首页 古诗词 张佐治遇蛙

张佐治遇蛙

隋代 / 郭绍彭

月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
田事终归彼,心情倦老于。斫材须见像,藏剑岂为鱼。
佩玉与锵金,非亲亦非故。朱颜枉自毁,明代空相遇。
蛮乡今有汉衣冠。江云带日秋偏热,海雨随风夏亦寒。
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
"磻溪连灞水,商岭接秦山。青汉不回驾,白云长掩关。
"西岩一径通,知学采芝翁。寒暑丹心外,光阴白发中。
"噪柳鸣槐晚未休,不知何事爱悲秋。
昔我睹云梦,穷秋经汨罗。灵均竟不返,怨气成微波。
耿贾官勋大,荀陈地望清。旂常悬祖德,甲令着嘉声。


张佐治遇蛙拼音解释:

yue gao hua you lu .yan he shui wu feng .chu chu duo yi yun .he zeng ru shan zhong ..
tian shi zhong gui bi .xin qing juan lao yu .zhuo cai xu jian xiang .cang jian qi wei yu .
pei yu yu qiang jin .fei qin yi fei gu .zhu yan wang zi hui .ming dai kong xiang yu .
man xiang jin you han yi guan .jiang yun dai ri qiu pian re .hai yu sui feng xia yi han .
.xiang bie ba shui mei .jia shui liu yi yi .wo yuan zui ru si .bu jian jun qu shi .
feng jing ren jian bu ru ci .dong yao xiang shui che ming han ..
.bo xi lian ba shui .shang ling jie qin shan .qing han bu hui jia .bai yun chang yan guan .
.xi yan yi jing tong .zhi xue cai zhi weng .han shu dan xin wai .guang yin bai fa zhong .
.zao liu ming huai wan wei xiu .bu zhi he shi ai bei qiu .
xi wo du yun meng .qiong qiu jing mi luo .ling jun jing bu fan .yuan qi cheng wei bo .
geng jia guan xun da .xun chen di wang qing .qi chang xuan zu de .jia ling zhuo jia sheng .

译文及注释

译文
邙山墓(mu)地的(de)白杨树,长风摇(yao)荡著杨枝,万叶翻动的萧萧声响,松柏树长满(man)墓路的两边。
满地的芦苇花和我一样老去,人民流离失所,国亡无归。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。
  您辛勤地宣扬美德,在太平盛世当官,美名流传于四方,真是值得庆幸啊!我流落在远方异国,这是前人所感悲痛的。遥望南方,怀念故人,怎能不满含深情?以前承蒙您不弃,从远处赐给我回音,殷勤地安慰、教诲,超过了骨肉(rou)之情。我虽然愚钝,又怎能不感慨万端?
山中春雨一夜未(wei)停,树丛梢头流淌百泉。
也学一学山公欲上马的醉态,让襄阳小儿也笑上一笑。
天地尚未成形前,又从哪里得以产生?
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理很不错了!在这件事上,现在的俗乐与古代的雅乐差不多。”
你这无翅的轻薄子啊,何苦如此在空中折腾?
弯弯的河道中有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
夜半醒来听到了浓重的露珠滴落声,打开门来面对愚溪西边依稀的菜园。
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。

注释
170、飞廉、恶来:殷纣王的佞臣。
飞盖:飞车。
“飘蓬”:飘飞的蓬草。 比喻人事的飘泊无定。“惊飙”:狂风。此句谓人事无定,在光阴中随风四散,漂泊不定。
(11)突兀峥嵘:高迈挺拔,比喻石曼卿的特出才具。
(11)门官:国君的卫士。

