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卖花声·雨花台

唐代 / 释如胜

古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净,议罢名山竹影移。
一旦狂风江上起,花随风散落谁家。"
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。
皆言明主垂衣理,不假朱云傍槛来。
常恐金石契,断为相思肠。 ——孟郊
苍黄徒尔为,倏忽何可测。篙之小难制,戙之独有力。
苇暗汀洲宿雁多。干禄已悲凋发鬓,结茅终愧负烟萝。
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
立班始得遥相见,亲洽争如未贵时。"
谪居多却在朝时。丹心历历吾终信,俗虑悠悠尔不知。
"潘岳闲居赋,陶潜独酌谣。二贤成往事,三径是今朝。 ——广宣


卖花声·雨花台拼音解释:

gu shan feng xi si quan shi .chang pin yi ming chen xin jing .yi ba ming shan zhu ying yi .
yi dan kuang feng jiang shang qi .hua sui feng san luo shui jia ..
dan ru gong zi neng jiao jie .zhu hai hou ying he dai wu ..
mo qi ling luo can ya chi .zeng chi hong ling bing dan lai .
jie yan ming zhu chui yi li .bu jia zhu yun bang jian lai .
chang kong jin shi qi .duan wei xiang si chang . ..meng jiao
cang huang tu er wei .shu hu he ke ce .gao zhi xiao nan zhi .dong zhi du you li .
wei an ting zhou su yan duo .gan lu yi bei diao fa bin .jie mao zhong kui fu yan luo .
.chui mao shuang ren guo qian jin .sheng xu xu jun si gua lin .
.fei shang ao tou shi yu huang .san tai yi yao huan yu guang .ren jian nuo guan qiong cang jie .
.lian di xiao lu shi .lian juan ying sheng ji .yu qi ba kong hou .ru ning cai xian se .
li ban shi de yao xiang jian .qin qia zheng ru wei gui shi ..
zhe ju duo que zai chao shi .dan xin li li wu zhong xin .su lv you you er bu zhi .
.pan yue xian ju fu .tao qian du zhuo yao .er xian cheng wang shi .san jing shi jin chao . ..guang xuan

译文及注释

译文
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
喜穿轻淡装,楼边常溜达。
北方(fang)有寒冷的冰山。
苏东坡走后,有谁能(neng)识得此夜此景,有谁能识得这清秀景色。披散头发吟唱商曲,自己的发簪也好像沾上了露水,有谁能陪伴词人在这良辰夜景下吹笛,只有默(mo)默的回忆逝去的时光。害怕一晚的秋(qiu)风吹散了眼前的景色。闲来无事,只能饮一大碗酒,独自唱歌。
陶渊明的语言平淡、自然天成,摒弃纤丽浮华的敷饰,露出真朴淳厚的美质,令人读来万(wan)古常新。
梦魂,信马由缰,千里飘荡,魂回梦觉,蓦然见杨花点点,飘满绣床。薄情负心的人呀,我半掩闺门,你却迟迟不来,夕阳西下,眼看辜负了三春的良辰美景,洒下清淡的泪珠几行。
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲,大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了,一叶小舟靠岸停泊,寄宿在荒村驿店。何人迎风站在月光下?一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起,引起离愁万绪!
站在骊山上我四处张望,(雄伟瑰丽的)阿房宫已被付之一炬,当年奢侈的场面现在到哪里去了呢?只见衰草萧疏,水波旋绕。到现在那些遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。(想想)自周、齐、秦、汉、楚等国至今。那些战胜了的国家,都化作为了土;(那些)战败了的国家,(也)都化作为了土。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
我如今跌落在家乡的千山万水之外,就(jiu)像楚地客家人那样不再返家回乡。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;

注释
(4)嘈嘈:杂乱的声音。
①路东西:分东西两路奔流而去
萧萧两鬓生华:形容鬓发华白稀疏的样子。
27.不得:不能达到目的。
⑺海客,海边的人。《列子·黄帝篇》:“海上之人有好沤鸟者,每旦之海上,沤鸟之至者百住而不止。其父曰:‘吾闻沤鸟皆从汝游,汝取来,吾玩之’。明日之海上,沤鸟舞而不下也”。
花径:花间的小路。

