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咏愁

清代 / 何耕

河南又起兵,清浊俱锁流。岂唯私客艰,拥滞官行舟。
犹有登朝旧冠冕,待公三入拂埃尘。"
"即雠终自翦,覆国岂为雄。假号孤城里,何殊在甬东。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
莓苔井上空相忆,辘轳索断无消息。
"风卷鱼龙暗楚关,白波沉却海门山。
"中庭起崖谷,漱玉下涟漪。丹丘谁云远,寓象得心期。
安得一蹄泉,来化千尺鳞。含意永不语,钓璜幽水滨。"
于何玩其光,以至岁向晚。治惟尚和同,无俟于謇謇。
从今有雨君须记,来听萧萧打叶声。
此夜独归还乞梦,老人无睡到天明。"
冷露湿茆屋,暗泉冲竹篱。西峰采药伴,此夕恨无期。"
使我愆兮。幽闭牢阱,由其言兮。遘我四人,忧勤勤兮)
石根缘绿藓,芦笋抽丹渍。漂旋弄天影,古桧拏云臂。
旧事笑堆案,新声唯雅章。谁言百里才,终作横天梁。


咏愁拼音解释:

he nan you qi bing .qing zhuo ju suo liu .qi wei si ke jian .yong zhi guan xing zhou .
you you deng chao jiu guan mian .dai gong san ru fu ai chen ..
.ji chou zhong zi jian .fu guo qi wei xiong .jia hao gu cheng li .he shu zai yong dong .
quan ren yi zhong zhong tao li .zhong yi zhi xu bian tian di .yi sheng bu ai zhu ren shi .
mei tai jing shang kong xiang yi .lu lu suo duan wu xiao xi .
.feng juan yu long an chu guan .bai bo chen que hai men shan .
.zhong ting qi ya gu .shu yu xia lian yi .dan qiu shui yun yuan .yu xiang de xin qi .
an de yi ti quan .lai hua qian chi lin .han yi yong bu yu .diao huang you shui bin ..
yu he wan qi guang .yi zhi sui xiang wan .zhi wei shang he tong .wu si yu jian jian .
cong jin you yu jun xu ji .lai ting xiao xiao da ye sheng .
ci ye du gui huan qi meng .lao ren wu shui dao tian ming ..
leng lu shi mao wu .an quan chong zhu li .xi feng cai yao ban .ci xi hen wu qi ..
shi wo qian xi .you bi lao jing .you qi yan xi .gou wo si ren .you qin qin xi .
shi gen yuan lv xian .lu sun chou dan zi .piao xuan nong tian ying .gu hui na yun bi .
jiu shi xiao dui an .xin sheng wei ya zhang .shui yan bai li cai .zhong zuo heng tian liang .

译文及注释

译文
离(li)开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
拔剑出东门,孩子的母亲牵着衣服哭泣说:
学他母亲没有什么摆弄,清早梳妆随手(shou)往脸上涂抹。
群群牛羊早已从田野归来,家家户户各自关(guan)上了柴门。
但愿能永远尽情漫游,在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
  云安静漂浮,水闲适流动,一声横笛的笛音幽怨空灵,锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟,却只能望着断掉的堤岸边,低垂的杨柳下,那一叶孤舟。
仔细望去,平原之上又新增了众多新坟,
  《易经》中的《泰》卦说:“上下交(jiao)好通气,他们的志意就和同。”那《否》卦说:“上下阴隔,国家就要灭亡。”因为上面的意图能够通到下面,下面的意见能够传到上面,上下成为一个整体,所以(yi)叫做“泰”。如果下面的意见被阻塞,不能传到上面;上下之间有隔膜,虽然名义上有国家,裨上却没有国家,所以叫做“否”。
十(shi)年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人(ren)去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
春天的夜晚,即便是极短的时间也十分珍贵。花儿散发着丝丝缕缕的清香,月光在花下投射出朦胧的阴影。
颖师傅好功夫实非寻常,别再把冰与火填我胸膛。

注释
11、中流:河流的中心。
11.越陌度阡:穿过纵横交错的小路。陌,东西向田间小路。阡,南北向的小路。
[13]英、华:都是花的意思,这里指文章中的精华。
⑸漳河:位于今湖北省中部。
⑶封州、连州:今属广东。

