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题三义塔

隋代 / 张尧同

彩云阴复白,锦树晓来青。身世双蓬鬓,干坤一草亭。
含毫凝逸思,酌水话幽心。不觉星河转,山枝惊曙禽。"
"正月今欲半,陆浑花未开。出关见青草,春色正东来。
皆言黄绶屈,早向青云飞。借问他乡事,今年归不归。"
社稷经纶地,风云际会期。血流纷在眼,涕洒乱交颐。
荒庭何所有,老树半空腹。秋蜩鸣北林,暮鸟穿我屋。
朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。"
今日不论腰下组,请君看取鬓边丝。"
去程沧海月,归思上林春。始觉儒风远,殊方礼乐新。"
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷,细马初过皂荚桥。
呜唿已十年,儒服弊于地。征夫不遑息,学者沦素志。
借问频朝谒,何如稳醉眠。谁云行不逮,自觉坐能坚。
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀,惜尔幽芳世所遗。
滥窃商歌听,时忧卞泣诛。经过忆郑驿,斟酌旅情孤。"


题三义塔拼音解释:

cai yun yin fu bai .jin shu xiao lai qing .shen shi shuang peng bin .gan kun yi cao ting .
han hao ning yi si .zhuo shui hua you xin .bu jue xing he zhuan .shan zhi jing shu qin ..
.zheng yue jin yu ban .lu hun hua wei kai .chu guan jian qing cao .chun se zheng dong lai .
jie yan huang shou qu .zao xiang qing yun fei .jie wen ta xiang shi .jin nian gui bu gui ..
she ji jing lun di .feng yun ji hui qi .xue liu fen zai yan .ti sa luan jiao yi .
huang ting he suo you .lao shu ban kong fu .qiu tiao ming bei lin .mu niao chuan wo wu .
chao xi zhao shu huan bai shu .xing kan fei sun ji gao zhi ..
jin ri bu lun yao xia zu .qing jun kan qu bin bian si ..
qu cheng cang hai yue .gui si shang lin chun .shi jue ru feng yuan .shu fang li le xin ..
kai long bu nai ya mei jiao .chun yi wan ru qing yang xiang .xi ma chu guo zao jia qiao .
wu hu yi shi nian .ru fu bi yu di .zheng fu bu huang xi .xue zhe lun su zhi .
jie wen pin chao ye .he ru wen zui mian .shui yun xing bu dai .zi jue zuo neng jian .
fei juan he chu xian ri duan .qi wu xuan cao shu jie chi .xi er you fang shi suo yi .
lan qie shang ge ting .shi you bian qi zhu .jing guo yi zheng yi .zhen zhuo lv qing gu ..