赏析

  颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭,暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上,扬起的尘土很快消散;傍晚到达黄河的发源地,太阳尚未下山。“朝”、“暮”,早晚仅为一天,说明时间的短促,“东道”、“河源”,两地相距数千里,用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”,表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的(dang de)。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  吴均的诗文后人以为“清拔有古气”(《南史》本传),即指出他的诗貌似信手写来,却不乏清新劲拔之气。此诗的描述中就可见既遒练清劲,又古朴自然的风格,全诗一气流走,似行云流水,自然写来,却不乏匠心,所以被后(bei hou)人视为一首成功的惜别之作。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  最后两句表明自己的态度:决心饿死殉国。他出之以言,继之山行,于是开始绝食,意欲死在家乡。而在绝食第五天时,即已行过庐陵,没有能死在家乡。又过了三天,在监护人的强迫下,只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”,因而隐居首阳山,不食周粟(zhou su),采薇而食,以至饿死的故事(见《史记·伯夷列传》),表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”,说得斩钉截铁,大义察然,而且有实际行动,不是徒托空言,感人肺腑。
  此时李白流寓江湘,杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂,在身世遭遇上有某些相同点,所以诗人飞驰想象,遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑:“应共冤魂语,投诗赠汨罗。”
  在这八句中,作者强调他非常发愁,愁得不得了。那么愁的是(de shi)什么呢?原来他是苦于得不到众多的“贤才”来同他合作,一道抓紧时间建功立业。试想连曹操这样位高权重的人居然在那里为“求贤”而发愁,那该有多大的宣传作用。假如庶族地主中真有“贤才”的话,看了这些话就不能不大受感动和鼓舞。他们正苦于找不到出路呢,没有想到曹操却在那里渴求人才,于是那真正有才或自以为有才的许许多多人,就很有可能跃跃欲试,向他“归心”了。 “对酒当歌”八句,猛一看很像是《古诗十九首》中的消极调子,而其实大不相同。这里讲“人生(ren sheng)几何”,不是叫人“及时行乐”,而是要及时地建功立业。又从表面上看,曹操是在抒个人之情,发愁时间过得太快,恐怕来不及有所作为。实际上却是在巧妙地感染广大“贤才”,提醒他们人生就像“朝露”那样易于消失,岁月流逝已经很多,应该赶紧拿定主意,到我这里来施展抱负。所以一经分析便不难看出,诗中浓郁的抒情气氛包含了相当强烈的政治目的。这样积极的目的而故意要用低沉的调子来发端,这固然表明曹操真有他的愁思,所以才说得真切;但另一方面也正因为通过这样的调子更能打开处于下层、多历艰难、又急于寻找出路的人士的心扉。所以说用意和遣词既是真切的,也是巧妙的。在这八句诗中,主要的情感特征就是一个“愁”字,“愁”到需要用酒来消解(“杜康”相传是最早造酒的人,这里就用他的名字来作酒的代称)。“愁”这种感情本身是无法评价的,能够评价的只是这种情感的客观内容,也就是为什么而“愁”。由于自私、颓废、甚至反动的缘故而愁,那么这愁就是一种消极的感情;反之,为着某种有进步意义的目的而愁,那就成为一种积极的情感。放到具体的历史背景中看,曹操在这里所表达的愁绪就是属于后者,应该得到恰当的历史评价。清人陈沆在《诗比兴笺》中说:“此诗即汉高祖《大风歌》思猛士之旨也。‘人生几何’发端,盖传所谓古之王者知寿命之不长,故并建圣哲,以贻后嗣。”这可以说基本上懂得了曹操发愁的含意;不过所谓“并建圣哲,以贻后嗣”还未免说得迂远。曹操当时考虑的是要在他自己这一生中结束战乱,统一全中国。与汉高祖唱《大风歌》是既有相通之处,也有不同之处的。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  三、四句“此中一分手,相顾怜无声”,是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写,将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微,淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来,一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情,“无声”二字显示了不可名状的离别之恸,颇有“此时无声胜有声”之意。
  当时的秦国位于今甘肃东部及陕西一带。那里木深(mu shen)土厚,民性厚重质直。班固在《汉书·赵充国辛庆忌传赞》中说秦地“民俗修习战备,高上勇力,鞍马骑射。故秦诗曰:‘王于兴诗,修我甲兵,与子偕行。’其风声气俗自古而然,今之歌谣慷慨风流犹存焉。”朱熹《诗集传》也说:“秦人之俗,大抵尚气概,先勇力,忘生轻死,故其见于诗如此。”这首诗意气风发,豪情满怀,确实反映了秦地人民的尚武精神。在大敌当前、兵临城下之际,他们以大局为重,与周王室保持一致,一听“王于兴师”,他们就一呼百诺,紧跟出发,团结友爱,协同作战,表现出崇高无私的品质和英雄气概。
  “哀”字是这首诗的核心。开篇第一句“少陵野老吞声哭”,就创造出了强烈的艺术氛围,后面写春日潜行是哀,睹物伤怀,忆昔日此地的繁华,而今却萧条零落,还是哀。进而追忆贵妃生前游幸曲江的盛事,以昔日之乐,反衬今日之哀;再转入叙述贵妃升天,玄宗逃蜀,生离死别的悲惨情景,哀之极矣。最后,不辨南北更是极度哀伤的表现。“哀”字笼罩全篇,沉郁顿挫,意境深邈。
  从这首诗可以看到,清微婉约的风格,在内容上是由感情的细腻低回所决定的,在艺术表现上则是清超而不质实,深微而不粗放,词华淡远而不艳抹浓妆,含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗,可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
  这首写闺情的诗歌,别致之处就在于用细节的刻画,由人物的动作神态,来暗示人物的心理活动,衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”的这一细节,传神生动,使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上,表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期,无凭却恨金钱”的句子,即是借用了这两句的意思。另外,本诗语言淳朴清新,极富生活情趣,贴近生活。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  历代诗家惯将白居易、元稹看成一个诗派,而以通俗归结。其实,元、白虽以通俗而驰誉诗坛,但他俩的气质、性格、兴趣、爱好、习惯、出身、经历不同,其诗风亦迥然有别。苏轼曾说:“元轻白俗。”(《祭柳子玉文》)所谓轻,并非轻薄、轻佻,而是轻浅、轻艳。它虽也尚俗,但色泽鲜丽,色彩斑斓,兼纤秾、繁缛之美;而白居易则崇尚一个淡字。因此元稹为艳俗,白居易为淡俗。元长于涂色,白擅于白描。清代诗评家田雯在《古欢堂集》中评:“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”所以,白诗的通俗是浅、淡、清,这与元诗的轻、浓、艳大不相同。白居易也直言不讳地称他自己“诗成淡无味,多被众人嗤”(《自吟拙什因有所怀》)。淡,正是白诗的一大特点。它淡而有味,极有韵致。不仅如此,白居易不但宣称他的诗风崇尚一个淡字,同时,又公开地排斥一个艳字。但这种艳,并非绮丽、纤秾,而是一种淫靡之风,因此他在给元稹的诗序中声称他的诗“淫文艳韵,无一字焉”(《和答诗十首序》)。在写给皇帝的《策林》中,他也强调“删淫辞,削丽藻”。在白居易的诗中,虽偶见绮丽,但并不占主导地位。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是一首融通俗、绮丽于一体的佳篇。它的特点可用浅、淡、清、丽来概括。
  这首诗是写游子离愁的,诗中刻划了一个久客异乡、愁思辗转、夜不能寐的游子形象。他的乡愁是由皎皎明月(ming yue)引起的。更深人静,那千里与共的明月,最易勾引起羁旅人的思绪。谢庄《月赋》曰:“隔千里兮共明月。”李白《静夜思》曰:“床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。”对于这首无名氏古诗中的主人公来说,同样是这种情绪。“《明月何皎皎》佚名 古诗,照我罗床帏。”当他开始看到明月如此皎洁时,也许是兴奋的赞赏的。银色的清辉透过轻薄透光的罗帐,照着这位拥衾而卧的人。可是,夜已深沉,他辗转反侧,尚未入眠。不是过于耀眼的月光打扰他的睡眠,是“忧愁不能寐”。他怎么也睡不着,便索性“揽衣”而“起”,在室内“徘徊”起来。清代朱筠评曰:“神情在‘徘徊’二字。”(《古诗十九首说》)的确,游子“看月”、“失眠”、“揽衣”、“起床”、“徘徊”这一连串的动作,说明他醒着的时间长,实在无法入睡;同时说明他心中忧愁很深。尤其是那“起徘徊”的情态,深刻地揭示了他内心痛苦的剧烈。

