水龙吟·咏月
晴涧之曲，碧松之阴。一客荷樵，一客听琴。
岩罅地中心，海光天一半。玄猿行列归，白云次第散。
薜蔓任遮壁，莲茎卧枕盆。明朝有忙事，召客斫桐孙。
还有酸寒堪笑处，拟夸朱绂更峥嵘。
"绿野含曙光，东北云如茜。栖鸦林际起，落月水中见。
宫女衣不香，黄金赐白发。留此奉天下，所以无征伐。
无复偷闲却养生。当宴每垂听乐泪，望云长起忆山情。
上皇初解云衣浴，珠棹时敲瑟瑟山。"
水国君王又姓萧，风情由是冠南朝。
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
水龙吟·咏月拼音解释:
qing jian zhi qu .bi song zhi yin .yi ke he qiao .yi ke ting qin .
yan xia di zhong xin .hai guang tian yi ban .xuan yuan xing lie gui .bai yun ci di san .
bi man ren zhe bi .lian jing wo zhen pen .ming chao you mang shi .zhao ke zhuo tong sun .
huan you suan han kan xiao chu .ni kua zhu fu geng zheng rong .
.lv ye han shu guang .dong bei yun ru qian .qi ya lin ji qi .luo yue shui zhong jian .
gong nv yi bu xiang .huang jin ci bai fa .liu ci feng tian xia .suo yi wu zheng fa .
wu fu tou xian que yang sheng .dang yan mei chui ting le lei .wang yun chang qi yi shan qing .
shang huang chu jie yun yi yu .zhu zhao shi qiao se se shan ..
shui guo jun wang you xing xiao .feng qing you shi guan nan chao .
.he dang kai ci jing .ji jian fa ru si .bai ri ji yu shui .yi nian neng ji shi .
译文及注释
译文
荆州不是我的家乡，却长(chang)久无奈地在这里滞留？
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
登上山中采蘼芜，下山偶遇前时夫。
小媛(yuan)叫纨素，笑脸很阳光。
窗南有棵孤傲的青松，枝叶是多(duo)么茂密。
红色护膝大腿上，裹腿在下斜着绑。不致怠慢不骄狂，天子因此有赐赏。诸侯君子真快乐，天子策命颁给他。诸侯君子真快乐，又有福禄赐予他。
真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人(ren)。
徘徊不定时光忽已久，白露渐渐浸湿我衣裳。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
当庄宗用绳子捆绑着燕王父子，用木匣装着梁君臣的首级，进入太庙，把箭还给先王，向先王禀告成功的时候，他意气骄盛，多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭，天下已经平定，一个人在夜间呼喊，作乱的人便四方响应，他仓皇向东出逃，还没有看到叛军，士卒就离散了，君臣相对而视，不知回到哪里去。以至于对天发誓，割下头发，大家的泪水沾湿了衣襟，又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹，都是由于人事呢?《尚书》上说：“自满招来损害，谦虚得到好处。”忧虑辛劳可以使国家兴盛，安闲享乐可以使自身灭亡，这是自然的道理。
誓和君子到白首，玉簪首饰插满头。举止雍容又自得，稳重如山深似河，穿上礼服很适合。谁知德行太秽恶，对她真是无奈何！服饰鲜明又绚丽，画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞，那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆，象牙发钗头上戴，额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙！恍如帝(di)女到人间！服饰鲜明又绚丽，软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫，凉爽内衣夏日宜。明眸善昧眉秀长，容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚，倾城倾国姿色美！
