游子吟
贪听新禽驻酒杯。树影不随明月去，溪声常送落花来。
清晨跻磴道，便是孱颜始。据石即更歌，遇泉还徙倚。
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦，吴宫相值欲沾巾。
刚恋水云归不得，前身应是太湖公。"
"罢听泉声看鹿群，丈夫才策合匡君。
点检囊装意又阑。自是远人多蹇滞，近来仙榜半孤寒。
雪迷登岳路，风阻转江书。寂寞高窗下，思乡岁欲除。"
红楼翠幕知多少，长向东风有是非。"
"三十年来往，中间京洛尘。倦行今白首，归卧已清神。
羸僮相对亦无眠。汝身哀怨犹如此，我泪纵横岂偶然。
游子吟拼音解释:
tan ting xin qin zhu jiu bei .shu ying bu sui ming yue qu .xi sheng chang song luo hua lai .
qing chen ji deng dao .bian shi chan yan shi .ju shi ji geng ge .yu quan huan xi yi .
qian gu pian zhang guan hou ren .ji ling bu gui kong gua meng .wu gong xiang zhi yu zhan jin .
gang lian shui yun gui bu de .qian shen ying shi tai hu gong ..
.ba ting quan sheng kan lu qun .zhang fu cai ce he kuang jun .
dian jian nang zhuang yi you lan .zi shi yuan ren duo jian zhi .jin lai xian bang ban gu han .
xue mi deng yue lu .feng zu zhuan jiang shu .ji mo gao chuang xia .si xiang sui yu chu ..
hong lou cui mu zhi duo shao .chang xiang dong feng you shi fei ..
.san shi nian lai wang .zhong jian jing luo chen .juan xing jin bai shou .gui wo yi qing shen .
lei tong xiang dui yi wu mian .ru shen ai yuan you ru ci .wo lei zong heng qi ou ran .
译文及注释
译文
连绵的(de)高(gao)山改变了原来的幽晦，碧绿的流水把温暖的气息包含。
但愿这大雨一连三天不停住，
虚寂的厅堂秋风淅淅，
齐宣王说：“真的像（你说的）这么严重吗？”
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影(ying)子，这时听说你被贬官九江。
我再把成千辆车子聚集，把玉轮对齐了并驾齐驱。
我敲打树枝，赶走树上的黄莺，不让它在树上乱叫。
浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白(bai)色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。金陵歌女似乎不知何为亡国之恨黍离之悲，竟依然在对岸吟唱着淫靡之曲《玉树后庭花》。英译
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
清晨早(zao)起下地铲除杂草，夜幕降披月光扛锄归去。
与你相逢在穆陵关的路上，你只身匹马就要返回桑乾。
看(kan)见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
注释
③钿（tián）雀：有雀鸟装饰的钗。
⑥初学严妆：初学，第一次学。严妆，严肃之妆，与少女天真之妆相对应。
14.南屏：山名，在杭州清波门西南九曜山东。
（31）至若春和景明：如果到了春天气候和暖，阳光普照。至若，至于。春和，春风和煦。景，日光。明，明媚。（借代修辞）。
⑺解：助动词，能、会。苏轼《六月二十日夜渡海》：“苦雨终风也解晴。”
⑸归来：回过来。丹青手：指画师毛延寿。
赏析
此诗发之于声是李白的长歌当哭；形之于文，可以看作李白自撰的墓志铭。李白一生，既有远大的理想，而又非常执着于理想，为实现自己的理想追求了一生。这首诗说明他在对自己一生回顾与总结的时候，流露的是对人生无比眷念和未能才尽其用的深沉惋惜。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪(fang lang)形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此(gong ci)时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句(liang ju)把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢(lao lao)地占据他的心灵。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
