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阮郎归·天边金掌露成霜

清代 / 陈士楚

涧中磊磊十里石,河上淤泥种桑麦。平坡冢墓皆我亲,
章施文胜质,列匹美于姬。锦绣侔新段,羔羊寝旧诗。
"闻道巴山里,春船正好行。都将百年兴,一望九江城。
卷轴来何晚,襟怀庶可凭。会期吟讽数,益破旅愁凝。
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。
晨趋建礼逐衣裳。偶因麋鹿随丰草,谬荷鸳鸾借末行。
"一帆何处去,正在望中微。浦迥摇空色,汀回见落晖。
竹宫时望拜,桂馆或求仙。姹女临波日,神光照夜年。
"一匮功盈尺,三峰意出群。望中疑在野,幽处欲生云。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"
青溪引白鸟,流涕吊芳荪。蔓草入空室,丛篁深毁垣。
圭臬星经奥,虫篆丹青广。子云窥未遍,方朔谐太枉。
尔贤埋照久,余病长年悲。卢绾须征日,楼兰要斩时。
欲往从之何所之。"
自古皆悲恨,浮生有屈伸。此邦今尚武,何处且依仁。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
"神仙中人不易得,颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭,


阮郎归·天边金掌露成霜拼音解释:

jian zhong lei lei shi li shi .he shang yu ni zhong sang mai .ping po zhong mu jie wo qin .
zhang shi wen sheng zhi .lie pi mei yu ji .jin xiu mou xin duan .gao yang qin jiu shi .
.wen dao ba shan li .chun chuan zheng hao xing .du jiang bai nian xing .yi wang jiu jiang cheng .
juan zhou lai he wan .jin huai shu ke ping .hui qi yin feng shu .yi po lv chou ning .
qi qi jie cao yuan shan duo .hu shang xu jiu tao peng ze .shi su you chuan jin yong he .
chen qu jian li zhu yi shang .ou yin mi lu sui feng cao .miu he yuan luan jie mo xing .
.yi fan he chu qu .zheng zai wang zhong wei .pu jiong yao kong se .ting hui jian luo hui .
zhu gong shi wang bai .gui guan huo qiu xian .cha nv lin bo ri .shen guang zhao ye nian .
.yi kui gong ying chi .san feng yi chu qun .wang zhong yi zai ye .you chu yu sheng yun .
gu shan li shui shi .jiu lv shi yuan hong .bu ji you yu le .pei hui lian ye dong ..
qing xi yin bai niao .liu ti diao fang sun .man cao ru kong shi .cong huang shen hui yuan .
gui nie xing jing ao .chong zhuan dan qing guang .zi yun kui wei bian .fang shuo xie tai wang .
er xian mai zhao jiu .yu bing chang nian bei .lu wan xu zheng ri .lou lan yao zhan shi .
yu wang cong zhi he suo zhi ..
zi gu jie bei hen .fu sheng you qu shen .ci bang jin shang wu .he chu qie yi ren .
shen xie qun xun cheng xiao er .xi zai di cheng zhong .sheng ming jun yi ge .
.shen xian zhong ren bu yi de .yan shi zhi zi cai gu biao .tian ma chang ming dai jia yu .

译文及注释

译文
西伯姬昌八九十岁,仍然执鞭受命作牧。
自从和老友在(zai)江海分别,隔山隔水已度过多少年。
香罗衣是细葛纺成,柔软得风一(yi)吹就飘起,洁白的颜色宛如新雪。
在湘江边(bian)绕着江岸一直走下去,不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜,小小的花枝开放,浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢?寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
游兴还没有结束,但村落中已经出现袅袅炊烟。
希望这台子(zi)永远牢固,快乐的心情永远都不会结束。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠,远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么(me)微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她(ta)说出自己心中的苦闷(men),让她传达我对你深深的思念。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
两边高山约束着东溪和西溪冲过来激起很高的浪花,过高楼,想飞去但还是收敛作罢,我有心像陈元龙那样但是身体精神都已老了,不妨高卧家园,凉爽的酒,凉爽的席子,一时登上双溪楼就想到了千古兴亡的事情,想到我自己的一生不过百年的悲欢离合,嬉笑怒骂。是什么人又一次卸下了张开的白帆,在斜阳夕照中抛锚系缆?
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
时间已过午夜,已约请好的客人还没有来,我无聊地轻轻敲着棋子,震落了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
一年收成未估量,劳作已使我开心。耕种之余有歇息,没有行人来问津。

