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东湖新竹

清代 / 赵汝能

"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
"北陆收寒尽,东风解冻初。冰消通浅熘,气变跃潜鱼。
"每因斋戒断荤腥,渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色,
"从谏停东幸,垂衣宝历昌。汉昭登位少,周代卜年长。
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
鹿践莓苔滑,鱼牵水荇沈。怀情方未已,清酒漫须斟。"
三茅即拳石,二室犹块土。傍洞窟神仙,中岩宅龙虎。
千条碧绿轻拖水,金毛泣怕春江死。
朝乏新知己,村荒旧业田。受恩期望外,效死誓生前。
兴往留年月,诗成遗子孙。已镌东壁石,名姓寄无垠。"
谁知洛北朱门里,便到江南绿水游。"
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
剃发多缘是代耕,好闻人死恶人生。
"一岁重阳至,羁游在异乡。登高思旧友,满目是穷荒。
"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
病守未能依结社,更施何术去为邦。"
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"
"精华在笔端,咫尺匠心难。日月中堂见,江湖满座看。


东湖新竹拼音解释:

.wen shuo tian tan hua nai liang .xiao feng han lu dui qiu guang .
zhu shen xing jian an .shi wen zuo duo shi .gu ta chong she shan .yin lang niao que chi .
.bei lu shou han jin .dong feng jie dong chu .bing xiao tong qian liu .qi bian yue qian yu .
.mei yin zhai jie duan hun xing .jian jue chen lao ran ai qing .liu zei ding zhi wu qi se .
.cong jian ting dong xing .chui yi bao li chang .han zhao deng wei shao .zhou dai bo nian chang .
.sa sa xian fei liang shang chen .zhu chun bu dong cui mei pin .
lu jian mei tai hua .yu qian shui xing shen .huai qing fang wei yi .qing jiu man xu zhen ..
san mao ji quan shi .er shi you kuai tu .bang dong ku shen xian .zhong yan zhai long hu .
qian tiao bi lv qing tuo shui .jin mao qi pa chun jiang si .
chao fa xin zhi ji .cun huang jiu ye tian .shou en qi wang wai .xiao si shi sheng qian .
xing wang liu nian yue .shi cheng yi zi sun .yi juan dong bi shi .ming xing ji wu yin ..
shui zhi luo bei zhu men li .bian dao jiang nan lv shui you ..
he fan yin shu luo .sha niao bei chao fei .ruo zhi yun men lv .duo yin su cui wei ..
ti fa duo yuan shi dai geng .hao wen ren si e ren sheng .
.yi sui zhong yang zhi .ji you zai yi xiang .deng gao si jiu you .man mu shi qiong huang .
.jian bing chao ri hou .bi miao xiao guang qing .bu gai jing ying zhi .neng zhang yu lu qing .
.you jun mo hou yu he yi .zhi he sui ji zhu ya fei .
bing shou wei neng yi jie she .geng shi he shu qu wei bang ..
gui zhang fen bian zhuang .sha li gong huai rou .yuan fu chao zong ri .ying hui ru yu gou ..
.jing hua zai bi duan .zhi chi jiang xin nan .ri yue zhong tang jian .jiang hu man zuo kan .

译文及注释

译文
久客在外,心绪难平,动荡如东海波涛,难以平息。
我此时的心情不好,白白辜负了重阳佳节。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒,天色(se)已晚,天气变寒,已经到了回去的时候。曾几何时,我们一(yi)起踏雪寻梅,现在又依依惜别。你离开后,我将会有怎样的一番思念。
只有失去的少年心。
趁着我的佩饰还很盛美,我要周游观访上天下地。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百花烂漫的时节。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
明净的秋水畔,一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖,玉腕上时隐时露的金(jin)钏,勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上,与莲花争妍,她的纤手摘取了香藕(ou),却不防藕"丝"缕缕,撩起了她的绵绵情思。
鸧鹒鹁鸠天鹅都收纳,再品味鲜美的豺狗肉羹。
北望群峰奇绝,仿佛向东海倾倒。
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
新近才满十五岁,刚刚开始梳绾发髻时,我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前,曲意迎(ying)奉王孙公子。要是平平常常给我一个笑容,便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕,韶华易逝,虚(xu)度了青春时光。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。

