冬夜书怀
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
"靡靡寒欲收，霭霭阴还结。晨起望南端，千林散春雪。
苍生已望君，黄霸宁久留。"
"豺虎犯天纲，升平无内备。长驱阴山卒，略践三河地。
兰省初除傅粉郎，静端霜简入鸳行。
"花落青苔锦数重，书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶，
烟涛争喷薄，岛屿相凌乱。征帆飘空中，瀑水洒天半。
"娶妻生子复生男，独有君家众所谈。荀氏八龙唯欠一，
"擢干方数尺，幽姿已苍然。结根西山寺，来植郡斋前。
林泉已近暑天秋。海潮尽处逢陶石，江月圆时上庾楼。
冬夜书怀拼音解释:
chang tiao luan fu chun bo dong .bu xu jia ren zhao ying kan .
.mi mi han yu shou .ai ai yin huan jie .chen qi wang nan duan .qian lin san chun xue .
cang sheng yi wang jun .huang ba ning jiu liu ..
.chai hu fan tian gang .sheng ping wu nei bei .chang qu yin shan zu .lue jian san he di .
lan sheng chu chu fu fen lang .jing duan shuang jian ru yuan xing .
.hua luo qing tai jin shu zhong .shu yin bu jue bi chun yong .zi qing zhen shang fei zhuang die .
yan tao zheng pen bao .dao yu xiang ling luan .zheng fan piao kong zhong .pu shui sa tian ban .
.qu qi sheng zi fu sheng nan .du you jun jia zhong suo tan .xun shi ba long wei qian yi .
.zhuo gan fang shu chi .you zi yi cang ran .jie gen xi shan si .lai zhi jun zhai qian .
lin quan yi jin shu tian qiu .hai chao jin chu feng tao shi .jiang yue yuan shi shang yu lou .
译文及注释
译文
河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有(you)他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都憎恨(hen)梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛(tong)惜寒(han)江上正在归来的那条船。
拿起白玉拨子，拂动琴弦，我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧，清幽而(er)深远，像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟，弹琴的手法高超，琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音(yin)符，纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟(se)瑟的声响，诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中，发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝，久久不散。座中听琴的过客，有哀时失志的，听到琴声感慨万千，泪湿沾襟(jin)。琴曲接近尾声，我缓缓拨动琴弦，结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀，真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水，在深林中鸣荡不已。高山流水，知音难寻。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
唉，到明天天亮，美梦就会消失，只见五色云彩飞舞！
大散关的皑皑白雪足有三尺厚，往事如梦回想昔日为我弄织机。
闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动，正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但(dan)是心态却不一样，我来喂食你却来垂钓。
听说矮小果下马，蛮儿都可任驾驭。
夏桀出兵讨伐蒙山，所得的好处又是什么(me)？
农民终年没有闲暇，到了五月加倍繁忙。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思；似乎在诉说着她平生的不得志；
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
清早秋风来到庭中的树木上，孤独的旅人最先听到秋风的声音。
注释
束脩（修）：本指十条干肉，后来通常指学生拜师或亲友之间赠送的礼物。
⑾金、锡：黄金和锡，一说铜和锡。闻一多《风诗类钞》主张为铜和锡，还说：“古人铸器的青铜，便是铜与锡的合金，所以二者极被他们重视，而且每每连称。”
