九思
宴锡欢谈道，文成贵说诗。用儒今作相，敦学旧为师。
傅舟来是用，轩驭往应迷。兴阕菱歌动，沙洲乱夕鹥."
西海辞金母，东方拜木公。云行疑带雨，星步欲凌风。
出处全在人，路亦无通塞。门前两条辙，何处去不得。"
殷勤攀折赠行客，此去关山雨雪多。"
麒麟之台，羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈，其鸣喈喈，
"路喜到江尽，江上又通舟。舟车两无阻，何处不得游。
"泛泛东流水，飞飞北上尘。归骖将别棹，俱是倦游人。
逶迤度香阁，顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。
江汉水之大，鹄身鸟之微。更无相逢日，安可相随飞。"
九思拼音解释:
yan xi huan tan dao .wen cheng gui shuo shi .yong ru jin zuo xiang .dun xue jiu wei shi .
fu zhou lai shi yong .xuan yu wang ying mi .xing que ling ge dong .sha zhou luan xi yi ..
xi hai ci jin mu .dong fang bai mu gong .yun xing yi dai yu .xing bu yu ling feng .
chu chu quan zai ren .lu yi wu tong sai .men qian liang tiao zhe .he chu qu bu de ..
yin qin pan zhe zeng xing ke .ci qu guan shan yu xue duo ..
qi lin zhi tai .ji ci zhong chu gu shan qu .qi ming jie jie .qi ming jie jie .
.lu xi dao jiang jin .jiang shang you tong zhou .zhou che liang wu zu .he chu bu de you .
.fan fan dong liu shui .fei fei bei shang chen .gui can jiang bie zhao .ju shi juan you ren .
wei yi du xiang ge .gu bu chu lan gui .yu rao yuan yang dian .xian guo tao li qi .
jiang han shui zhi da .gu shen niao zhi wei .geng wu xiang feng ri .an ke xiang sui fei ..
译文及注释
译文
茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花(hua)草树木成行成垄，都(du)是主人亲手栽种。
村庄处处披满夕阳余辉，牛羊沿着深巷纷纷回归。
如果不早立功名，史籍怎能写上您的名字？
我住在北方海滨，而你住在南方海滨，欲托鸿雁传书，它却飞不过衡阳。
书是上古文字写的，读起来很费解。
将军离世，部下功勋被废，他们不久也将被分调。
门前的野草，别后秋天枯黄春(chun)来变得碧绿。
我虽遇上好时候，惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了(liao)赵国却不是去排忧解难，到了燕国也没有达到游说的目(mu)的。
老子出(chu)函谷关就到流沙国去了，所以，丹炉的香火无人传承，出关的道路上紫烟迷茫，哪里还有他的行踪？
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。
在侯王府的早晨，守门人不再按照常规给来客通报，因为少侯新得了一名叫莫愁的佳人，值此良辰美景，不敢打扰他。
停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。
这样的日子有何不自在，谁还去羡慕帝王的权力。
他们口称是为皇(huang)上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
注释
⑶江淹《别赋》：“炼金鼎而方坚。”李善注：“炼金为丹之鼎也。”
⑾领：即脖子.
⑷怅：惆怅失意。
14患：祸患。
①吴苑：宫阙名
4、状：形状
④黄花地：菊花满地。
蓬蒿(hao)：杂草。丘?指坟墓。
赏析
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼(xie yu)、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中(zhong)，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景(you jing)及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日(jin ri)(jin ri)”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原(qu yuan)就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
