首页 古诗词 冬夜书怀

冬夜书怀

五代 / 叶剑英

"垂鞭相送醉醺醺,遥见庐山指似君。
"人各有一癖,我癖在章句。万缘皆已消,此病独未去。
"开缄思浩然,独咏晚风前。人貌非前日,蝉声似去年。
"山容水态使君知,楼上从容万状移。日映文章霞细丽,
"晓垂朱绶带,晚着白纶巾。出去为朝客,归来是野人。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
使我农桑人,憔悴畎亩间。谁能革此弊,待君秉利权。
重云痰小疾,良药固易挤。前时奉橘丸,攻疾有神功。
岁暮天地闭,阴风生破村。夜深烟火尽,霰雪白纷纷。
"等闲相见销长日,也有闲时更学琴。
云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
笼禽徒与故人疏。苑花似雪同随辇,宫月如眉伴直庐。
截为天子琴,刻作古人形。云待我成器,荐之于穆清。
莲池旧是无波水,莫逐狂风起浪心。"
念兹庶有悟,聊用遣悲辛。暂将理自夺,不是忘情人。"
"城上云雾开,沙头风浪定。参差乱山出,澹泞平江净。
露簟有微润,清香时暗焚。夜闲心寂默,洞庭无垢氛。


冬夜书怀拼音解释:

.chui bian xiang song zui xun xun .yao jian lu shan zhi si jun .
.ren ge you yi pi .wo pi zai zhang ju .wan yuan jie yi xiao .ci bing du wei qu .
.kai jian si hao ran .du yong wan feng qian .ren mao fei qian ri .chan sheng si qu nian .
.shan rong shui tai shi jun zhi .lou shang cong rong wan zhuang yi .ri ying wen zhang xia xi li .
.xiao chui zhu shou dai .wan zhuo bai lun jin .chu qu wei chao ke .gui lai shi ye ren .
ba jiang jiao xiao nv .jia yu ye you er .zi yin qin qin suo .xiang yao shi shi sui .
shi wo nong sang ren .qiao cui quan mu jian .shui neng ge ci bi .dai jun bing li quan .
zhong yun tan xiao ji .liang yao gu yi ji .qian shi feng ju wan .gong ji you shen gong .
sui mu tian di bi .yin feng sheng po cun .ye shen yan huo jin .xian xue bai fen fen .
.deng xian xiang jian xiao chang ri .ye you xian shi geng xue qin .
yun ji piao xiao lv .hua yan yi ni hong .shuang mou jian qiu shui .shi zhi bao chun cong . chu yan wei men fa .qin sheng shi nv gong .jia ming yin di li .zhu chu yu ling long . yuan ku ti xian yue .ying jiao yu ni feng .yi chou lai shou di .song hen ru xian zhong . zhao se qing xiang si .hu qin nao bu tong .man dan hui duan yan .ji zou zhuan fei peng . shuang pei qiang huan wei .bing quan yan fu tong .zhu lian qian pai sui .dao jie yi sheng zhong . yi li jing shen ding .jin neng yi tai rong .xie shi qing bu duan .xiu qu si wu qiong . deng xia qing chun ye .zun qian bai shou weng .qie ting ying de zai .lao er wei duo long .
long qin tu yu gu ren shu .yuan hua si xue tong sui nian .gong yue ru mei ban zhi lu .
jie wei tian zi qin .ke zuo gu ren xing .yun dai wo cheng qi .jian zhi yu mu qing .
lian chi jiu shi wu bo shui .mo zhu kuang feng qi lang xin ..
nian zi shu you wu .liao yong qian bei xin .zan jiang li zi duo .bu shi wang qing ren ..
.cheng shang yun wu kai .sha tou feng lang ding .can cha luan shan chu .dan ning ping jiang jing .
lu dian you wei run .qing xiang shi an fen .ye xian xin ji mo .dong ting wu gou fen .

