金陵图
"天仗星辰转，霜冬景气和。树含温液润，山入缭垣多。
束缚酬知己，蹉跎效小忠。周防期稍稍，太简遂匆匆。
路傍谁识郑公子，谷口应知汉逸人。儿女相悲探井臼，
"历历缘荒岸，溟溟入远天。每同沙草发，长共水云连。
应念一身留阙下，阖门遥寄鲁西偏。"
"石宫春云白，白云宜苍苔。拂云践石径，俗士谁能来。
伊人今独步，逸思能间发。永怀掩风骚，千载常矻矻.
"平芜霁色寒城下，美酒百壶争劝把。连唿宝剑锐头儿，
师事少君年岁久，欲随旄节往层城。"
兴来不暇懒，今晨梳我头。出门无所待，徒步觉自由。
金陵图拼音解释:
.tian zhang xing chen zhuan .shuang dong jing qi he .shu han wen ye run .shan ru liao yuan duo .
shu fu chou zhi ji .cuo tuo xiao xiao zhong .zhou fang qi shao shao .tai jian sui cong cong .
lu bang shui shi zheng gong zi .gu kou ying zhi han yi ren .er nv xiang bei tan jing jiu .
.li li yuan huang an .ming ming ru yuan tian .mei tong sha cao fa .chang gong shui yun lian .
ying nian yi shen liu que xia .he men yao ji lu xi pian ..
.shi gong chun yun bai .bai yun yi cang tai .fu yun jian shi jing .su shi shui neng lai .
yi ren jin du bu .yi si neng jian fa .yong huai yan feng sao .qian zai chang ku ku .
.ping wu ji se han cheng xia .mei jiu bai hu zheng quan ba .lian hu bao jian rui tou er .
shi shi shao jun nian sui jiu .yu sui mao jie wang ceng cheng ..
xing lai bu xia lan .jin chen shu wo tou .chu men wu suo dai .tu bu jue zi you .
译文及注释
译文
但人间的忧伤与痛苦与月亮的阴晴圆缺有什么关系呢？该宽容的地(di)方，姑且将气量放大些吧。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和(he)的沙子上睡着成双成对(dui)的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
终身都能保持快乐，延年益寿得以长(chang)命。
先后读熟万卷书籍，写起文章，下笔敏捷好像有神。
夜深清静好睡觉，百虫停止吵嚷，明月爬上了山头，清辉泻入门窗。
登上霸陵的高地继续向南，回过头我远望着西京长安。
门外是一(yi)座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
仙人形的烛树光芒四射，轻烟濛濛，嫔妃们心满意足，一双双醉眼清泪盈盈。
恼人的风雨停歇了，枝头的花朵落尽了，只有沾花的尘土犹自散发出微微的香气。抬头看看，日已高，却仍无心梳洗打扮。春去夏来，花开花谢，亘古如斯，唯有伤心的人、痛心的事，令我愁肠百结，一想到这些，还没有开口我就泪如雨下。
举手就可以攀折到天上的匏瓜，味美甘甜，乐不思蜀，真的不想回家了。
国人生命原本微贱，自卫力量为何牢固？
但是他却因此被流放，长期漂泊。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它(ta)视同众芳。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国，开国的年代实在久远无法详谈。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
湖岸(an)的风翻起晚浪，舟外的雪飘落灯前。
注释
玲珑又剔透：即在风月场所左右逢源八面玲珑，元曲中这样的人又称“水晶球”，和“铜豌豆”同一意思。
⑩山烟：山中云雾。
⑸欲：一作“亦”。然：同“燃”。
（20）黜（chù）罚：责罚、逐出。黜，就官吏而言，是降职或罢免的意思。这里是指主黜仆，可解释为“逐出”。