第一句一问一答，先停顿，后转折，跌宕有致，极富表现力。翻译一下，那就是：“你问我回家的日期；唉，回家的日期嘛，还没个时间啊！”其羁旅之愁与不得归之苦，已跃然纸上。接下去，写了此时的眼前景：“巴山夜雨涨秋池”，那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦，便与夜雨交织，绵绵密密，淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然显现；作者并没有说什么愁，诉什么苦，却从这眼前景生发开去，驰骋想象(xiang xiang)，另辟新境，表达了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇，真有点出人意外。然而设身处地，又觉得情真意切，字字如从肺腑中自然流出。“何当”（何时能够）这个表示愿望的词儿，是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的；“共剪……”、“却话……”，乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”，则此时思归之切，不言可知。盼望他日与妻子团聚，“却话巴山夜雨时”，则此时“独听巴山夜雨”而无人共语，也不言可知。独剪残烛，夜深不寐，在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信，而归期无准，其心境之郁闷、孤寂，是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来，盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是，未来的乐，自然反衬出今夜的苦；而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料，增添了重聚时的乐。四句诗，明白如话，却何等曲折，何等深婉，何等含蓄隽永，余味无穷！
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪(fang lang)形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
《望月怀远》是一首月夜怀念远人的诗，是作者在离乡时，望月而思念远方亲人而写的。起句“海上生明月”意境雄浑阔大，是千古佳句。它和谢灵运的“池塘生春草”，鲍照的“明月照积雪”，谢朓的“大江流日夜”以及作者自己的“孤鸿海上来”等名句一样，看起来平淡无奇，没有一个奇特的字眼，没有一分点染的色彩，脱口而出，却自然具有一种高华浑融的气象。这一句完全是景，点明题中的“望月”。第二句“天涯共此(gong ci)时”，即由景入情，转入“怀远”。前乎此的有谢庄《月赋》中的“隔千里兮共明月”，后乎此的有苏轼《水调歌头·明月几时有》词中的“但愿人长久，千里共婵娟”，都是写月的名句，其旨意也大抵相同，但由于各人以不同的表现方法，表现在不同的体裁中，谢庄是赋，苏轼是词，张九龄是诗，相体裁衣，各极其妙。这两句(liang ju)把诗题的情景，一起就全部收摄，却又毫不费力，仍是张九龄作古诗时浑成自然的风格。
此诗回忆昔日在长安的得意生活，对长流夜郎充满哀怨之情，通过今昔对比，写出他此时此刻企盼赦还的心情。诗中今昔处境的强烈对比，自然有博取辛判官同情之心，也暗含有期待援引之意。由于李白此诗直露肺腑，对当年得意生活颇有炫耀之意，不无庸俗之态，所以历来不少读者认为它非李白所作，即使肯定其豪迈气象，也显得极为勉强。不过穷苦潦倒之时，落魄失意之后，人们都不免会对当年春风得意的生活充满眷念，尤其在一个陷入困境、进人晚年依靠回忆来支撑自己的的诗人身上，这种眷念更会牢牢(lao lao)地占据他的心灵。
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的这首七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