赏析

  此诗的中间两句是叙事言情,表现了作者在乍一听到这个不幸消息时的陡然一惊,语言朴实而感情强烈。诗的首尾两句是写景,形象地描绘了周围景物的暗淡凄凉,感情浓郁而深厚。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个(yi ge)思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  后三章广泛运用对比手法,十二句接连铺陈十二种现象,每两种现象是一个对比,通过六个对比,描写了大夫和士这两个对立的形象。大夫成天安闲舒适,在家里高枕无忧,饮酒享乐睡大觉,什么征发号召(hao zhao)不闻不问,吃饱睡足闲磕牙,自己不干,谁干却去挑谁的错,说谁的闲话。士却被这样的大夫役使,他尽心竭力,奔走不息,辛苦劳累,忙忙碌碌,什么事都得去干,还成天提心吊胆,生怕出了差错,被上司治罪。这样两种对立的形象,用比较的方式对列出来,就使好与坏、善与恶、美与丑在比较中得到鉴别,从而暴露了不合理的等级社会的不平等事实及其不合理性。在对比之后全诗戛然而止,没有评论,也没有抒发感慨。通过鲜明的对比,读者可以自然地得出结论,多让读者去体味涵咏,不必直写。所以,吴闿生《诗义会通》评论这是“妙笔”。
  在这首诗中,李白透出了自淮南返回梁宋故国、重新开始书剑飘零的生涯的抑郁心情。首句“红颜怨归国,春岁歇芳洲”,是个倒装句,说他春天去淮畔芳洲游憩归来后,自己才感到一种失落与隐怨。何以如此?“不得金门诏,空持宝剑游”。从这里我们可以窥见诗人虽向往自由自在的山川游历,却并未断绝仕途之念的矛盾心态:他热烈地追求自由与超脱,同时又希望重新得到大唐天子的重用。他仿佛对友人说,我又开始云游天下了,“仗剑去国,辞亲远游”。“海云迷驿道,江月隐乡楼”即为这次游踪的记录与传照,运用了对偶修辞手法,整齐美观,音律和谐。诗的末尾又回到春天作客淮上的乐事上来,一个“忽”字,很传神地反映了诗人行踪飘零的羁旅生涯。一个因字,表现诗人本放浪不羁,却因八公山中生机勃发的满眼桂树而难以自已的浪漫情怀。
  第二段,写小丘的遭遇和小丘带给自己的(ji de)享受。小丘美好奇特却被主人抛弃,作者自然萌生购买的念头。“唐氏之弃地,货而不售”明写的是小丘的遭遇,实际上暗含着作者自身的遭遇;作者被贬到永州,怀才不遇,同样是被遗弃,和小丘的命运非常相似。“价止四百”进一步印证了小丘售价之低廉,同时也暗含着作者被无辜贬低的愤慨。得到小丘后,“即更取器用,铲刈秽草,伐去恶木,烈火而焚之。”这番去除务尽的行动,是对自然界秽草恶木的憎恶,又传达出作者对社会邪恶势力的深恶痛绝,声东击西,指桑骂槐(ma huai)而已。“立”、“露”、“显”三个动词,准确地表现了作者除去秽草恶木的成果,暗含作者锄奸扶良、改革朝政的主张和理想。“山之高,云之浮,溪之流,鸟兽之遨游,举熙熙然回巧献技,以效兹丘之下”可见新生的小丘恢复了它天然幽美的风姿,主要写外部景致,把静物寓于动态之中。“枕席而卧,则清泠之状与目谋,瀯瀯之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”这一段排比句写作者的感受,其所描绘的境界同文章开头有明显不同:开头写被弃山石的姿态,抒发了作者愤世疾时的愤慨;此时写在整修后的小丘上所感受到的暂时的怡适和宁静,既显示了小丘的价值,也表现作者为自己在不满一旬的时间里得到两处奇异的地方,而感到由衷的欣慰。
