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菩萨蛮·人人尽说江南好

清代 / 韩翃

"太一天坛天柱西,垂萝为幌石为梯。前登灵境青霄绝,
窗中有个长松树,半夜子规来上啼。"
"终日闾阎逐群鸡,喜逢野鹤临清溪。绿苔春水水中影,
今朝杨子津,忽见五溪人。老病无馀事,丹砂乞五斤。
琼瑶览良讯,芣苡满素囊。结根在贵州,蠲疾传古方。
花树台斜倚,空烟阁半虚。缥囊披锦绣,翠轴卷琼琚。
敏尔之生,胡为波迸。
"遥想隋堤路,春天楚国情。白云当海断,青草隔淮生。
烟霞虽异世,风韵如在瞩。余即江海上,归辙青山曲。"
遮莫杏园胜别处,亦须归看傍村花。"
"平原门下十馀人,独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少,
"高僧无迹本难寻,更得禅行去转深。青草湖中看五老,
闲对千竿连净绿。萦回疏凿随胜地,石磴岩扉光景异。


菩萨蛮·人人尽说江南好拼音解释:

.tai yi tian tan tian zhu xi .chui luo wei huang shi wei ti .qian deng ling jing qing xiao jue .
chuang zhong you ge chang song shu .ban ye zi gui lai shang ti ..
.zhong ri lv yan zhu qun ji .xi feng ye he lin qing xi .lv tai chun shui shui zhong ying .
jin chao yang zi jin .hu jian wu xi ren .lao bing wu yu shi .dan sha qi wu jin .
qiong yao lan liang xun .fu yi man su nang .jie gen zai gui zhou .juan ji chuan gu fang .
hua shu tai xie yi .kong yan ge ban xu .piao nang pi jin xiu .cui zhou juan qiong ju .
min er zhi sheng .hu wei bo beng .
.yao xiang sui di lu .chun tian chu guo qing .bai yun dang hai duan .qing cao ge huai sheng .
yan xia sui yi shi .feng yun ru zai zhu .yu ji jiang hai shang .gui zhe qing shan qu ..
zhe mo xing yuan sheng bie chu .yi xu gui kan bang cun hua ..
.ping yuan men xia shi yu ren .du shou en duo wei sha shen .mei tan lu jia xiong di shao .
.gao seng wu ji ben nan xun .geng de chan xing qu zhuan shen .qing cao hu zhong kan wu lao .
xian dui qian gan lian jing lv .ying hui shu zao sui sheng di .shi deng yan fei guang jing yi .

译文及注释

译文
不知何处吹起凄凉的芦管,一夜间征人个个眺望故乡。
早晨后方送来一位士兵的家信,告诉他寒衣已经寄来。
吹竽鼓瑟狂热地合奏,猛烈敲击鼓声咚咚响。
南方直抵交趾之境。
长夜里号(hao)角声悲壮似(si)在自语,天空中的月色虽好谁与我(wo)共赏。
当人登上山的绝顶,就会把周围矮小的群山们,一览无余。西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
你稳坐中军筹划灭敌计谋,北方的边境秋天就能平定。
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如(ru)我。
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
奏乐调弦时,书籍靠边去。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事(shi)眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景(jing)。
想到如非那北归的吸引,怎会羁留此地忍受忧愁。
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
漫步城东门,美女多若天上云。虽然多若云,非我所思人。唯此素衣绿头巾,令我爱在心。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮,个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
我身受世俗的法礼教德的阻碍,现在终于越潇湘,来到衡山了。
  垂柳一株,委身于永丰坊西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。

注释
(17)樊於期:原为秦将,因得罪秦王,逃亡到燕国,受到太子丹礼遇。秦王以千金、万户邑悬赏捉拿樊於期。荆轲入秦行刺,建议献樊於期的头以取得秦王信任,樊於期知情后,慷慨自刎而死。
犀帷:装有犀牛角饰的帐幔。
形:形体。魁然:壮伟的样子。
⑵待:一作“得”。
⑦罗襟:意指罗襦的前襟。
⑻斜行:倾斜的行列。
宋祖:宋太祖赵匡胤(927~976),宋朝的创业皇帝。