有位客(ke)人从远方来到，送给我装有绢帛书信的鲤鱼形状的木盒。呼唤童仆打开木盒，其中有尺把长的用素帛写的信。
终于知道君的家是不能够住下去的，可是奈何离开家门却没有去处。
江(jiang)南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
昨夜的酒力尚未消去，上马时尚需有人帮扶，清晨的凉风还没有把我吹醒。一路上但见碧瓦红檐，倒映在曲折的流水里，垂杨树掩映着渡口旁的驿亭。想当年曾在亭壁上题写诗句，如今墙上罩满了蛛网尘埃，墨色消淡，字迹已被青苔斑蚀得模糊不清。想过去未来的进退升沉，岁月如流水。我徘徊叹息，愁思如潮，久久难以平静。
注释
⑩一星飞堕：这里用的暗喻，就是流行坠落代表一个人死亡。这里指诸葛亮之死。
闻达：闻名显达。
芳草无情，更在斜阳外：草地延伸到天涯，所到之处比斜阳更遥远。
⑸仍：连续。
天姥山：在浙江新昌东面。传说登山的人能听到仙人天姥唱歌的声音，山因此得名。
(44)羊角：一种旋风，回旋向上如羊角状。
赏析
此诗除了剪裁上颇有特色，字句的锻炼也极工巧外，还有一个特点不容忽视，即讲究声律。沈约是永明体诗歌的代表，他主张在诗歌中运用声律法则，因此，此诗有半数诗句为律句(lv ju)，尤其是第三、四、五、六句，就每一联而言，已合于律诗的平仄要求了，只是联与联之间尚未考虑粘接。有意识地追求声律协调是齐梁诗坛上出现的新气象，沈约在这方面起了重要的作用，为后来唐代律诗的形成作出了贡献，此诗便是他声律理论在创作中运用得较为成功的一例，因此，欣赏此诗，不能不注意到这点。
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况(qing kuang)之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可(wu ke)奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一(lue yi)提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯(yu si)，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台，无需戏说，只要实言，也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古(jie gu)讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
“戏马台南山簇簇，山边饮酒歌别曲。”戏马台，在今江苏铜山县，相传即是项羽掠马台。南朝刘裕曾在此大宴群僚，饮酒赋诗，由是著名，遂成胜迹。起首点明事由、地点：戏马台南，送别友人。看似语意平平，内中却含深意。“戏马台”三字并非信手拈来、率尔下笔。遥想当年，霸王灭秦，叱咤风云；刘裕伐胡，气吞山河。而今旧迹依然、昔人何在？站在历史悠远的名胜古迹旁，顿感宇宙之永恒、人生之短暂。而匆匆人生，聚少离多，愈加难以为情。送别惆怅，古迹旁送别更为惆怅，诗歌借名胜给送别增添了一层感伤色彩。“行人醉后起登车，席上回尊向僮仆。”行人既醉，则设宴送别的主人自然不会清醒。诗人对面落笔，暗点其人醉倒，下语含蓄。下句述敬酒僮仆，则攒足上句，写出醉态可掬。主仆之间，等级森严。主仆不可能平等同桌，主人更不可能向僮仆劝酒。而今居然事出反常，可见主人醉意醺然。然而醉酒只是表面现象，求醉的目的在于离愁浓郁，无以排遣，这才不择对象，以醉自遁。诗人以反常举止，写出正常心绪，角度新颖，写形得神。与王维之“孤客亲僮仆”（《宿郑州》）有异曲同工之妙。
《小雅·《节南山》佚名 古诗》所指责的对象则是幽王及其权臣。前人屡辩诗旨是“刺王”还是“刺尹”，甚为无谓。总因古代君臣名分颇严，论者又往往横亘一“诗可以怨”或一“《小雅》怨诽而不乱”之念于胸中，因之便有不同的“先入为主”之念在作怪。今就诗论诗，直刺师尹，颇为鲜明；而一再怨望“昊天”，又借以指责天子。
《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子口吻的代言体形式，两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商，她的凄苦较多，而幸福的回忆却较少。
从诗中可以看到，李白是比较会交际的，关键时刻还是有朋友的援手，同时，也看到当时的人情还真有大唐的气度，不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助，才有可能在流放三千里的水路走了一年多，沿途都是地方官员招待，这创造了一个世界纪录。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