  诗的首句“西宫夜静百花香”,点明季节,点明时间,把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句,就手法而言,它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境;就内容而言,它与下文紧密衔接,由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里,不写花的颜色,只写花的香气,因为一般说来,在夜色覆盖下,令人陶醉的不是色而是香,更何况从下面一句看,诗中人此时在珠帘未卷的室内,触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
  《郑风·《丰》佚名 古诗》诗中的抒情主人公是个屈从父母意志的弱女子,她没有对抗父母的干涉。她的遭遇是不幸的,也是值得人们深深同情的。虽然,她未能与心上人结合,但她对心上人的挚爱之情却丝毫没有被时间冲淡,反而更加深切了。在她的脑海里,爱人的容貌是那样的《丰》佚名 古诗满美好,体魄是那样的健壮魁伟。想起这些,她的心中充满了无法消解的悔恨之情!当年的情景历历在目:那时候爱人在巷口、在堂上等她去成亲,幸福生活仿佛在向她招手。但却因父母的变卦,最终她没有能跟他走。如今悔恨之余,她要作最后的努力,呼唤爱人重申旧盟。她幻想自己穿上了盛装,打扮得漂漂亮亮的,迫不及待地呼唤男家快来人驾车迎接她过门去成亲。这种由满腹悔恨引起的对幸福生活无限向往的强烈感情,在诗中表现得可谓淋漓尽致。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  诗共三章,除首章外,都集中笔墨写宴饮。显然是把宴饮当做建立和联系友情的重要手段。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸(zui lian)、香风、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  “梁筑室,何以南,何以北?禾黍不获(bu huo)君何食?愿为忠臣安可得?”这里,不只是对眼前战场的情景进行描述,而是把眼光移向了整个社会:战争不仅驻把无数的兵士推向了死亡的深渊,而且破坏了整个社会生产,给人民的生活带来了深重的灾难。诗人愤怒地质问:在桥梁上筑直了营垒工事,南北两岸的人民如何交往?劳动生产怎么能够正常进行?没有收成,君王你将吃什么?将士们饥乏无力,如何去打仗?
  前四句一句一转,“何处”、“分明”、虽多”、“犹见”,在转折中步步顿宕,峰回路转,引人入胜,作者的惊悦之情在诗行中不停地跃跃。但一气贯通,流转自如,其欢欣的情绪,犹如一条活泼的小溪,在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然,完全是一片真情的流露,读来仿佛如见当时情形。到后四句,作者采用比喻的手法,对字幅中的点画作了具体描述,把这一高度抽象的艺术,十分具体、形象地再现在读者面前,而且具有怀素书法的特点,使人欣赏赞叹不已。
  这是一首怀乡思归的抒情诗。全诗情感是复杂的。诗人既羡慕田园生活,有意归隐,但又想求官做事,以展鸿图。这种矛盾,就构成了诗的内容。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  这是一首描写贵族欣赏音乐会发念古幽情的小诗。诗人是在淮水之旁或三洲之上欣赏了这场美妙的音乐会。他听到了演奏编钟,锵锵作响;淮河之水,奔腾浩荡。但诗人在此时忧心且伤感起来,原来他怀念那些古代的好人君子,而对当今世风日下颇为不满。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。

