扫花游·西湖寒食
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
彼生清淮气，独钟文中彩。近作公宴诗，如逢何柳在。
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
"涧香霞影绕楼台，卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤，
"远寺萧萧独坐心，山情自得趣何深。泉声稍滴芙蓉漏，
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
农田淹浸尽，客棹往来难。愁杀骚人路，沧浪正渺漫。"
五山鸾鹤骨毛寒。今宵尽向圆时望，后夜谁当缺处看。
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
扫花游·西湖寒食拼音解释:
.zao wan ci lun fu .guan nong xia du xi .cao xin chi si jing .mai nuan tu ru ni .
bi sheng qing huai qi .du zhong wen zhong cai .jin zuo gong yan shi .ru feng he liu zai .
.zhuo li bu qiu ming chu jia .chang huai pian zhi zai qing xia .
yi ban tai xian shi lin lin .chan guan wu hou ning yi wu .shi ge xuan lai bu bang ren .
.jian xiang xia ying rao lou tai .juan bo ping lan er mu kai .kuang cong jing qi jin luan feng .
.yuan si xiao xiao du zuo xin .shan qing zi de qu he shen .quan sheng shao di fu rong lou .
.ji ling zhong feng jin .gao qi gu ren yi .chang yu qi ci di .yang song gua teng si .
nong tian yan jin jin .ke zhao wang lai nan .chou sha sao ren lu .cang lang zheng miao man ..
wu shan luan he gu mao han .jin xiao jin xiang yuan shi wang .hou ye shui dang que chu kan .
.si liang wang shi yi chou rong .a mu zeng yao dao han gong .
译文及注释
译文
从前愁苦凄滚的(de)往事无穷无尽，铁马金戈南征北战，最终只剩日落黄昏青草掩藏着坟墓。满腹幽情情深几许，夕阳照射深山飘洒着潇潇秋雨。
他不识金弹的贵重，把它弹落在林子里不知道收回，倒翩翩中意起井上的辘轳架来了，对它偏有几分(fen)爱惜，真无知啊。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫，水鹜鸧鹒的鸣声(sheng)夹杂其间。
十年如梦，梦醒后倍觉凄凉，恰似那西湖上燕子飞去，人去楼(lou)空燕巢已荒。今日我重到葑门，百感交集，像从前一样唤酒品尝。急雨
给我驾车啊用飞龙为马，车上装饰着美玉和象牙。
后来，屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
丢官职只因你才过孙楚，汨罗江把船系凭吊屈平。
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
《竹》李贺 古诗子可织成《竹》李贺 古诗席送给美丽的姑娘纳凉；也可以裁制成钓竿，钓上大鱼几筐。
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
可是这满园的春色毕竟是关不住的，你看，那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。
赵国的侠客帽上随便点缀着胡缨，吴钩宝剑如霜雪一样明亮。
在灯影旁拔下头上玉钗，挑开灯焰救出扑(pu)火飞蛾。
房兵曹的这一匹马是产自大宛国的名马，它那精瘦的筋骨像刀锋一样突出分明。
注释
⑿假——宽容，这里是作者的自谦。
202.环理：周行。理，通“履”，行。
⑶净尽：净，空无所有。 尽:完。
揠（yà）：拔。
布：铺开
39.施：通“弛”，释放。
赏析
