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金陵图

先秦 / 方观承

吟哦不能散,自午将及酉。遂留梦得眠,匡床宿东牖。"
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
半寻山水是闲游。谪居终带乡关思,领郡犹分邦国忧。
既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
黄泉便是通州郡,渐入深泥渐到州。"
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
推移感流岁,漂泊思同志。昔为烟霄侣,今作泥涂吏。
酒狂又引诗魔发,日午悲吟到日西。"


金陵图拼音解释:

yin o bu neng san .zi wu jiang ji you .sui liu meng de mian .kuang chuang su dong you ..
jun jie gao zhuan lu .zhen jun han geng jia .tuo shen xian tan shang .ling wu shen suo he .
ban xun shan shui shi xian you .zhe ju zhong dai xiang guan si .ling jun you fen bang guo you .
ji xing feng qian tan .zhong ming hua xia zhuo .quan jun chang lv pei .jiao ren shi hong e .
.zun li kan wu se .bei zhong dong you guang .zi jun pao wo qu .ci wu gong shui chang .
huang quan bian shi tong zhou jun .jian ru shen ni jian dao zhou ..
xie chi xiao jiu ke .yin yong xin shi ju .tong chu fu tong gui .cong chao zhi zhi mu .
lin tang de fang jing .yuan qu sheng you zhi .ai shui duo zhao zhou .xi hua bu sao di .
tong shou xin nian bu tong shang .wu you suo di yu ru he ..
tui yi gan liu sui .piao bo si tong zhi .xi wei yan xiao lv .jin zuo ni tu li .
jiu kuang you yin shi mo fa .ri wu bei yin dao ri xi ..

译文及注释

译文
山(shan)上的古松高耸入云天,远远望去(qu),离天不过几尺。
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
把君山削去该有多好,可让洞庭湖水平铺开去望而无边(bian)。巴陵的美酒饮不尽,共同醉倒于洞庭湖的秋天。
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
  梳洗完毕,独自一人登上望江楼,倚靠着楼柱凝(ning)望着滔滔江面。上千艘船过去了,所盼望的人都没有出现。太阳的余晖脉脉地洒在江面上,江水慢慢地流着,思念的柔肠萦绕在那片白蘋洲上。
《红梅》王十朋 古诗经历了风雪,身上还有雪的痕迹。它却还是不承认自己的色彩很红艳。
慷慨决(jue)绝啊实在不能,一片纷乱啊心惑神(shen)迷。
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
赵王被俘虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
屋前面的院子如(ru)同月光照射。
自古来河北山西的豪杰,
我真想让掌(zhang)管春天的神长久做主,
嘻笑着藏入荷花丛,假装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩,会稽这儿有个划木船的情郎。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水,简直就是桃花源。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
长安东边,来了很多骆驼和车马。

注释
156.梦:指云梦泽。这一带是楚国的大猎场,地跨大江南北。
28.俦(chóu):辈,同类。
⑵天街:京城里的街道。
⑹几许:多少。
⑷贾公彦《周礼疏》:魅,人面兽身而四足,好惑人,山林异气所生,为人害。《说文》:魅,老精物也。《抱朴子》:山精之形,如小儿而独足,走向后,喜来犯人。人入山,若夜闻人音声,大语其名曰“跂知”而呼之,即不敢犯人也。一名“热内”,亦可兼呼之。又有山精,如鼓。赤色,亦一足,其名曰“晖”。《异苑》:《玄中记》:山精如人,一足,长三四尺,食山蟹,夜出昼藏。鲍照《芜城赋》:“木魅山鬼,野鼠城狐,风曝雨啸,昏见晨趋。”
③忉忉(dāo 刀):心有所失的样子,一说忧劳貌。
⑶高卧:此处用以形容旅途的寂寞无聊。
④燕尾:旗上的飘带;