赏析

  后一小段写郭橐驼种树的特异技能。他种树的特点有二:一是成活率高;二是长得硕茂,容(rong)易结果实,即所谓“寿且孳”。作者在后文没有写郭橐驼种树的移栽易活的特点,只提到栽了树不妨害其成长的这一面。其实这是省笔。盖善植者必善移树,只有掌握了事物发展的内部规律才能得到更大的自由。所以这里为了使文章不枝不蔓,只点到而止。在这一小段的收尾处还布置了一个悬念。即“他植者虽窥伺效慕,莫能如也”。读者从这儿必然急于想知道郭橐驼种树到底有什么诀窍。而下文却讲的是极其平凡而实际却很难做到的道理:“顺木之天以致其性。”可见郭并不藏私,而是“他植者”的修养水平和掌握规律的深度太不够了。从这里,作者已暗示(an shi)给我们一个道理,即“无为而治”并不等于撒手不管或放任自流。这个道理从下面两大段完全可以得到证明。[6-7]
  《鹧鸪》郑谷 古诗,产于我国南部,形似雌雉,体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”,俗以为极似“行不得也哥哥”,故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似,而着力表现其神韵,正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
  桂花翠叶常青,亭亭玉立,不与百花争春,却香冠群芳,因而被人们赋予了许多崇高美好的意象。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要(zhi yao)我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等(he deng)情思。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”,主要不是说具有能力,而是说其不得已。一个“苦”字,是关西老将全部征战生活的写照。“七十”,写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去,现在和将来的征战生活,“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活,与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼,“关西老将”苦战如此,诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列,而写的实际是诗人所感。
  一二句描绘出一幅昔日汉代末世群雄纷纷而起、互相争战夺取天下的景致,交代事件发生的起因和背景,“昔云”、“季”、“群雄”、“战争”,喧染出战争气氛,仿佛让人置身其中。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的影响。
  《《葬花吟》曹雪芹 古诗》是曹雪芹创作的章回小说《红楼梦》女主人公林黛玉所吟诵的一首诗。这首诗在风格上仿效初唐体的歌行体,名为咏花,实则写人。全诗血泪怨怒凝聚,通过丰富(feng fu)而奇特的想象,暗淡而凄清的画面,浓烈而忧伤的情调,展现了黛玉多愁善感的性格、内心的矛盾与痛苦、细微而复杂的心理活动,表达了其在生与死、爱与恨等复杂的斗争过程中所产生的一种对自身存在焦虑不安的体验和对生命迷茫的情感。将花拟人,以花喻人,把花的命运与人的命运紧相联系,有力地控诉了那些摧残花的自然界和扼杀人的黑暗社会恶势力。明写花,实写人,将人物的遭遇、命运、思想、感情融汇于景与物的描绘之中,创造出内涵丰富、形象鲜明生动的意境,具有强烈的艺术感染力。整首诗是林黛玉生命理念和人生价值的真实写照。全诗抒情淋漓尽致,语言如泣如诉,声声悲音,字字血泪,满篇无一字不是发自肺腑、无一字不是血泪凝成,把林黛玉对身世的遭遇和感叹表现得入木三分。《《葬花吟》曹雪芹 古诗》写出主人公在幻想自由幸福而不可得时,所表现出来的那种不愿受辱被污、不甘低头屈服的孤傲不阿的性格。是为其思想价值。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  “何许最关人?乌啼白门柳。”白门,刘宋都城建康(今南京)城门。南朝民间情歌常常提到白门,后代指男女欢会之地。“最关人”,犹言最牵动人心。是何事物最牵动人心呢?——“乌啼白门柳”。五个字不仅点出了环境、地点,还表明了时间。乌啼,是接近日暮的时候。黄昏时分在恋人相会的地方聆听乌鸦苦啼,不用说是最关情的了。
  中间二联即话旧。离别久远,年头长,经历多,千头万绪。那纷乱的年代,写一封告嘱亲友珍重的书信也往往寄不到,彼此消息不通,该说的事情太多了。但是真要说起来,那一件件一桩桩都够凄凉的,教人听不下去,可说的事却又太少了。就说熟人吧。当年离别时的孩子,如今都已长大成人,聊可欣慰。但是从前的亲戚朋友却大半去世,健在者不多,令人情伤。这四句,乍一读似乎是话旧只开了头;稍咀嚼,确乎道尽种种往事。亲故重逢的欣喜,人生遭遇的甘苦,都在其中,也在不言中。它提到的,都是常人熟悉的;它不说的,也都是容易想到的。诚如近人俞陛云所说:“以其一片天真,最易感动。中年以上者,人人意中所有也。”(《诗境浅说》)正因为写得真切,所以读来亲切,容易同感共鸣,也就无庸赘辞。
  再次,语言应用简洁圆润,善用词语增强意蕴。八句四十字,简明清晰,用“高楼”更见望眼欲穿,“云阵”和“战气”更见战事形势紧张,气氛逼人,“映”更见城楼军旗飘荡,杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重唱,它强有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  这首诗是柳宗元贬官永州时在愚溪之畔筑屋而居时的作品。诗歌表面是写在此生活的惬意自适,其实是强写欢愉,将被贬的郁愤之情隐晦写出。
  前两句说明设宴庆贺罢相的理由,后两句是关心亲故来赴宴的情况。这在结构上顺理成章,而用口语写问话,也生动有趣。但宴庆罢相,事已异常;所设理由,又属遁词;而实际处境,则是权奸弄权,恐怖高压。因此,尽管李适之平素“夜则宴赏”,天天请宾客喝酒,但“今朝几个来”,确乎是个问题。宴请的是亲故宾客,大多是知情者,懂得这次赴宴可能得罪李林甫,惹来祸害。敢来赴宴,便见出胆识,不怕风险。这对亲故是考验,于作者为慰勉,向权奸则为示威,甚至还意味着嘲弄至尊。倘使这二句真如字面意思,只是庆贺君臣皆乐的罢相,则亲故常客自然也乐意来喝这杯酒,主人无须顾虑来者不多而发这一问。所以这一问便突兀,显出异常,从而暗示了宴庆罢相的真实原因和性质,使上两句闪烁不定的遁辞反语变得倾向明显,令有心人一读便知。作者以俚语直白写这一问,不止故作滑稽,更有加强讥刺的用意。
  《近试上张水部》载于《全唐诗》卷五百一十五。下面是当代女文学家、著名学者沈祖棻教授对此诗的赏析。