6.凝云：浓云；密云。鼓震：谓鼓声高鸣。
⑶金波：形容月光浮动，因亦即指月光。《汉书·礼乐志》：“月穆穆以金波，日华耀以宣明。”颜师古注：“言月光穆穆，若金之波流也。”
⑷关山：泛指边关的山岳原野。
（69）越女：指西施。
2.太虚：古人称天为太虚。“太虚”二句：古谚说：“月晕而风，础润而雨。”
赏析
朋友离别而去，李白有着浓浓的不舍与依依惜别之情，但只说“我心亦怀归，屡梦松上月”，把万语千言融入到景色之中，耐人寻味。虽然是赠别，却无凄凉之味。“愿言弄笙鹤，岁晚来相依”，诗人很直接的表达了向往隐居和求仙访道的生活。并据记载李白于开元（唐玄宗年号，公元713～741年）后期，曾隐于徂徕山，这首诗题中之“王山人归布山”，并说“我心亦怀归”、“岁晚来相依”不谋而合。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
以上(yi shang)所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
文章开端，先以美好闲静、“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林作为铺垫，引出一个质朴自然化的世界。在那里，一切都是那么单纯，那么美好，没有税赋，没有战乱，没有沽名钓誉，也没有勾心斗角。甚至(shen zhi)连一点吵吵嚷嚷的声音都听(du ting)不到。人与人之间的关系也是那么平和，那么诚恳。造成这一切的原因，作者没有明说，但从“乃不知有汉，无论魏晋”一句中已隐约透露了消息：原来归根结底，是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界，对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说，无疑是令人神往的。作者的简净笔触，恰如其分地表现出桃花源的气氛，使文章更富有感染力。当然，这种理想的境界在当时现实中是不存在的，只是作者通过对大同社会的构想，艺术地展现了大同社会的风貌，是不满黑暗现实的一种精神寄托，表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
起句“度岭方辞国”，扣题直叙，说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅，将要走出中原，辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野，是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙，祸福难科，家阻万山，赋归无期，忆往思来，百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起，顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉，使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”，诗人停下长途跋涉的驿车，在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上，还能望长安于日下，指故里于云间，而“明朝望乡处，应见岭头梅”（《题大庾岭北驿》），其它全被山岭遮住了。因此，要抓紧时机，停下车来(che lai)，滞留山头，深情地向家园方向再望一次。至此，一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字，也甚为传神，传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手(xian shou)法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
“雨冷香魂吊书客”，诗人画出了一幅十分凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋涔之中，他仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释。诗人表面上是说鲍照，实际上是借他人的酒杯，浇自己胸中的块垒。志士才人怀才不遇，这正是千古同恨的事情。
末句是全篇的点睛之笔，写诗人聆听雨打枯荷的声音和诗人的心情变化过程。诗人原来是一直在那里思念着远隔重城的朋友的，由于神驰天外竟没有留意天气的变化。不知不觉间，下起了淅沥的小雨，雨点点点滴滴地洒落在枯荷上，发出一阵错落有致的声响。诗人这才意外地发现，这萧瑟的秋雨敲打残荷的声韵竟别有一种美的情趣。枯荷给人一种残败衰飒之感，本无可“留”的价值；但自己这样一个旅宿思友整夜不眠的人，却因聆听枯荷秋雨的清韵而略慰相思，稍解寂寞，所以反而深幸枯荷之“留”了。“留”蕴涵有一种不期而遇的喜悦。而诗人“听”到的，也不止是那凄楚的雨声。枯荷秋雨的清韵，常人难解其中滋味。这单调而凄清的声音却又更增加了环境的寂寥，从而更加深了对朋友的思念。
以上(yi shang)所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的，矗立在神明台上，“高二十丈，大十围”（《三辅故事》），异常雄伟。公元233年（魏明帝景初元年），它被拆离汉宫，运往洛阳，后因“重不可致”，而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说：“帝徙盘，盘拆，声闻数十里，金狄（即铜人）或泣，因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致，留于霸城”（《三国志》注引《魏略》）的情节，而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥，并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样，物和人、历史和现实便融为一体，从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
