苏幕遮·怀旧
"摇曳帆在空，清流顺归风。诗因鼓吹发，酒为剑歌雄。
清晨止亭下，独爱此幽篁。"
父子成钊合，君臣禹启同。仰天歌圣道，犹愧乏雕虫。"
白云日夕滞，沧海去来观。故国眇天末，良朋在朝端。
借问迎来双白鹤，已曾衡岳送苏耽。"
大圣不私己，精禋为群氓。
春来半月度，俗忌一朝闲。不酌他乡酒，无堪对楚山。"
"林间青雀儿，来往翩翩绕一枝。
五崖峡水横樵路。身披翠云裘，袖拂紫烟去。
君看鹰隼俱堪击，为报蜘蛛收网罗。"
勿厌守穷辙，慎为名所牵。"
苏幕遮·怀旧拼音解释:
.yao ye fan zai kong .qing liu shun gui feng .shi yin gu chui fa .jiu wei jian ge xiong .
qing chen zhi ting xia .du ai ci you huang ..
fu zi cheng zhao he .jun chen yu qi tong .yang tian ge sheng dao .you kui fa diao chong ..
bai yun ri xi zhi .cang hai qu lai guan .gu guo miao tian mo .liang peng zai chao duan .
jie wen ying lai shuang bai he .yi zeng heng yue song su dan ..
da sheng bu si ji .jing yin wei qun mang .
chun lai ban yue du .su ji yi chao xian .bu zhuo ta xiang jiu .wu kan dui chu shan ..
.lin jian qing que er .lai wang pian pian rao yi zhi .
wu ya xia shui heng qiao lu .shen pi cui yun qiu .xiu fu zi yan qu .
jun kan ying sun ju kan ji .wei bao zhi zhu shou wang luo ..
wu yan shou qiong zhe .shen wei ming suo qian ..
译文及注释
译文
秋天的(de)南塘里她摘着莲子，莲花长得高过了人头。
玄乌高飞送来其卵，简狄如何便有身孕？
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
心意宽广体态绰(chuo)约，姣好艳丽打扮在行。
小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。
变卖首饰的侍女(nv)刚(gang)回来，牵拉萝藤修补着破茅屋。
父亲把我的名取为正则，同时把我的字叫作灵均。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡(hu)旋(xuan)舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开，
回想当初出征时，杨柳依依随风吹；
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香(xiang)，月光在花下投射出朦胧的阴影。
登上去像走出人间，蹬踏梯道盘旋空中。
眼泪哭干了会露出头骨，但天地终归是无情的，不能改变这悲痛的安排。
啊，处处都寻见
注释
26、揽（lǎn）：采摘。
(38)笙歌：吹笙伴歌。
（5）狐疑：狐性多疑，故用狐疑指犹豫不定。
32.心动：这里是心惊的意思。
184.辠（zuì）尤：辠，古“罪”字。辠尤：罪过。
赏析
诗读至此，不禁为之动容，白居易是如此变幻的(de)再现自己的悲苦感，也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟，尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦！
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻(gui huan)多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是(er shi)诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成(xing cheng)《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
