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水龙吟·白莲

隋代 / 陈禋祉

"闲想白云外,了然清净僧。松门山半寺,夜雨佛前灯。
夜暮眠明月,秋深至洞庭。犹来交辟士,事别偃林扃。"
"两曜无停驭,蓬壶应有墓。何况北邙山,只近市朝路。
往岁今朝几时事,谢君非重我非才。"
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
明月下楼人未散,共愁三径是天河。"
"此生披衲过,在世得身闲。日午游都市,天寒往华山。
细腰争舞君沉醉,白日秦兵天上来。
离人闻美弹,亦与哀弹同。况兹切切弄,绕彼行行躬。
"日月淹秦甸,江湖动越吟。苍桐应露下,白阁自云深。
灌木寒樯远,层波皓月同。何当复雠校,春集少阳宫。"
"晓星独挂结麟楼,三殿风高药树秋。
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。


水龙吟·白莲拼音解释:

.xian xiang bai yun wai .liao ran qing jing seng .song men shan ban si .ye yu fo qian deng .
ye mu mian ming yue .qiu shen zhi dong ting .you lai jiao bi shi .shi bie yan lin jiong ..
.liang yao wu ting yu .peng hu ying you mu .he kuang bei mang shan .zhi jin shi chao lu .
wang sui jin chao ji shi shi .xie jun fei zhong wo fei cai ..
.xing jing que li zi kan shang .zeng tan dong liu shi shui chang .luo man ji diao huang long shu .
ming yue xia lou ren wei san .gong chou san jing shi tian he ..
.ci sheng pi na guo .zai shi de shen xian .ri wu you du shi .tian han wang hua shan .
xi yao zheng wu jun chen zui .bai ri qin bing tian shang lai .
li ren wen mei dan .yi yu ai dan tong .kuang zi qie qie nong .rao bi xing xing gong .
.ri yue yan qin dian .jiang hu dong yue yin .cang tong ying lu xia .bai ge zi yun shen .
guan mu han qiang yuan .ceng bo hao yue tong .he dang fu chou xiao .chun ji shao yang gong ..
.xiao xing du gua jie lin lou .san dian feng gao yao shu qiu .
chui bian xin ma xing .shu li wei ji ming .lin xia dai can meng .ye fei shi hu jing .shuang ning gu he jiong .yue xiao yuan shan heng .tong pu xiu ci xian .shi ping lu fu ping .

译文及注释

译文
上面(mian)古人的题诗千年犹在,其在绿字之上长满了美丽的苔藓。秋浦河岸的两旁,长着千千万万棵石楠树和女贞林。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
寒山转变得格外郁郁苍苍,秋水日日舒缓地流向远方。
奉命去远离乡关清淮,敬告大家我要归隐云山。
游荡徘徊坟墓之间(jian),依稀可辨前人旧居。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
万里寄语欲相问塞南(nan)遥远家乡事,只有年年日日里眼望鸿雁往(wang)南飞。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他壮志(zhi)未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
肌肤细腻如脂如玉,留下动人一瞥意味深长。
可是这满园的春色毕(bi)竟是关不住的,你看,那儿有一枝粉红色的杏花伸出墙头来。
茫茫的海上升起一轮明月,此时你我都在天涯共相望。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
身闲处始觉得去名为是,心悟了方知道苦行为非。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。

注释
瓦松:一种寄生在高大建筑物瓦檐处的植物,但“高不及尺,下才如寸”,没有什么用处。
⑷菟丝:一种旋花科的蔓生植物,女子自比。女萝:一说即“松萝”,一种缘松而生的蔓生植物;以比女子的丈夫。这句是说二人都是弱者。
107.忳(tun2屯):郁闷。惛(hun1昏)惛:心中昏昏沉沉。约:约束,束缚。
1、君恩如水:君王的恩泽就像流水般漂移不定。
巃嵸:高耸的样子。
之:代词,指代老妇人在做的事。
⑺礼:礼仪,指知礼仪,或指有教养。