译文及注释

译文

纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
巍(wei)巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
你能不(bu)能多待几天再回去?怕山上的瑶草会衰歇吗?
粗看屏风画,不懂敢批评。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏,就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空(kong),就不会想到与梨花有同一种梦想。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人,高堂满座。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
将会留得生前身后名,与世长存。狂歌纵酒,寻访雁丘坟故地,来祭奠这一对爱侣的亡灵。
只能日夜(ye)听那哀猿啼鸣,夜夜梦里与你相见。
但愿和风惠顾,让牡丹姣颜久驻,只担心烈日无情,把它烤成焦烂。
  我说:从前吴越建国时,广陵王镇守吴中,曾在内城的西南(nan)修建了一个园子,他的外戚孙承佑,也在它的旁边修了园子。到吴越被宋国灭亡时,这个园子还没有荒废。最初苏子美在园中造了沧浪亭,后来人们又在沧浪亭的遗址上修建了大云庵,住进了和尚。这是从沧浪亭到大云庵的演变过程。大云庵至今已有二百年的历史了。文瑛寻访亭子的遗迹,又在废墟上按原来的样子修复了沧浪亭。这是从大云庵到沧浪亭的演变过程。
突然想起还没有给出征作战的丈夫准备寒衣,此时千万不要下霜。

注释
③第:按一定等级建造的大宅院,此处是建造宅院的意思。
12、维,通“惟”。这两句是说只因子产没有遇到圣君,他的教化就只限于一个郑国。化,教化。
东都:指东都门,长安城门名。《汉书·疏广传》记载疏广告老还乡时,“公卿大夫故人邑子设祖道供帐东都门,送者车数百辆,辞决而去。”
98、淹:贯通。
杜鹃花:即映山红,每年春末盛开,正是杜鹃鸟啼之时,故名杜鹃花。
⑦金鞍:饰金的马鞍。玉勒:饰玉的马笼头。此泛指马鞍、笼头的贵美。
②凤楼:即凤台、秦楼,语本《列仙传》秦穆公之女弄玉所 居之楼,尝引来凤凰。此处指妆楼。