农历八月，古称桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么(shi me)容不得我家这点可怜的装饰呢？
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和(cai he)锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚悲凉，真挚感人。
李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳，然诡幻(gui huan)多昧于理。”（《诗源辩体》卷二十六）但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境，故而多用实笔，极少虚诞想象；多用白描，极少浓彩设色；含情含理，绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照，即使“羁魂梦语”也非虚拟，而是(er shi)诗人现实形象的反照。至于周围环境，无论大景小景，可能均系眼前实景，即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象，但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色，缩短了读者与作者的距离，强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中，也偶或闪现出新奇造语的火花，如用“秋姿”写自己形貌，更见其衰飒枯槁；用“凝尘”写壁上灰土，更见壁之残古、尘之积铸；用“落照”借指残灯弱焰，更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况，形成(xing cheng)《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调：古淡质实之中，蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
农历八月，古称桂月，说明桂花与月亮很早就联系在一起了。西汉刘安的《淮南子》中就有“月中有桂树”的记载；唐代段成式的《酉阳杂俎》里也有这样一则故事：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创随合。人姓吴名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”这便是“吴刚伐桂”的传说，相传汉朝人吴刚学仙修道时触犯了天条，被玉皇大帝罚在月宫中砍桂树。但是，无论他怎样费心尽力去砍，桂树总能愈合重新长起。多少岁月过去了，吴刚仍不知疲倦地伐树，而那棵神奇的桂树依然生机勃勃，芳香浓郁。每逢中秋这天，吴刚才被获准休息，所以，我们在中秋月圆之夜便看不到吴刚举斧伐树的身影了。毛泽东的“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒”(《蝶恋花》)便源于这一典故。
李白了解他的朋友是怀着追求功名富贵的目的入蜀，因而临别赠言，便意味深长地告诫：个人的官爵地位，进退升沉都早有定局，何必再去询问善卜的君平呢！西汉严遵，字君平，隐居不仕，曾在成都卖卜为生。李白借用君平的典故，婉转地启发他的朋友不要沉迷于功名利禄之中，可谓谆谆善诱，凝聚着深挚的情谊，而其中又不乏自身的身世感慨。尾联写得含蓄蕴藉，语短情长。
诗中《悲风》、《寒松》、《白雪》、《绿水》都是古曲名，意在描写隐士卢子顺弹琴的高超的艺术水平，进而发出“钟期久已没，世上无知音”的感叹。
第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象，写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟，并多次在诗中借以自喻，其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说：“陋邦何处得此花，无乃好事移西蜀？”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运，发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋，也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠，以“何殊病少年，病起头已白”的绝妙比喻，正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
