今日歌
夹帽长覆耳，重裘宽裹身。加之一杯酒，煦妪如阳春。
今病兄远路，道遥书信难。寄言娇小弟，莫作官家官。
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
娱宾犒士宴监军，狮子胡儿长在目。有一征夫年七十，
火布垢尘须火浣，木绵温软当绵衣。桄榔面碜槟榔涩，
回头问双石，能伴老夫否。石虽不能言，许我为三友。"
"青石出自蓝田山，兼车运载来长安。工人磨琢欲何用，
"自开山寺路，水陆往来频。银勒牵骄马，花船载丽人。
首章叹时节，末句思笑言。懒慢不相访，隔街如隔山。
君知天地中宽窄，雕鹗鸾皇各自飞。
今日歌拼音解释:
jia mao chang fu er .zhong qiu kuan guo shen .jia zhi yi bei jiu .xu yu ru yang chun .
jin bing xiong yuan lu .dao yao shu xin nan .ji yan jiao xiao di .mo zuo guan jia guan .
yu niao wei tu lv .yan xia shi wang huan .ban seng chan bi mu .ying ke xiao kai yan .
yu bin kao shi yan jian jun .shi zi hu er chang zai mu .you yi zheng fu nian qi shi .
huo bu gou chen xu huo huan .mu mian wen ruan dang mian yi .guang lang mian chen bin lang se .
hui tou wen shuang shi .neng ban lao fu fou .shi sui bu neng yan .xu wo wei san you ..
.qing shi chu zi lan tian shan .jian che yun zai lai chang an .gong ren mo zhuo yu he yong .
.zi kai shan si lu .shui lu wang lai pin .yin le qian jiao ma .hua chuan zai li ren .
shou zhang tan shi jie .mo ju si xiao yan .lan man bu xiang fang .ge jie ru ge shan .
jun zhi tian di zhong kuan zhai .diao e luan huang ge zi fei .
译文及注释
译文
蜡烛在风中燃(ran)烧，夜露浸湿了花灯，街市上灯光交相映射。皎洁月光照着屋瓦，淡淡的云层散去，光彩照人的嫦娥飘然欲下。衣裳是多么精致素雅，南国少女个个都细腰如掐。大街小巷箫鼓喧腾，人影攒动，条条路上幽香阵阵。
梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来(lai)到(dao)杏花盛开的时节了。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
我饮酒不需要劝杯，反而担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情，这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集(ji)，花园外豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄？一笑出门而去，千里外的风吹得花落。
怎样才能手挥倚天剑，跨海斩除长鲸？
另有(you)个一身九头的妖怪，能连根拔起大树九千。
悲愁困迫啊独处辽阔大地，有一位美人啊心中悲凄。
楚成王派使节到诸侯之师对齐桓公说：“您住在北方，我住在南方，双方相距遥远，即使是马牛牝牡相诱也不相及。没想到您进(jin)入了我们的国土这是什么缘故？”管仲回答说：“从前召康公命令我们先君姜太公说：‘五等诸侯和九州长官，你都有权征讨他们，从而共同辅佐周王室。’召康公还给了我们先君征讨的范围：东到海边，西到黄河，南到穆陵，北到无隶。你们应当进贡的包茅没有交纳，周王室的祭祀供不上，没有用来渗滤酒渣的东西，我特来征收贡物； 周昭王南巡没有返回，我特来查问这件事。”楚国使臣回答说： “贡品没有交纳，是我们国君的过错，我们怎么敢不供给呢？周昭王南巡没有返回，还是请您到水边去问一问吧！”于是齐军继续前进，临时驻扎在陉。
我斜靠在房柱上一直等到天亮，心中寂寞到这般还有什么话可言。
向前登上一道道寒山，屡屡发现战士喂马饮水的泉源水洼。
舒缓的笳声，轻而密的鼓声送着我坐的华丽车辆。
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
高声唱(chang)着凤歌去嘲笑孔丘。
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。
海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。
独自步行在回旋的走廊中唱歌，远远的听到弦声，默默的欣赏花。
注释
⑹“作人”句：作人，为人。辛延年《羽林郎》：“昔有霍家奴，姓冯名子都。依倚将军势，调笑酒家胡。”此句反其意而用之，谓扶风豪士为人不依仗权势。
1.曲江：河名，在陕西西安市东南郊，唐朝时候是游赏的好地方。
①陟(zhì)：登高。《诗经·周颂·闵予小子》：陟降庭止。
15.犹且：尚且。
⑴柳州：今属广西。
[31]潜利阴益：谓冷泉亭给人的好处，有许多并不显露于表面，即指上述对人们思想情操的熏陶。
赏析