第一句一问一答，先停顿，后转折，跌宕有致，极富表现力。翻译一下，那就是：“你问我回家的日期；唉，回家的日期嘛，还没个时间啊！”其羁旅之愁与不得归之苦，已跃然纸上。接下去，写了此时的眼前景：“巴山夜雨涨秋池”，那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦，便与夜雨交织，绵绵密密，淅淅沥沥，涨满秋池，弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然显现；作者并没有说什么愁，诉什么苦，却从这眼前景生发开去，驰骋想象(xiang xiang)，另辟新境，表达了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇，真有点出人意外。然而设身处地，又觉得情真意切，字字如从肺腑中自然流出。“何当”（何时能够）这个表示愿望的词儿，是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的；“共剪……”、“却话……”，乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”，则此时思归之切，不言可知。盼望他日与妻子团聚，“却话巴山夜雨时”，则此时“独听巴山夜雨”而无人共语，也不言可知。独剪残烛，夜深不寐，在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信，而归期无准，其心境之郁闷、孤寂，是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来，盼望在重聚的欢乐中追话今夜的一切。于是，未来的乐，自然反衬出今夜的苦；而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料，增添了重聚时的乐。四句诗，明白如话，却何等曲折，何等深婉，何等含蓄隽永，余味无穷！
第二句“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。每户且以“面造枣（饣固）飞燕，柳条串之，插于门根”（《东京梦华录》卷七）。因此，“柳映门”是寒食特有之景。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
“深知身在情长在”一句无限凄惋，将前两句所蕴含的绵绵深情推向无以复加的诗境。如此一往情深的悼亡语，正如其作于东川的《属疾》诗所云：“多情真命薄，容易即回肠。”他也只不过暂存人世，最为伤心的是常常触绪成悲，哀思难禁。不过，这一句显得更为沉痛哀绝，唯《无题》诗中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的至情之语可以仿佛。诗情亦由此臻于极至的境界。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
“舟从广陵去，水入会稽长。”两句进一步补充离别和要去的地点，并借“舟”、“水"二字点明诗人乃由水路进发，从而自然引出下面两句舟行所特有的景象。翠竹本生于岸边，却说“溪下绿’’，显见这是水中倒影；荷花原生予水中，却说“镜中香’’，令人于形象的比喻中悟出真象。这里，前句巧妙地衬托出溪水之清，后句突出地渲染了水面之静。水静而且清，伴以飘香的荷花，泛绿的翠竹，活画出了江南水乡所独具的特色。
这是一首伤春之作，有种春伤的情怀。所谓春伤，就是人在美好的意境中年华老去，回首还似在梦中的意思。人还沉浸在美好的青春年华，却不知青春已渐远去。 亦是花儿落下变得冷漠无情！离人而去！
《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称，从题材上讲，悲秋是中国古典文学的永恒题材，但欧阳修选择了新的角度人手，虽然承袭了写秋天肃杀萧条的传统，但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题，这就使文章在立意上有所创新。
创作背景
作者另一首词《浣溪沙·仲冬望后出迓履翁舟中即兴》，观词题意，与这首词所说的时间（元宵前后）、欢迎宴的地点：舟上设宴（“接宴”）皆相吻合，可见两首词作于同一时间。
崔沔( 元代 )
收录诗词 (4871) 首
简 介
崔沔 崔沔 673～739年，字善冲，唐朝诗人。京兆长安（今陕西西安）人，原籍博陵，今河北安平，进士出身。应制举，对策为天下第一，累迁祠部员外郎。睿宗朝转着作郎，开元中历秘书监太子宾客。二十七年卒，年六十七，赠礼部尚书，谥曰孝。
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
桃花雨过春光腻，劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘，
"日与村家事渐同，烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪，
"生于顾渚山，老在漫石坞。语气为茶荈，衣香是烟雾。
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
道穷应鬼遣，性拙必天教。无限疏慵事，凭君解一瓟。"