此诗虽属旅游题材，但诗人从纵横两方面，即地理和历史的角度，分别进行观览与思考，从而表达出登楼临眺时触动的个人感受，是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观，一方面回顾前朝的历史胜迹，而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”，“趋庭”、“纵目”，“浮云”、“平野”，“海岱”、“青徐”，“孤嶂”、“荒城”，“秦碑”、“鲁殿”，都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”，则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字，通过对仗，将海岱连接，平野延伸，秦碑虽存，鲁殿已残等自然景观与历史胜迹，在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说：“诗人以一字为工”，“惟老杜变化开阖，出奇无穷”。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风：你为什么(shi me)容不得我家这点可怜的装饰呢？
这是一首五律，但不为格律所缚，写得新颖自然，曲尽山行情景。
第十六首诗，李白用一种极为欣赏的眼光，再现了秋浦人家的生活情调：渔家在夜以继日地打鱼，而他的妻子也不肯闲着，在竹林深处，张网捕鸟。一家人都在为着生活而忙碌，但是心态却是非常平和的，这首被人赞为颇有王维《辋川诗》格调的诗作，显然是在一种轻松自在的心境下创作出来的。正是这种不断地自我更新，不断地接受新事物的健康心理，才使得李白不论身处何地，都能写出脍炙人口的华彩辞章来的重要主观因素。
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
起句云：“竹凉侵卧内，野月满庭隅。”“竹”、“野”二字，不仅暗示出诗人宅旁有竹林，门前是郊野，也分外渲染出一派秋气：夜风吹动，竹叶萧萧，入耳分外生凉，真是“绿竹助秋声”；郊野茫茫，一望无际，月光可以普照，更显得秋空明净，秋月皓洁。开头十个字，勾画出清秋月夜村居的特有景况。三、四两句紧紧相承，又有所变化：“重露成涓滴，稀星乍有无。”上句扣竹，下句扣月。时间已经是深夜了。五、六两句又转换了另外一番景色：“暗飞萤自照，水宿鸟相呼。”这是秋夜破晓前的景色。
一首短短的咏物小诗，能够达到这样的境界，是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里，隐居在江南的水乡甫里（在今江苏吴江境内）。他对当时黑暗的政治有所不满，虽退隐山林，然其《笠泽丛书》中的小品文，“并没有忘记天下，正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和(cai he)锋铓。”（鲁迅：《小品文的危机》）因此，他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲，有着一种特殊的爱好；而这种心情的自然流露，就使我们读了这诗后，感到此中有人，呼之欲出。
创作背景
这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。
陈恭尹( 南北朝 )
收录诗词 (2823) 首
简 介
陈恭尹 陈恭尹（1631 ～1700），字元孝，初号半峰，晚号独漉子，又号罗浮布衣，汉族，广东顺德县（今佛山顺德区）龙山乡人。着名抗清志士陈邦彦之子。清初诗人，与屈大均、梁佩兰同称岭南三大家。又工书法，时称清初广东第一隶书高手。有《独漉堂全集》，诗文各15卷，词1卷。
行苇
孤烟向驿远，积雪去关长。秦地看春色，南枝不可忘。"
"洞庭秋水阔，南望过衡峰。远客潇湘里，归人何处逢。
"掾局劳才子，新诗动洛川。运筹知决胜，聚米似论边。
"秋空自明迥，况复远人间。畅以沙际鹤，兼之云外山。
耿耿曙河微，神仙此夜稀。今年七月闰，应得两回归。
步出城西门，裴回见河滨。当其侧陋时，河水清且潾。
"试发清秋兴，因为吴会吟。碧云敛海色，流水折江心。
菊花浮秬鬯，萸房插缙绅。圣化边陲谧，长洲鸿雁宾。"
扬州慢·十里春风
银函竟谁发，金液徒堪荐。千载空桃花，秦人深不见。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
自然成妙用，孰知其指的。罗络四季间，绵微无一隙。
"明发扈山巅，飞龙高在天。山南平对巩，山北远通燕。
潘岳闲居赋，钟期流水琴。一经当自足，何用遗黄金。"
渐闻惊栖羽，坐叹清夜月。中欢怆有违，行子念明发。
"晨起满闱雪，忆朝阊阖时。玉座分曙早，金炉上烟迟。