赏析

  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人(you ren)来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔(jian bi)传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  如何爱子,对一个国君来说,决不单单是他个人的问题,这将关系到国家的安危、社会的治乱。正因为这样,所以石碏才进谏卫庄公。但石碏进谏,并没有像许多进谏者那样,举述以往有关的历史经验教训;而是开门见山,一上来就切入谏旨,提出“爱子”应“教之以义方,弗纳于邪”的观点。接着,便有的放矢地指出“骄、奢、淫、佚”是使“爱子”走上邪路的来由;而这四种恶习的养成,则是为人君者过分溺爱所致。然后,话题轻轻一转,就落到州吁身上。须知,州吁作为庶子而“好兵”,这往往是作乱的前兆。所以石碏一针见血却又语重心长地指出:“将立州吁,乃定之矣;若犹未也,阶之为祸。”之后,又连用四个顶针(也叫“顶真”或“联珠”)句,断定州吁决不会心甘情愿地屈居人下。再接下来,又根据传统的伦理关系和社会规范,总括出“六逆”和“六顺”,提醒庄公:“去顺效逆”只能加速祸患的发生,作为人君必须防患未然,全力消除祸患的根由。这样,就把“教之以义方,弗纳于邪”这一爱子观的现实性、重要性和紧迫性进一步突出出来。然而,被糊涂蒙了心的卫庄公却根本听不进去。
  写慷慨悲凉的诗歌,决非李益这们“关西将家子”的本愿。他的《塞下曲》说:“伏波惟愿裹尸还,定远何须生入关。莫遣只轮归海窟,仍留一箭定天山。”象班超等人那样,立功边塞,这才是他平生的夙愿和人生理想。当立功献捷的宏愿化为苍凉悲慨的诗思,回到自己熟悉的凉州城时,作者心中翻动着的恐怕只能是壮志不遂的悲哀吧。如果说:“莫笑”二字当中还多少含有自我解嘲的意味,那么,“只将”二字便纯然是壮志不遂的深沉感慨了。作为一首自题小像赠友人的小诗,三、四两句所要表达的,正是一种“辜负胸中十万兵,百无聊赖以诗鸣”式的感情。
  第三首诗写道,繁霜降下,秋去冬来,菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁,只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字,将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别,菊花依然是横拖长袖,呈现出让人怜惜的姿容,那种乐观与淡定,让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
  妻子岂应关大计?英雄无奈是多情。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡(geng du),即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路,只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能(chang neng)起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  这首诗不同于其他凭吊屈原的诗文,它并未从屈原的人品才能和政治上的不幸遭遇着笔,通篇自始至终紧紧围绕住屈原的“迷魂”来写:首联写迷魂逐波而去,含恨无穷;颔联写迷魂长夜无依,凄凉无限;颈联叹迷魂之不易招;末联赞迷魂终有慰藉。这样围绕迷魂来构思,内容集中,从各个方面,各个角度,反复书写,从而使诗具有回环唱叹之致。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  诗一开始,作者就用“骨肉”二字直接说出诗中“我”与“远人”之间的特殊关系,然后再以“枝叶”作比喻,进一步暗示和强调这种关系的亲密。按理次句应顺着这层意思往下写,可是诗人却把笔触转向了与“骨肉”不同的另一种关系,这就是人世间亲朋好友间的交往。“四海皆兄弟,谁为行路人”二句继续由此生发,写天下朋友之交都能亲如兄弟,不忍相别。这里诗人巧妙地借知己挚友托出“兄弟”二字与前“骨肉”二字相应,同时又借朋友相别预为后文骨肉之离作陪衬。“况我连枝树,与子同一身”二句紧接进层递进,不仅回映首句,离而复即,而且退而后进,领起下文,其用笔直中有曲,折转顿挫。前人曾谓“况我连枝树’承上四海兄弟,言此密友亲交,尚为兄弟,况真兄弟乎?”(方东树《昭昧詹言》)诗人用意(yong yi)在写兄弟之亲,而先借密友为喻,从而使兄弟之亲更为突出。“昔为”以下四句想象与兄弟相处时和离别后二种截然相反的情况,前者“常相近”,一如“鸳与鸯”,何其相得;后者别如“参与辰”、“胡与秦”,几多哀愁!在此相处时的亲密无间、形影不离与离别后的相距千里、后会无期,形成了强烈而鲜明的对比。这四句一前一后两两相对,看似重复拙钝,却也(que ye)反映出诗人处于人生变故中那种不堪回首、无法预期的复杂心态。
  这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松,下二句形容山泉奔瀑,冲击崖石的猛势,如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”,并不单指上面二句,而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险,到此结束。此下就又接一个问句:你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲,就是说:我们这地方,路不好走,你何必来呢?如果站在送行人的立场来讲,就是说:如此危险的旅途,你有什么必要到那里去呢?
  关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想,有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像,由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽,像雨一样空灵的感受,符合人们接受的心理基础,因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔,是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理,实际上并不符合实际。
  落第后的孟浩然有一肚子的牢骚而又不好发作,因而以自怨自艾的形式抒发仕途失意的幽思。这首诗表面上是一连串的自责自怪,骨子里却是层出不尽的怨天尤人;说的是自己一无可取之言,怨的是才不为世用之情。

创作背景

  小周后为昭惠后之胞妹,昭惠后名娥皇而小周后名女英,她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。

  

方观承( 先秦 )

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简 介

方观承 方桂,字友兰,巴陵人。雍正壬子举人,历官浙江宁绍台道。

郢门秋怀 / 宰父从天

分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
觉来疑在侧,求索无所有。残灯影闪墙,斜月光穿牖。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"
"勤苦成名后,优游得意间。玉怜同匠琢,桂恨隔年攀。
"非琴非瑟亦非筝,拨柱推弦调未成。
不明不暗胧胧月,不暖不寒慢慢风。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。