注释
⑥"岂不罹凝寒?松柏有本性”二句是说,难道松柏没有遭到严寒的侵凌吗?(但是它依然青翠如故,)这是它的本性决定的。
6、功名:此指为驱逐金兵的入侵,收复失地而建功立业。
54.悬圃:古代神话中的地名,在昆仑山顶和天相通的地方。
孰:谁。
⑸归雁:雁是候鸟,春天北飞,秋天南行,这里是指大雁北飞。胡天:胡人的领空。这里是指唐军占领的北方地方。
(4)生天际:从遥远无边的天际升起
名:起名,命名。

赏析

  此诗兼层深与浑成,主要还是作者生活感受深切,又工吟咏,“初非措意,直如化工生物,笋未生而苞节已具,非寸寸为之也。若先措意,便刻画愈深,愈堕恶境矣。”(毛先舒)此理又不可不知。
  从首句到次句,有一个时间和空间的跳跃。“茅檐日午鸡鸣”,是作者穿山跨坡来到农家门前的情景。鸡鸣并不新奇,但安排在这句诗中,却使深山中的农舍顿时充满喧闹的世间情味和浓郁的生活气息。茅檐陋舍,乃“山农家”本色;日午鸡鸣,仿佛是打破山村沉静的,却更透出了山村农家特有的悠然宁静。这句中的六个字,依次构成三组情事,与首句中按同样方式构成的三组情事相对,表现出六言诗体的特点。在音节上,又正好构成两字一顿的三个“音步”。由于采用这种句子结构和下平声八庚韵的韵脚,读起来特别富于节奏感,而且音节响亮。
  乡村春日,人们都在田间劳作,村里是很清静的,除了孩子们在宅前屋后嬉戏之外,少有闲人。有一位小童正玩得痛快,突然发现有船进湾来了,以为是客人来了,撒腿就跑回去,急急忙忙地打开柴门的扣子,打开柴门迎接客人。作者用“疑”、“急”二字,把儿童那种好奇、兴奋、粗疏、急切的心理状(li zhuang)态,描绘得惟妙惟肖,十分传神。诗人捕捉住这一刹那间极富情趣的小镜头,成功地摄(di she)取了一个热情淳朴、天真可爱的农村儿童的形象。
  作者在前六句诗里描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图,较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问,写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐;后句作答,写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写,就使上文的景物描写有了着落,传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化,拓深了诗意。
  “行人与我玩幽境,北风切切吹衣冷。惜别浮桥驻马时,举头试望南山岭。”雪后初晴的少室山,虽然幽静秀美,引人玩赏,但是送别友人,心情抑郁,北风切切,寒气逼人,诗人心中一时涌起无限惆怅之情。这两句是全诗的一个转折。少室诸峰,雪后初晴,千姿百态,美不胜收,本来应该和友人同赏佳景,但又不得不分别。诗人与王宁浮桥上依依惜别,王宁渐渐走远了,诗人还伫立在桥上,举头试望友人王宁在南岭中的身影。“试望”,恰切地表现出诗人望不到了还在望,希望能多看几眼好友身影的惜别心情。《诗经·邶风·燕燕》:“燕燕于飞,差池其羽。之子于归,远送于野。瞻望弗及,泣涕如雨。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流。”都是写送别时伫立远望行人渐去身影的情景,有异曲同工之妙。
  这才是全诗点睛之笔。只有经过从溪口穿深林一番幽行之后,这里的画面才见得特别精彩;只有经过登攀途中的一番情绪酝酿,这里的发现才令人尤为愉快。因而这里的“点睛”,有赖前三句的“画龙”。用刘熙载的话说,那就是,诗人“争”得这一笔的成功,与“余笔”的配合是分不开的。
  本文记录的是鲁共公在梁王魏婴宴席上的一段祝酒辞,是诫言各诸侯王要警惕酒、味、色、乐的诱惑,否则将有亡国的危险。言直意重,表现了鲁共公卓越的政治见解。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分,但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  尧、舜禅让,载于《尚书》,《卿云》之歌,流传秦季。而尧、舜均属传说人物,舜歌《卿云》,颇难征信。很可能这是身处战国、秦季乱世,目睹争夺劫杀,而向往礼让治世者的代拟之作。不过,自战国、秦汉以来,禅让传说和《卿云》之歌,代代相传,深入人心,对形(dui xing)成以礼让为美德的民族精神,产生了积极的影响。柳诒徵论“唐虞之让国”时写道:“吾民初非不知竞争,第开化既早,经验较多,积千万年之竞争,熟睹惨杀纷乱之祸亡无已,则憬然觉悟,知人类非相让不能相安,而唐、虞之君臣遂身倡而力行之。后此数千年,虽曰争夺劫杀之事不绝于史策,然以逊让为美德之意,深中于人心,时时可以杀忿争之毒,而为和亲之媒。故国家与民族,遂历久而不敝”(《中国文化史》)。这对认识《《卿云歌》佚名 古诗》的历史背景和文化意义,颇有启发。
  诗大体可分四段:首段八句写出师。其中前四句说战尘起于东北,将军奉命征讨,天子特赐光彩,已见得宠而骄,为后文轻敌伏笔。后四句接写出征阵容。旌旗如云,鼓角齐鸣,一路上浩浩荡荡,大模大样开赴战地,为失利时狼狈情景作反衬。“校尉”两句写抵达前线。羽书飞驰,见军情紧急;猎火照夜,说敌阵森严。第二段八句写战斗经过。其中前四句写战初敌人来势凶猛,我军伤亡惨重,后四句说至晚已兵少力竭,不得解围。“山川萧条极边土”,说明战场地形是无险可凭的开阔地带,这正有利于胡骑驰突,故接写敌军如暴风骤雨之袭来。“战士”两句用对比方法写出了主将骄惰轻敌,不恤士卒,一面是拚死苦战,一面仍恣意逸乐。这是诗中最有揭露性的描写。大漠衰草、落日孤城的萧飒景象,为“斗兵稀”作衬托,同时写战斗一直持续到傍晚。“身当恩遇常轻敌”,正面点出损兵被围的原因,是诗的主旨。第三段八句写征人,思妇两地相望,重会无期。诗虽古体,多用偶句,此段因内容需要,而犹着意作对仗。又此诗平仄转韵,一般四句一转,独此段八句全用仄韵,与表现双方摇摇不安的心绪相适应。杀气成云,刁斗传寒,都是极力渲染悲凉气氛。末段四句,两句写战士在生还无望的处境下,已决心以身殉国。“岂顾勋”三字,仍是对将帅的讽刺。两句诗人感慨,对战士的悲惨命运深寄同情,诗以“至今犹忆李将(li jiang)军”作结,再次点明主题。盛唐时,殷璠评高适曰:“其诗多胸臆语,兼有气骨。”此诗确实可以作为代表。
  唐代边境战争频仍,后来又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品,除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等,皆脍炙人口,传诵至今。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是(bian shi)用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人(gu ren)称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。