⑵沼：沼泽。沚（zhǐ）：《说文》：“小渚曰沚。”这里用为水中的小块陆地之意。
12.“不取”二句：进一步明示辨伪之法，指出如不兼用明亮的火焰和照乘珠的光，这就不能发现真伪的区别。燔（fán）柴：《礼记·祭法》：“燔柴于泰坛。”疏：“谓积薪于坛上，而取玉及牲置柴上燔之，使气达于天也。”此用为名词，指火光。照乘：珠名。《史记·田敬仲完世家》：齐威王“与魏王会田于郊。魏王问曰：‘王亦有宝乎？’威王曰：‘无有。’梁（魏）王曰：‘若寡人，国小也，尚有径寸之珠，照车前后各十二乘者十枚。奈何为万乘之国而无宝乎？’”殊：异。
10、延陵：春秋时吴国公子季札，封于延陵。
赏析
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻，倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后(ben hou)，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战(ji zhan)斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
富于文采的戏曲语言
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是(que shi)明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到(lai dao)郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
中间六句是第二个层次：“儿童强不睡，相守夜谌哗。晨鸡且勿唱，更鼓畏添挝。坐久灯烬落，起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点：明明想打磕睡，却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗，而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁（虚龄二十七岁），膝下只有一子苏迈，虚龄五岁，不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微，“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字，说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受，他能不费力地写出来，增添不少亲切感。
这首抒写旅愁乡思的小诗，诗人在寥寥二十个字中，巧妙地借景抒情，表现出了一种悲凉浑壮的气势，创造了一个情景交融的开阔的意境。
“灵台无许逃神失”，诗一开头就用希腊神话白虹神箭射心这个形象的比喻，倾诉了作者鲁迅强烈的爱国主义情思。作者鲁迅还在南京求学时，就努力学习西方的先进思想，密切注视当时的政治局势，关心国家大事，关心民族命运；到日本后(ben hou)，又接受了孙中山领导的民族民主革命的思潮影响，因而祖国的垂危、人民的苦难，更象神箭一样射中了他，使他无时无刻不为祖国和人民的命运担心和忧虑。这句诗展示了作者热爱祖国、热爱人民，把挽救国家危亡看作自己神圣职责的革命胸怀，表现了鲁迅积极战(ji zhan)斗的人生观和彻底反帝反封建的革命民主主义立场。
全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
四月的江南，山坡是绿的，原野是绿的，绿的树，绿的草，绿的禾苗，展现在诗人眼前的，是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错，一道道洋溢着，流淌着，白茫茫的；那一片片放满水的稻田，也是白茫茫的。举目望去，绿油油的禾田，白茫茫的水，全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗？烟吗？不，那是如烟似雾的蒙蒙细雨，不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色，眼界是广阔的，笔触是细腻的；色调是鲜明的，意境是朦胧的；静动结合，有色有声。“子规声里雨如烟”，如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的，尤其富有境界感。