赏析

  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的(ren de)感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
  郑谷的诗以轻巧流利见称,反映生活面不广,从本篇也可以得到验证。此诗涉及《中年》郑谷 古诗的苦闷,虽不无时代政治的投影,而主要仍限于个人的感兴,社会意义不大。但文笔清新,思致宛转,尤善于用简炼明白的语言表达凝蓄深沉的情思,在其作品中亦属上乘。
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解(li jie)。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  最后两句是诗人在非常情感化的叙事和理性描述自己心情之后的情感抒发,此时的诗人已经将激动紊乱的意绪梳平,因此这种情感抒发十分艺术化,用字平易而意蕴深长,余韵袅袅。“山有木兮木有枝”是一个比兴句,既以“山有木”、“木有枝”兴起下面一句的“心说君”、“君不知”,又以“枝”谐音比喻“知”。在自然界,山上有树树上有枝,顺理成章;但在人间社会,自己对别人的感情深浅归根到底却只有自己知道,许多时候你会觉得自己对别人的感情难以完全表达,因此越人唱出了这样的歌(ge)词。而借“枝”与“知”的谐音双关关系做文章的比兴手法,也是《诗经》所惯用的。如《卫风·芄兰》“芄兰之支,童子佩觽;虽则佩觽,能不我知”,《小雅·小弁》“譬彼坏木,疾用无枝;心之忧矣,宁莫之知”,即是。这种谐音双关对后代的诗歌如南朝乐府民歌《子夜歌》等恐怕不无影响。而“山有木兮木有枝,心说君兮君不知”二句,与《九歌·湘夫人》中“沅有茝兮醴有兰,思公子兮未敢言”二句相仿佛(然“山”句为“A有B兮B有C”句式,“沅”句为“A有B兮C有D”句式,亦有不同),也可见出此楚译《《越人歌》佚名 古诗》深受楚声的影响。虽然今人所读到的《《越人歌》佚名 古诗》是翻译作品,但仍可这样说:《《越人歌》佚名 古诗》的艺术成就表明,两千多年前,古越族的文学已经达到了相当高的水平。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生涯,对音乐的敏感,使她特别易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委(de wei)婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  《八仙歌》的情调幽默谐谑,色彩明丽,旋律轻快。在音韵上,一韵到底,一气呵成,是一首严密完整的歌行。在结构上,每个人物自成一章,八个人物主次分明,每个人物的性格特点,彼此衬托映照,有如(you ru)一座群体圆雕,艺术上确有独创性。正如王嗣奭所说:“此创格,前无所因。”它在古典诗歌中的确是别开生面之作。
  这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起,令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着,重彩涂抹,首尾几乎不用一个形容词,悭吝至极;而在腹部却用墨如泼,无所吝惜。而最后收束得极其峻峭,然而读来却又摇曳生姿,令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了,但这简洁本身作为一种艺术表现手法,却大有讲究。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  此诗可分为两大部分。前一部分主要写张说巡边的历史背景,“朔南方偃革,河右暂扬旌”说明朝廷是因为边境发生战事派遣燕国公巡边。同时,“宠锡从仙禁,光华出汉京”,写出了出京时张说的光彩。其实,张说出任朔方节度使,说白了就是贬官,作者把贬官写得如此荣耀,一则因为应制诗不能显出不满之意,二来这样写也是对友人的一种宽慰。后一部分主要赞扬张说的政治才能以及对他建功立业的期望。“闻风六郡伏,计日五戎平”,形象地说明了张说的治边才能。“山甫归应疾,留侯功复成”,以仲山甫与(fu yu)张良来比喻张说,仲山甫与张良都是古代杰出的辅弼大臣,这充分表明了作者对张说的钦佩。而结联“四牡何时入,吾君忆履声”说“吾君”也盼望张说早日凯旋,对张说是一种莫大的激励。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  诗人如同一位业务娴熟的导游,指引读者从登山所处的不同位置,不同的视角欣赏泰山千姿百态的奇景,可谓步步佳境。攀爬十八盘,登上寓天门,过天街,至极顶,“凭崖览八极,目尽长空闲”,才真的进入“如出天地间”的大境界了。东攀日观峰,“登高望蓬瀛”,“海色动远山”,诗人看到的是“海水落眼前,天光遥空碧”,日观峰下的“云海”连接洋洋东海,与泰山融为一体,极写泰山之阔大。伫崖北眺,只见“黄河从西来,窈窕入远山”。李白这里没有用摹写“黄河万里触山动,洪波喷流射东海”(《西岳云台歌送丹丘子》),“黄河西来决昆仑,咆哮万里触龙门”(《公无渡河》)那样壮大奔放的笔势,而是以线纹式的绘画手法表现了黄河的另一种“窈窕”姿态。这既有黄河下游平缓铺流的真实依据,也是从视觉形象上反衬出泰山之高。诗人抬头平视,丛峦迭嶂之上“长松入霄汉,远望不盈尺”,虽是写远望视点之实,却绘出了泰山“平远”奇逸之景。俯瞰脚下,则是“千峰争攒聚,万壑绝凌历”,自下登山所仰见的万千巨大峰峦,从这极顶望下去,却变得像人头“攒聚”在—起,而条条涧谷更显得深不可测,令人大有“登泰山而小天下”的感受。值此,诗人“精神似飞扬”,“如出天地间”,身心完全融化在无垠宇宙之中,神思驰骋,襟怀浩荡,不禁张开双臂,“天门一长啸”。这长啸令群峰震撼,这长啸令云雾顿开,这长啸令“万里清风来”。至此,一位逸态凌云、吐纳天地精华的诗仙屹立泰山极巅的傲岸形象跃然纸上。一千多年过去,李白“天门一长啸,万里清风来”便成了泰山山顶的一大人文景观,令后人登此也要或有所体悟,或附庸风雅地“长啸”一次了。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

叶剑英( 五代 )

收录诗词 (8524)
简 介

叶剑英 叶剑英(1897年04月28日—1986年10月22日),原名叶宜伟,字沧白,广东省梅县人。中国伟大的无产阶级革命家、政治家、军事家、战略家,久经考验的共产主义者、坚定的马克思主义者,中华人民共和国和中国人民解放军的缔造者和领导人之一,中华人民共和国十大元帅之一,是中华人民共和国德高望重的开国元勋之一,是我们党、国家和军队的一位杰出领袖,他在无数次关键的时刻挺身而出,拯救了无数的生命,也改变了一个国家的命运,在国际上享有崇高威望和地位,被视为中华人民共和国建国以来最具影响力的代表人物之一。