创作背景

  高适出身寒门,年轻时郁郁不得志。贫困潦倒、浪迹草野的生涯,曾使他对民间的疾苦有了深刻了解,从而使他对下层劳动人民产生一定的同情心。天宝八载(749年),高适将近五十岁时,才因宋州刺史张九皋的推荐,中“有道科”。中第后,却只得了个封丘县尉的小官,大失所望。《《封丘作》高适 古诗》一诗就是诗人任封丘县尉时所作,创作时间在天宝九载(750年)秋高适在封丘任上送兵到蓟北至天宝十载(751年)春天返回期间。

  

赵汝能( 清代 )

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简 介

赵汝能 宗室。寓居海盐,字公举,号云谷道人。高宗绍兴二十七年进士。知海陵县,岁饥赈民,治讼平允,兴增学校,多有政绩。迁守郁林州,改守全州,为浙西沿海议幕,终朝请大夫。诗文清纯有体。卒年八十。

田园乐七首·其三 / 陈仪

"西园春欲尽,芳草径难分。静语唯幽鸟,闲眠独使君。
"夏满律当清,无中景自生。移松不避远,取石亦亲行。
如今再到经行处,树老无花僧白头。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
徐乐哀生知为谁。臣惊欢叹不可放,愿赐一言释名妄。
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
湿洒池边地,凉开竹下扉。露床青篾簟,风架白蕉衣。


