金陵三迁有感
倚柱不知身半湿，黄昏独自未回头。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
素风无后嗣，遗迹有生祠。自罢羊公市，溪猿哭旧时。"
"锦翼花冠安在哉，雄飞雌伏尽尘埃。
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
数坊人聚避朝车。纵游藉草花垂酒，闲卧临窗燕拂书。
"峭仞耸巍巍，晴岚染近畿。孤高不可状，图写尽应非。
从听世人权似火，不能烧得卧云心。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
金陵三迁有感拼音解释:
yi zhu bu zhi shen ban shi .huang hun du zi wei hui tou ..
.jue lan gong li shu ming lang .hao shi cheng yao chu di xiang .
yi sheng song jing han yin hou .zheng shi qian shan xue xia shi ..
su feng wu hou si .yi ji you sheng ci .zi ba yang gong shi .xi yuan ku jiu shi ..
.jin yi hua guan an zai zai .xiong fei ci fu jin chen ai .
xiao ni chun wu li .zhuang nong jiu jian xun .zhi yi feng qi ye .fei qu ti xing yun ..
shu fang ren ju bi chao che .zong you jie cao hua chui jiu .xian wo lin chuang yan fu shu .
.qiao ren song wei wei .qing lan ran jin ji .gu gao bu ke zhuang .tu xie jin ying fei .
cong ting shi ren quan si huo .bu neng shao de wo yun xin ..
.xian hou xin huan gu chang ting .xian ding xin ji zhi gu cheng .gao yi jin zhao qin zhu ke .
译文及注释
译文
月亮化为五条白龙，飞上了(liao)九重云天。
金陵是帝王居住的城邑。从六朝以至南(nan)唐，全都是偏安一方，无法与当地山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融(rong)为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着(zhuo)松林的密雨，暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见，依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。 小舟驶入采香小溪，那里正是早春寒冷，老夫我婆娑起舞，独自放歌谁来回应？在垂虹桥头向西遥望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝神思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，如今美人何在？唯有倚(yi)眺的栏杆，伴人徘徊片刻间。
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
我宿在明月照着碧溪的黄山下，听了也罢却原在松林间弹着的琴。
姑娘的容(rong)光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地寻找，八面御风。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
以我的经历告诉那些小人家痴情的女儿，千万要慎重不要将终生轻易许人。
郁孤台下这赣江的水，水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安，可惜只看到无数青山。
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
天色晚了伯劳鸟飞走了，晚风吹拂着乌桕树。
不然已是二月这山城怎么还看不见春花？
我徙然感到韶华易逝，容华凋零，终日在春酒中留连光景。没有知心的人可以交谈，对谁人也用不着清醒。天大地大，无处可以再次寻找那悠扬欢乐的箫声。即使也跟年轻时那样买花携酒，但是却完全没有了当时的那种心情。
注释
②乞巧：农历七月初七晚上，妇女向月穿针的风俗。
（3）卒：尽力。
⑻恁：这样，如此。
13、长：助长。
（14）鸧鹒（cānggēng）：鸟名。即黄鹂。
46、送往事居：送走死去的，侍奉在生的。往，死者，指高宗。居，在生者，指中宗。
绝 ：断绝。
⑴京师：指北宋都城汴梁。
赏析
对莺莺内心活动的刻画，不是依仗苍白空泛的言词，而是借助鲜明生动的形象。作者把天地景物乃至车马首饰统统拿来，赋予丰富的联想和夸张，作为表情达意的手段。这就使得抽象的人物感情表现得十分具体真实，细腻动人。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的(ji de)天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第(di)三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之(bie zhi)地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