赏析

  该诗当是诗人在至德(唐肃宗年号,公元756年—758年)间任鄂州转运留后,出巡到夏口一带时所作。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见(ke jian)他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”,感情十分复杂,有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡,“执鞭慕夫子,捧檄怀毛公,感激遂弹冠,安能守固穷!”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此,其才如此,不谓“不才”。因此,说“不才”既是谦词,又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人,正是“明主”。可见,“明”也是“不明”的微词,带有埋怨意味的。此外,“明主”这一谀词,也确实含有谀美的用意,反映他求仕之心尚未灭绝,还希望皇上见用。这一句,写得有怨悱,有自怜,有哀伤,也有恳请,感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致,一波三折;本是怨“故人”不予引荐或引荐不力,而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人,这是一层;古代,“穷”、“病”相通,借“多病”说“途穷”,自见对世态炎凉之怨,这又是一层;说因“故人疏”而不能使明主明察自己,这又是一层。这三层含义,最后一层才是主旨。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  此诗之后,描写若耶溪的诗作不断涌现,而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》:“轻舟去何疾,已到云林境。起坐鱼鸟间,动摇山水影。岩中响自答,溪里言弥静。事事令人幽,停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》:“落景余清辉,轻挠弄溪渚。澄明爱水物,临泛何容与。白首垂钓翁,新妆浣纱女。相看似相识,脉脉不得语。”
  “大漠风尘日色昏”,由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向,在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口,风力极大,狂风起时,飞沙走石。因此,“日色昏”接在“大漠风尘”后面,并不是指天色已晚,而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈,它作为一种背景出现,还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下,唐军采取什么行动呢?不是辕门紧闭,被动防守,而是主动出征。为了减少风的强大阻力,加快行军速度,战士们半卷着红旗,向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中,渲染红旗指引的一支劲旅,好像不是自然界在逞威,而是这支军队卷尘挟风,如一柄利剑,直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的,让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿,将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢?在这种悬想之下,再读后两句:“前军夜战(ye zhan)洮河北,已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的,可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途,捷报传来,前锋部队已在夜战中大获全胜,连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料,但却完全合乎情理,因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势,已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队,既衬托出前锋的胜利并非偶然,又能见出唐军兵力绰绰有余,胜券在握。
  《《缚鸡行》杜甫 古诗》大约在公元766年(代宗大历元年)夏历岁暮作于夔州西阁。
  第四首写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景,且点明时令值春,以此陪衬。三四句言帝夜间无事,宫中路过。五六句写妃子花间游憩,帝过而笑,奔出花间;娇态可掬,为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽,愿明月迟度。。此二句字面意思是留住明月,好让月中嫦娥玩乐醉酒,实则让时光慢行,好多玩乐。
  前面一系列的铺垫成就了第四句的点睛之笔,“数峰清瘦出云来”,全诗只有这一句写嵩山,但诗境格外豁朗。嵩山终于在层层浮云中耸现出来,它一出现便淡化了所有的背景,其峭拔清瘦的形象是那么的清晰明朗,其高洁超脱的姿态是那么的卓尔不群,因而深得作者的喜爱和赞美。“出云来”三字抓住嵩山从云端现出的一刹那,表现出诗人的满足与喜悦,并紧扣“初见”二字。诗中鲜活清晰的意象往往是诗人情感的外化,寄予了诗人一定的审美理想与艺术追求。在这里,诗人精心挑选了“清瘦”一词来形容嵩山,写得有血有肉,极富灵性,不只赋予嵩山以人的品格、人的风貌,更体现了作者的人格操守与精神追求,引人想象雨后嵩山的特(de te)有韵味和诗人得见嵩山后的一番情怀。至此,全诗感情达到最高潮,全诗平稳结束,却言有尽而意无穷。
  稍近益狎,荡倚冲冒。驴不胜怒,蹄之。虎因喜,计之曰:“技止此耳!”
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸(xiao),有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  (四)声音作用方面:这一部分集中的体现了儒家音乐思想中的所推崇的教化作用。“嚚、顽、朱、均惕复惠兮,桀、跖、鬻、博儡以顿顇”此句说顽固凶残的丹朱、商均、夏桀、盗跖、夏育、申博听了以后都受到震惊而醒悟过来,改变自己的恶性而陷入自我反省之中。“吹参差而入道德兮,故永御而可贵”则说吹奏洞箫就能把人引入感化之道,所以长久地使用它的作用就很可贵了。所以说此部分所体现的儒家音乐思想的教化作用还是很明显的。
  这首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。

创作背景

  白居易在筵席上写了一首诗《醉赠刘二十八使君》相赠:“为我引杯添酒饮,与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔,命压人头不奈何。举眼风光长寂寞,满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折,二十三年折太多。”在诗中,白居易对刘禹锡被贬谪的遭遇,表示了同情和不平。于是刘禹锡写了这首《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》回赠白居易。

  

陈禋祉( 隋代 )

收录诗词 (1811)
简 介

陈禋祉 陈禋祉,字淇瞻,清无锡人。雍正戊戌进士,官临安推官。

山坡羊·骊山怀古 / 张元升

岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
"墙阴数行字,怀旧惨伤情。薜荔侵年月,莓苔压姓名。
春来多少伤心事,碧草侵阶粉蝶飞。"
岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。"
陆路终何处,三湘在素船。琴书去迢递,星路照潺湲。
雨后逢行鹭,更深听远蛙。自然还往里,多是爱烟霞。"
婉娈勐虎口,甘言累其初。一睹美新作,斯瑕安可除。
烟梯缘薜荔,岳寺步欹危。地本饶灵草,林曾出祖师。