“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句，意为倘若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。在《赤壁》杜牧 古诗战役中，周瑜主要是用火攻战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是因为在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争成败的原因，只选择当时的胜利者—周郎和他倚以致胜的因素—东风来写，而且因为这次胜利的关键，最后不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以方便，那么，胜败双方就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接地描绘两个东吴著名美女将要承受的命运。如果曹操成了胜利者，那么，大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了。这里的铜雀台，就表现了曹操风流的一面，又言“春深”更加深了风流韵味，最后再用一个“锁”字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得很是蕴藉。
第二个特点是对仗工致，音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句，在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行，意脉一贯，有行云流水之妙。此诗则另有一工，因属近体六言绝句，格律极精严。从骈偶上看，不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳，连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对，在句中都有递进诗意的作用；“未”与“犹”对，在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩，使客观景物染上主观色彩，十分生动。且对仗精工，看去一句一景，彼此却又呼应联络，浑成一体。“桃红”、“柳绿”，“宿雨”、“朝烟”，彼此相关，而“花落”句承“桃”而来，“莺啼”句承“柳”而来，“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心，画家构图之完美。对仗之工加上音律之美，使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体，六言绝句在历代并不发达，佳作尤少，王维的几首可以算是凤毛麟角了。
富于文采的戏曲语言
“塞外悲风切，交河冰已结。”切，凄切。交河，北方河名。句意为：塞外，寒风悲鸣，十分凄切，交河上，严冰封冻了河道。据《旧唐书·太宗本纪》所载，太宗平定宋金刚之乱时，于“（武德）二年十一月，太宗率众趣龙门关，履冰而渡之”，可见诗中所描写的悲壮之景当是诗人亲眼所见，想必此诗亦是濡笔马上而作。
这首诗表面看上去，“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖，长吟野望时”，和那些山林隐士的感情没有很大的不同；然而一读三、四两句，区别却是(que shi)明显的。晚春的季节，天气已经变暖，诗人杜甫离开成都草堂，来到(lai dao)郊外，舒服仰卧在江边的亭子，吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
创作背景
人闻云南多瘴疠，未战，士卒死者什八九，莫肯应募。杨国忠（时任宰相）遣御史分道捕人，连枷送诣军所……于是行者愁怨，父母妻子送之，所在哭声振野。
王胡之( 元代 )
收录诗词 (5267) 首
简 介
王胡之 （?—349）东晋琅邪临沂人，字修龄。王廪子。尝在东山甚贫乏。陶侃子陶范为乌程令，赠米一船，不受。好谈谐，善属文，为当世所重。能闭目投壶。历郡守、侍中、丹阳尹。石虎死，朝廷欲绥辑河洛，以为西中郎将、司州刺史。以疾固辞，未行而卒。
忆江南
"往年在瀼滨，瀼人皆忘情。今来游瀼乡，瀼人见我惊。
尊俎资高论，岩廊挹大猷。相门连户牖，卿族嗣弓裘。
"闻道王乔舄，名因太史传。如何碧鸡使，把诏紫微天。
酒尽寒花笑，庭空暝雀愁。今朝落帽客，几处管弦留。"
差池分组冕，合沓起蒿莱。不必伊周地，皆知屈宋才。
传道五原烽火急，单于昨夜寇新秦。"
花远重重树，云轻处处山。天涯故人少，更益鬓毛斑。"
圣贤为上兮，必用贤正，黜奸佞之臣，所以长久也。
大德歌·春
旧官宁改汉，淳俗本归唐。济世宜公等，安贫亦士常。
每惜河湟弃，新兼节制通。智谋垂睿想，出入冠诸公。
仍同象帝庙，更上紫霞冈。霁月悬琪树，明星映碧堂。
嶷然大贤后，复见秀骨清。开口取将相，小心事友生。