注释
札:信札,书信。
53.香稻啄馀鹦鹉粒:即使是剩下的香稻粒,也是鹦鹉吃剩下的。此句为倒装语序。
(13)暴露:露天存放。
⑺吴宫:指吴王夫差为西施所建的馆娃宫,在苏州西南灵岩山上。
于:在。
千钟:饮酒千杯。
(02)“清颍”,“颍”,颍水,淮河支流颍水。颍州滨临颍水,在其下游。《嘉庆一统志》卷二五《河南府一·颍水》:“阳城县阳乾山,颍水所出,东至下蔡入淮。过郡三,行千五百里。”苏轼《木兰花令·次欧公西湖韵》:“霜余已失长淮阔,空听潺潺清颍咽。”

赏析

  读至此,真使人拍案叫绝!前人论词,有点、染之说,这个尾声,可谓融点、染于一体。借舟子之口,点出一个“痴”字;又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染,把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”,并非减损相公之“痴”,而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字,形容舟子自言自语、大惑不解之状,如闻其声,如见其人。这种地方,也正是作者的(de)得意处和感慨处。文情荡漾,余味无穷。痴字表明特有的感受,来展示他钟情山水,淡泊孤寂的独特个性。
  黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨,专意学其“拗句”;又提倡“无一字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”,从而形成独具风格的“山谷体”。体现其特征的作品如:
  全诗将清幽、秾艳之景并列而出,对比鲜明,色调明快;同时含蕴深刻,耐人寻味,堪称佳篇。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法(fa)。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了(can liao),何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  这首诗讲的是这样一种生活感受:合口味的好书,读起来饶有兴味,颇感惬意,但往往很快就读完了,掩卷之际,令人怅然。对脾气的朋友,谈起话来很投机,非常盼望这样的知心朋友多多前来与之交谈,但偏偏不见踪影,久盼之后,令人失望。世界上的事情每每是这样,希望和现实总是发生矛盾,不如意者十居八九,一个人一生中是很难遇到几次真正轻松偷快、开怀大笑的好时光。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  人潮一阵阵地涌着,马蹄下飞扬的尘土也看不清;月光照到人们活动的每一个角落,哪儿都能看到明月当头。原来这灯火辉煌的佳节,正是风清月白的良宵。在灯影月光的映照下,花枝招展的歌妓们打扮得分外美丽,她们一面走,一面唱着《梅花落》的曲调。长安城里的元宵,真是观赏不尽的。所谓“欢娱苦日短”,不知不觉便到了深更时分,然而人们却仍然怀着无限留恋的心情,希望这一年一度的元宵之夜不要匆匆地过去。“金吾不禁”二句,用一种带有普遍性的心理描绘,来结束全篇,言尽而意不尽,读之使人有余音绕梁,三日不绝之感。这诗于镂金错采之中,显得韵致流溢,也在于此。
  本文作于万历二十七年(1599)。满井是北京安定门东三里外的一口古井,井中飞泉喷礴,冬夏不竭。井旁苍藤丰草,掩映着清清的渠水,错落的亭台,景色优美,是当时京郊探胜的好地方。
  所谓灵魂不死,意思是灵魂可以脱离肉体而独立存在,凡是人睡眠时、重病昏迷时,以及死去时,都被解释为灵魂出窍,即灵魂脱离了肉体,要想让人活过来,就需要把灵魂重新招回到肉体之中。所谓神鬼观念,原本指人死去后的灵魂,好的灵魂就是神,坏的灵魂就是鬼(最初,鬼并无坏意,而是指祖先灵魂)。此外,除了人有灵魂外,其它自然物也有灵魂,例如山有山神、水有水神。大约到了春秋战国时期,从原始的鬼神观念,又演绎出神仙观念[1]。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  一、想像、比喻与夸张
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  在《庄子》书中所描绘的许多人物,有的具有畸形残疾,如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人,《人间世》中则写了一个怪物支离疏;有的则具有特异技能,如善解牛的庖丁,运斤成风的匠人,承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记,把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上,他既有残疾,又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点,连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
  例如写秦王一倨一恭,也形成对(cheng dui)比,艺术上叫做相反相成,更有力地揭示了秦王这一复杂性格──既是凶恶的,又是虚伪的。

