落叶
欲画净名居士像，焚香愿见陆探微。"
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局，吾羡湛生心出俗。
自从到此天台寺，经今早已几冬春。
潮拥菱花出岸浮。漠漠望中春自艳，寥寥泊处夜堪愁。
待暖还须去，门前有路岐。（《夜坐》）
灵鼍振冬冬，神龙耀煌煌。红楼压波起，翠幄连云张。
年不永，代君惊，一报身终那里生。"
仙乡何代隐，乡服言亦楚。开水净药苗，扫雪候山侣。
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
落叶拼音解释:
yu hua jing ming ju shi xiang .fen xiang yuan jian lu tan wei ..
yuan shi wo wang jin dan zi .hai tang hua xia da liu ying ..
du wo rou zhi bao wu hai .huang you jiu nang shi qi ju .wu xian zhan sheng xin chu su .
zi cong dao ci tian tai si .jing jin zao yi ji dong chun .
chao yong ling hua chu an fu .mo mo wang zhong chun zi yan .liao liao bo chu ye kan chou .
dai nuan huan xu qu .men qian you lu qi ...ye zuo ..
ling tuo zhen dong dong .shen long yao huang huang .hong lou ya bo qi .cui wo lian yun zhang .
nian bu yong .dai jun jing .yi bao shen zhong na li sheng ..
xian xiang he dai yin .xiang fu yan yi chu .kai shui jing yao miao .sao xue hou shan lv .
gu mu tai feng jun .shen ya ru za quan .zhong qi huan ci qu .shi shi zhi ru ran ..
译文及注释
译文
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经(jing)是第六次出现上弦月了。
可惜在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。
人人都(du)把艾草挂满腰间，说幽兰是不可佩的东西(xi)。
新丰美酒一斗价值十千钱，出没五陵的游侠多是少年。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前(qian)时夫。
一天，猫头鹰遇见了斑鸠，斑鸠问它：“你将要到哪儿去？”
你掺着红粉的眼泪，沾湿了歌(ge)扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏(hun)瞑空寂，夕阳中的西湖美景，全都让给了那些鸥鹭。
人到晚年渐觉美好情怀在衰消，面对鸾镜惊看红颜(yan)已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐(kong)酒杯不满。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
注释
（46）吕祖谦——宋朝金华人，进士出身，官国史院编修。著有《十七史详节》。
9.世路：人世的经历。
17. 以：凭仗。
⑷邑有流亡：指在自己管辖的地区内还有百姓流亡。愧俸钱：感到惭愧的是自己食国家的俸禄，而没有把百姓安定下来。
[12]闵：同“悯”，悲悯。
赏析
“独立青峰野水涯”，“独立”使诗人的高大的形象屹立于天地之间，是诗人直冲云霄的气节，是诗人不可一世的风骨。“青峰野水涯”是眼前景, 奇峰挺秀，野水悠悠，是一幅绝妙的水墨画，但这又不是纯写武夷奇观，当年宋朝的河山，空旷,寂静，没有着落；独立于此，诗人的心情,有些悲怆孤独,有些若有所失。没有人烟,脚底的青峰是稀稀朗朗的春草，只知道一味的“缭乱逐春生”；不见渔舟,眼前只是烟波浩淼的野水，中间倾注着诗人的思想感情，这巍然挺立的青峰，实际上也是诗人自己的性格、形象的写照。
全诗意脉连贯(lian guan)，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
作者在赞(zai zan)美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗(wei shi)人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
组诗第一首写诗人住所(zhu suo)的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭(de zao)遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
全诗意脉连贯(lian guan)，一气呵成，由悲秋而起失意之感，由失意至激愤、至绝望、至自我解脱，情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放，意境苍凉。或写景，或叙事，或抒情，浑然一体，又脉络清晰，被钱钟书称为“眉疏目爽之作”（《谈艺录》一三）。