诗起笔就描摹了一派极其雄壮的场面。首句写潮水方起，仅如银线，被江岸约束，渐渐隆起，中高边低的情况。形容潮头似白虹，形象地道出了外观、颜色与气势，已道人所未道；又用了“走”字，描绘远处潮水逼近的情况，不是身临其境，感受不出它的妙处。第二句写潮水涌到面前，人间的物象已不足以形容，所以改用神话想象，说天神倾翻了玉杯，所以造成了这样气势浩大的潮水。这一手法，与李白咏庐山瀑布“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”极为相似。
这是一首送行诗。诗中的上人，即[2],以野鹤喻灵澈，恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味，劝其不必到沃洲山去凑热闹，那地方已为时人所熟知，应另寻福地。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法，描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗，飘零似客心惊，惊恐、惊讶。客心，飘泊异乡的游子心情。
女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……，屈子对这些传说中的事和人，一一提出了许多问题，在对这些人与神的传说的怀疑中，往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说，表现了作者极大的不平之情，他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情，在他看来，鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故，而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌，这种“问”，实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑，《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐(yi le)音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动(zhu dong)有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江(da jiang)急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
这是一首送行诗。诗中的上人，即[2],以野鹤喻灵澈，恰合其身份。后二句含有讥讽灵澈入山不深的意味，劝其不必到沃洲山去凑热闹，那地方已为时人所熟知，应另寻福地。
肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗“于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远”（《唐诗别裁》）。
诗人把石头城放到沉寂的群山中写，放在带凉意的潮声中写，放到朦胧的月夜中写，这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月，而六代繁荣富贵，俱归乌有。诗中句句是景，然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。
颔联“拨云寻古道，倚石听流泉”紧扣诗题，着意写“寻”。“拨”与“寻”二字绝妙，生动地再现了寻者攀登的举止和情态。诗人穿过雾隐云横的丹岩翠壁奋力攀登之后，斜靠在长藤古树之上，一览众山景色，倾听流泉欢歌。上句从视觉着笔，写行寻的艰难和乐趣；下句则从听觉落墨，流泉叮咚，沁心悦耳。
苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗，又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时，东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
尾联“向来吟秀句，不觉已鸣鸦：”二句意谓，深夜吟诵您的秀美诗句，兴味颇浓，不知不觉已是天晓鸦鸣。以扶病之身而能长夜吟庆不倦，自是因为诗句美好，作为酬赠之作，已尽了题意。同时，也写出了病中孤寂的生活，漫漫秋夜，只有一诗相伴，诗人的寥落心情可以想见。
首联即以对比的手法，描写梅花不畏严寒的秉性。“万木冻欲折，孤根暖独回”，是将梅花与“万木”相对照：在严寒的季节里，万木经受不住寒气的侵袭，简直要枝干摧折了，而梅树却像凝地下暖气于根茎，恢复了生机。“冻欲折”说法虽然略带夸张。然而正是万木凋摧之甚，才更有力地反衬出梅花“孤根独暖”的性格，同时又照应了诗题“《早梅》齐己 古诗”。