“不知从此去，更遣几年回”这两句，转笔写对前途(qian tu)的忧虑。不知此去要经过几度春秋？贬在离京城万里之外的荒远边州，何时才能被召还？瞻望前途，真是不寒而栗啊！柳宗元离开京城长安以后，对京城是眷恋的，那里是政治中(zhi zhong)心，是实现自己政治抱负的地方，而柳州当时是一片开垦很少的荒凉之地，古树参天，杂草丛生，毒蛇猛兽，比比皆是，而且瘴疠之气盛行，中原人士一向把这里视为畏途，从秦汉以来，这里一直是谪放罪人的地方。想到这些，他自然盼望被召回京。在《衡阳与梦得分路赠别》诗中，从“翁仲遗墟草树平”一句看来，他已流露出“长安不见使人愁”的情怀。刘禹锡酬赠诗中的(zhong de)“归目并随回雁尽”，也同样流露出对京城的眷恋和对北归的企望，但是柳宗元此去却再没有回来。元和十年六月二十七日柳宗元到达柳州；七月十七日，随他同去的同祖弟柳宗直便突然患暴病去世了。柳宗元由于长期被贬远州，精神上受到压抑，已经是未老先衰。元和十四年(819)，宪宗因受尊号，实行大赦，经裴度说情，宪宗才决定在这次大赦中召回柳宗元。然而此时柳宗元已经病人沉疴，诏书未到柳州，宗元便在这年的十一月八日含冤长逝了。 “更遣几年回”的希望，晚年盼望与好友刘禹锡作邻居的心愿，一切都落空了。 “不知从此去，更遣几年回”的诗句，已经成为诗谶，一代大文学家柳宗元只活了四十七岁。读此诗，对他的悲剧生涯，读者会感到痛借的。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化(shi hua)了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差，他特意要列举这么多数量，是因为要说明很多人想胜天，实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上，不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄，无人不能自往；人有凌云之志，非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”，但“白发不第”就是到老也当不上官，有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”，就是年纪轻轻就当官了，这就叫“运”，也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态，提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
上段写景。可分两层，先是指明小石城山的方位：“自西山道口径北，逾黄茅岭而下，有二道：其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断而川分，有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态，继而描述小石城山的奇貌；无论是方位的指点还是景观的描绘，都是在循序渐进中进行的，自然景致随着观赏者的游历渐次展现，这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时，也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩，增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现，紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌，于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴，其深邃且有水，可感其幽静；“环之可上，望甚远”，则见其高旷；石上没有土壤，却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子，又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述，把石城写得不仅奇美异常，而且生机盎然。柳宗元曾说过：“游之适夕大率有二：旷如也，奥如也。”（《永州龙兴寺东丘记》）登其高，有旷达之感；探其奥，有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工，实为作者眼中适游的奇妙之地，从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下，第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
末二句写虽然两人相隔得不远，但是却无法相见，犹如相隔千万里。“咫尺”，说明在诗人眼里，两人的心是很近的。“千里”，一个江南，一个江北，是地理上的距离。“家家”二字，对诗人是有刺激的，当然她也很想为李亿做棉衣。“远”字与“家家”相连，表现出捣衣声此起彼伏，连成一片，声声都敲打着诗人的心。一个女性的绵情牵系表露无遗。前句中的“歌声隐隐”与这句的“家家远砧”，双双入耳，最后一句写得相当有分量。
岑参这首诗，反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象，选取了一个非常典型的情景。
颔联写得浑融概括，深有托寓，颈联则转而对《晚晴》李商隐 古诗作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后《晚晴》李商隐 古诗，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。这一句从侧面写《晚晴》李商隐 古诗，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一线光明。因为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。