一剪梅·咏柳 / 暨元冬

"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,
一兴嗜欲念,遂为矰缴牵。委质小池内,争食群鸡前。
不闻姑射上,千岁冰雪肌。不见辽城外,古今冢累累。
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者,
消梨抛五遍,娑葛fg三台。已许尊前倒,临风泪莫颓。"
解怪还家晚,长将远信呈。说人偷罪过,要我抱纵横。
欲人康而岁熟。欲凤翥而鹓随兮,欲龙亨而骥逐。
昨来新拜右丞相,恐怕泥涂污马蹄。右丞相,


清平乐·东风依旧 / 丰曜儿

"叶下湖又波,秋风此时至。谁知濩落心,先纳萧条气。
云队攒戈戟,风行卷旆旌。堠空烽火灭,气胜鼓鼙鸣。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
"淼茫积水非吾土,飘泊浮萍自我身。身外信缘为活计,
"骠国乐,骠国乐,出自大海西南角。雍羌之子舒难陀,
"旧峰松雪旧溪云,怅望今朝遥属君。
明窗拂席幽匣开。朱弦宛转盘凤足,骤击数声风雨回。


感旧四首 / 富察瑞娜

爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
满幅风生秋水纹。为褥欲裁怜叶破,制裘将翦惜花分。
"岛树间林峦,云收雨气残。四山岚色重,五月水声寒。
浅深俱隐映,前后各分葩。宿露低莲脸,朝光借绮霞。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"
炉向初冬火,笼停半夜灯。忧劳缘智巧,自喜百无能。"
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
非君固不可,何夕枉高躅。"


忆江南寄纯如五首·其二 / 咎梦竹

"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
莫言不是江南会,虚白亭中旧主人。"
独眠客,夜夜可怜长寂寂。就中今夜最愁人,
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
直躬易媒孽,浮俗我瑕疵。转徙今安在,越峤吴江湄。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。


菩萨蛮·子规啼破城楼月 / 艾安青

月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"
唯有秋来两行泪,对君新赠远诗章。"
"酒后高歌且放狂,门前闲事莫思量。
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。


恨别 / 官平乐

"左辖辍中台,门东委上才。彤襜经宿到,绛帐及春开。
朝经韩公坡,夕次蓝桥水。浔阳近四千,始行七十里。
尼院佛庭宽有馀。青苔明月多闲地,比屋疲人无处居。
因下张沼沚,依高筑阶基。嵩峰见数片,伊水分一支。
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
相顾忧为鳖,谁能复系匏。誓心来利往,卜食过安爻。
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。


口号 / 澹台宏帅

健羡觥飞酒,苍黄日映篱。命童寒色倦,抚稚晚啼饥。
桐花诗八韵,思绪一何深。以我今朝意,忆君此夜心。
鸟兽及水木,本不与民伍。胡然生变迁,不待死归土。
"长学对治思苦处,偏将死苦教人间。
"昨夜梦梦得,初觉思踟蹰。忽忘来汝郡,犹疑在吴都。
"东林寺里西廊下,石片镌题数首诗。
有如河岳气,相合方氛氲。狂风吹中绝,两处成孤云。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。


景星 / 温采蕊

"年颜气力渐衰残,王屋中峰欲上难。顶上将探小有洞,
禀质本羸劣,养生仍莽卤。痛饮困连宵,悲吟饥过午。
君虽不读书,此事耳亦闻。至此千载后,传是何如人。
上受顾盼恩,下勤浇溉力。实成乃是枳,臭苦不堪食。
一旦树摧倒,独立暂飘飖.疾风从东起,吹折不终朝。
情会招车胤,闲行觅戴逵。僧餐月灯阁,醵宴劫灰池。
唯拟捐尘事,将何答宠光。有期追永远,无政继龚黄。
"丝桐合为琴,中有太古声。古声澹无味,不称今人情。


山花子·风絮飘残已化萍 / 百思懿

不肯长如漆,无过总作丝。最憎明镜里,黑白半头时。"
柳爱和身动,梅愁合树融。草芽犹未出,挑得小萱丛。
荧惑君心君眼眩。君言似曲屈为钩,君言好直舒为箭。
论笑杓胡律,谈怜巩嗫嚅。李酣犹短窦,庾醉更蔫迂。
仰头向青天,但见雁南飞。凭雁寄一语,为我达微之。
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
"夜半衾裯冷,孤眠懒未能。笼香销尽火,巾泪滴成冰。
三尺青蛇不肯蟠。客有心,剑无口,客代剑言告鸦九。