全诗通过巧妙的比喻和拟人的手法，描写入秋《落叶》孔绍安 古诗所引起的游子思归怀乡之情早秋惊《落叶》孔绍安 古诗，飘零似客心惊，惊恐、惊讶。客心，飘泊异乡的游子心情。
女岐、鲧、禹、共工、后羿、启、浞、简狄、后稷、伊尹……，屈子对这些传说中的事和人，一一提出了许多问题，在对这些人与神的传说的怀疑中，往往表现着诗人的情感、爱憎。尤其是关于鲧禹的传说，表现了作者极大的不平之情，他对鲧治水有大功而遭极刑深表同情，在他看来，鲧之死不是如儒家所认为的是治水失败之故，而是由于他为人正直而遭到了帝的疑忌，这种“问”，实际上表现了诗人对自己在政治斗争中所遭遇到的不平待遇的愤懑，《《天问》屈原 古诗》的思想光辉就应当是这样来理解的。
尤其值得读者注意的是，首句的“近”字和末句的“暮”字在诗的构思方面起着突出的作用。全诗写《登楼》杜甫 古诗观感，俯仰瞻眺，山川古迹，都是从空间着眼；“日暮”，点明诗人徜徉时间已久。这样就兼顾了空间和时间，增强了意境的立体感。单就空间而论，无论西北的锦江、玉垒，或者城南的后主祠庙，都是远处的景物；开端的“花近高楼”却近在咫尺之间。远景近景互相配合，便使诗的境界阔大雄浑而无豁落空洞的遗憾。
随着马嘶声的渐渐远去，莺莺的心情又开始慢慢平静下来。再加上红娘在一旁的催促，莺莺要动身走了。当她就要抬脚登上车子时，下意识地再一次环顾四周，也许她在寻找什么，而她看到的只是四面暮霭沉沉的青山。她也下意识地望了一下张生离去的远方，那里是一轮如血的残阳即将没入山巅。而突然间，“一鞭残照里”，这是莺莺万万想不到的。残阳的余晖中瞬间出现了一个黑色的起马人的剪影。他正跃马扬鞭，他是谁？是张生。莺莺两度平静下去的心情再一次空前地激荡不已。这是“再伏再起”。本已相思之极的她此时真是“遍人间烦恼填胸臆”，眼前的车子是如何也载不起的了。
次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中。也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好象迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）；不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”、“万重”的复叠，给人以乐(yi le)音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
李杜同嗜酒，同爱游山玩水。他们是在秋高气爽、风景迷人的情景中分别的：“秋波落泗水，海色明徂徕。”这里形容词“明”用如动词，赋予静态的自然色彩以运动感。不说徂徕山色本身如何青绿，而说苍绿色彩主动(zhu dong)有意地映照徂徕山，和王安石的诗句“两山排闼送青来”（《书湖阴先生壁》）所采用的拟人化手法相似，这就把山色写活，显得生气勃勃而富有气势。“明”字是这句诗的“诗眼”，写得传神而生动。在这山清水秀、风景如画的背景中，两个知心朋友在难舍难分，依依惜别：“飞蓬各自远，且尽手中杯！”好友离别，仿佛转蓬随风飞舞，各自飘零远逝，令人难过。语言不易表达情怀，言有尽而意无穷，那么，就倾尽手中杯，以酒抒怀，来一个醉别吧！感情是多么豪迈而爽朗。结句干脆有力，李白对杜甫的深厚友情，不言而喻而又倾吐无遗。
“不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。月光下，只有大江(da jiang)急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
创作背景
黄仲则是清代乾隆年间诗人，三十五岁去世，是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫，多次参加科举考试不中，为了生计，二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊，三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命，充满悲哀和困顿，却又个性倔强，常常发出不平的感慨。
关汉卿( 宋代 )
收录诗词 (2396) 首
简 介
关汉卿 关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最着名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。
维扬冬末寄幕中二从事
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
"先生居处所，野烧几为灰。若有吟魂在，应随夜魄回。