我靠着榕树坐下，听着悠扬的乐曲，品着一杯淡淡的香茗，寻找我的《初夏绝句》陆游 古诗。风促然吹过，引得花儿飘零，那如绯红的轻云般灿烂的花瓣就这样在初夏时节，芬飞。
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
文章开端，先以美好闲静、“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林作为铺垫，引出一个质朴自然化的世界。在那里，一切都是那么单纯，那么美好，没有税赋，没有战乱，没有沽名钓誉，也没有勾心斗角。甚至(shen zhi)连一点吵吵嚷嚷的声音都听(du ting)不到。人与人之间的关系也是那么平和，那么诚恳。造成这一切的原因，作者没有明说，但从“乃不知有汉，无论魏晋”一句中已隐约透露了消息：原来归根结底，是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界，对生活在虚伪黑暗、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说，无疑是令人神往的。作者的简净笔触，恰如其分地表现出桃花源的气氛，使文章更富有感染力。当然，这种理想的境界在当时现实中是不存在的，只是作者通过对大同社会的构想，艺术地展现了大同社会的风貌，是不满黑暗现实的一种精神寄托，表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
王维中年奉佛，诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”，就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老，感慨人生，斥神仙虚妄，悟佛义根本，是诗人现身说法的禅意哲理之作，情理都无可取，但在艺术表现上较为真切细微，传神如化，历来受到赞赏。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
从诗的内容上看，这首作品应该写于甘露事变之后。路边的秋草和上林苑里的繁花相比，既不美丽，又不茂盛，只是平平凡凡的野草，而且这秋草是不起眼，没有人注意的道边草罢了。秋风一过，秋草只能随风而倒，全没有坚定自主的力量。所以看似在写宫中的一般气象，实际也说明了文宗只是个傀儡而已。后面的诗句里就带着骨气了，他宁愿凭高无限意的生活下去，而不稀罕整日复同侍臣的虚假君主生活。
首句“晓峰如画参差碧，藤影风摇拂槛垂”，天色初晓，作者走出门外远望匡山，只看到曙光中美景如画，山色斑斓，不禁心情舒畅。近处，藤蔓从树上垂下，随风摇曳，枝条轻轻拂过栏杆，令人心旷神怡。
起句“度岭方辞国”，扣题直叙，说明诗人已经来到“华夷”分界的梅岭之巅，将要走出中原，辞别故国了。大庾岭在古人心目中是腹地和南部边陲的分野，是文明和蛮荒的界限。此去身陷边鄙，祸福难科，家阻万山，赋归无期，忆往思来，百感交集。此句一个“方”字把“度岭”“辞国”联系在一起，顿然使人产生一种摇曳心旌的感觉，使文势陡率而高远。对句“停轺一望家”，诗人停下长途跋涉的驿车，在中原与“夷国”的边界驻足远望家乡的方向。此刻站在高高的山岭上，还能望长安于日下，指故里于云间，而“明朝望乡处，应见岭头梅”（《题大庾岭北驿》），其它全被山岭遮住了。因此，要抓紧时机，停下车来(che lai)，滞留山头，深情地向家园方向再望一次。至此，一个失魂落魄的遭贬谪的宦游人的形象展现在读者面前了。这“一望”的“一”字，也甚为传神，传达出诗人去国怀乡的深沉感情。
全诗写时、写景、写琴、写情，有条不紊，收放自然，“圆如贯珠”（《国雅品》卷二）。这首诗最值得赏玩的应该是诗人多方映衬、动静结合，虚实相生的表现手(xian shou)法。诚如《诗筏》所言：“只第二句点出‘琴’字，其余满篇霜月风星，乌飞树响，铜炉华烛，清淮云山，无端点缀，无一字及琴，却无非琴声，移在筝笛琵琶觱篥不得也。”诗人通过营造意境、渲染气氛、刻画心理，生动形象地表现了《琴歌》李颀 古诗之美。
《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载：“帝尧之世，天下大和，百姓无事。有八九十老人，击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是：“日出而作，日入而息。凿井而饮，耕田而食。帝力于我何有哉？”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
这是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫，后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫，后来泛指失宠嫔妃。
创作背景
根据岑仲勉《唐人行第录》所载，此诗是对王之涣《凉州词》的酬和之作。
邵潜( 明代 )
收录诗词 (2268) 首
简 介
邵潜 （1581—1665）明末清初江南通州人，字潜夫，自号五岳外臣。布衣。博极群书，好着述，着书数十种。诗擅五古。精籀篆，善八分书。有《循吏传》、《友谊录》、《眉如草》、《邵山人诗集》等。
宫词 / 宫中词
驿舫宿湖月，州城浸海云。青门酒楼上，欲别醉醺醺。"