创作背景

  贞观之治年间,国家繁荣强大。在除夕《守岁》李世民 古诗间出现了皇宫里外迎新年,辞旧岁的繁华景象,唐太宗为此作下此诗。

  

郭绍彭( 隋代 )

收录诗词 (9642)
简 介

郭绍彭 郭绍彭,宁宗嘉定七年(一二一四)由知安丰军任放罢(《宋会要辑稿》职官七五之四)。

村居苦寒 / 图门勇刚

菰叶连天雁过时。琴倚旧窗尘漠漠,剑埋新冢草离离。
絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。"
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
霜松积旧翠,露月团如镜。诗负属景同,琴孤坐堂听。
孤猿耿幽寂,西风吹白芷。回首苍梧深,女萝闭山鬼。
饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
疑穿花逶迤,渐近火温黁.海底翻无水,仙家却有村。
树暗壶中月,花香洞里天。何如谢康乐,海峤独题篇。"


劝农·其六 / 秦巳

翠烟如钿柳如环,晴倚南楼独看山。江国草花三月暮,
莫令岐路频攀折,渐拟垂阴到画堂。"
"爱树满西津,津亭堕泪频。素车应度洛,珠履更归秦。
"岂君心的的,嗟我泪涓涓。绵羽啼来久,锦鳞书未传。
水浮秋烟沙晓雪,皎洁无风灯影彻。
"北阙南山是故乡,两枝仙桂一时芳。
"数树新开翠影齐,倚风情态被春迷。
以下见《海录碎事》)