创作背景

  唐代宗永泰元年(765)正月,杜甫辞去节度参谋职务,返居成都草堂。(765)四月,严武死去,杜甫在成都失去依靠,遂携家由成都乘舟东下,经嘉州(今四川乐山)、榆州(今重庆市)至忠州(今四川忠县)。此诗约为途中所作。

  

释如胜( 唐代 )

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简 介

释如胜 释如胜,号佛灯。住台州瑞岩寺。为南岳下十五世,净因继成禅师法嗣。《嘉泰普灯录》卷一七、《五灯会元》卷一二有传。

送云卿知卫州 / 苏广文

"飘洒当穷巷,苔深落叶铺。送寒来客馆,滴梦在庭梧。
"苑里芳华早,皇家胜事多。弓声达春气,弈思养天和。
"嬴氏设防胡,烝沙筑冤垒。蒙公取勋名,岂算生民死。
颇容樵与隐,岂闻禅兼律。栏竹不求疏,网藤从更密。 ——陆士修
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤,楼台闲锁九霄云。
多少嘉谟奏风俗,斗牛孤剑在平津。"
开窗闻落叶,远墅见晴鸦。惊起晓庭际,莺啼桃杏花。"


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 陆居仁

"歊蒸何处避,来入戴颙宅。逍遥脱单绞,放旷抛轻策。 ——皮日休
只有多情太守怜。腊内送将三折股,岁阴分与五铢钱。
义士要教天下见,且留君住待袁昂。"
"惜花无计又花残,独绕芳丛不忍看。暖艳动随莺翅落,
"齐女屏帏失旧容,侍中冠冕有芳踪。翅翻晚鬓寻香露,
故乡万里绝,穷愁百虑侵。秋草思边马,绕枝惊夜禽。
长条乱拂春波动,不许佳人照影看。
闲来石上观流水,欲洗禅衣未有尘。"


秋浦歌十七首 / 朱旂

落壁灯花碎,飘窗雪片粗。煮茶烧栗兴,早晚复围炉。"
轻霜凋古木,寒水缩荒陂。 ——韩章
雪鬓衰髯白布袍,笑携赪鲤换村醪。
为报花时少惆怅,此生终不负卿卿。"
"缅惟汉宣帝,初谓皇曾孙。虽在襁褓中,亦遭巫蛊冤。
征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
故园何日到,旧友几时逢。欲作还家梦,青山一万重。"


上行杯·落梅着雨消残粉 / 陆有柏

一囊穷海没,三藏故园稀。无复天花落,悲风满铁围。"
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
可怜地僻无人赏,抛掷深山乱木中。"
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
令行秋气爽,乐感素风轻。共赏千年圣,长歌四海清。"
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
飘飘随暮雨,飒飒落秋山。(《落叶》,王正字《诗格》)
晓吹兼渔笛,闲云伴客愁。龙津如可上,长啸且乘流。"


贺新郎·夏景 / 鲜于至

动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
独留芳翰悲前迹,陌上恐伤桃李颜。"
长怀绝无已,多感良自尤。即路涉献岁,归期眇凉秋。 ——韩愈
帝载弥天地,臣辞劣萤爝。为诗安能详,庶用存糟粕。 ——韩愈"
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪,独下闲阶转凄切。
武昌鱼美应难恋,历数须归建业来。"
落叉谁算念经功。云间晓月应难染,海上虚舟自信风。


暗香疏影 / 彭罙

杜宇声方切,江蓠色正新。卷舒唯合道,喜愠不劳神。
如今两地心中事,直是瞿昙也不知。
"枯箨危根缴石头,千竿交映近清流。
"太武南征似卷蓬,徐阳兖蔡杀皆空。
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
"偶自山僧院,移归傍砌栽。好风终日起,幽鸟有时来。
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。


风流子·黄钟商芍药 / 段昕

腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中,步骤还疑归海东。
唯称乖慵多睡者,掩门中酒览闲书。"
符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
"解玺传唿诏侍中,却来高卧岂疏慵。
焰摩界戚,洛迦苦霁。正念皈依,众青如彗。 ——段成式
皇恩几日西归去,玉树扶疏正满庭。"
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡,管吹青玉动江城。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。


乌衣巷 / 林菼

也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
"曾为汉帝眼中人,今作狂胡陌上尘。
"圣人垂政教,万古请常传。立志言为本,修身行乃先。
一首新诗无限意,再三吟味向秋云。"
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。
莫辞憔悴与买取,为君一曲号青春。"
"草履初登南岳船,铜瓶犹贮北山泉。


水调歌头·隐括杜牧之齐山诗 / 王家相

世间盛事君知否,朝下鸾台夕凤楼。"
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
独酌几回醉,此愁终不销。犹残鸡与犬,驱去住山椒。"
"信步腾腾野岩边,离家都为利名牵。
"齐甲强临力有馀,鲁庄为战念区区。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
"漂泊日复日,洞庭今更秋。青桃亦何意,此夜催人愁。
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。


鸟鹊歌 / 赵与泌

"日高闲步下堂阶,细草春莎没绣鞋。
象床珍簟宫棋处,拈定文楸占角边。"
仿佛垂纶渭水滨,吾皇睹之思良臣。依稀荷锸傅岩野,
山僧扑破琉璃钵,壮士击折珊瑚鞭。珊瑚鞭折声交戛,
"田园经雨绿分畦,飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起,
"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
已能知命敢辞贫。向空咄咄烦书字,举世滔滔莫问津。
谁能学得空门士,冷却心灰守寂寥。"