作者在赞(zai zan)美河北时有意识地埋伏了一个“古”字。为什么这样说呢？因为作者特意在“古”字后面用了一个“称”，使“古”隐藏其中，不那么引人注目。“古称”云云，即历史上如何如何。历史上说，“燕赵多感慨悲歌之士”，那呢？还是那样，或许已不是那样了。后文用一个“然”突转，将笔锋从“古称”移向现实，现实怎样，不言而喻了。由此可见，文章写“古”正是为了衬“今”，为下文写“今”蓄势。
首句表现“早行”的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。“在家千日好，出外一时难。”在封建社会里，一般人由于交通困难、人情淡薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。“客行悲故乡”这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗(wei shi)人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
陈子昂描写自然景物的对偶句不似上官仪那样复杂，可是在这首诗中，这些对句也一铺到底，破坏了诗篇的流畅。此外，诗人还隐喻性地运用动词描写直观景象，表现了宫廷诗的一定影响。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
组诗第一首写诗人住所(zhu suo)的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？春风无知，诗人责问得无理，但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨，由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情，曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时，这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的，而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光，却不为春风所容，正是隐喻诗人的遭(de zao)遇。作者以桃花杏花自比，用春风暗指皇帝和佞臣，既抒发自己蒙冤受贬之情，也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句，不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴，技巧已臻化境。
“小桃无主自开花”，桃花不识人间悲苦，花开依旧。这早春的艳阳景色，倍增兵后的凄凉。烟草茫茫，晚鸦聒噪，兵后逃亡，人烟稀少，为后面两句点题的诗蓄势。“几处败垣围故井，向来一一是人家”，这两句是诗的主旨。本来，这里原是人们聚居的地方，可现在只留下了残垣故井，一切都已荡然无存了。这首短短的绝句，为兵后荒村，画出了最典型的图景。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
《《金铜仙人辞汉歌》李贺 古诗》诗中的金铜仙人临去时“潸然泪下”表达的主要是亡国之恸。此诗所抒发的是一种交织着家国之痛和身世之悲的凝重感情。
颔联“烟尘犯雪岭，鼓角动江城”二句承上“用兵”，具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”，吐蕃兵马过处尘土蔽天，代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫，形势的严重，又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动，前句写雪岭，后句写江城；前句写吐蕃，后句写唐军；前句是所闻，后句是亲见；一远一近，概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
这首诗在艺术上想象新奇，感情强烈，意境奇伟瑰丽，语言清新明快。刘勰在《文心雕龙》中说：“睹物兴情”、“辞以情发”。李白将客观景象溶入自己的主观意象，并达到了形式上的同构与精神上的共鸣，体现了诗人与友人的那种淳朴、真挚的友情。诗句浑然天成，如行云流水。
创作背景
诗作创作背景，永远离不开作者本人的政治生活背景：作者终身处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。牛李党争是在宦官专权的日子里，唐朝朝廷的官员中反对宦官的大都遭到排挤打击。依附宦官的又分为两派——以牛僧孺为首领的牛党和以李德裕为首领的李党，这两派官员互相倾轧，争吵不休，从唐宪宗时期（805年）开始，到唐宣宗时期（846年）才结束，闹了将近40年，历史上把这次朋党之争称为“牛李党争”。牛李党争的实质就是太监当权，本诗就是讽刺太监当权的黑暗、讽刺宪宗的皇权旁落。子曰：“邦有道，则仕；邦无道，则可卷而怀之。”《《嫦娥》李商隐 古诗》即是“邦无道，则可卷而怀之”这类诗的典型。
晁公武( 唐代 )
收录诗词 (9251) 首
简 介
晁公武 南宋着名目录学家、藏书家。字子止，人称“昭德先生”。宋朝鉅野（今山东巨野县）人，晁冲之之子。靖康末年入蜀避乱，宋高宗绍兴二年举进士第，绍兴十一年至十七年（1141～1147）任四川转运使井度的从官。自幼喜读群书，初为四川总领财赋司，办事有才干。绍兴时，官为监察御史、知恭州、荥州、合州，迁四川安抚制置使、兴元府知府、成都知府等职。干道七年（1171）回京师，以敷文阁直学士、左朝仪大夫除临安府少尹，官至吏部侍郎。有良吏之目，官累礼部侍郎。《郡斋读书志》二十卷，文多散佚，存于今者唯《郡斋读书志》。