谁肯长为白社人。宋国高风休敛翼，圣朝公道易酬身。
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去，织女星边落地迟。
戏题松树
周回二十里，一片澄风漪。见说秋半夜，净无云物欺。
石洼泉似掬，岩罅云如缕。好是夏初时，白花满烟雨。"
廨宇有幽处，私游无定程。归来闭双关，亦忘枯与荣。
"乱峰连叠嶂，千里绿峨峨。蜀国路如此，游人车亦过。
朝会初元盛，蓬瀛旧侣稀。瑶函真迹在，妖魅敢扬威。"
香炉烟霭虎溪月，终棹铁船寻惠休。"
草香石冷无辞远，志在天台一遇中。
宛宛别云态，苍苍出尘姿。烟归助华杪，雪点迎芳蕤。
嘲鲁儒
"棋局长携上钓船，杀中棋杀胜丝牵。
"高僧惠我七言诗，顿豁尘心展白眉。秀似谷中花媚日，
"关畔春云拂马头，马前春事共悠悠。风摇岸柳长条困，
昔日仙人今玉人，深冬相见亦如春。倍酬金价微含笑，
与君愁寂无消处，赊酒青门送楚人。"
白莲虚发至如今。年年上国荣华梦，世世高流水石心。
"绮席风开照露晴，只将茶荈代云觥。繁弦似玉纷纷碎，
想像珠襦凤，追飞翠蕊莺。雾帘深杳悄，云磬冷敲铿。
除放自石湖归苕溪
轻流逗密莜，直干入宽空。高吟五君咏，疑对九华峰。
土室作深谷，藓垣为干城。頫杉突杝架，迸笋支檐楹。
雪沾旗尾落，风断节毛稀。岂要铭燕石，平生重武威。"
更堪江上揖离觞。澄潭跃鲤摇轻浪，落日飞凫趁远樯。
"未问移栽日，先愁落地时。疏中从间叶，密处莫烧枝。
至今青山中，寂寞桃花发。"
一望云复水，几重河与关。愁心随落日，万里各西还。"
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪，欲晒图书不奈云。
古柏行
饮啄期应定，穷通势莫争。髡钳为皂隶，谭笑得公卿。
还有市鄽沽酒客，雀喧鸠聚话蹄涔。"
故求偏药出钱添。同人散后休赊酒，双燕辞来始下帘。
小殿熏陆香，古经贝多纸。老僧方瞑坐，见客还强起。
一家知奖意曾同。云横晋国尘应暗，路转吴江信不通。
闻师却到乡中去，为我殷勤谢酒家。"
绝壑只怜白羽傲，穷溪唯觉锦鳞痴。
"九衢行一匝，不敢入他门。累日无馀事，通宵得至言。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
闲从翠微拂，静唱沧浪濯。见说万山潭，渔童尽能学。"
万象销沉一瞬间，空馀月外闻残佩。"
若解闻韶知肉味，朝歌欲到肯回头。"
"蠢蠢荼蓼虫，薨薨避葵荠。悠悠狷者心，寂寂厌清世。
玉皇赐妾紫衣裳，教向桃源嫁阮郎。
壁闲章句动风雷。三都节已联翩降，两地花应次第开。
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
垂杨合是诗家物，只爱敷溪道北生。
减字木兰花·天涯旧恨
束竿时倚壁，晒网还侵户。上泂有杨颙，须留往来路。"
"闲门横古塘，红树已惊霜。独立望秋草，野人耕夕阳。
暂随凫伯纵闲游，饮鹿因过翠水头。
破坟耕出烂图书。绿莎满县年荒后，白鸟盈溪雨霁初。
帙解带芸香，卷开和桂屑。枕兼石锋刃，榻共松疮疖。
"贫病于君亦太兼，才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减，
主人恩重真难遇，莫为心孤忆旧溪。"
"不忧家国任奸臣，骨肉翻为蓦路人。
咏雨·其二
"一片轻帆背夕阳，望三峰拜七真堂。天寒夜漱云牙净，
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
到头称意须年少，赢得时光向酒杯。"
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
谷口雾中饥虎号，离人枕上心忉忉。"
自非心至诚，必被神物烹。顾余慕大道，不能惜微生。
何愁金鼎不和羹。誉将星月同时朽，身应山河满数生。
一望云复水，几重河与关。愁心随落日，万里各西还。"
杏帘在望
坐久吟移调，更长砚结凘.文人才力薄，终怕阿戎欺。"
"暗窦养泉容决决，明园护桂放亭亭。
"酿黍长添不尽杯，只忧花尽客空回。
"一家烟岛隈，竹里夜窗开。数派分潮去，千樯聚月来。
此时童叟浑无梦，为喜流膏润谷芽。"
喔喔晨鸡满树霜，喧喧晓渡簇舟航。数星昨夜寒炉火，
仙老闲眠碧草堂，帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍，
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
"几年汶上约同游，拟为莲峰别置楼。
老牛瞪不行，力弱谁能鞭。乃将耒与耜，并换椠与铅。
"风荷似醉和花舞，沙鸟无情伴客闲。
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
好向松窗卧跂风。持赠敢齐青玉案，醉吟偏称碧荷筒。
稻粮饶燕雀，江海溢凫鹥.昔共逢离乱，今来息鼓鼙。
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。