御史新骢马，参军旧紫髯。皇华吾善处，于汝定无嫌。"
五马照池塘，繁弦催献酬。临风孟嘉帽，乘兴李膺舟。
竟非吾土倦登楼。久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。
"边城多远别，此去莫徒然。问礼知才子，登科及少年。
巫山一段云·萧氏贤夫妇
猪肝无足累，马首敢辞勤。扫洒潭中月，他时望德邻。"
苍棱白皮十抱文。自是众木乱纷纷，海棕焉知身出群。
波涛未足畏，三峡徒雷吼。所忧盗贼多，重见衣冠走。
羹煮秋莼滑，杯迎露菊新。赋诗分气象，佳句莫频频。"
圣贤古法则，付与后世传。君看禽鸟情，犹解事杜鹃。
渔阳突骑猎青丘，犬戎锁甲闻丹极。八荒十年防盗贼，
共看霜雪后，终不变凉暄。"
老马夜知道，苍鹰饥着人。临危经久战，用急始如神。
饮酒·七
离别莫言关塞远，梦魂长在子真家。"
"含毫意不浅，微月上帘栊。门静吏人息，心闲囹圄空。
李牧制儋蓝，遗风岂寂寥。君还谢幕府，慎勿轻刍荛。"
斑衣在林巷，始觉无羁束。交柯低户阴，闲鸟将雏宿。
逸足何骎骎，美声实风流。学富赡清词，下笔不能休。
"名参汉望苑，职述景题舆。巫峡将之郡，荆门好附书。
"西陵犹隔水，北岸已春山。独鸟连天去，孤云伴客还。
近属淮王至，高门蓟子过。荆州爱山简，吾醉亦长歌。"
山中雪后
且喜江山得康乐。自怜黄绶老婴身，妻子朝来劝隐沦。
只愿无事常相见。"
悠悠回赤壁，浩浩略苍梧。帝子留遗恨，曹公屈壮图。
去年为尔逐黄雀，雨多屋漏泥土落。尔莫厌老翁茅屋低，
卷轴来何晚，襟怀庶可凭。会期吟讽数，益破旅愁凝。
"金园宝刹半长沙，烧劫旁延一万家。
只应结茅宇，出入石林间。"
时危当雪耻，计大岂轻论。虽倚三阶正，终愁万国翻。
少年游·栏干十二独凭春
"复道收京邑，兼闻杀犬戎。衣冠却扈从，车驾已还宫。
"今兹商用事，馀热亦已末。衰年旅炎方，生意从此活。
碧色忽惆怅，风雷搜百灵。空中右白虎，赤节引娉婷。
宁能访穷巷，相与对园蔬。"
苔径临江竹，茅檐覆地花。别来频甲子，倏忽又春华。倚杖看孤石，倾壶就浅沙。远鸥浮水静，轻燕受风斜。世路虽多梗，吾生亦有涯。此身醒复醉，乘兴即为家。
雨花相助好，莺鸣春草时。种兰入山翠，引葛上花枝。
"元年建巳月，郎有焦校书。自夸足膂力，能骑生马驹。
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体，坐看倾危受厚恩。
武帝求茂才异等诏
欲告清宴罢，难拒幽明迫。三叹酒食旁，何由似平昔。"
始谋谁其间，回首增愤惋。宗英李端公，守职甚昭焕。
"灵橘无根井有泉，世间如梦又千年。乡园不见重归鹤，
鸣鸠乳燕青春深。腐儒衰晚谬通籍，退食迟回违寸心。
异县少朋从，我行复迍邅。向不逢此君，孤舟已言旋。
门前不见归轩至，城上愁看落日斜。"
"中允声名久，如今契阔深。共传收庾信，不比得陈琳。
秋毫茧纸常相随。衡阳客舍来相访，连饮百杯神转王。
群鹤咏
良会苦短促，溪行水奔注。熊罴咆空林，游子慎驰骛。
家住洲头定近远，朝泛轻桡暮当返。不能随尔卧芳洲，
昨逢军人劫夺我，到家但见妻与子。
暂喜孤山出，长愁积水平。野风飘叠鼓，海雨湿危旌。
邦伯感遗事，慨然建琴堂。乃知静者心，千载犹相望。
黄昏始扣主人门，谁谓俄顷胶在漆。万事尽付形骸外，
怡然共携手，恣意同远步。扪萝涩先登，陟巘眩反顾。
男儿功名遂，亦在老大时。常恨结欢浅，各在天一涯。
菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院
百鸟喧喧噪一鹗，上林高枝亦难托。宁嗟人世弃虞翻，
"一官万里向千溪，水宿山行鱼浦西。日晚长烟高岸近，
"彼岸闻山钟，仙舟过苕水。松门入幽映，石径趋迤逦。
已报还丹效，全将世事疏。秋风景溪里，萧散寄樵渔。"
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道，鹧鸪啁哳怨南枝。
西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。"
"君不见官渡河两岸，三月杨柳枝。千条万条色，
"爱君蓝水上，种杏近成田。拂径清阴合，临流彩实悬。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
"手把铜章望海云，夫人江上泣罗裙。
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
"大贤为政即多闻，刺史真符不必分。
超然侔壮观，已谓殷寥廓。突兀犹趁人，及兹叹冥莫。"
"归去新战胜，盛名人共闻。乡连渭川树，家近条山云。
驱车到关下，欲往阻河广。满日徒春华，思君罢心赏。
村荒无径入，独鸟怪人看。已泊城楼底，何曾夜色阑。"
石路寒花发，江田腊雪明。玄纁倘有命，何以遂躬耕。"