在这个不眠之夜里，诗中人忧思如潮，愁肠似结，她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句，总共二十八个字，照说，即令字字句句都写怨情，恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在写景上，只留下最后一句写到人物，而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写，乍看像是离开了这首诗所要表现的主题，其实却在艺术效果上更显得有力，更深刻地表现了主题。这是因为：前三句虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言，四句诗是融合为一的整体，不论写景与写人，都是为托出怨情服务的。
这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来，竹笋抽节上长了，它晶莹透碧，像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象，是经过诗人理想化、诗化(shi hua)了的形象。它晶洁如玉，生机勃勃，茁壮挺拔；它要挣脱壳箨的束缚，要向上生长，由于这株笋有着如此美好的姿质，所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然，而是水到渠成。
吕蒙正用相当大的篇幅列举了自古以来历史上诸多名人各种命运起伏的得时与失时、成功与磨难的巨大落差，他特意要列举这么多数量，是因为要说明很多人想胜天，实际是多数人胜不了天。很多人活在这世上，不会接受现实和应对变化。“马有千里之蹄，无人不能自往；人有凌云之志，非运不能腾达。”有的人虽然“满腹经纶”，但“白发不第”就是到老也当不上官，有的人虽然“才疏学浅”但却“少年登科”，就是年纪轻轻就当官了，这就叫“运”，也就是人们常说的“命好”。《破窑赋》正是提示人们天道无常和人情冷暖是人世间的常态，提示人们要接受现实和应对天地时空的变化。
落日终于西沉了，暮色从天际酒来，把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨，写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙，既承接上句，补充说明“不见家”之由，又“暗度陈仓”，由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见，不仅因为距离遥远，还因为路途阻隔，所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起，无限感慨已在其中。第四句再递进一层，故乡为碧山阻隔，已令人恨恨不已，何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起，障碍重重，恨重重。再说，山本可用青、绿形容，用青更符合诗的平仄要求，可是诗人却用碧字，大约是因为青、绿较为轻、明，碧较为重、暗，不仅更符合等色苍茫中山的色彩，而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山，凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾，随着时间的冉冉推移，诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩，色调的由明而暗的变化，结构上的层层递进，那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁，以致浓得化不开。
这篇仅有76字的短文，浑然一体。全文未分段落，但可以分三个层次来赏析。
这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，最后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
上段写景。可分两层，先是指明小石城山的方位：“自西山道口径北，逾黄茅岭而下，有二道：其一西出，寻之无所得；其一少北而东，不过四十丈，土断而川分，有积石横当其垠。”反映了作者在永州借游赏自然寻幽探奇。“无所不到”以排遣悠闲时光和怀才不遇的烦忧的精神状态，继而描述小石城山的奇貌；无论是方位的指点还是景观的描绘，都是在循序渐进中进行的，自然景致随着观赏者的游历渐次展现，这样的笔法使本文的景物描写达到了紧凑而自然流畅的效果。同时，也给小石城山的发现笼罩上一层神奇的色彩，增强了文章的吸引力与感染力。随着横亘路头的积石的出现，紧接着以简洁形象的笔墨勾勒了积石二仁呈现的房屋形状及四围像小城的外貌，于是与“石城”之称吻合。此后写石上如门的洞穴，其深邃且有水，可感其幽静；“环之可上，望甚远”，则见其高旷；石上没有土壤，却疏密相间、高昂低伏地生一长着秀美的树木竹子，又显其奇丽。这一段绘声绘色的描述，把石城写得不仅奇美异常，而且生机盎然。柳宗元曾说过：“游之适夕大率有二：旷如也，奥如也。”（《永州龙兴寺东丘记》）登其高，有旷达之感；探其奥，有幽奇之得。小石城山的天然造化、鬼斧神工，实为作者眼中适游的奇妙之地，从而顺理成章地发出了“类智者所施设也”的慨叹。以本句承上启下，第二段对造物者的疑问就不感突兀了。
创作背景
关于此诗的创作契机，众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上，认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》，则干脆将它们都列入爱情诗内，以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际，尚待考证。
陈三立( 南北朝 )
收录诗词 (9914) 首
简 介
陈三立 陈三立（1853年10月23日－1937年9月14日），字伯严，号散原，江西义宁（今修水）人，近代同光体诗派重要代表人物。陈三立出身名门世家，为晚清维新派名臣陈宝箴长子，国学大师、历史学家陈寅恪、着名画家陈衡恪之父。与谭延闿、谭嗣同并称“湖湘三公子”；与谭嗣同、徐仁铸、陶菊存并称“维新四公子”，有“中国最后一位传统诗人”之誉。1937年发生“卢沟桥事变”后北平、天津相继沦陷，日军欲招致陈三立，陈三立为表明立场绝食五日，不幸忧愤而死，享年85岁。陈三立生前曾刊行《散原精舍诗》及其《续集》、《别集》，死后有《散原精舍文集》十七卷出版。