咏弓 / 狂斌

屈曲闲池沼,无非手自开。青苍好竹树,亦是眼看栽。
外宠信非薄,中怀何不摅。恩光未报答,日月空居诸。
炎昏岂不倦,时去聊自惊。浩叹终一夕,空堂天欲明。
广文先生饭不足。"
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
多在华清随至尊。是时天下太平久,年年十月坐朝元。
功成事遂身退天之道,何必随群逐队到死蹋红尘。
朝宗远不及,去海三千里。浸润小无功,山苗长旱死。


自责二首 / 富察倩

宿客不来嫌冷落,一尊酒对一张琴。"
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。
我来高其事,咏叹偶成诗。为君题石上,欲使故山知。"
云我五十馀,未是苦老人。刺史二千石,亦不为贱贫。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。
不独别君须强饮,穷愁自要醉如泥。"
识分忘轩冕,知归返草莱。杜陵书积蠹,丰狱剑生苔。


白纻辞三首 / 僪辛巳

今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
有木香苒苒,山头生一蕟。主人不知名,移种近轩闼。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
独有不眠不醉客,经春冷坐古湓城。"
藕丝蛛网三丈馀,回纥诉称无用处。咸安公主号可敦,
谁喻苍苍造物意,但与之材不与地。金张世禄原宪贫,
"宠辱忧欢不到情,任他朝市自营营。
思鄙宁通律,声清遂扣玄。三都时觉重,一顾世称妍。


长寿乐·繁红嫩翠 / 希尔斯布莱德之海

山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
云有北来僧,住此月与旬。自言辨贵骨,谓若识天真。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥,新晴几处缚秋千。
地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
从前日月属官家。樽前免被催迎使,枕上休闻报坐衙。
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
今来各何在,老去随所托。我守巴南城,君佐征西幕。
"墙西明月水东亭,一曲霓裳按小伶。


少年游·长安古道马迟迟 / 段干凯

"不入城门来五载,同时班列尽官高。
冈头泽底促足论。去年江上识君面,爱君风貌情已敦。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
"白首馀杭白太守,落魄抛名来已久。一辞渭北故园春,
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
觉来未及说,叩门声冬冬。言是商州使,送君书一封。
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。


七夕曲 / 乌雅新红

王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
电白雷山接,旗红贼舰新。岛夷徐市种,庙觋赵佗神。
我亦斯人徒,未能出嚣尘。七年三往复,何得笑他人。"
提笼复携榼,遇胜时停泊。泉憩茶数瓯,岚行酒一酌。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。


大雅·假乐 / 万俟云涛

笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
牛马因风远,鸡豚过社稀。黄昏林下路,鼓笛赛神归。"
"惨切风雨夕,沉吟离别情。燕辞前日社,蝉是每年声。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
"雪压泥埋未死身,每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里,
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"


折杨柳 / 夹谷文超

失却游花伴,因风浪引将。柳堤遥认马,梅径误寻香。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
一咏清两耳,一酣畅四肢。主客忘贵贱,不知俱是谁。
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静,香火灭兮杯盘冷。
未有支持伏腊资。冒热冲寒徒自取,随行逐队欲何为。
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
"有鸟有鸟名老鸱,鸱张贪很老不衰。似鹰指爪唯攫肉,


饯别王十一南游 / 海冰谷

玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
腻粉梨园白,胭脂桃径红。郁金垂嫩柳,罯画委高笼。
云树分三驿,烟波限一津。翻嗟寸步隔,却厌尺书频。
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"
见说在天行雨苦,为龙未必胜为鱼。"
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。
床单食味薄,亦不嫌我贫。日高上马去,相顾犹逡巡。
虽云觉梦殊,同是终难驻。悰绪竟何如,棼丝不成絇.


所见 / 庞雅松

张家伯仲偏相似,每见清扬一惘然。"
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
已开第七秩,饱食仍安眠。且进杯中物,其馀皆付天。"
"我为东南行,始登商山道。商山无数峰,最爱仙娥好。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
寡和阳春曲,多情骑省郎。缘夸美颜色,引出好文章。
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。