在王勃的《王子安文集》中，可以与上面这首诗参证的江边送别诗，有《别人四首》、《秋江送别二首》等，都是他旅居巴蜀期间所写的客中送客之作。
总括上面四句：开头是用粗略的笔墨写出山路和溪流，往下就用细笔来特写青溪，仿佛是把镜头里的景物从远处拉到眼前，让读者也看得清清楚楚，甚至还可以闻到花香水香。
这首诗与作者另外两首写音乐的诗（《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》）最不一样的地方，除了转韵频繁以外，主要的还是在末两句诗人内心的思想感情。《琴歌》中诗人只是淡淡地指出了别人的云山千里，奉使清淮，自己并未动情；《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中诗人也只是劝房给事脱略功名，并未触及自己。这一首却不同了。时间是除夕，堂上是明烛高烧，诗人是在守岁，一年将尽夜，不能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在这样的情况(qing kuang)之下，要想排遣这愁绪，只有“美酒一杯声一曲”，正是“对此茫茫，不觉百感交集”之际，无可(wu ke)奈何之一法。这一意境是前二首中所没有的，诗人只用十四个字在最后略略一(lue yi)提，随即放下，其用意之隐，用笔之含茹，也是前两首中所没有的。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而已。这是一首宫怨诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
呜呼！“若非一番寒彻骨，哪得梅花扑鼻香”，刘克庄咏梅诗词之丰无人可及。不啻于斯(yu si)，他的一生针对南宋“国脉微如缕”的现状，写下了大量抒发感慨的不同题材的诗篇，爱国之心“似放翁”，高洁之志“似稼轩”，其身其品一如梅花。倘若有哪位剧作家把他的事迹搬上舞台，无需戏说，只要实言，也一定会是一出让人荡气回肠的好戏。剧名可叫做《《落梅》刘克庄 古诗诗案》。
《贞一斋诗说》说：“咏史诗不必凿凿指事实，看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样，首联从题前摇曳而来，尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹，以暗示千古兴亡之所由，而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古(jie gu)讽今，揭示出全诗主旨。这种手法，用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田，晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水，如王羲之就曾写信给谢万说：“比当与安石东游山海，并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江（今瓯江）入海之口，登山的所见和所感。
这首诗采用赋体手法，不借助比兴，而是直诉胸臆，将叙事与抒情融为一体，娓娓道来，真切感人。诗中既多侧面地表现了诗人的内心世界，又展示了他心理变化的轨迹，纵横交织，反覆咏唱，细腻婉转。可以说这首诗与《北山》诗同样表现了不满上层统治者的怨情，但它不像《北山》那样尖锐刻露、对比鲜明，它的措辞较为委婉。
创作背景
这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》，归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来，《文选》五臣注说：“长城，秦所筑，以备胡者。其下有泉窟，可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役， 军戎未止，妇人思夫，故作是行。”
精卫填海
终年此地为吟伴，早起寻君薄暮回。"
步入松香别岛春。谁肯暂安耕钓地，相逢谩叹路岐身。
"高低竹杂松，积翠复留风。路极阴溪里，寒生暑气中。
汉家天子镇寰瀛，塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵，蛾眉一笑塞尘清。
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
麟鬐凤臆真相似，秋竹惨惨披两耳。轻匀杏蕊糁皮毛，
与物深无竞，于生亦太廉。鸿灾因足警，鱼祸为稀潜。
"亭际夭妍日日看，每朝颜色一般般。满枝犹待春风力，
贺新郎·西湖
直须分付丹青手，画出旌幢绕谪仙。"
