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自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞

两汉 / 方芬

"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
最爱近窗卧,秋风枝有声。"
非无剪伤者,物性难自逃。百足虽捷捷,商羊亦翘翘。
杭州五千里,往若投渊鱼。虽未脱簪组,且来泛江湖。
"龙蛇隐大泽,麋鹿游丰草。栖凤安于梧,潜鱼乐于藻。
前年种桃核,今岁成花树。去岁新婴儿,今年已学步。
更有恼人肠断处,选词能唱望夫歌。"
朱板新犹湿,红英暖渐开。仍期更携酒,倚槛看花来。"
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
屋上些些薄,池心旋旋融。自悲销散尽,谁假入兰丛。
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
如何有此用,幽滞在岩垧.岁月不尔驻,孤芳坐凋零。
与君相遇知何处,两叶浮萍大海中。"


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞拼音解释:

.zi ru tai lai jian mian xi .ban zhong yao de yi rong hui .
he ya lan chu ru .fu liao duo bi guan .cang fa bi ci lao .bai ri xun chang xian .
.wei neng tong yin yun lin xia .qie fu xiang zhao lu shi jian .sui yue you qian sheng mai yao .
lian duan ying huo ru .chuang ming bian fu fei .liang chen ri ye qu .jian yu zhuang xin wei .
zui ai jin chuang wo .qiu feng zhi you sheng ..
fei wu jian shang zhe .wu xing nan zi tao .bai zu sui jie jie .shang yang yi qiao qiao .
hang zhou wu qian li .wang ruo tou yuan yu .sui wei tuo zan zu .qie lai fan jiang hu .
.long she yin da ze .mi lu you feng cao .qi feng an yu wu .qian yu le yu zao .
qian nian zhong tao he .jin sui cheng hua shu .qu sui xin ying er .jin nian yi xue bu .
geng you nao ren chang duan chu .xuan ci neng chang wang fu ge ..
zhu ban xin you shi .hong ying nuan jian kai .reng qi geng xie jiu .yi jian kan hua lai ..
huang en zhi xu zhu san nian .lv teng yin xia pu ge xi .hong ou hua zhong bo ji chuan .
zhen zi bu ke za .gao xing yi qi shi .sui jiu wu chen fang .reng qiu you shui zhai .
wu shang xie xie bao .chi xin xuan xuan rong .zi bei xiao san jin .shui jia ru lan cong .
luo fu lian shuang mei .fan ji xian yi bei .bu jian shu yuan wai .qiu ju wei shui kai .
ru he you ci yong .you zhi zai yan shang .sui yue bu er zhu .gu fang zuo diao ling .
yu jun xiang yu zhi he chu .liang ye fu ping da hai zhong ..

译文及注释

译文
这些兵马以少为贵,唐朝及其他民族都佩服回纥勇猛好斗。
清晨登上北湖亭,遥遥瞭望瓦屋山。
为什(shi)么只图供养自己,就想保得住富贵千年?
忆往昔多少回吟赏风月,饮酒作诗,那(na)是多么幸福啊,而如(ru)今却人已老去,什么事也做不成了!还有谁会怜悯你的憔悴与衰败?元宵试灯也好,踏雪赏景也好,都没有这份心情了。
  壶遂说:“孔子的时代,国家没有英明(ming)的国君,下(xia)层的贤才俊士得不到重用,孔子这才写作《春秋》,流传下这部用笔墨写成的著作来判明什么是礼义,以代替周王朝的法典。现在,您太史公上遇英明的皇帝,下有自己的职守,万事已经具备,都按着适当的顺序进行着,太史公所论述的,想要说明什么宗旨呢?”
云间五色的喜鹊,飞鸣着从天上飞来。
相依相伴,形影不离的情侣已逝,真情的雁儿心里应该知道,此去万里,形孤影单,前程渺渺路漫漫,每年寒暑,飞万里越千山,晨风暮雪,失去一生的至爱,形单影只,即使苟且活下去又有什么意义呢?
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
笔墨收起了,很久不动用。
贱妾孤零零的空守闺房,忧愁的时候思念君子啊,我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落,打湿了我的衣裳。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨(hen)全然不理照样乐悠悠。
待到菊花黄时自家的酒酿熟,我再与你一醉方休共乐陶(tao)然。
山峦峭立高跨(kua)于空中,高峻的上峰深幽邃密。
洼地桑树多婀娜,枝柔叶嫩舞婆娑。我看见了他,如何叫我不快乐!