创作背景

  江陵失陷后,大批江南名士被俘送长安。西魏恭帝二年(公元555年),王克、沈炯等首批获遣东归。北周武成二年(560年),周、陈南北通好,陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人,但是别人都陆续遣归了,只有王褒、庾信羁留不遣。

  

陈士楚( 清代 )

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简 介

陈士楚 宋兴化军莆田人,字英仲。孝宗干道八年进士。淳熙末召为国子监簿。光宗立,除司封郎,兼嘉王府直讲。迁军器少监,出使江东。宁宗朝历起居舍人,除侍讲。尝讲《尚书·无逸篇》,喻小人在朝君子在野之意,为孝宗所嘉。未几卒。

替豆萁伸冤 / 自西贝

礼乐攻吾短,山林引兴长。掉头纱帽仄,曝背竹书光。
赠言岂终极,慎勿滞沧洲。"
文物多师古,朝廷半老儒。直词宁戮辱,贤路不崎岖。
顺浪翻堪倚,回帆又省牵。吾家碑不昧,王氏井依然。
"萦回枫叶岸,留滞木兰桡。吴岫新经雨,江天正落潮。
元化油油兮,孰知其然。至德汩汩兮,顺之以先。
忽尔辞林壑,高歌至上京。避喧心已惯,念远梦频成。
乃继幽人静,能令学者尊。江山归谢客,神鬼下刘根。


再授连州至衡阳酬柳柳州赠别 / 謇涒滩

色好梨胜颊,穰多栗过拳。敕厨唯一味,求饱或三鳣.
"楚岸通秋屐,胡床面夕畦。藉糟分汁滓,瓮酱落提携。
"巴蜀愁谁语,吴门兴杳然。九江春草外,三峡暮帆前。
凭轩望熊湘,云榭连苍梧。天下正炎热,此然冰雪俱。
汝水人逢王右军。绿苹白芷遥相引,孤兴幽寻知不近。
筑塘列圃畦,引流灌时蔬。复在郊郭外,正堪静者居。
"有柏生崇冈,童童状车盖。偃蹙龙虎姿,主当风云会。
乃知正人意,不苟飞长缨。凉飙振南岳,之子宠若惊。


惜往日 / 仲孙帆

井旁写水泥自足,衔泥上屋随尔欲。"
顾凯丹青列,头陀琬琰镌。众香深黯黯,几地肃芊芊。
夜足沾沙雨,春多逆水风。合分双赐笔,犹作一飘蓬。"
旷野豺虎满,深山兰蕙新。枉君灞陵什,回首徒酸辛。"
九疑千万峰,嵺嵺天外青。烟云无远近,皆傍林岭生。
"楚客怨逢秋,闲吟兴非一。弃官守贫病,作赋推文律。
灞涘袁安履,汾南宓贱琴。何由听白雪,只益泪沾襟。"
宿酲犹落帽,华发强扶冠。美景良难得,今朝更尽欢。"


念奴娇·书东流村壁 / 亢光远

"老人迎客处,篱落稻畦间。蚕屋朝寒闭,田家昼雨闲。
故国三年一消息。终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒,
"楚山经月火,大旱则斯举。旧俗烧蛟龙,惊惶致雷雨。
"离心忽怅然,策马对秋天。孟诸薄暮凉风起,
"自蒙蜀州人日作,不意清诗久零落。今晨散帙眼忽开,
夫人常肩舆,上殿称万寿。六宫师柔顺,法则化妃后。
"陈迹随人事,初秋别此亭。重来梨叶赤,依旧竹林青。
谁念去时远,人经此路稀。泊舟悲且泣,使我亦沾衣。