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与(yu),春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二(juan er))所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴,平静秀美,分外怡人。诗人飞驰想像,以清新的笔调,生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美,勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱,也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
  最后四句,诗人抒发了对死难士卒的哀悼之情。“思子良臣,良臣诚可思。”意谓:怀念你们这些战死疆场的人!你们实在令人怀念!“子”和“良臣”在这里是同位语,指那些牺牲了的战士。诗人饱含感情,用一个“诚”字,倾吐了自己内心的悲痛。“朝行出攻,暮不夜归。”两句是说:早晨发起攻击之时,你们个个都还是那样生龙活虎,怎么到了夜晚,却见不到归来的身影子呢?语句极其沉痛,引起人莫大的悲哀。结尾两句同开头勇士战死遥相呼应,使全诗充满了浓重的悲剧气氛。
  白云絮絮,缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪(或是缘溪)而至其巖扉,近看则“春草闭闲门”,蓬门长闭,碧草当门,道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象,那么这里的白云、芳草、静渚、闲门,则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的,白云、芳草也是静静的。门“闲”,不遇之人,来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然,和谐默契,不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中,悄然融入自在平静的心绪,来访不遇的怅然,似乎被这清幽、宁静的环境,带有内省参照的“禅意”所冲化,渐趋恬然。
  立春是一年之始。诗人紧紧把握住这一感受,真实地描绘了春到人间的动人情景。冰化雪消,草木滋生,开始透露出春的信息。于是,眼前顿时豁然开朗,到处呈现出一片生意盎然的景象;那碧波荡漾的春水,也充满着无穷无尽的活力。从“草木知”到“生意满”,诗人在作品中富有层次地再现了大自然的这一变化过程,洋溢着饱满的生活激情。
  这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生(ru sheng)。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材平凡,而表现手法不凡。
  从结构上来看,此诗显得十分简单,艺术上也没有太多的特色,比较明显的也就是反复吟咏、反复唱叹、回环往复的手法。这种手法实际上在《诗经》中已相当普遍,有着民歌民谣的风味,从这也正说明了《诗经》与民歌之间的密切关系。
  题中的癸卯岁,是公元403年(晋安帝元兴二年),陶渊明三十九岁。先二年,公元401年(安帝隆安五年),渊明似曾出仕于江陵,旋丁母忧归家。这首诗即丁忧家居时之作。敬远是渊明的同祖弟,其母与渊明的母亲又为姐妹;先渊明卒,渊明有文祭他。文中可见两人饥寒相共、志趣相投的密切感情。渊明这首诗借赠敬远以自抒情怀。作诗当月,桓玄篡晋称楚,把晋安帝迁禁在渊明的故乡寻阳。这是一场政治上的大变局,诗是在这种背景下写的。渊明不是对于世事无所动心的人,但处在当时东晋统治阶级自相争夺严重的险恶环境中,他只能强作忘情,自求解脱。解脱之道,是守儒家的固穷之节,融道家的居高观世之情,但又不取儒家的迂腐,道家的泯没是非。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  “穷”写出了主人为缓期交钱而磨破了嘴皮;“乞”勾画出主人哀求的可怜。粮穷尽,钱穷尽,语穷尽,都不能唤起悍吏的一丝怜悯,反而使悍吏且“怒”又“尤”。一方是“语穷乞请”,一方是 “怒反见尤”,这形成了鲜明的对比,这使我们很自然地想到杜甫 《石壕吏》中“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”的诗句。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的(wen de)赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  议论性的诗歌,既要剖析事理,又要显示意象,委实很不容易。这首诗采用了近乎喜剧的表现手法:揭示矛盾,使秦始皇处于自我否定的地位。这样写表面似乎很委婉,很冷静,其实反对的态度和憎恶的感情十分鲜明。如果说这就是“怨而不怒”的表现,那么,它也不失为一种成功的艺术手法。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。

创作背景

  此诗一说作于宋之问神龙二年(706年)途经汉水时。宋之问媚附武则天的男宠张易之,武氏去世后,唐中宗将其贬为泷州参军。泷州在岭南,唐时,属于极为边远的地区,贬往那里的官员因不适应当地的自然地理条件和生活习俗,往往不能生还。神龙元年(705年)十月宋之问过岭,次年春即冒险逃回洛阳,途经汉江(指襄阳附近的一段汉水)时写下了此诗。

  

韩翃( 清代 )

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简 介

韩翃 韩翃,唐代诗人。字君平,南阳(今河南南阳)人。是“大历十才子”之一。天宝13年(754)考中进士,宝应年间在淄青节度使侯希逸幕府中任从事,后随侯希逸回朝,闲居长安十年。建中年间,因作《寒食》诗被唐德宗所赏识,因而被提拔为中书舍人。韩翃诗笔法轻巧,写景别致,在当时传诵很广。

大雅·板 / 邓廷哲

缝制虽女功,尽度手自持。容貌常目中,长短不复疑。
四方有翘车,上国有蒲轮。行当反招隐,岂得常退身。
存信松犹小,缄哀草尚新。鲤庭埋玉树,那忍见门人。"
不觉愁春去,何曾得日长。牡丹相次发,城里又须忙。"
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"江边日暮不胜愁,送客沾衣江上楼。
戚戚一西东,十年今始同。可怜歌酒夜,相对两衰翁。
面山如对画,临水坐流觞。更爱闲花木,欣欣得向阳。"


醉太平·泥金小简 / 李恩祥

莲叶池通泛,桃花水自浮。还寻九江去,安肯曳泥途。"
"大明宫殿郁苍苍,紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路,
杨朱并阮籍,未免哀途穷。四贤虽得仁,此怨何匆匆。
衰颜不相识,岁暮定相过。请问宗居士,君其奈老何。"
"雪飞当梦蝶,风度几惊人。半夜一窗晓,平明千树春。
蓬阆绝华耀,况乃处穷愁。坠叶寒拥砌,灯火夜悠悠。
药栏遭鹿践,涧户被猿开。野鹤巢云窦,游龟上水苔。
骎骎步騕褭,婉婉翥长离。悬圃尽琼树,家林轻桂枝。


