真彩内映;它没有警句炼字,却有兴味贯串全篇。从声律角度看,此诗是五言律诗(平仄全合),然而通体散行,中两联不作骈偶。这当然与近体诗刚刚完成,去古未远,声律尚宽有关;同时未尝不出于内容的要求。这样,它既有音乐美,又洒脱自然。
  与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比,刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作,几乎尺有所短”(钟嵘《诗品》评王融、刘绘语)。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时,刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”(《南史》),而传世诗作却不多。不过,当其感受真切之时,笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》,于动、静、真、幻之中,写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出,摇曳生情,不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
  “早岁那知世事艰,中原北望气如山。”当英雄无用武之地时,他会回到铁马金戈的记忆里去的。想当年,诗人北望中原,收复失地的壮心豪气,有如山涌,何等气魄!诗人何曾想过杀敌报国之路竟会如此艰难?以为我本无私,倾力报国,那么国必成全于我,孰料竟有奸人作梗、破坏以至于屡遭罢黜?诗人开篇一自问,问出多少郁愤?
  专征箫鼓向秦川,金牛道上车千乘。
  《白胡桃》李白 古诗,一种普通果物,而在“诗仙”李白笔下,竟是那样冰清玉洁,那样的灵秀剔透。这首咏物小诗的开首两句就很不一般:“红罗袖中分明见,白玉盘中看却无”这里,诗人从五颜六色中挑出红、白两色作底色,来衬托《白胡桃》李白 古诗的洁白无瑕你看,将它藏在红罗袖中.红白分明,欲掩却露;将它放在白玉盘上,桃盘一色,欲显却隐。这里用一个“见”字,一个“无”字,两相对比,不仅描绘出了胡桃的色泽,更赋予它活泼与顽皮。这个白色的果物像个小精灵,它以红罗为伴时,突显着自己;而当它滚动到白玉盘中时,却又好像消逝了。以上两句,本来就生动得叫人感到《白胡桃》李白 古诗在和人捉迷藏,可紧接着的两句,诗人又把一幅写意诗画升华到最高境界:“疑是老僧休念诵,腕前推下水精珠。”这里以珠宝比喻胡桃,极言了胡桃的晶莹,同时,诗人发挥了自己的奇特想像,给小小的《白胡桃》李白 古诗罩上了一层虚幻迷离的色彩:难怪它白得那样纯正,那样透灵,却原来它久缀于老僧的腕上,长听经文念诵,长受佛家香火,哪里还会不白?哪里还会不清?在这种氛围中,让人不得不下功夫去分辨:此物究竟是普通的胡桃,还是珠宝?这种“似是而非”,实在是不可胜收的朦胧美!诗中“疑”字本身说明它不是真的,让读者有更好的想象空间,承上启下,为下文做了铺垫,此诗语言平实,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。
  第六章写祭典礼成。冬祭进享,祭品芬芳。祭祀隆重,先祖光彩。回报子孙大福大贵,万寿无疆。
  第三章是反躬自省之词。前四句用比喻来说明自己虽然无以销愁,但心之坚贞有异石席,不能屈服于人。“威仪棣棣,不可选也”意思是说:我虽不容于人,但人不可夺我之志,我一定要保持自己的尊严,决不屈挠退让。其意之坚值得同情乃至敬佩。
  诗人寄宿西阁,夜长不寐,起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境的物色,为初夜江上的山容水态所吸引,写下了“薄云岩际宿,孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说:“云过山头,停岩似宿。月浮水面,浪动若翻。”是概括得很好的。薄薄的云层飘浮在岩腹里,就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌,一轮孤烛的明月映照水中,好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出,初月波中上”(《入西塞示南府同僚》)句而成,诗人从眼前生动景色出发,只换了四个字,就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来,焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙,有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金(shi jin)陵附近西塞山前云起月出的向晚景色;杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑,连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流,夜间光线暗淡,就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字,显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色,就飞动自然。诗人如果没有实感,是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

成彦雄( 近现代 )

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简 介

成彦雄 成彦雄[约公元九六0年前后在世]字文干,里居及生卒年均不详,约周末宋初间前后在世。南唐进士。彦雄着有《梅领集》五卷,(《文献通考》作《梅顶集》二卷。此从《全唐诗》)传于世。

古剑篇 / 宝剑篇 / 赵鸾鸾

寒云惨色水空流。江村故老长怀惠,山路孤猿亦共愁。
"负郭无良田,屈身徇微禄。平生好疏旷,何事就羁束。
白璧双明月,方知一玉真。
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"
弦声何激烈,风卷绕飞梁。行人皆踯躅,栖鸟起回翔。
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
世上悠悠何足论。"
"莫叹都门路,归无驷马车。绣衣犹在箧,芸阁已观书。


奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀 / 孙伟

"昔年凄断此江湄,风满征帆泪满衣。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
迈世超高躅,寻流得真源。明当策疲马,与子同笑言。"
归来视宝剑,功名岂一朝。"
"密竹行已远,子规啼更深。绿池芳草气,闲斋春树阴。
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
"我重朱夫子,依然见古人。成名无愧色,得禄及慈亲。
"杲杲朝阳时,悠悠清陂望。嘉树始氤氲,春游方浩荡。


满江红·拂拭残碑 / 汪式金

"秋风楚江上,送子话游遨。远水宿何处,孤舟春夜涛。
"受命恤人隐,兹游久未遑。鸣驺响幽涧,前旌耀崇冈。
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
"宁知府中吏,故宅一徘徊。历阶存往敬,瞻位泣馀哀。
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)
何必到清谿,忽来见沧洲。潜移岷山石,暗引巴江流。
"水护星坛列太虚,烟霓十八上仙居。时人未识辽东鹤,
帝子隔洞庭,青枫满潇湘。怀君路绵邈,览古情凄凉。


月夜江行 / 旅次江亭 / 周兰秀

今春东蜀看花时。俭莲发脸当筹着,绪柳生腰按柘枝。
妾独夜长心未平。"
郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
霜落牛归屋,禾收雀满田。遥陂过秋水,闲阁钓鱼船。
十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。
陈王徒作赋,神女岂同归。好色伤大雅,多为世所讥。
佩响流虚殿,炉烟在醮坛。萧寥不可极,骖驾上云端。"
十八贤人消息断,莲池千载月沈沈。"


好事近·夜起倚危楼 / 李大来

出身厌名利,遇境即踌躇。守直虽多忤,视险方晏如。
粉汗沾巡盏,花钿逐舞茵。明朝绮窗下,离恨两殷勤。"
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。
"半已化为石,有灵通碧湘。生逢尧雨露,老直汉风霜。
瞻望阳台云,惆怅不敢前。帝乡北近日,泸口南连蛮。
归梦秋能作,乡书醉懒题。桥回忽不见,征马尚闻嘶。"
广筵列众宾,送爵无停迂。攀饯诚怆恨,贺荣且欢娱。


吴山青·金璞明 / 郑郧

骞翥会应霄汉去,渔竿休更恋沧浪。"
素灵感刘季,白马从子婴。昏虐不务德,百代无芳声。"
"念尔习诗礼,未曾违户庭。平生早偏露,万里更飘零。
孤村明夜火,稚子候归船。静者心相忆,离居畏度年。"
万里轮台音信稀,传闻移帐护金微。
取醉不辞留夜月,雁行中断惜离群。"
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
"山阴老僧解楞伽,颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨,


题东谿公幽居 / 徐孝克

谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
朝驰余马于青楼,怳若空而夷犹。浮云深兮不得语,
二人事慈母,不弱古老莱。昨叹携手迟,未尽平生怀。
雨过江山出,莺啼村落深。未知将雅道,何处谢知音。"
公孙计策嗟无用,天与南朝作霸基。"
闲庭深院资贤宅,宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真,
班定千牛立受宣,佩刀搢笏凤墀前。
"常钦赵夫子,远作五侯宾。见面到今日,操心如古人。


五柳先生传 / 周献甫

奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
始慰蝉鸣柳,俄看雪间梅。四时年籥尽,千里客程催。
楼殿纵随烟焰去,火中何处出莲花。"
寥落暝霞色,微茫旧壑情。秋山绿萝月,今夕为谁明。"
一辞金华殿,蹭蹬长江边。二子鲁门东,别来已经年。
爱甚真成癖,尝多合得仙。亭台虚静处,风月艳阳天。


眼儿媚·咏梅 / 马永卿

"相送烟汀畔,酒阑登小舟。离京梅雨歇,到邑早蝉秋。
樽酒岂不欢,暮春自有程。离人起视日,仆御促前征。
伤此无衣客,如何蒙雪霜。"
博望苑中残酒醒,香风佳气独迟留。"
记得年前在赤城,石楼梦觉三更雪。"
"两年谪宦在江西,举目云山要自迷。
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
执枢相管辖,摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威,白虎守本宅。


湘妃怨·夜来雨横与风狂 / 吴世延

日影浮归棹,芦花罥钓丝。山公醉不醉,问取葛强知。"
而我胡为者,叹息龙门下。富贵未可期,殷忧向谁写。
世人难见但闻钟。窗边锡杖解两虎,床下钵盂藏一龙。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
昨夜仰观垂象正,拱辰星宿转分明。
"性拙才非逸,同心友亦稀。风昏秋病眼,霜湿夜吟衣。
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘,地中岁久青苔寒。