八月黄草生，洪涛入云热。危魂没太行，客吊空骨节。
公筵饶越味，俗土尚巴歌。中夜怀吴梦，知经滟滪波。"
风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏，不羡刘梅贵主妆。
"茫茫衰草没章华，因笑灵王昔好奢。
为文清益峻，为心直且安。芝兰未入用，馨香志独存。
"风雨教春处处伤，一宵云尽见沧浪。全无片烛侵光彩，
分明记得曾行处，只欠猿声与鸟啼。"
豫让论
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
凄清金石揭天地，事在世间人不知。
岩根瘦似壳，杉破腹如腔。dpdP渔人服，筕篖野店窗。
忽闻歌吹谷神惊。褵褷正重新开柳，呫嗫难通乍啭莺。
"谁知此中路，暗出虚无际。广莫是邻封，华胥为附丽。
平生只耻凌风翼，随得鸣珂上禁林。"
不过约弱欹垂，戕残废替。可谓弃其本而趋其末，
"岂有头风笔下痊，浪成蛮语向初筵。兰亭旧趾虽曾见，
临江仙·赠王友道
"晚挂溪上网，映空如雾縠.闲来发其机，旋旋沈平绿。
"万般名利不关身，况待山平海变尘。五月波涛争下峡，
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞，望府红莲已减花。
严冬忽作看花日，盛暑翻为见雪时。坐上弄娇声不转，
水石应容病，松篁未听谗。罐香松蠹腻，山信药苗缄。
尽日一菜食，穷年一布衣。清似匣中镜，直如琴上丝。
大河冰彻塞，高岳雪连空。独夜悬归思，迢迢永漏中。"
忘形任诗酒，寄傲遍林泉。所望标文柄，所希持化权。
满庭芳·看岳王传
"千年积雪万年冰，掌上初擎力不胜。南国旧知何处得，
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
若革进而金止，固违阴而就阳。无何，云颜师，风旨伯。
明公有高思，到此遂长返。乘兴挈一壶，折荷以为盏。
"北境烽烟急，南山战伐频。抚绥初易帅，参画尽须人。
不是不同明主意，懒将唇舌与齐烹。
"酒阑离思浩无穷，西望维扬忆数公。万里飘零身未了，
恐足蹈海日，疑身凌天风。众岫点巨浸，四方接圆穹。
咏牡丹
"师步有云随，师情唯鹤知。萝迷收朮路，雪隔出溪时。
多病形容五十三，谁怜借笏趁朝参。（华下乞归，
"云北昼冥冥，空疑背寿星。犬能谙药气，人解写芝形。
旦暮唯闻语征战，看看已欲废吟诗。"
竹蔼疑相近，松阴盖亦交。转令栖遁者，真境逾难抛。"
闲斟不置罚，闲弈无争劫。闲日不整冠，闲风无用箑。
"童初真府召为郎，君与抽毫刻便房。亦谓神仙同许郭，
均输利其事，职司安敢评。三川岂不农，三辅岂不耕。
南乡子·洪迈被拘留
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
披风常记是庚申。别来且喜身俱健，乱后休悲业尽贫。
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
"师去东华却炼形，门人求我志金庭。大椿枯后新为记，
燕轻犹自识宫钗。江山只有愁容在，剑珮应和愧色埋。
应恨客程归未得，绿窗红泪冷涓涓。"
低催神气尽，僮仆心亦耻。未达谁不知，达者多忘此。
"蓝水警尘梦，夜吟开草堂。月临山霭薄，松滴露花香。
临江仙·离果州作
"古来伧父爱吴乡，一上胥台不可忘。爱酒有情如手足，
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
游人今日又明日，不觉镜中新发生。
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
人间有此荣华事，争遣渔翁恋钓矶。"
到头积善成何事，天地茫茫秋又春。"
今朝人日逢人喜，不料偷生作老人。"
或似坐奇兽，或如焚异香。堪嗟宦游子，冻死道路傍。"
红林擒近·寿词·满路花
"宦路前衔闲不记，醉乡佳境兴方浓。
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
谁知海上无名者，只记渔歌不记年。"
犹有八人皆二八，独教西子占亡吴。
如何幽并儿，一箭取功勋。"
共许逢蒙快弓箭，再穿杨叶在明年。"
忆山月，前溪后溪清复绝。看看又及桂花时，
今日家山同此恨，人归未得鹤归无。"
伶官传序
"周回胜异似仙乡，稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色，
相逢便倚蒹葭泊，更唱菱歌擘蟹螯。
遗情更说何珍重，擘破云鬟金凤凰。"
他山逢旧侣，尽日话长安。所以闲行迹，千回绕药栏。"
起看青山足，还倾白酒眠。不知尘世事，双鬓逐流年。"
珠玑续向笔头生。莫嫌黄绶官资小，必料青云道路平。
坏叶重烧酒暖迟。三径引时寒步月，四邻偷得夜吟诗。
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。