望海潮·东南形胜
"客程终日风尘苦，蓬转还家未有期。林色晓分残雪后，
"初酝一缸开，新知万里来。披云同落寞，步月共裴回。
江海游空阔，池塘啄细微。红兰白苹渚，春暖刷毛衣。"
延眺且周巡。东睇女峦留二迹，西驰鹿苑去三轮。
藕隐玲珑玉，花藏缥缈容。何当假双翼，声影暂相从。"
"欢言欲忘别，风信忽相惊。柳浦归人思，兰陵春草生。
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
乳鼠穿荒壁，溪龟上净盆。因知无事贵，言外更无言。
西平乐·尽日凭高目
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
既得庐霍趣，乃高雷远情。别时春风多，扫尽雪山雪。
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，
"乐广清羸经几年，姹娘相托不论钱。
骨冷禅中太华秋。高节未闻驯虎豹，片言何以傲王侯。
不寄音书慰老夫。药鼎近闻传秘诀，诗门曾说拥寒炉。
东君谓我多情赖，罚向人间作酒狂。"
子产论政宽勐
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
酬富贵兮麻裰莎鞋。甲子问时休记，看桑田变作黄埃。
何必邺中作，可为千载程。受辞分虎竹，万里临江城。
婵娟可望不可折。若为天上堪赠行，徒使亭亭照离别。"
李花结果自然成。"
岂知西海觅铅难。玄珠窟里行非远，赤水滩头去便端。
取将白金为鼎器，鼎成潜伏汞来侵。
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
醉桃源·元日
自是人心此夜馀。静入万家危露滴，清埋众象叫鸿孤。
春草不生多故辙。我来隐道非隐身，如今世上无风尘。
"谁会荆州一老夫，梦劳神役忆匡庐。碧云雁影纷纷去，
"清辰卷珠帘，盥漱香满室。杉松经雪后，别有精彩出。
愿揭金笼放归去，却随沙鹤斗轻丝。"
"病肠休洗老休医，七十能饶百岁期。不死任还蓬岛客，
蜥蜴蜥蜴，兴云吐雾。雨若滂沱，放汝归去。
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
九月十日即事
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
举世若能知所寓，超凡入圣弗为难。
吾家本住在天齐，零落白云锁石梯。
"十载独扃扉，唯为二雅诗。道孤终不杂，头白更何疑。
敢信文章有性灵。梦历山床闻鹤语，吟思海月上沙汀。
溪苔连豹褥，仙酒污云袍。想得忘秦日，伊余亦合逃。"
一径松声彻上层。寒涧不生浮世物，阴崖犹积去年冰。
西江月·添线绣床人倦
紫府程非远，清溪径不迂。馨香柏上露，皎洁水中珠。
金刀剪紫绒，与郎作轻履。愿化双仙凫，飞来入闺里。
无雨不膏，有露皆滴。有叟有叟，无实行实。一瓶一衲，
云归龙沼暗，木落雁门秋。长老应相问，传予向祖州。"
"侬既剪云鬟，郎亦分丝发。觅向无人处，绾作同心结。
政化由来通上灵，丰年祥瑞满窗明。气严坐久灯凝焰，
"一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。
"猎猎寒芜引，承风势不还。放来应有主，焚去到何山。
国风·齐风·鸡鸣
灵景何灼灼，祥风正寥寥。啸歌振长空，逸响清且柔。
浮名浮利过于酒，醉得人心死不醒。"
野火烧禅石，残霞照栗林。秋风溪上路，终愿一相寻。"
至今漳河俗，犹受仁人赐。公初镇惟邢，决胜无精兵。
飞去来，莫上高城头，莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥，
自怜亦在仙舟上，玉浪翻翻溅草衣。"
时人不达花中理，一诀天机直万金。谢天地，感虚空，
满院竹声堪愈疾，乱床花片足忘情。"
西江月·批宝玉二首
许送自身归华岳，待来朝暮拂瓶盂。"
无端触忤王衙押，不得今朝看饮乡。"
细侯风韵兼前事，不止为舟也作霖。"
已看云鬟散，更念木枯荣。（《卧病》）
"珍簟生凉夜漏馀，梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病，
拟将剑法亲传授，却为迷人未有缘。"
诗逢谁子论功夫。杉萝寺里寻秋早，橘柚洲边度日晡。
梦愧将僧说，心嫌触类生。南朝古山寺，曾忆共寻行。"
感弄猴人赐朱绂
日沈栖鹤坞，霜着叫猿枝。可想为怀抱，多愁多难时。"
"林间出定恋庭闱，圣主恩深暂许归。双树欲辞金锡冷，
"爱弟直霜台，家山羡独回。出门时返顾，何日更西来。
君侯圣朝瑞，动只关玄造。谁云倚天剑，含霜在怀抱。
翠窦欹攀乳，苔桥侧杖筇。探奇盈梦想，搜峭涤心胸。
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
何时共到天台里，身与浮云处处闲。"
"举世都为名利醉，伊予独向道中醒。
愁倚阑·春犹浅
"白石上嵌空，寒云西复东。瀑流悬住处，雏鹤失禅中。
兵寇凭凌甚，溪山几许深。休为反招隐，携取一相寻。"
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
"瀑布见高低，岩开岩壁西。碧云多旧作，红叶几新题。
吾师得此法，不论劫不劫。去矣不可留，无踪若为蹑。"
"清河逝水大匆匆，东观无人失至公。天上君恩三载隔，
坎离即是真常家，见者超凡须入圣。坎是虎，离是龙，
右台御史胡。"