注释
⑺朔吹:指北风。吹读第四声,原作合奏的声音解,此处指北风的呼呼声。
〔33〕捻:揉弦的动作。
⑵冀马:古冀州之北所产的马,亦泛指马。燕犀:燕地制造的犀甲。亦泛指坚固的铠甲。
⑾丧不临:即「不临丧」,不奔丧的意思。古代习俗,父母或尊长过世,从外地赶回料理丧事或祭拜,称奔丧。
⑷亭亭,直立的样子。
路无豺虎:旅途平安,出门自然不必选什么好日子,指随时可出行。《资治通鉴》开元二十八年载:“海内富安,行者虽万里不持寸兵。
⑦凤城:指京城。 憔悴:形容人瘦弱,面色不好看。
⑵徙倚(xǐyǐ):徘徊,来回地走。依:归依。
⑸瓜州:在长江北岸,今江苏省邗江县南部,与镇江市隔江相对,向来是长江南北水运的交通要冲。

赏析

  诗题四字概括揭示了全诗内容。诗中有雪,有晴,有晚,有望,画面就在“望”中一步步舒展于读者面前。
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  按传统说法,《诗经》是配乐舞的歌词,即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法,但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的,即认为《大武》六成有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断,认为与《大武》六成对应的六诗依次为:《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如,尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨,断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为:《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  其中“古人多有微词,非自我今作俑也”一句明白地说明诔文是有所寄托的。所谓“微词”,即通过对小说中虚构的人物情节的褒贬来讥评当时的现实,特别是当时的黑暗政治。所引为先例的“楚人”作品,在不同程度上都是讽喻政治的。而其中被诔文在文字上借用得最多的是屈原的《离骚》,这并非偶然。《离骚》的美人香草实际上根本与男女之情无关,完全是屈原用以表达政治理想的代词。
  最后,简洁的小文,正不妨如唐人绝句,将文章结得缦回有致,委宛含蓄,以不尽尽之,给人以思索的余地;这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
  第三首,写少年的勇武杀敌。诗人将主人公置于孤危险恶的战争情势之中。“虏骑千重”指敌人大军压境,形成包围之势;“众敌酋倾巢出动,来势汹汹,企图以优势兵力取胜。而少年以“一身”对“千重”之敌,竟能左右驰突于敌阵之中,如入无人之境,且能擒贼先擒王,将凶蛮剽悍的敌酋“纷纷射杀”,其过人的胆略和武艺已分明可见。这里把少年写成孤胆英雄,意在突出他的勇冠三军、战功卓著。诗的一、三两句,以特写镜头为少年英武矫健的身姿写照:“擘两雕弧”言其多力善射,能左右开弓;“偏坐金鞍”言其鞍马功夫娴熟,能在疾驰的马背上自如地变换各种姿势;“调白羽”则是善于在运动中瞄准目标,箭无虚发。二、四两句,从对方着笔来反衬少年的艺高胆大。敌我双方的力量愈是悬殊,也就愈能表现主人公无所畏惧的英雄气概,而这种气概,又正来自于其置生死于度外的献身精神。这样,这首诗就和上一首彼此呼应,并为下一首写功高不赏张本。诗中所出现的雕弧、金鞍和白羽,均是以着色之笔略加点染,本来是爱其人而及其物,这里的物又为人增色,人与物原不妨是互相辉映、相得益彰的。盛唐诗人每喜表现尚武精神,如李白自称“弯弓绿弦开,满月不惮坚。闲骑骏马猎,一射两虎穿。”(《赠宣城宇文太守兼呈崔侍御》)杜甫自述“射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧(cang)。”(《壮游》)王维则称赞他的一位族弟说:“读书复骑射,带剑游淮阴……席帆聊问罪,卉服尽成擒。”(《送从弟蕃游淮南》)等等。这些都可看作是诗中理想形象的现实依据。
  全诗分为两章,字句大体相同,唯两起变动一个字:“七”易为“六”;两结也变动一字:“吉”易为“燠”。这主要为的是适应押韵的需要。从全篇来说,相同的句式重复一遍,有回环往复、一唱三叹、回肠荡气之妙,读者在吟诵中自然能体会其中的情韵。
  统观全诗,作者对这次持久难弭的灾祸从旱象、旱情、造成的惨重损失及所引起的心理恐慌等方面作了充分的描写。这场大旱就是死亡之神的降临,可以摧毁一切,消灭人类。在那个生产力水平还很低的时代,它会造成怎样的人间灾难,是不难想像的。这首诗在写宣王忧旱的同时,也写了他的事天之敬及事神之诚。在人们抵御自然灾害的能力还极其有限的西周末期,面对无法战胜的灾害,对虚无飘渺的上帝和神灵产生敬畏乞求心理,也是不难理解的。今人自然不能以现代科学主义的观念和标准来苛责古人。
  此句的“旧”对应上句的“新”,成为诗意(shi yi)的一次波折,造成抗坠扬抑的音情,特别是以“总是”作有力转接,效果尤显。次句既然强调别情之“旧”,那么,这乐曲是否太乏味呢?不,“撩乱边愁听不尽”,那曲调无论什么时候,总能扰得人心烦乱不宁。所以那奏不完、“听不尽”的曲调,实叫人又怕听,又爱听,永远动情。这是诗中又一次波折,又一次音情的抑扬。“听不尽”三字,是怨?是叹?是赞?意味深长。作“奏不完”解,自然是偏于怨叹。然作“听不够”讲,则又含有赞美了。所以这句提到的“边愁”既是久戍思归的苦情,又未尝没有更多的意味。当时北方边患未除,尚不能尽息甲兵,言念及此,征戍者也会心不宁意不平的。前人多只看到它“意调酸楚”的一面,未必十分全面。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  全诗借吟咏《马嵬》袁枚 古诗抒情,提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张,表现了作者进步的文学创作观点。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗(za shi)六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