第二部分（第3、4段），写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
“鸿鹄高飞，一举千里。”用天空的大雁比喻太子刘盈，确立刘盈为太子，是公元前202年刘邦称帝时的事。刘邦后来发现,刘盈过于“仁弱”，担心他难以继承皇位。他很喜欢赵王刘如意，觉得刘如意很象他。但是，刘盈是“嫡出(di chu)”，吕雉所生。刘如意是“庶出”，妃子戚夫人所生。废嫡立庶，是件大事；况且，吕雉又是他的元配，曾经患难与共，他一时委决不下，多次征求亲近大臣的意见。但是，大臣中多数是刘邦的故交，和吕雉也有情面；而戚夫人，除了皇帝的恩宠以外，绝没有吕雉那样的“群众基础”。所以，包括留侯张良在内的一班老臣，都劝刘邦不要免去刘盈的太子地位。刘邦看到大臣们拥戴刘盈．认为他象鸿鹊，甚至“一举千里”，那是受了蒙骗。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
尾联承接上联，继续推进，描写张旭的醉眠生活。“床头一壶酒，能更几回眠？”两句化用了《世说新语·言语》中的一个典故：“孔文举（即孔融）有二子，昼日父眠，小者床头盗酒饮之。”孔融是汉末文学家，建安七子之一，字文举，诗文皆善，为人恃才负气，狂放不羁。这里以孔文举比张旭，足见推重之意。但这一联写张旭生活情形，不是平直叙述，而是以问句出之，显得格外亲切。意思是：您老人家床头那壶酒，怕会被家中子、孙偷喝吧，能伴您几次醉眠呢？意思已略带调侃，但又极有分寸，包涵着丰富的意蕴。一方面，表现张旭平时经常醉眠，形象更为生动可感。另一方面，诗人在老前辈面前竟然开起玩笑来，这位老前辈的豁达可亲自然可以想见，而诗人自己的(ji de)天真发问，也愈显得醉态淋漓。至此，宴席间的热烈气氛，宴饮者的融洽关系，皆如在目前。这是以醉写醉，以自己的旷放衬托张旭的旷放，使题目中的“醉后”二字，得到了充分的表现。张旭的可敬可爱的形象，跃然纸上。
王维诗写得质朴自然，感情也真挚动人，但诗中写自己遇到故乡来人询问故乡情事，一连问了子侄、栽树、建茅斋、植竹、种桷、水渠、石苔、果园、林花等一系列问题，“他把见到故乡人那种什么都想了解的心情和盘托出，没有经过删汰，没有加以净化。因此，这许多问，也就没有王维的一问所给人的印象深。”通过这一比较，足以显示出“王维是一位在意境创造中追求情思与景物的净化的高手”（罗宗强《唐诗小史》）。
听到笛声以后，诗人触动了乡思的情怀，于是第(di)三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳，盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音，故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之(bie zhi)地，或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别，其音哀怨幽咽。晋代太康末年，京洛流行《折杨柳》歌，有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌》中说：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝；蹀坐吹长笛，愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以，诗人听到这首《折柳》曲，便引起客愁乡思。一般说，久居他乡的人，白天还没有什么，可是一到日暮天晚，就容易想念家乡。在春秋季节，人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛，也是“闻笛”的题义所在。三，四两句写诗人自己的情怀，却从他人反说。强调“此夜”，是面对所有客居洛阳城的人讲话，为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍，不言“我”，却更见“我”感触之深，乡思之切。
以诗代柬，来表达自己心里要说的话，这是古代常有的事。这首题为《《寄人》张泌 古诗》的诗，就是用来代替一封信的。
《《运命论》李康 古诗》在理论意义上与王充的《逢遇》、《累害》等篇宣传命定论的命意相同，然统观全文，实为慷慨发愤之作。文章处处言命，然主旨却不在谈命，而是借题发挥，抨击官场、世情的种种丑恶。其后刘孝标作《辨命论》，引申李康之说，语意则更为愤激。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
第二部分（第3、4段），写《鸿门宴》司马迁 古诗上的斗争。
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
这是杜牧的爱人张好好写给他的诗，诗里有爱，爱重含愁，愁中又透着决然。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
“鸿鹄高飞，一举千里。”用天空的大雁比喻太子刘盈，确立刘盈为太子，是公元前202年刘邦称帝时的事。刘邦后来发现,刘盈过于“仁弱”，担心他难以继承皇位。他很喜欢赵王刘如意，觉得刘如意很象他。但是，刘盈是“嫡出(di chu)”，吕雉所生。刘如意是“庶出”，妃子戚夫人所生。废嫡立庶，是件大事；况且，吕雉又是他的元配，曾经患难与共，他一时委决不下，多次征求亲近大臣的意见。但是，大臣中多数是刘邦的故交，和吕雉也有情面；而戚夫人，除了皇帝的恩宠以外，绝没有吕雉那样的“群众基础”。所以，包括留侯张良在内的一班老臣，都劝刘邦不要免去刘盈的太子地位。刘邦看到大臣们拥戴刘盈．认为他象鸿鹊，甚至“一举千里”，那是受了蒙骗。
创作背景
此诗当作于唐肃宗乾元二年（759年）秋，和《梦李白二首》是同一时期的作品，当时诗人弃官远游客居秦州（今甘肃天水）。前二首诗中的怀疑总算可以消除了，但怀念与忧虑却丝毫未减，于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。