津头习氏宅，江上夫人城。夜入橘花宿，朝穿桐叶行。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转，不随歌出灵和殿。
鸟可到，人莫攀，隐来十年不下山。袖中短书谁为达，
夫子屡新命，鄙夫仍旧官。相思难见面，时展尺书看。"
"柴桑分邑载图经，屈曲山光展画屏。
"城枕萧关路，胡兵日夕临。唯凭一炬火，以慰万人心。
长爱田家事，时时欲一过。垣篱皆树槿，厅院亦堆禾。
甘州遍·秋风紧
可惜吴宫空白首。"
风雨愆岁候，兵戎横九州。焉知坐上客，草草心所忧。"
奢侈心难及，清虚趣最长。月明垂钓兴，何必忆沧浪。"
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
"独坐清天下，专征出海隅。九江皆渡虎，三郡尽还珠。
长往遂真性，暂游恨卑喧。出身既事世，高躅难等论。"
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
"旨酒告洁，青苹应候。礼陈瑶币，乐献金奏。
天上何所有，迢迢白玉绳。斜低建章阙，耿耿对金陵。汉水旧如练，霜江夜清澄。长川泻落月，洲渚晓寒凝。独酌板桥浦，古人谁可征。玄晖难再得，洒酒气填膺。
"东方欲曙花冥冥，啼莺相唤亦可听。乍去乍来时近远，
"寒夜阻良觌，丛竹想幽居。虎符予已误，金丹子何如。
偶来拂衣去，谁测主人情。夫子理宿松，浮云知古城。
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
杂诗二首
何因知我津涯阔，远寄东溟六巨鳌。"
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
"长爱吾师性自然，天心白月水中莲。神通力遍恒沙外，
"谁为梅花怨未平，一声高唤百龙惊。风当阊阖庭初静，
晚途各分析，乘兴任所适。仆在雁门关，君为峨眉客。
"野凉疏雨歇，春色遍萋萋。鱼跃青池满，莺吟绿树低。
"如峰形状在西郊，未见从龙上泬寥。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服，人事荤膻已觉非。
闺怨二首·其一
"戚属群臣尽见猜，预忧身后又堪哀。
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
世迫且离别，心在期隐沦。酬赠非炯诫，永言铭佩绅。"
翻思岵屺传诗什，举世曾无化石人。"
白事廷吏简，闲居文墨亲。高天池阁静，寒菊霜露频。
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
司徒拥精甲，誓将除国氛。儒生幸持斧，可以佐功勋。
朝共琅玕之绮食，夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别，
望岳三首·其三
"北堂千万寿，侍奉有光辉。先同稚子舞，更着老莱衣。
冥机发天光，独朗谢垢氛。虚舟不系物，观化游江濆。
一门金玉尽龙骧。耿家符节朝中美，袁氏芝兰阃外香。
"王母妆成镜未收，倚栏人在水精楼。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
支郎既解除艰险，试看人心平得无。"
离情空寄一枝蝉。园林到日酒初熟，庭户开时月正圆。
"明经有清秩，当在石渠中。独往宣城郡，高斋谒谢公。
庄居野行
留思芳树饮，惜别暮春晖。几日投关郡，河山对掩扉。"
"信步腾腾野岩边，离家都为利名牵。
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
愿君且宿黄公家。风光若此人不醉，参差辜负东园花。"
智乖时亦蹇，才大命有通。还当以道推，解组守蒿蓬。"
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
"烟霞多放旷，吟啸是寻常。猿共摘山果，僧邻住石房。
县楼压春岸，戴胜鸣花枝。吾徒在舟中，纵酒兼弹棋。
蓝田县丞厅壁记
江花铺浅水，山木暗残春。修刺辕门里，多怜尔为亲。"
进与时乖不知退，可怜身计谩腾腾。
长安酒徒空扰扰，路傍过去那得知。"
客从长安来，驱马邯郸道。伤心丛台下，一带生蔓草。客舍门临漳水边，垂杨下系钓鱼船。邯郸女儿夜沽酒，对客挑灯夸数钱。酩酊醉时日正午，一曲狂歌垆上眠。
"雄飞看是逼岩廊，逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石，
方愁暮云滑，始照寒池碧。自与幽人期，逍遥竟朝夕。"
朱门处处多闲地，正好移阴覆翠苔。"
"理郡无异政，所忧在素餐。徒令去京国，羁旅当岁寒。
崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
"薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。
"名遂功成累复轻，鲈鱼因起旧乡情。履声初下金华省，
驾言忽徂征，云路邈且深。朝游尚同啄，夕息当异林。
每许相亲应计分，琴馀常见话蓬瀛。"
送尔游华顶，令余发舄吟。仙人居射的，道士住山阴。
"方将氓讼理，久翳西斋居。草木无行次，闲暇一芟除。
薄俸还自急，此言那足云。和风媚东郊，时物滋南薰。
登池上楼
永日无馀事，山中伐木声。知子尘喧久，暂可散烦缨。"
云溪古流水，春晚桃花香。忆与我师别，片帆归沧浪。
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
客遇王子乔，口传不死方。入洞过天地，登真朝玉皇。
欲话旧游人不知。白沙亭上逢吴叟，爱客脱衣且沽酒。
"建业控京口，金陵款沧溟。君家临秦淮，傍对石头城。
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
恋子四五人，裴回未翱翔。东流送白日，骤歌兰蕙芳。