赠内人 / 荆凌蝶

"黄鸟鸣园柳,新阳改旧阴。春来此幽兴,宛是谢公心。
"苦雨滴兰砌,秋风生葛衣。潢污三径绝,砧杵四邻稀。
落花绕树疑无影,回雪从风暗有情。"
五圣联龙衮,千官列雁行。冕旒俱秀发,旌旆尽飞扬。
"回首望知音,逶迤桑柘林。人归海郡远,路入雨天深。
乐毅吾所怜,拔齐翻见猜。荆卿吾所悲,适秦不复回。
酌水即嘉宴,新知甚故情。仆夫视日色,栖鸟催车声。
幽鸟清涟上,兴来看不足。新篁压水低,昨夜鸳鸯宿。


金陵新亭 / 秋丑

跂马望君非一度,冷猿秋雁不胜悲。"
"空外一鸷鸟,河间双白鸥。飘飖搏击便,容易往来游。
晚果红低树,秋苔绿遍墙。惭非蒋生径,不敢望求羊。"
梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
弟妹悲歌里,朝廷醉眼中。兵戈与关塞,此日意无穷。"
缅想古人增叹惜,飒然云树满岩秋。"
湛湛碧涟漪,老松欹侧卧。悠扬绿萝影,下拂波纹破。
再光中兴业,一洗苍生忧。深衷正为此,群盗何淹留。"


桑茶坑道中 / 公良倩影

王旅方伐叛,虎臣皆被坚。鲁人着儒服,甘就南山田。
客星空伴使,寒水不成潮。素发干垂领,银章破在腰。
孤云随杀气,飞鸟避辕门。竟日留欢乐,城池未觉喧。"
酒解留征客,歌能破别愁。醉归无以赠,只奉万年酬。"
"大邑烧瓷轻且坚,扣如哀玉锦城传。
莺声出汉苑,柳色过漳河。相忆情难尽,离居春草多。"
"时难自多务,职小亦求贤。道路无辞远,云山并在前。
闻说真龙种,仍残老骕骦.哀鸣思战斗,迥立向苍苍。


太常引·姑苏台赏雪 / 亓官小强

早泊云物晦,逆行波浪悭。飞来双白鹤,过去杳难攀。"
"晦日连苦雨,动息更邅回。生事萍无定,愁心云不开。
呜唿,得不哀痛尘再蒙。"
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
荆门留美化,姜被就离居。闻道和亲入,垂名报国馀。
青海无传箭,天山早挂弓。廉颇仍走敌,魏绛已和戎。
其功能大中国。凡三章,章四句)
远作辛苦行,顺从众多意。舟楫无根蒂,蛟鼍好为祟。


葛覃 / 姓妙梦

"夜深露气清,江月满江城。浮客转危坐,归舟应独行。
张侯楼上月娟娟。"
剑外官人冷,关中驿骑疏。轻舟下吴会,主簿意何如。"
深林度空夜,烟月资清真。莫叹文明日,弥年徒隐沦。"
"缫丝须长不须白,越罗蜀锦金粟尺。象床玉手乱殷红,
华表云鸟埤,名园花草香。旗亭壮邑屋,烽橹蟠城隍。
我能泛中流,搪突鼍獭瞋.长年已省柁,慰此贞良臣。"
待取天公放恩赦,侬家定作湖中客。"


泊樵舍 / 汗平凡

"中丞问俗画熊频,爱弟传书彩鹢新。迁转五州防御使,
序秩东南远,离忧岁月除。承明期重入,江海意何如。"
浅谋堪自笑,穷巷忆谁过。寂寞前山暮,归人樵采歌。
"春草晚来色,东门愁送君。盛才仍下位,明代负奇文。
但恐抵忌讳,未知肯听无。不然且相送,醉欢于坐隅。"
知己从来不易知,慕君为人与君好。别时九月桑叶疏,
"卧病拥塞在峡中,潇湘洞庭虚映空。楚天不断四时雨,
"君不见益州城西门,陌上石笋双高蹲。古来相传是海眼,