秋凉晚步
到处销春景，归时及月华。城阴一道直，烛焰两行斜。
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
"松树短于我，清风亦已多。况乃枝上雪，动摇微月波。
岂唯鸟有之，抑亦人复然。张陈刎颈交，竟以势不完。
"劲叶森利剑，孤茎挺端标。才高四五尺，势若干青霄。
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。"
夜直入君门，晚归卧吾庐。形骸委顺动，方寸付空虚。
定风波·自前二府镇穰下营百花洲亲制
有一即为乐，况吾四者并。所以私自慰，虽老有心情。"
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁，却着青袍侍玉除。
"垂鞭欲渡罗敷水，处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠，
可知传诵到通州。昔教红袖佳人唱，今遣青衫司马愁。
犯羽含商移调态，留情度意抛弦管。湘妃宝瑟水上来，
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
比诸夷狄为幽冗。犬戎强盛频侵削，降有愤心战无勇。
心源一种闲如水，同醉樱桃林下春。"
瑞鹤仙·脸霞红印枕
君本上清人，名在石堂间。不知有何过，谪作人间仙。
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。
"紫踯躅，灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来，
"鳏茕心所念，简牍手自操。何言符竹贵，未免州县劳。
顾惟眇眇德，遽有巍巍功。或者天降沴，无乃儆予躬。
闲处低声哭，空堂背月眠。伤心小儿女，撩乱火堆边。"
"人生一百岁，通计三万日。何况百岁人，人间百无一。
年长身且健，官贫心甚安。幸无急病痛，不至苦饥寒。
贺新郎·别友
"闲官兼慢使，着处易停轮。况欲逢新岁，仍初见故人。
坐客闻此声，形神若无主。行客闻此声，驻足不能举。
我秩讶已多，我归惭已迟。犹胜尘土下，终老无休期。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
"病嗟酒户年年减，老觉尘机渐渐深。
"名宦老慵求，退身安草野。家园病懒归，寄居在兰若。
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
浣溪沙·波面铜花冷不收
冬修方丈室，春种桔槔园。千万人间事，从兹不复言。"
半夜城摧鹅雁鸣，妻啼子叫曾不歇。阴森神庙未敢依，
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
莫忘全吴馆中梦，岭南泥雨步行时。"
邯郸进倡女，能唱黄花曲。一曲称君心，恩荣连九族。
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩，合是人间闲散物。
倚棹谁为伴，持杯自问身。心情多少在，六十二三人。"
"御热蕉衣健，扶羸竹杖轻。诵经凭槛立，散药绕廊行。
宫中行乐词八首
飞电化为火，妖狐烧作灰。天明至其所，清旷无氛埃。
云门未得蒙亲定。我藏古磬藏在心，有时激作南风咏。
依约年应十六七。去年十月过苏州，琼来拜问郎不识。
独喜同门旧，皆为列郡臣。三刀连地轴，一苇碍车轮。
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
常嗟薄命形憔悴，若比弘贞是幸人。"
手把青筇杖，头戴白纶巾。兴尽下山去，知我是谁人。"
烟花云幕重，榴艳朝景侵。华实各自好，讵云芳意沉。
停云·其二
此外吾不知，于焉心自得。"
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
"李君殁后共谁游，柳岸荷亭两度秋。
恐被神明哭，忧为造化灾。私调破叶箭，定饮搴旗杯。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺，六幺依旧声迢迢。
廉蔺声相让，燕秦势岂俱。此篇应绝倒，休漫捋髭须。"
岂惟玉池上，污君清冷波。可独瑶瑟前，乱君鹿鸣歌。
傍观愚亦见，当己贤多失。不敢论他人，狂言示诸侄。"
江行无题一百首·其九十八
"几年司谏直承明，今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死，
先生如鸾鹤，去入冥冥飞。君看齐鼎中，焦烂者郦其。
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
学问徒为尔，书题尽已于。别犹多梦寐，情尚感凋枯。
高低恰称使君身。舞筵须拣腰轻女，仙棹难胜骨重人。
我今何为者，趋世身龙钟。不向林壑访，无由朝市逢。
"今夜调琴忽有情，欲弹惆怅忆崔卿。
长生殿暗锁春云。红叶纷纷盖欹瓦，绿苔重重封坏垣。
满江红·赤壁怀古
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
治t3扶轻仗，开门立静街。耳鸣疑暮角，眼暗助昏霾。
"空腹一盏粥，饥食有馀味。南檐半床日，暖卧因成睡。
鼓鼙催暝色，簪组缚微躯。遂别真徒侣，还来世路衢。
"红染桃花雪压梨，玲珑鸡子斗赢时。
海外恩方洽，寰中教不泯。儒林精阃奥，流品重清淳。
如何欲五十，官小身贱贫。病眼街西住，无人行到门。"
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
还有一条遗恨事，高家门馆未酬恩。"
愁君独向沙头宿，水绕芦花月满船。"
"今朝复明日，不觉年齿暮。白发逐梳落，朱颜辞镜去。
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱，骑驴诗客骂先行。