何基( 宋代 )
收录诗词 (7317) 首
简 介
何基 （1188—1269）宋婺州金华人，字子恭，号北山。受业于黄干，得亲传朱熹之学。淳固笃实，从学者众。其学虽本于朱熹，然多发明新意。主张治学立志贵坚，规模贵大。屡被诏旨征聘，皆不出。所编《大学发挥》、《中庸发挥》等，采辑精严，号称“朱学津梁”。有《何北山遗集》。
题君山
南国东邻各一时，后来惟有杜红儿。
"何必问蓍龟，行藏自可期。但逢公道日，即是命通时。
一天分万态，立地看忘回。欲结暑宵雨，先闻江上雷。"
初疑一百尺瀑布，八九月落香炉巅。又似鲛人为客罢，
不书胝渐稳，频镊鬓无根。惟有经邦事，年年志尚存。"
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
尾蟉青蛇盘，颈低玄兔伏。横来突若奔，直上森如束。
"山兄望鹤信，山弟听乌占。养药同开鼎，休棋各枕奁。
送蔡山人
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
有时海上看明月，辗出冰轮叠浪间。"
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。"
"齿如冰雪发如黳，几百年来醉似泥。
"骚人久不出，安得国风清。拟掘孤坟破，重教大雅生。
粉阁闲吟瘴峤云。暴客卸戈归惠政，史官调笔待儒勋。
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
国风·郑风·褰裳
浪静鱼冲锁，窗高鹤听经。东西渺无际，世界半沧溟。"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
饥渴唯调气，儿孙亦驻颜。始知仙者隐，殊不在深山。"
"凿出江湖思，凉多□□间。无风触微浪，半日□秋山。
梦觉笙歌散，空堂寂寞秋。更闻城角弄，烟雨不胜愁。
病眼嫌灯近，离肠赖酒迷。凭君嘱鹎鵊，莫向五更啼。"
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
阮郎归·湘天风雨破寒初
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
江海扁舟客，云山一衲僧。相逢两无语，若个是南能。
辞林盛去得书生。云妆岳色供吟景，月浩湘流递政声。
才到名场得大名。梁苑二年陪众客，温陵十载佐双旌。
行行独止干戈域，毳帐望谁为主人。"
王相不能探物理，可能虚上短辕车。
"寒食权豪尽出行，一川如画雨初晴。
金马门前献赋迟。只恐愁苗生两鬓，不堪离恨入双眉。
小桃红·胖妓
"月帐星房次第开，两情惟恐曙光催。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
坐永神疑梦，愁多鬓欲丝。趋名易迟晚，此去莫经时。"
青虫也学庄周梦，化作南园蛱蝶飞。"
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
洁澈旁边月飐波。看久愿成庄叟梦，惜留须倩鲁阳戈。
"徐生何代降坤维，曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换，
过三闾庙
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
月府清虚玉兔吼。翠盘擘脯胭脂香，碧碗敲冰分蔗浆。
笑说留连数日间，已是人间一千日。
"丹雘传真未得真，那知筋骨与精神。
应是仙家在深处，爱流花片引人来。"
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
及见和诗诗自好，eh公不到更何时。"
"嶙峋一片溪中石，恰称幽人弹素琴。浪浸多年苔色在，
书韩干牧马图
妙妓新行峡雨回。不敢通宵离禁直，晚乘残醉入银台。"
青草方中药，苍苔石里钱。琼津流乳窦，春色驻芝田。
月昏风急何处宿，秋岸萧萧黄苇枝。"
绿杨门掩马频嘶。座中古物多仙意，壁上新诗有御题。
鸟鸣高树夕阳村。偷生亦似符天意，未死深疑负国恩。
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
丹阳送韦参军
不说有为法，非传无尽灯。了然方寸内，应只见南能。"
不问贤与愚，但论官与职。如何贫书生，只献安边策。"
"檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。
"杖屦疑师在，房关四壁蛩。贮瓶经腊水，响塔隔山钟。
"齐甲强临力有馀，鲁庄为战念区区。
"晓入江村觅钓翁，钓翁沈醉酒缸空。
蟾桂云梯折，鳌山鹤驾游。他年两成事，堪喜是邻州。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
醒心亭记
可惜人间好声势，片帆羸马不相亲。"
"断行哀响递相催，争趁高秋作恨媒。云外关山闻独去，
枕上闻风雨，江南系别离。如何吟到此，此道不闻知。"
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
永日关门但绿苔。幽院菊荒同寂寞，野桥僧去独裴回。
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
他年控鲤升天去，庐岳逋民愿从行。"
醉公子·岸柳垂金线
楼高喧乳燕，树密斗雏鹂。不学山公醉，将何自解颐。"
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"春雷醉别镜湖边，官显才狂正少年。
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
马足倦游客，鸟声欢酒家。王孙归去晚，宫树欲栖鸦。"
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
"文武传芳百代基，几多贤哲守成规。
"雪窦峰前一派悬，雪窦五月无炎天。