方芬( 两汉 )

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简 介

方芬 方芬,字采芝,大兴人。维翰女。有《绮云阁诗草》。

咏槿 / 匡昭懿

今日江风好暄暖,可怜春尽古湘州。"
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
去何速兮来何迟,是耶非耶两不知。翠蛾仿佛平生貌,
谁家起甲第,朱门大道边?丰屋中栉比,高墙外回环。累累六七堂,栋宇相连延。一堂费百万,郁郁起青烟。洞房温且清,寒暑不能干。高堂虚且迥,坐卧见南山。绕廊紫藤架,夹砌红药栏。攀枝摘樱桃,带花移牡丹。主人此中坐,十载为大官。厨有臭败肉,库有贯朽钱。谁能将我语,问尔骨肉间:岂无穷贱者,忍不救饥寒?如何奉一身,直欲保千年?不见马家宅,今作奉诚园。
弄水回船尾,寻花信马头。眼看筋力减,游得且须游。"
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
不将富贵碍高情。朱门出去簪缨从,绛帐归来歌吹迎。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,


早春寄王汉阳 / 司寇念之

"亦莫恋此身,亦莫厌此身。此身何足恋,万劫烦恼根。
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
因知康乐作,不独在章句。"
终须杀尽缘边敌,四面通同掩大荒。
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
益州大将韦令公,顷实遭时定汧陇。自居剧镇无他绩,
吴越声邪无法用,莫教偷入管弦中。
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 栋庚寅

未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。
空里雪相似,晚来风不休。吟君怅望句,如到曲江头。"
"倦鸟暮归林,浮云晴归山。独有行路子,悠悠不知还。
张苍何为者,染爱浩无际。妾媵填后房,竟寿百馀岁。
"成名共记甲科上,署吏同登芸阁间。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
一弹惬中心,一咏畅四肢。犹恐中有间,以酒弥缝之。


别元九后咏所怀 / 薛代丝

信任天道真茫茫。若此撩乱事,岂非天道短,赖得人道长。"
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
"心如定水随形应,口似悬河逐病治。
"肺病不饮酒,眼昏不读书。端然无所作,身意闲有馀。
"忆旧游,旧游安在哉。旧游之人半白首,旧游之地多苍苔。
火云忽朝敛,金风俄夕扇。枕簟遂清凉,筋骸稍轻健。
但愿我与尔,终老不相离。"


牧竖 / 善大荒落

泥泞非游日,阴沉好睡天。能来同宿否,听雨对床眠。"
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
造未成时头已白。逆旅重居逆旅中,心是主人身是客。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
泥泉乐者鱼,云路游者鸾。勿言云泥异,同在逍遥间。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。


与吴质书 / 濮阳涵

连头尽被毡裘暍。华裀重席卧腥臊,病犬愁鸪声咽嗢。
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
曲艺争工巧,雕机变组紃.青凫连不解,红粟朽相因。
村中何扰扰,有吏征刍粟。输彼军厩中,化作驽骀肉。"
几百年来空月明。使君虽老颇多思,携觞领妓处处行。
无儿虽薄命,有妻偕老矣。幸免生别离,犹胜商陵氏。"
"楚怀邪乱灵均直,放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤,


声声慢·友人以梅兰瑞香水仙供客曰四香分韵得风字 / 公良春兴

"酒盏酌来须满满,花枝看即落纷纷。
夹帽长覆耳,重裘宽裹身。加之一杯酒,煦妪如阳春。
竹药闭深院,琴尊开小轩。谁知市南地,转作壶中天。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
"南宫鸳鸯地,何忽乌来止。故人锦帐郎,闻乌笑相视。
月明多上小桥头。暂尝新酒还成醉,亦出中门便当游。
不知万龄暮,不见三光曛。一性自了了,万缘徒纷纷。
失却少年无处觅,泥他湖水欲何为。"


南柯子·十里青山远 / 阿雅琴

始从青衿岁,迨此白发新。日夜秉笔吟,心苦力亦勤。
迢递同千里,孤高净九围。从星作风雨,配日丽旌旗。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
绿浪东西南北水,红栏三百九十桥。
敢辞课拙酬高韵,一勺争禁万顷陂。"
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。
"今岁日馀二十六,来岁年登六十二,尚不能忧眼下身,


龙井题名记 / 太叔忆南

汉上坛仍筑,褒西阵再图。公方先二虏,何暇进愚儒。"
"苍溪县下嘉陵水,入峡穿江到海流。
"江花已萎绝,江草已消歇。远客何处归,孤舟今日发。
归有德耶。舜其贪耶,德能嗣耶。岂其让耶,授有功耶。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"


念奴娇·西湖雨感次素庵韵 / 百里军强

江瘴炎夏早,蒸腾信难度。今宵好风月,独此荒庭趣。
岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
"僧临大道阅浮生,来往憧憧利与名。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
疮痕未没又遭弹。剑头已折藏须盖,丁字虽刚屈莫难。
荤膻停夜食,吟咏散秋怀。笑问东林老,诗应不破斋。