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和董传留别

近现代 / 李晏

南柯太守知人意,休问陶陶塞上翁。"
"只为曹侯数贵人,普天黔首尽黄巾。
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
如今不重文章士,莫把文章夸向人。
因知往岁楼中月,占得风流是偶然。"
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。
"经旬因雨不重来,门有蛛丝径有苔。
平分造化双苞去,拆破春风两面开。(《合欢牡丹》)
把酒问春因底意,为谁来后为谁归。"
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启,心孤长怯子规啼。
檐垂白练直,渠涨清湘大。 ——孟郊
日斜宾馆晚,春轻麦候初。檐暄巢幕燕,池跃戏莲鱼。石声随流响,桐影傍岩疏。谁能千里外,独寄八行书。
他时书剑酬恩了,愿逐鸾车看十洲。"
夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。


和董传留别拼音解释:

nan ke tai shou zhi ren yi .xiu wen tao tao sai shang weng ..
.zhi wei cao hou shu gui ren .pu tian qian shou jin huang jin .
zao zhi luo chu sui shu yu .hui de kai shi shun nuan feng ...luo hua ..
mo dao qiu shuang bu zi wu .ju hua huan jie hou shi huang ..
ru jin bu zhong wen zhang shi .mo ba wen zhang kua xiang ren .
yin zhi wang sui lou zhong yue .zhan de feng liu shi ou ran ..
xian wo qing qiu yi shi kuang .hao feng yao dong gu song zhi .
shi san xian shang zhuan chun ying .pu cong tao shi tou jiang miao .qu xiang qin lou xie de cheng .
.jing xun yin yu bu zhong lai .men you zhu si jing you tai .
ping fen zao hua shuang bao qu .chai po chun feng liang mian kai ...he huan mu dan ..
ba jiu wen chun yin di yi .wei shui lai hou wei shui gui ..
jia zai jiang nan meng qu mi .fa bai mei can qing jian qi .xin gu chang qie zi gui ti .
yan chui bai lian zhi .qu zhang qing xiang da . ..meng jiao
ri xie bin guan wan .chun qing mai hou chu .yan xuan chao mu yan .chi yue xi lian yu .shi sheng sui liu xiang .tong ying bang yan shu .shui neng qian li wai .du ji ba xing shu .
ta shi shu jian chou en liao .yuan zhu luan che kan shi zhou ..
kua xiang bang ren neng cai xi .chao lai ying de lu si xi .

译文及注释

译文
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
如此寒冷的霜天,本是众人相聚推杯换盏的时候,可现在,这双手却闲下来了。你知道吗?宦海中的“乱鸦”叫人痛恨,我思归的念头比霜天思酒还要浓厚。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
我虽然还没有和主人交谈,却已经领悟到清净的道理。
李白坐上小船刚刚要离开,忽然听到岸上传来告别的歌声。
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手往脸上涂抹。
禅寂中外物众有难似我,松树(shu)(shu)声春草色都无心机。
天生丽质、倾国倾城让她很难埋没世间,果然没多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。
  太阳每天由东到西运行,时间日益流逝。河川日夜流逝,一去不返,真是可悲。短短的光阴从不停留,尺寸的波浪怎能够自动回流?岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到,能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢,人的体力和精神也无缘无故地(di)自动消耗着。生命本就难以停留,寿命本就难以延长,人活在人世间,不过是瞬间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事,因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名,不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候,唱一曲长歌来表达自己(ji)(ji)的情志。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
如今我就像那两三(san)棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
白鸥栖落水滨,默然地望着我,好似在问:夜泊溪畔是被风雪所阻,不得以停泊;还是无所去处,情愿留下?如若是自愿,又为了何事眉头紧锁?夜风袭来,掀起舱帘,吹得舱内灯火闪烁。孤处江舟,只有身影为伴,对着孤影,不禁怀念起与旧友欢聚和悠游的情景。
沉香燃尽,烟气也已消散,露珠滴落在成对的鸳鸯瓦上。夜里天气变得寒冷,但立于樱桃树下面花蕾的香气却愈加宜人。
夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!

注释
(8)孙恩:字灵秀,晋安帝隆安三年,聚集数万人起义,攻克会嵇等郡,后来攻打临海郡时遭败,投海而死。
⑤金:银子。
(71)“并受”句:指贾谊被在朝权贵(周勃、灌婴、张相如、冯敬等)排斥,流放长沙;周亚夫因其子私购御物下狱,被诬谋反,绝食而死。
(18)局束:拘束,不自由的意思。靰(jī基):马的缰绳。这里作动词用,即牢笼、控制的意思。
“崔嵬”句:《战国策·楚策》:“夫骥之齿至矣,服盐车而上太行。蹄申膝折,尾湛跗溃,漉汁洒地,白汗文流,中坂迁延,负辕不能上。伯乐遭之,下车攀而哭之。解纻衣以幂之。骥于是俯而喷,仰而鸣,声达于天,若出金石者,何也?彼见伯乐之知己也。”崔嵬,山高峻貌。峻坂,陡坡也。
18.沓(tà):会合,指天地相合。
(10)儆(jǐng):警告
⑦执徐:指日期。太岁在辰曰执徐。这里是说天马在辰年来到。
5.掩:覆盖、罩住。辚:用车轮辗压。