创作背景

  唐宪宗元和十年(815年),白居易被贬为江州司马。这首诗即是在江州任上,于元和十二年游览《遗爱寺》白居易 古诗有感而作。

  

何耕( 清代 )

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简 介

何耕 (1127—1183)宋汉州绵竹人,占籍德阳,字道夫,号怡庵。高宗绍兴十七年四川类试第一。累擢嘉州守,有惠政,与何逢原、孙松寿、宋诲号四循良。孝宗淳熙中历户部郎中、国子祭酒,出知潼川府。

汴京元夕 / 大铃

高斋有谪仙,坐啸清风起。"
分兵处处收旧城。胡儿杀尽阴碛暮,扰扰唯有牛羊声。
嘉艳皆损污,好音难殷勤。天涯多远恨,雪涕盈芳辰。
流艳去不息,朝英亦疏微。"
苟伸击壤情,机事息秋豪。海雾多蓊郁,越风饶腥臊。
华山女儿家奉道,欲驱异教归仙灵。洗妆拭面着冠帔,
苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。
边庭自此无烽火,拥节还来坐紫微。"


相思令·吴山青 / 张家玉

当今圣政初,恩泽完vr狘。胡为不自暇,飘戾逐鹯鷢。
春枝晨袅袅,香味晓翻翻。子礼忽来献,臣心固易敦。
旱云二三月,岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘,东方发红照。
未得还乡伤近乡。随萍逐梗见春光,行乐登台斗在旁。
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕,性命造次蒙扶持。
"清晓上高台,秋风今日来。又添新节恨,犹抱故年哀。
祝融告休酌卑尊,错陈齐玫辟华园,芙蓉披猖塞鲜繁。
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。


哭单父梁九少府 / 韦嗣立

狂歌不及狂,歌声缘凤凰。凤兮何当来,消我孤直疮。
出门愁落道,上马恐平鞯。朝鼓矜凌起,山斋酩酊眠。
"剥剥啄啄,有客至门。我不出应,客去而嗔。从者语我,
晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"
杯净传鹦鹉,裘鲜照鹔鹴.吟诗白羽扇,校猎绿沈枪。
"谩读图书三十车,年年为郡老天涯。一生不得文章力,
引素吞银汉,凝清洗绿烟。皋禽警露下,邻杵思风前。
的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,