此曲的写作上有三大特色：一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥，犹如一幅清雅的水墨画，营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳，到眼前慵懒的酒旗，再到远处待归而不急于靠岸的航船，视点跳跃灵动，每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看，前者写航船未归，后者写“卖鱼人散”，二者之间有靠岸、卸鱼(xie yu)、卖鱼等多个环节，但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成，他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中(zhong)，音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道，比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应，在曲中，“夕阳”之“夕”，“酒旆闲”之“闲”，“水香”之“香”，都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”（唐汝询《唐诗解》）。这些都是贺裳在《皱水轩词筌》中所说的“无理而妙”，以见伤心人别有怀抱。整首诗采用的是深一层的写法。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景(you jing)及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
颈联着重描叙天气，“积雨生昏雾”，是写安南经常长时间阴雨不断，一到夏秋便成雨季，积水不干，雾气濛濛的。“轻霜下震雷”，指在冬天里仍然雷声震震。轻霜，即薄霜，说明安南只有冬日最冷时才有薄霜，这与北方深秋便下霜的情况不同。这些现象在一般中原人看来都是不可能的。汉乐府《上邪》篇中就有：“山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。”这是一位女子表白自己忠贞爱情的誓言。她认为“冬雷震震”与夏天下雪、山没峰岭、江水干涸、天与地合一样，都是不可能的。然而在岭南，三冬腊月照样震雷声声。
“樗”和“散”，见于《庄子·逍遥游》：“吾有大树，人谓之樗，其大本拥肿而不中绳墨，其小枝卷曲而不中规矩。立之涂，匠者不顾。”又《庄子·人间世》载：有一木匠往齐国去，路见一高大栎树，人甚奇之，木匠却说：“‘散木’也，以为舟则沉，以为棺椁则速腐，以为器则速毁，以为门户则液樠，以为柱则蠹，是不材之木也。”说郑公“樗散”，有这样的含意：郑虔不过是“樗栎”那样的“无用之材”罢了，既无非分之想，又无犯“罪”行为，不可能是什么危险人物。何况他已经“鬓成丝”，又能有何作为呢！第二句，即用郑虔自己的言谈作证。人们常说：“酒后见真言。”郑虔酒后，没有什么越礼犯分的言论。他不过常常以“老画师”自居而已，足见他并没有什么政治野心。既然如此，就让这个“鬓成丝”的、“垂死”的老头子画他的画儿去。可见一、二两句，并非单纯是刻画郑虔的声容笑貌；而是通过写郑虔的为人，为郑虔鸣冤。
以时间词为标识，全诗可分作三层：前两联——“今日(jin ri)(jin ri)”；第三联——“昨日”；第四联——“今日”。第三联出于诗人的记忆。引逗这记忆的，是“《野人送朱樱》杜甫 古诗”这么一个小小的事件。诗的第一联把题目展开了：“西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。”起句看似自然，实则不同寻常，这全体现在最虚的“也”字上。最轻的字眼，诗人赋予其最饱满的重量。“也”字像是一个呼唤，唤起了当年长安宫中的赐樱之事，原来西蜀的樱桃也这么红啊，时空的感觉包孕在这个“也”字之中。
颔联全面描写了龙舟的装饰，赛龙舟的热闹场面。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
岳阳楼上闻吹笛， 能使春心满洞庭。”
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原(qu yuan)就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
创作背景
熙宁四年（1071年）六月至熙宁五年（1072年）七月二十三日，其间欧阳修以太子少师的身份辞职。
送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川
东陆苍龙驾，南郊赤羽驰。倾心比葵藿，朝夕奉光曦。"
巷静游禽入，门闲过客稀。唯馀昔年凤，尚绕故楼飞。
喜气连云阁，欢唿动洛城。人间知几代，今日见河清。"
"东城结宇敞千寻，北阙回舆具四临。丽日祥烟承罕毕，
"愁客坐山隈，怀抱自悠哉。况复高秋夕，明月正裴回。
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
宝帐垂连理，银床转辘轳。广筵留上客，丰馔引中厨。
双辙出郭门，绵绵东西道。送死多于生，几人得终老。
首春逢耕者
"碧淀红涔崿嶂间，淙嵌洑岨洊成湾。琪树璇娟花未落，
男儿纵轻妇人语，惜君性命还须取。妇人无力挽断衣，
"玉帛资王会，郊丘叶圣情。重广开环堵，至道轶金籝.