江神子·恨别 / 崇宁翰林

功超诸将合封齐。荒凉古庙惟松柏,咫尺长陵又鹿麋。
生计甘寥落,高名愧自由。惯无身外事,不信世间愁。
绿云天外鹤,红树雨中蝉。莫使游华顶,逍遥更过年。"
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
"棕床已自檠,野宿更何营。大海谁同过,空山虎共行。
长忆穷冬宿庐岳,瀑泉冰折共僧闻。"
暖怜炉火近,寒觉被衣轻。枕上酬佳句,诗成梦不成。"
赫赫人争看,翩翩马欲飞。不期前岁尹,驻节语依依。"


幼女词 / 李四维

"幽斋琴思静,晚下紫宸朝。旧隐同溪远,周行隔品遥。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
"正月晴和风气新,纷纷已有醉游人。
踊跃徒标异,沈潜自可钦。何当得成器,待叩向知音。"
"雄谋竟不决,宝玉终不爱。倏尔霜刃挥,飒然春冰碎。
"宣父穷玄奥,师襄授素琴。稍殊流水引,全辨圣人心。
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。


杕杜 / 吴榴阁

数拍胡笳弹未熟,故人新命画胡车。"
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
柳浓堪系马,花上未藏莺。满座皆仙侣,同年别有情。"
嫩苔粘野色,香絮扑人衣。纵有野僧到,终朝不话非。"
有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
上坡松径涩,深坐石池清。况是西峰顶,凄凉故国情。"
送穷穷不去,相泥欲何为。今日官家宅,淹留又几时。
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。


忆钱塘江 / 元奭

"婵娟本家镜,与妾归君子。每忆并照时,相逢明月里。
岭树冬犹发,江帆暮不归。端然是渔叟,相向日依依。"
予亦何为者,亦受公恩纪。处士有常言,残虏为犬豕。
"白日西边没,沧波东去流。名虽千古在,身已一生休。
鹤伴临池立,人扶下砌行。脚疮春断酒,那得有心情。"
六飞南幸芙蓉苑,十里飘香入夹城。
"雨砌长寒芜,风庭落秋果。窗间有闲叟,尽日看书坐。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。


西江月·真觉赏瑞香二首 / 游际清

却愁清逸不干时,高踪大器无人知。倘逢感激许然诺,
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
归时常犯夜,云里有经声。"
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
应学郡中贤太守,依依相向许多情。"
"竹。临池,似玉。裛露静,和烟绿。抱节宁改,贞心自束。


蝶恋花·庭院深深深几许 / 福增格

"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
回首峥嵘尽,连天草树芳。丹心悬魏阙,往事怆甘棠。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
"象魏抽簪早,匡庐筑室牢。宦情归去薄,天爵隐来高。
至今留得新声在,却为中原人不知。
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。


观大散关图有感 / 释晓荣

"孤舟越客吟,万里旷离襟。夜月江流阔,春云岭路深。
不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
万里枯沙不辨春。浴谷气寒愁坠指,断崖冰滑恐伤神。
"掩抑复凄清,非琴不是筝。还弹乐府曲,别占阮家名。
所悲道路长,亲爱难合并。还如舟与车,奔走各异程。
夜归不到应闲事,热饮三杯即是家。"


楚宫 / 曹奕霞

愿照得见行人千里形。"
(见《泉州志》)"
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
还似萧郎许玄度,再看庭石悟前生。"
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
好是中朝绝亲友,九华山下诏来征。
"范子蜕冠履,扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰,憷惕惊弥漫。
大罗过却三千岁,更向人间魅阮郎。


黄葛篇 / 王承邺

我力或屈,我躬莫污。三黜如饴,三起惟惧。再宾为宠,
明玑难秘彩,美玉讵潜珍。未及黄陂量,滔滔岂有津。"
颠狂楚客歌成雪,媚赖吴娘笑是盐。
两教大体同,无处辨是非。莫以衣服别,到头不相知。"
遗却白鸡唿喌喌。(见《野客丛谈》)。
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。