赏析

  在梅尧臣以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首(yi shou)《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。
  “座中醉客延醒客,江上晴云杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心(de xin)情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  旧时有蜀国国王化身杜鹃悲啼的传说。这可能是前人因为听得杜鹃鸣声凄苦,臆想出来的故事。此篇咏写《子规》吴融 古诗,就从这个故事落笔,设想杜鹃鸟离去繁华的国土,年复一年地四处飘荡。这个悲剧性的经历,正为下面抒写悲慨之情作了铺垫。
  整首诗以景为主,寄托诗人对遭受兵乱的人民表示深厚的同情和(qing he)对入侵敌人的仇恨。江湖诗派的作者固然多应酬之作,但当他们的笔触涉及到现实生活时,同样有自己深沉的思想。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  那么,怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢?其实,范仲淹的词上阕的景物虽然色彩斑斓,但还是为了表现的悲凉的思绪,这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》:“江碧鸟逾白,山青花欲燃。今春看又过,何日是归年?”抒发了伤感的思乡之情,而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面,极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们,《长亭送别》王实甫 古诗是从早晨开始的。“碧云天,黄花地,雁南飞,霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景色。坐在车里,看到这大好的秋光,莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”,那南飞的大雁,是要回到自己温暖的家的,而她崔莺莺的家呢,那是一个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中,丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨,脸儿相偎,手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰,没想到……她甚至更会想到,假如张生此时不是上京赶考,而是与她去郊外游玩,那该是何等的惬意和幸福啊!没想到母亲却对张生说:“俺三辈儿不招白衣女婿,你明日便上朝取应去。”“母亲啊,你为什么要逼张生求取功名,世人啊,你们为什么重利轻情?”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此,在她的眼中,那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面,色彩热烈。热烈的色彩下,一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差,这是以美的意境营造悲的气氛。
  唐朝极盛的时期,据唐玄宗天宝十三载户口的记载:全国为九百零六万九千多户,五千二百八十八万多口。经过“安史之乱”,打了八年的仗,国家遭到 严重破坏,死的人很多,到唐代宗广德二年,全国户口大减,这一年只有二 百九十多万户,一千六百九十多万口了。
  “试复旦游落花里,暮宿落花间。”那花树一身香气,如那人,满襟的花瓣,一脸的春愁,令人陶醉。此时春已繁,繁到了极点,仿佛春花便要落尽。诗人便在这绚烂而忧伤的落花季节,与知已友人一起了结同心。
  胡令能诗风清丽,富有情趣,散发着浓郁的生活气息,堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击,后两句是合理想象,既有情趣,又有意趣。语言明白如话,意境明丽如画。这样的诗,现代人解读毫不费力,且清新可爱,足见其有超越时空的魅力。
  本文通过鲍叔和晏子知贤、荐贤和让贤的故事,刻意探索和说明了如何对待贤才的问题。管仲其人,经商多分财利,谋事反而更糟(geng zao),作官被逐,打仗逃跑。鲍叔却不认为他贪、愚、不肖、怯和无耻。反而从囚禁中把他解放出来,并推荐给桓公,使之有机会一展才能。晏子贵为国相,却以石父为知己,即使他在囚禁中,也要迫不及待地解放他,尊重他。一个地位卑贱的车夫,只要知过自改,便予以提拔,荐为大夫。司马迁极力赞美鲍叔和晏子,正是慨叹自己未遇解骖赎罪的知己。所以,他在赞语中说:“假令晏子而在,余虽为之执鞭,所忻慕焉。”此实乃本传之真意(zhen yi)。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  首二句以精炼概括的语言,叙述了一个慷慨悲壮的激战场面。唐军誓死杀敌,奋不顾身,但结果五千将士全部丧身“胡尘”。“誓扫”、“不顾”,表现了唐军将士忠勇敢战的气概和献身精神。汉代羽林军穿锦衣貂裘,这里借指精锐部队。部队如此精良,战死者达五千之众,足见战斗之激烈和伤亡之惨重。
  这样一首煌煌气派的应制诗,竟枉送了沈佺期的性命,而跋扈虚伪的安乐公主最后也落得个死于非命的结果。
  诗的首联写“关树晚苍苍,长安近夕阳”,是惜“入京”而写自己“唯有乡园处,依依望不迷”(《早秋与诸子登虢州西亭观眺》)的情态;诗的尾联出“市骏马”而联想到“学燕王”,也包含着“丹心亦未休”(《题虢州西楼》)却又无人赏拔的含义。这正是本诗表现上的一个特点。此外,诗中还表达了对边事的关切。这些都可以反映诗人任职虢州期间思想和生活的一个侧面。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所做,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

李晏( 近现代 )