众皆蓬蒿下，尔自三山来。三山处子下人间，
公子重耳对秦客
"攀崖复缘涧，遂造幽人居。鸟鸣泉谷暖，土起萌甲舒。
凶丑将除蔓，奸豪已负荆。世危看柱石，时难识忠贞。
闲艳绝世姿，令人气力微。含笑竟不语，化作朝云飞。"
"婵娟罗浮月，摇艳桂水云。美人竟独往，而我安得群。
"江湖同避地，分首自依依。尽室今为客，惊秋空念归。
"真僧法号号僧伽，有时与我论三车。问言诵咒几千遍，
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
住处名愚谷，何烦问是非。"
兴庆池侍宴应制
昼游还荆吴，迷方客咸秦。惟贤惠重义，男女期嘉姻。
苍梧云里夕，青草嶂中春。遥想文身国，迎舟拜使臣。"
"瑞雪初盈尺，寒宵始半更。列筵邀酒伴，刻烛限诗成。
涉涧猜行潦，缘崖畏宿氛。夜来江月霁，棹唱此中闻。"
至夜转清迥，萧萧北风厉。沙边雁鹭泊，宿处蒹葭蔽。
枫林带水驿，夜火明山县。千里送行人，蔡州如眼见。
白璧双明月，方知一玉真。
暖风花绕树，秋雨草沿城。自此长江内，无因夜犬惊。"
御带花·青春何处风光好
"手疏谢明主，腰章为长吏。方从会稽邸，更发汝南骑。
飘散云台下，凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末，蹈舞丰年期。
转浦云壑媚，涉江花岛连。绿芳暗楚水，白鸟飞吴烟。
今夕已云罢，明晨复如斯。何事能为累，宠辱岂要辞。"
"蒲叶日已长，杏花日已滋。老农要看此，贵不违天时。
玉指调筝柱，金泥饰舞罗。宁知书剑者，岁月独蹉跎。"
"星象南宫远，风流上客稀。九重思晓奏，万里见春归。
废戍山烟出，荒田野火行。独怜浉水上，时乱亦能清。"
奉赠韦左丞丈二十二韵
赖承琢磨惠，复使光辉新。犹畏谗口疾，弃之如埃尘。"
"赣石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，洊势亦潺潺。
素怀出尘意，适有携手客。精舍绕层阿，千龛邻峭壁。
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉，忽忆先皇游幸年。
青山一望计还成。鸦翻枫叶夕阳动，鹭立芦花秋水明。
从此舍舟何所诣，酒旗歌扇正相迎。"
篁竹迎金鼓，楼船引绣衣。明年拜真月，南斗使星归。"
故有求仙药，仍馀遁俗杯。山川秋树苦，窗户夜泉哀。
汉宫春·梅
"似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。
"对水看山别离，孤舟日暮行迟。
"异域今无外，高僧代所稀。苦心归寂灭，宴坐得精微。
"夜尽梦初惊，纱窗早雾明。晓妆脂粉薄，春服绮罗轻。
白日为我愁，阴云为我结。生为汉宫臣，死为胡地骨。
南都信佳丽，武阙横西关。白水真人居，万商罗鄽阛. 高楼对紫陌，甲第连青山。此地多英豪，邈然不可攀。 陶朱与五羖，名播天壤间。丽华秀玉色，汉女娇朱颜。 清歌遏流云，艳舞有馀闲。遨游盛宛洛，冠盖随风还。 走马红阳城，唿鹰白河湾。谁识卧龙客，长吟愁鬓斑。
"云海泛瓯闽，风潮泊岛滨。何知岁除夜，得见故乡亲。
忠梗大勋立，寰瀛堕业惩。焚香兼御史，悬镜委中丞。
生查子·三尺龙泉剑
栖鸾往已屈，驯雀今可嗣。此道如不移，云霄坐应致。
"风后轩皇佐，云峰谢客居。承恩来翠岭，缔赏出丹除。
兴来洒笔会稽山。"
乔木映官舍，春山宜县城。应怜钓台石，闲却为浮名。"
问君在何所，青鸟舒锦翮。"
"魏国山河险，周王警跸回。九旗云际出，万骑谷中来。
"千年土中两刃铁，土蚀不入金星灭。沉沉青嵴鳞甲满，
"不远灞陵边，安居向十年。入门穿竹径，留客听山泉。
别云间
敝庐既不远，日暮徐徐归。"
驻马欲分襟，清寒御沟上。前山景气佳，独往还惆怅。
"桑柘悠悠水蘸堤，晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子，
周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表，九日茱萸作佩囊。
"沅上秋草晚，苍苍尧女祠。无人见精魄，万古寒猿悲。
时人归水镜，明主赐衣裳。翰苑飞鹦鹉，天池待凤凰。
"不到东西寺，于今五十春。朅来从旧赏，林壑宛相亲。
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
清平乐·别来春半
昔余在天目，总角奉游从。寒暑递来往，今复莲花峰。
终仿像兮觏灵仙。"
浔阳郭外暗枫杉。青山不断三湘道，飞鸟空随万里帆。
如冰结圆器，类璧无丝发。形影终不临，清光殊不歇。
啼鸟忽归涧，归云时抱峰。良游盛簪绂，继迹多夔龙。
极浦春帆迥，空郊晚骑单。独怜南渡月，今夕送归鞍。"
长年愿奉西王宴，近侍惭无东朔才。"
"半山溪雨带斜晖，向水残花映客衣。旅食嗟余当岁晚，