招魂 / 刘苞

"养由弓箭已无功,牢落生涯事事同。
"粥香饧白杏花天,省对流莺坐绮筵。
"姑苏城外柳初凋,同上江楼更寂寥。绕壁旧诗尘漠漠,
"闲吟芍药诗,惆望久嚬眉。盼眄回眸远,纤衫整髻迟。
"久客孤舟上,天涯漱晓津。野芳桤似柳,江霁雪和春。
"圣干文德最称贤,自古儒生少比肩。再启龙门将二纪,
古槐疏影薄,仙桂动秋声。独有长门里,蛾眉对晓晴。"
"一径松梢踏石梯,步穷身在白云西。日衔赤浪金车没,


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 喻良弼

宵衣旰食明天子,日伏青蒲不敢言。"
"龙髯凤尾乱飕飕,带雾停风一亩秋。
到处绝烟火,逢人话古时。此行无弟子,白犬自相随。"
月落湘潭棹不喧,玉杯瑶瑟奠苹蘩。谁能力制乘时鹤,
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美,继入花源九族荣。
邮亭不暇吟山水,塞外经年皆未归。"
"去去行人远,尘随马不穷。旅情斜日后,春色早烟中。
"数条秋水挂琅玕,玉手丁当怕夜寒。


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 苏晋

不侵南亩务,已拔北江流。涪水方移岸,浔阳有到舟。
鞭节横妨户,枝梢动拂衣。前溪闻到处,应接钓鱼矶。"
龙卧池犹在,莺迁谷尚存。昔为扬子宅,今是李膺门。
古来晚达人何限,莫笑空枝犹望苏。"
西殿宵灯磬,东林曙雨风。旧峰邻太白,石座雨苔濛。"
"天宝年中事玉皇,曾将新曲教宁王。
不见休上人,空伤碧云思。何处开宝书,秋风海光寺。
"水边残雪照亭台,台上风襟向雪开。


七夕二首·其一 / 朱谨

凿破苍苔地,偷他一片天。白云生镜里,明月落阶前。
宰相射杀冤者谁。长眉鬓发作凝血,空有君王潜涕洟。
远公一去兜率宫,唯有面前虎溪水。"
绿滑莎藏径,红连果压枝。幽人更何事,旦夕与僧期。"
回銮佛寺高多少,望尽黄河一曲无。"
"孤戍迢迢蜀路长,鸟鸣山馆客思乡。
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
别后寂寥无限意,野花门路草虫吟。"


定风波·暮春漫兴 / 释端裕

视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
"自卜闲居荆水头,感时相别思悠悠。一樽酒尽青山暮,
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
"近腊千岩白,迎春四气催。云阴连海起,风急度山来。
户外重阴黯不开,含羞迎夜复临台。
"一钵事南宗,僧仪称病容。曹溪花里别,萧寺竹前逢。
野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。"


杂诗 / 张庭坚

坐永神凝梦,愁繁鬓欲丝。趋名易迟晚,此去莫经时。"
"自出先皇玉殿中,衣裳不更染深红。宫钗折尽垂空鬓,
"语别在中夜,登车离故乡。曙钟寒出岳,残月迥凝霜。
"近日高僧更有谁,宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学,
水门凉月挂鱼竿。花间酒气春风暖,竹里棋声暮雨寒。
山映楼台明月溪。江上诗书悬素业,日边门户倚丹梯。
静得尘埃外,茶芳小华山。此亭真寂寞,世路少人闲。
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"


御街行·街南绿树春饶絮 / 龚佳育

西川吟吏偏思葺,只恐归寻水亦枯。"
芙蓉殿上中元日,水拍银台弄化生。"
南国争传五字诗。初到庾楼红叶坠,夜投萧寺碧云随。
为报眼波须稳当,五陵游宕莫知闻。"
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"
佳人启玉齿,上客颔朱颜。肯念沉痾士,俱期倒载还。"
"役役依山水,何曾似问津。断崖如避马,芳树欲留人。
京华庸蜀三千里,送到咸阳见夕阳。"


自湘东驿遵陆至芦溪 / 陈宽

自是当时天帝醉,不关秦地有山河。"
"春风最窈窕,日晓柳村西。娇云光占岫,健水鸣分溪。
适知小阁还斜照,羡杀乌龙卧锦茵。"
酌桂烟屿晚,鴂鸣江草深。良图一超忽,万恨空相寻。
"地近轻数见,地远重一面。一面如何重,重甚珍宝片。
苏小横塘通桂楫,未应清浅隔牵牛。"
"长堤十里转香车,两岸烟花锦不如。
"檐柳初黄燕新乳,晓碧芊绵过微雨。树色深含台榭情,


次石湖书扇韵 / 柳恽

绮户雕楹长若此,韶光岁岁如归来。"
扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。"
黥阵人人慑,秋星历历分。数篇留别我,羞杀李将军。"
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子,雕旌兽舰凌波起。
盛礼永尊徽号毕,圣慈南面不胜哀。"
"麻姑此地炼神丹,寂寞烟霞古灶残。一自仙娥归碧落,
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
"初岁娇儿未识爷,别爷不拜手咤叉。