书悲 / 毛渐

夜风一何喧,杉桧屡磨飐.犹疑在波涛,憷惕梦成魇。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
我今进退几时决,十年蠢蠢随朝行。家请官供不报答,
公云不有尔,安得此嘉猷。施馀尽酤酒,客来相献酬。
"浸润成宫蛊,苍黄弄父兵。人情疑始变,天性感还生。
沉痛此丈夫,惊唿彼穹苍。我有出俗韵,劳君疾恶肠。
志士惜时逝,一宵三四兴。清汉徒自朗,浊河终无澄。
池边临倒照,檐际送横经。花树参差见,皋禽断续聆。


登百丈峰二首 / 安平

"县君好砖渠,绕水恣行游。鄙性乐疏野,凿地便成沟。
驿驿不开手,铿铿闻异铃。得善如焚香,去恶如脱腥。
侵炉不觉暖,炽炭屡已添。探汤无所益,何况纩与缣。
"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
君居应如此,恨言相去遥。"
转旆趋关右,颁条匝渭阳。病吟犹有思,老醉已无狂。
我有赤令心,未得赤令官。终朝衡门下,忍志将筑弹。
晚色霞千片,秋声雁一行。不能高处望,恐断老人肠。"


元日感怀 / 朱多

"野店临西浦,门前有橘花。停灯待贾客,卖酒与渔家。
诗夸碧云句,道证青莲心。应笑泛萍者,不知松隐深。"
"江上翁开门,开门向衰草。只知愁子孙,不觉生涯老。
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。
相思弦断情不断,落花纷纷心欲穿。心欲穿,凭栏干。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
"几年封植爱芳丛,韵艳朱颜竟不同。
"忆逐羊车凡几时,今来旧府统戎师。象筵照室会词客,


杜陵叟 / 裴延

官分市井户,迭配水陆珍。未蒙所偿直,无乃不敢言。
"外户通宵不闭关,抱孙弄子万家闲。
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
龟虎休前寄,貂蝉冠旧行。训刑方命吕,理剧复推张。
酒每倾三雅,书能发百函。词人羞布鼓,远客献貂襜.
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
田野兴偶动,衣冠情久厌。吾生可携手,叹息岁将淹。"
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 彭可轩

诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
"由来自是烟霞客,早已闻名诗酒间。天阙因将贺表到,
暧空看早辨,映日度逾频。高拂非烟杂,低垂众卉新。
"康乐宠词客,清宵意无穷。征文北山外,借月南楼中。
赳赳容皆饰,幡幡口尽钳。为兄怜庾翼,选婿得萧咸。
毒腠攻犹易,焚心疗恐迟。看看长祆绪,和扁欲涟洏。"
风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
未闻eK孽苦苍生,相群相党上下为蝥贼。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 薛师传

楚狂小子韩退之。"
"星汉纵横车马喧,风摇玉佩烛花繁。
火号休传警,机桥罢亘空。登山不见虏,振旆自生风。
不上黄花南北望,岂知春色满神州。"
此交定生死,非为论盛衰。此契宗会极,非谓同路歧。
傍砌看红药,巡池咏白苹.多情怀酒伴,馀事作诗人。
犹能争明月,摆掉出渺瀰。野草花叶细,不辨薋菉葹。
徒使词臣庾开府,咸阳终日苦思归。"


人月圆·春日湖上 / 罗兆鹏

了却人间婚嫁事,复归朝右作公卿。"
"傲士更逢酒,乐天仍对花。文章管星历,情兴占年华。
"处处看山不可行,野花相向笑无成。
"红拨一声飘,轻球坠越绡。带翻金孔雀,香满绣蜂腰。
地僻草木壮,荒条扶我庐。夜贫灯烛绝,明月照吾书。
中有酬我诗,句句截我肠。仍云得诗夜,梦我魂凄凉。
朝为春日欢,夕为秋日悲。泪下无尺寸,纷纷天雨丝。
里社争来献,壶浆各自擎。鸱夷倾底写,粔籹斗成□。