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简 介

李晏 (1123—1197)金泽州高平人,字致美。熙宗皇统六年进士。调岳阳丞。世宗即位,召为翰林直学士、迁侍讲学士,兼御史中丞,奏免二税户为良者六百余人。官终昭义军节度使。卒谥文简。

小明 / 邹象雍

嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
彻悬和气聚,旋退晓山青。本自钧天降,还疑列洞庭。"
轮如明月尽,罗似薄云穿。无由重掩笑,分在秋风前。
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
"朝行丧名节,岳色惨天风。待漏秋吟断,焚香夜直空。
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
"属城甘雨几经春,圣主全分付越人。


送顿起 / 李长民

稍稍移苹末,微微转蕙丛。浮烟倾绿野,远色澹晴空。
从今休说龙泉剑,世上恩雠报已迟。"
瘦马稀餐粟,羸童不识钱。如君清苦节,到处有人传。"
红蓼白苹消息断,旧溪烟月负渔舟。"
"千妖万态逞妍姿,破国亡家更是谁。
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
生松十八年方应,通塞人间岂合忙。"
审梦西山下,焚香北阙前。道光尊圣日,福应集灵年。


惜秋华·七夕前一日送人归盐官 / 王操

构云有高营。通波牣鳞介, ——韩愈
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
"吴生画勇矛戟攒, ——段成式
"负罪将军在北朝,秦淮芳草绿迢迢。
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
"来书初出白云扃,乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色,
"佛亦遇艰难,重兴叠废坛。偃松枝旧折,画竹粉新干。
稻连京口发秋香。鸣蝉历历空相续,归鸟翩翩自着行。


赠别二首·其二 / 汪相如

"县对数峰云,官清主簿贫。听更池上鹤,伴值岳阳人。
美君知道腴,逸步谢天械。 ——韩愈
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
"一握寒天古木深,路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策,
自从君去夜,锦幌孤兰麝。欹枕对银缸,秦筝绿窗下。
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,


三月晦日偶题 / 尹耕

碧汉填河织女回。明月解随乌绕树,青铜宁愧雀为台。
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,
"凉风飒庭户,渐疑华发侵。已经杨柳谢,犹听蟪蛄吟。
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔, ——孟郊
"手植知何代,年齐偃盖松。结根生别树,吹子落邻峰。
极浦征帆小,平芜落日迟。风篁清却暑,烟草绿无时。
他时莫为三征起,门外沙鸥解笑君。"
去年曾折处,今日又垂条。(《柳》以下《吟窗杂录》)


碛中作 / 朱雘

"铸时天匠待英豪,紫焰寒星匣倍牢。三尺何年拂尘土,
柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
"蓬瀛簪笏旧联行,紫极差池降宠章。列国山河分雁字,
趋程犹犯雪,行县正逢春。粉署时回首,铜章已在身。
素帟尧门掩,凝笳毕陌长。东风惨陵树,无复见亲桑。
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引,僧圃穿通竹影浇。
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大,扁舟为吏莫推辞。
树老生烟薄,墙阴贮雪重。安能只如此,公道会相容。"


岭上逢久别者又别 / 苏球

艳色随朝露,馨香逐晚风。何须待零落,然后始知空。"
同是多情怀古客,不妨为赋吊灵均。"
醉后不能离绮席,拟凭青帝系斜阳。"
塔见移来影,钟闻过去声。一斋唯默坐,应笑我营营。"
见《吟窗杂录》)"
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"
对起何急惊,随旋诚巧绐。毒手饱李阳,神槌因朱亥。 ——韩愈
"野鹊滩西一棹孤,月光遥接洞庭湖。


阮郎归·绍兴乙卯大雪行鄱阳道中 / 王识

后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,
皎洁停丹嶂,飘飖映绿林。共君歌乐土,无作白头吟。"
公子倚栏犹怅望,懒将红烛草堂归。"
客恨依然在燕梁。白鹭独飘山面雪,红蕖全谢镜心香。
"碧江头与白云门,别后秋霜点鬓根。长记学禅青石寺,
六穗垂兼倒,孤茎袅复斜。影同唐叔献,称庆比周家。"
别后或惊如梦觉,音尘难问水茫茫。"
相见只言秦汉事,武陵溪里草萋萋。"


梅花 / 刘雪巢

燎暗倾时斗,春通绽处芬。明朝遥捧酒,先合祝尧君。"
岭外春过半,途中火又新。殷勤清远峡,留恋北归人。
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"
三年清似水,六月冷如冰。(《赠县令》)
"大漠无屯云,孤峰出乱柳。前驱白登道,顾失飞狐口。
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"


菩萨蛮·金陵赏心亭为叶丞相赋 / 白珽

光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
狻猊镇角舞筵张,鸾凤花分十六行。
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
丽似期神女,珍如重卫姬。君王偏属咏,七子尽搜奇。"
蠹简书陈事,遗孤托世亲。前贤同此叹,非我独沾巾。"
"无奈诗魔旦夕生,更堪芳草满长汀。故人还爽花前约,
琥珀无情忆苏小。"
到头须卜林泉隐,自愧无能继卧龙。"