"夫君敬爱重，欢言情不极。雅引发清音，丽藻穷雕饰。
歌声随渌水，怨色起朝阳。日暮还家望，云波横洞房。"
雾廓三边静，波澄四海同。睿图今已盛，相共舞皇风。"
侠客妖容递来往。宝骑连花铁作钱，香轮骛水珠为网。
百和香车动画轮。婉娈夜分能几许，靓妆冶服为谁新。
鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作
饮冰朝受命，衣锦昼还乡。为问东山桂，无人何自芳。"
红泪旋销倾国态，黄金谁为达相如。"
开衾灭烛愿侍寝。琼窗半上金缕帱，轻罗隐面不障羞。
"闻道长岑令，奋翼宰旅门。长安东陌上，送客满朱轩。
谁怜炎海曲，泪尽血沾衣。
"狭斜通凤阙，上路抵青楼。簪绂启宾馆，轩盖临御沟。
"潞国临淄邸，天王别驾舆。出潜离隐际，小往大来初。
秋风落花空复情。棹歌数曲如有待，正见明月度东海。
山坡羊·燕城述怀
道惬神情王，机忘俗理捐。遂初诚已重，兼济实为贤。
"平生闻高义，书剑百夫雄。言登青云去，非此白头翁。
"八月平时花萼楼，万方同乐奏千秋。
沙平寒水落，叶脆晚枝空。白简光朝幰，彤驺出禁中。
不意栖愚谷，无阶奉诏书。湛恩均大造，弱植愧空虚。
同向玉窗垂。"
南登汉月孤，北走燕云密。近取韩彭计，早知孙吴术。
"本邦伊晋，惟时不靖。根柢之摇，枝叶攸病。
青衫湿·悼亡
平生本单绪，邂逅承优秩。谬忝为邦寄，多惭理人术。
字得神明保，词惭少女徽。谁家羽林将，又逐凤书飞。"
太液天为水，蓬莱雪作山。今朝上林树，无处不堪攀。"
"不惜十指弦，为君千万弹。常恐新声至，坐使故声残。
绮胜初成日作人。圣藻凌云裁柏赋，仙歌促宴摘梅春。
洪基永固，景命惟新。肃恭孝享，祚我生民。"
林泉恣探历，风景暂裴徊。客有迁莺处，人无结驷来。
簪绂趋皇极，笙歌接御筵。愿因茱菊酒，相守百千年。"
咏舞诗
路长须算日，书远每题年。无复生还望，翻思未别前。
出门不数年，同归亦同遂。俱用私所珍，升沉自兹异。
忽背雕戎役，旋瞻获宝祠。蜀城余出守，吴岳尔归思。
"千里温风飘降羽，十枝炎景媵朱干。
"蒙恬芳轨设，游楚妙弹开。新曲帐中发，清音指下来。
有如女萝草，生在松之侧。蔓短枝苦高，萦回上不得。
"写月涂黄罢，凌波拾翠通。镜花摇芰日，衣麝入荷风。
未作千年别，犹应七日还。神仙不可见，寂寞返蓬山。"
寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作
几共鸳鸯眠。襟袖既盈溢，馨香亦相传。薄暮归去来，
荐寝低云鬓，呈态解霓裳。喜中愁漏促，别后怨天长。"
"流莺拂绣羽，二月上林期。待雪消金禁，衔花向玉墀。
"谢病南山下，幽卧不知春。使星入东井，云是故交亲。
"萧萧度阊阖，习习下庭闱。花蝶自飘舞，兰蕙生光辉。
鸣瑜合清响，冠玉丽秾姿。和声跻凤掖，交影步鸾墀。"
"上林宫馆好，春光独早知。剪花疑始发，刻燕似新窥。
"玉关芳信断，兰闺锦字新。愁来好自抑，念切已含嚬。
上汝州郡楼 / 上汝州城楼
湘妃雨后来池看，碧玉盘中弄水晶。"
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
"昔时幽径里，荣耀杂春丛。今来玉墀上，销歇畏秋风。
非关怜翠幕，不是厌朱楼。故来呈燕颔，报道欲封侯。
入仕光三命，迁荣历二台。隔墙钦素躅，对问限清埃。
愿以醍醐参圣酒，还将祇苑当秋汾。"
因声赵津女，来听采菱歌。"
"怀哉四壁时，未有五都价。百金谁见许，斗酒难为贳。
菩萨蛮·何须急管吹云暝
洗虑宾空寂，焚香结精誓。愿以有漏躯，聿薰无生慧。
暖傍离亭静拂桥，入流穿槛绿摇摇。
铅华笑妾颦青蛾。为君起唱长相思。帘外严霜皆倒飞，
毡帐时移无定居，日月长兮不可过。（第五拍）
摘来还泛酒，独坐即徐斟。王弘贪自醉，无复觅杨林。"
寄情群飞鹤，千里一扬音。共蹑华胥梦，龚黄安足寻。"
斜影风前合，圆文水上开。十旬无破块，九土信康哉。"
有鸟图南去，无人见北来。闭门沧海曲，云雾待君开。"
喜晴
城中钟鼓四天闻。旃檀晓阁金舆度，鹦鹉晴林采眊分。
"早秋炎景暮，初弦月彩新。清风涤暑气，零露净嚣尘。
新年高殿上，始见有光辉。玉雁排方带，金鹅立仗衣。
涉其浅兮石啮我足，乘其深兮龙入我舟。
上林桃花况颜色。忽闻天将出龙沙，汉主持将驾鼓车。
爱礼谁为羊，恋主吾犹马。感初时不载，思奋翼无假。
弃前方见泣船鱼。看笼不记熏龙脑，咏扇空曾秃鼠须。
长鬟弱袂动参差，钗影钏文浮荡漾。笑语哇咬顾晚晖，