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 左丘重光

有志烟霞切,无家岁月迷。清宵话白阁,已负十年栖。"
"二月春风江上来,水精波动碎楼台。吴王宫殿柳含翠,
"羽袖飘飘杳夜风,翠幢归殿玉坛空。
知君爱宿层峰顶,坐到三更见日华。"
"云阶月地一相过,未抵经年别恨多。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
掩瑟独凝思,缓歌空寄情。门前有归路,迢递洛阳城。"
非不渴隐秀,却嫌他事侵。或云岳楼钟,来绕草堂吟。


书林逋诗后 / 茹困顿

流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"
"天爵擅忠贞,皇恩复宠荣。远源过晋史,甲族本缑笙。
曲江春浅人游少,尽日看山醉独回。"
旧社人多老,闲房树半凋。空林容病士,岁晚待相招。"
作鉴明同日,听言重若金。从兹更无限,翘足俟为霖。"
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
"修蛾颦翠倚柔桑,遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨,
"昔年曾伴玉真游,每到仙宫即是秋。


东阳溪中赠答诗二首·其二 / 仰玄黓

白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
夜归萧寺月光斜。落帆露湿回塘柳,别院风惊满地花。
静江鸣野鼓,发缆带村烟。却笑陶元亮,何须忆醉眠。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事,黄菊筵中尽醉容。
"送迎皆到三峰下,满面烟霜满马尘。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。
"兰膏爇处心犹浅,银烛烧残焰不馨。好向书生窗畔种,
"浮云何权奇,绝足世未知。长嘶清海风,蹀躞振云丝。


早寒江上有怀 / 早寒有怀 / 司空宝棋

瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
"危亭题竹粉,曲沼嗅荷花。数日同携酒,平明不在家。
但得戚姬甘定分,不应真有紫芝翁。"
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
录之孤灯前,犹恨百首终。一吟动狂机,万疾辞顽躬。


和董传留别 / 扶常刁

奠桂开古祠,朦胧入幽萝。落日潇湘上,凄凉吟九歌。
金谷园无主,桃源路不通。纵非乘露折,长短尽随风。"
"疾眼逢春四壁空,夜来山雪破东风。未知王母千年熟,
暖阁佳人哭晓风。未卷绣筵朱阁上,已开尘席画屏中。
"去扫冬林下,闲持未遍经。为山低凿牖,容月广开庭。
"蝉噪秋风满古堤,荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下,
"风凉津湿共微微,隔岸泉冲石窍飞。
楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。


渔歌子·西塞山前白鹭飞 / 卜寄蓝

"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
散香蕲簟滑,沉水越瓶寒。犹恐何郎热,冰生白玉盘。"
"雌去雄飞万里天,云罗满眼泪潸然。
清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。
私归人暂适,扶杖绕西林。风急柳溪响,露寒莎径深。
枝条分御叶,家世食唐恩。武可纵横讲,功从战伐论。
"人间鹓鹭杳难从,独恨金扉直九重。万象晚归仁寿镜,
"丹雘苍苍簇背山,路尘应满旧帘间。


金缕衣 / 南门爱景

"晓涧青青桂色孤,楚人随玉上天衢。
"一夕曾留宿,终南摇落时。孤灯冈舍掩,残磬雪风吹。
野色生肥芋,乡仪捣散茶。梯航经杜宇,烽候彻苴咩。
平生自有烟霞志,久欲抛身狎隐沦。"
更忆葛洪丹井畔,数株临水欲成龙。"
"春光冉冉归何处,更向花前把一杯。
苏小宅房花正开。解舞细腰何处往,能歌姹女逐谁回。
"潇洒二白鹤,对之高兴清。寒溪侣云水,朱阁伴琴笙。


题青泥市萧寺壁 / 麴乙丑

日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
愿托襄王云雨梦,阳台今夜降神仙。"
无私和气浃寰瀛。龙门乍出难胜幸,鸳侣先行是最荣。
岂堪开处已缤翻。情为世累诗千首,醉是吾乡酒一樽。
老去也,争奈何?敲酒盏,唱短歌。短歌未竟日已没,
庾信生多感,杨朱死有情。弦危中妇瑟,甲冷想夫筝。
"惜别夏仍半,回途秋已期。那修直谏草,更赋赠行诗。
"羁绪鳏鳏夜景侵,高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合,