蓝田县丞厅壁记 / 李雰

若知中路各西东,彼此不忘同心结。收取头边蛟龙枕,
"春仲令初吉,欢娱乐大中。皇恩贞百度,宝尺赐群公。
美禄与贤人,相逢自可亲。愿将花柳月,尽赏醉乡春。
"惆怅秦城送独归,蓟门云树远依依。
"弟兄书忽到,一夜喜兼愁。空馆复闻雨,贫家怯到秋。
东閤此时闻一曲,翻令和者不胜春。"
"月落寒雾起,沈思浩通川。宿禽啭木散,山泽一苍然。
山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。


牧竖 / 朱弁

蒹葭连水国,鼙鼓近梁城。却忆沿江叟,汀洲春草生。"
"苔石苍苍临涧水,阴风袅袅动松枝。
所愿死乡里,到日不愿生。闻此哀怨词,念念不忍听。
醉宿渔舟不觉寒。
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
豸角随中宪,龙池列近臣。蕊珠凝瑞彩,悬圃净华茵。
"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。
"巴檄故人去,苍苍枫树林。云山千里合,雾雨四时阴。


送穷文 / 尤煓

晚回长乐殿,新出夜明祠。行乐西园暮,春风动柳丝。"
拖紫锵金济世才,知君倚玉望三台。
栖栖去人世,屯踬日穷迫。不如守田园,岁晏望丰熟。
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
"马疲盘道峻,投宿入招提。雨急山溪涨,云迷岭树低。
"恩光及小臣,华烛忽惊春。电影随中使,星辉拂路人。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人,珊珊挂镜长随身。
辟书翻遣脱荷衣。家中匹妇空相笑,池上群鸥尽欲飞。


菊花 / 湛贲

御锦通清禁,天书出暗关。嵇康不求达,终岁在空山。"
只今成佛宇,化度果难量。
至诚必招感,大福旋来格。空中忽神言,帝寿万千百。"
门前长安道,去者如流水。晨风群鸟翔,裴回别离此。"
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。
何须祭田祖,讵要察农祥。况是春三月,和风日又长。"
山鸡昼鸣宫中树。温泉决决出宫流,宫使年年修玉楼。
"天垂台耀扫欃枪,寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏,


浣溪沙·初夏夜饮归 / 王壶

春风正可怜,吹映绿窗前。妾意空相感,君心何处边。"
唯有门前古槐树,枝低只为挂银台。"
吾观黄金印,未胜青松枝。粗令有鱼菽,岂复求轻肥。
圣人龙火衣,寝殿开璇扃。龙楼横紫烟,宫女天中行。
得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
"新琴传凤凰,晴景称高张。白玉连徽净,朱丝系爪长。
"景龙仙驾远,中禁奸衅结。谋猷叶圣朝,披鳞奋英节。
旅宦竟何如,劳飞思自返。"


菩萨蛮·晶帘一片伤心白 / 李琏

"西江中da波四截,涌出一峰青堞eJ.外如削成中缺裂,
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。
"西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣,
霞梯赤城遥可分,霓旌绛节倚彤云。八鸾五凤纷在御,
人生无事少,心赏几回同。且复忘羁束,悠悠落照中。
无人更共鹦鹉语。十日不饮一滴浆,泪渍绿毛头似鼠。
官曹虽检率,国步日夷平。命蹇固安分,祸来非有萌。
曾逐使君歌舞地,清声长啸翠眉颦。"


倦寻芳慢·露晞向晚 / 黄瑜

事将名共易,文与行空高。去矣奉戎律,悲君为我曹。"
星辰有其位,岂合离帝傍。贤人既遐征,凤鸟安来翔。
仙酝百花馥,艳歌双袖翻。碧云诗变雅,皇泽叶流根。
"举家相逐还乡去,不向秋风怨别时。
学成不求达,道胜那厌贫。时入闾巷醉,好是羲皇人。
"人境年虚掷,仙源日未斜。羡君乘竹杖,辞我隐桃花。
"病中饶泪眼常昏,闻说花开亦闭门。语少渐知琴思苦,
故国烟霞外,新安道路间。碧霄知己在,香桂月中攀。"


纵游淮南 / 朱泰修

留客胜看竹,思人比爱棠。如传采苹咏,远思满潇湘。"
夏口帆初落,涔阳雁正疏。唯当执杯酒,暂食汉江鱼。"
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
山东地无山,平视大海垠。高风凉气来,灏景沈清源。
玉珂光赫奕,朱绂气蝉联。兴逸潘仁赋,名高谢脁篇。
归路山川险,游人梦寐过。龙洲不可泊,岁晚足惊波。"
"汉苑钟声早,秦郊曙色分。霜凌万户彻,风散一城闻。
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。