"七条丝上寄深意，涧水松风生十指。
"有耻宿龙门，精彩先瞰浑。眼瘦呈近店，睡响彻遥林。
"人人送酒不曾沽，终日松间挂一壶。
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
水龙吟·登建康赏心亭
今朝天子在上，合雪必雪。况绛之牧，文行炳洁。
骏如健鹘鹗与雕，拏云猎野翻重霄。狐狸窜伏不敢动，
爱公满亭客，来是清风携。滢渟前溪上，旷望古郡西。
旋草阶下生，看心当此时。"
吾所以思抗迹忘机用虚无为师范，
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
骑马来，骑马去。
"山东山色胜诸山，谢守清高不可攀。薄俗尽于言下泰，
别离
安能受玄纁，秉愿终素履。逃遁从所尚，萧萧绝尘轨。"
谁不有诗机，麟龙不解织。谁不有心地，兰茝不曾植。
"否极方生社稷才，唯谭帝道鄙梯媒。高吟千首精怪动，
信衣非苎麻，白云无知音。大哉双峰溪，万古青沈沈。"
烟洞几年悲尚在，星桥一夕帐空含。 ——威
"东海十八子，八井唤三军。手持双白雀，头上戴紫云。
"驰光无时憩，加我五十年。知非慕伯玉，读易宗文宣。
倩俸写来手自校，汝曹读之知圣道，坠之鬻之为不孝。
红牡丹
"昔在禹馀天，还依太上家。忝以掌仙录，去来乘烟霞。
鱼竿村口望归船。归船不见见寒烟，离心远水共悠然。
只闻温树誉，堪鄙竹林贤。脱颖三千士，馨香四十年。
好鹤曾为客，真龙或作蛇。踌蹰自回首，日脚背楼斜。
老ch寒披衲，孤云静入厨。不知知我否，已到不区区。"
兀兀沈浪海，漂漂轮三界。可惜一灵物，无始被境埋。
岂惟限天堑，所忌在有人。惜哉归命侯，淫虐败前勋。
伊昔相寻远，留连几尽欢。论诗花作席，炙菌叶为盘。
画堂春·外湖莲子长参差
"我见苏州昆山金城中，金城柱上有二龙。
见说无风即数年。衣上日光真是火，岛旁鱼骨大于船。
楚云伤远思，秦月忆佳游。名动春官籍，翩翩才少俦。"
及此寰区中，始有近峰玩。近峰何郁郁，平湖渺瀰漫。
药转红金鼎，茶开紫阁封。圭峰争去得，卿相日憧憧。"
山天遥历历， ——诸葛长史
瓶澄孤井浪，案白小窗秋。莫道归山字，朝贤日献酬。"
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
岐阳三首
"莲花为号玉为腮，珍重尚书遣妾来。
"何处同仙侣，青衣独在家。暖炉留煮药，邻院为煎茶。
危栈通岐触岫云。却念淮阴空得计，又嗟忠武不堪闻。
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣，壶中日月任婵娟。
君子食即食，何必在珍华。小人食不食，纵食如泥沙。
仗剑当空千里去，一更别我二更回。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
蝉号齐王邸，月苦隋帝楼。声华尽冥寞，麋鹿徒呦呦。
上元侍宴
偷人面上花，夺人头上黑。"
"落处咸过尺，翛然物象凄。瑞凝金殿上，寒甚玉关西。
"柳岸晴缘十里来，水边精舍绝尘埃。
"鲸吸鳌吞数百杯，玉山谁起复谁颓。
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
"昨来只对汉诸侯，胜事消磨不自由。裂地鼓鼙军□急，
近来赢得伤春病，柳弱花欹怯晓风。"
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
南乡子·画舸停桡
"妾闭闲房君路岐，妾心君恨两依依。
"渺渺三湘万里程，泪篁幽石助芳贞。
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日，茅栋三间映古原。
认得此般真妙诀，何忧风雨妒衰残。
"毕竟将何状，根元在正思。达人皆一贯，迷者自多岐。
身糜戈戟，脂其风，膏其域。今人何不绳其塍，植其食。
担头何物带山香，一箩白蕈一箩栗。"
冢栏寒月色，人哭苦吟魂。墓雨滴碑字，年年添藓痕。"
更漏子·钟鼓寒
永夜出禅吟，清猿自相应。"
不如逐伴归山去，长笑一声烟雾深。"
素魄初圆恨翠娥，繁华浓艳竟如何。
已漏风声罢，绳持也不禁。一从经落后，无复有贞心。
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
风高樯力出，霞热鸟行迟。此去多来客，无忘慰所思。"
"霏微晓露成珠颗，宛转田田未有风。
曹溪一句几生知。久交玉帐虽难别，须佐金轮去已迟。
嫦娥奔月 / 嫦娥飞天
回斯少福涧生津，共会龙华舍尘翳。"
征妇砧添怨，诗人哭到明。惟宜华顶叟，笙磬有馀声。"
俄及永嘉末，中原塞胡尘。五马浮渡江，一龙跃天津。
"本师不得已，强为我着书。知尽百虑遣，名存万象拘。
子美遗魂地，藏真旧墨池。经过几销日，荒草里寻碑。"
"河水流溷溷，山头种荞麦。两个胡孙门底来，
笑指不平千万万，骑龙抚剑九重关。
尘中若有同机者，共住烟霄不死乡。