译文及注释

译文
篱笆稀稀落落,一条小路通向远方,树上的(de)花瓣纷纷飘落,却还尚未形成树阴。
南单于派使拜服,圣德安定天下。
  楚武王侵犯随国,派薳章去要(yao)求议和。军队扎在瑕地,等待谈判的结果。随国派少师来主持议和。
王导公何其慷慨激昂,千秋万代留下美名。
如今我只能在五维的画中欣赏春天,常记王右丞的诗句,那些美丽的山山水水。我又穿上那件春天的衫,衫上还有小蛮作的针线,西湖的雨点,曾沾湿过这件衫。
大田宽广不可耕,野草深深长势强。切莫挂念远方人,惆(chou)怅不安心怏怏。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
回想我早年由科举入仕历尽辛苦,如今战火消歇已熬过了四个年头。
她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而不能尽兴。
  范雎表示歉意说:“不是臣子敢(gan)这样啊。臣子听说当初吕尚遇到文王的时候,身分只是个渔父,在渭水北岸垂钓罢了。像这种情况,关系可说是生疏的。结果一谈就任他做太师,请他同车一起回去,这是他们交谈得深啊。所以文王果真得到吕尚为他建立的功勋,终于据有天下而自身成了帝王。假如文王因为跟吕望生疏而不跟他深谈,这样周就没有天子的德行,文王、武王也就不能成为王了。现在臣子是个客处他乡的人,与大王关系疏远,而所想要面陈的,又都是纠正国君偏差错失的事。处在人家骨肉之间,臣子愿意献上一片浅陋的忠诚,却不知大王的心意如何,所以大王连问三次而不回答,就是这个原因。臣子并非有什么害怕而不敢说,即使知道今天说在前面,明天受死刑在后面,然而臣子也不敢害怕。大王真能实行臣子的话,死不足成为臣子的祸殃,流亡不足成为臣子的忧虑,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,不足成为臣子的耻辱。五帝这样的圣人要死,三王这样的仁人要死,五伯这样的贤人要死,乌获这样的力士要死,孟奔、夏育这样的勇士要死。死,是人无法逃避的。处在难免一死的形势下,可以对秦国稍为有些益处,这就是臣子最大的希望了,臣子还担心什么呢?伍子胥藏在袋子里混出昭关,夜间赶路,白天隐蔽,到了蔆水,没东西可吃,坐着走(zou),爬着行,在吴市讨饭,最后振兴了吴国,吴王阖庐成为霸主。假如臣子进献谋略能像伍子胥那样,就是把我禁闭起来,终身不再见大王,只要臣子的主张实行了,臣子忧虑什么呢?箕子、接舆他们,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,可是对殷朝、楚国并无好处。假如臣子可以跟箕子、接舆有相同的行为,浑身涂漆能对我认为贤明的君主有所帮助,这就是臣子最大的荣耀了,臣子又有什么耻辱呢?臣子所怕的,只怕臣子死了以后,天下人看到臣子尽了忠而身体倒下,从此锁住了嘴,裹住了脚,没有人再愿到秦国来罢了。大王上怕太后的严厉,下受奸臣的伪装迷惑,居住在深宫之中,离不开辅臣的手,终身受到蒙蔽,没法洞察奸佞,大则王室覆灭,小则自身陷于孤立危险的境地。这才是臣子所怕的!至于那些被困受辱的事,死刑流亡的祸殃,臣子不敢害怕。臣子死了而秦国能够治理好,比活着更有意义。”
  我放声吟诵楚辞,来度过端午。此时我漂泊在天涯远地,是一个匆匆过客。异乡的石榴花再红,也比不上京师里的舞者裙衫飘飞,那般艳丽。没有人能理解我此时的心意,慷慨悲歌后,只有一身风动凉过。万事在如今,只是空有一身老病(bing)在。墙东的蜀葵,仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之酒,看起来与往年相似,我将它浇到桥下的江水,让江水会带着流到湘江去。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
明朝更有一种离愁别恨,难得今夜聚会传杯痛饮。
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁(shui)知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈(qu)于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。

注释
(5)却余人物:指戊戌改变后的劫余人物,包括诗人自己。
矣:了,承接
乃育乃繁:谓作物不断滋生繁衍。乃:就。
(7)谢朓诗:“复酌琼延醴。”张铣注:“琼筵,天子宴群臣之席。言琼者,珍美言之。醴,酒也。”
67、萎:枯萎。
③浸:淹没。
24.淫:久留。
(16)晡(bū)食:晚餐。晡,申时,下午三至五时。

赏析

  首句是从空间回忆那遥远的边塞生活;接下来,第二句“三十年前(nian qian)上此楼”则是从时间回忆那漫长的已逝岁月。这句看来很平常,而且写得又很简单,既没有描绘三十年前登楼的情景,也没有叙说三十年来人事的变化;但字里行间,感慨系之,联系上一句读来,正如孙洙在《唐诗三百首》中评杜甫《江南逢李龟年》诗所说,“世运之治乱,年华之盛衰,……俱在其中”。
  次句“远”字传神。青山一抹,宛如美人画眉的翠黛。这一美景,全从“远”字得来。近处看山,便非这种色调。
  再说,按行程顺序叙写,也就是按时间顺序叙写,时间不同,天气的阴晴和光线的强弱也不同。这篇诗的突出特点,就在于诗人善于捕捉不同景物在特定时间、特定天气里所呈现的不同光感、不同湿度和不同色调。如用“新雨足”表明大地的一切刚经过雨水的滋润和洗涤;这才写主人公于苍茫暮色中赞赏“芭蕉叶大栀子肥”,而那芭蕉叶和栀子花也就带着它们在雨后日暮之时所特有的光感、湿度和色调,呈现于读者眼前。写月而冠以“清”字,表明那是“新雨”之后的月儿。写朝景,新奇而多变。因为他不是写一般的朝景,而是写山中雨后的朝景。他先以“天明独去无道路”一句,总括了山中雨霁,地面潮湿,黎明之时,浓雾弥漫的特点,然后用“出入高下穷烟霏”一句,画出了雾中早行图。“烟霏”既“穷”,阳光普照,就看见涧水经雨而更深更碧,山花经雨而更红更亮。于是用“山红涧碧”加以概括。山红而涧碧,红碧相辉映,色彩已很明丽。但由于诗人敏锐地把握了雨后天晴,秋阳照耀下的山花、涧水所特有的光感、湿度和色调,因而感到光用“红”、“碧”还很不够,又用“纷烂漫”加以渲染,才把那“山红涧碧”的美景表现得鲜艳夺目。
  至此,作者的羞愤痛切之情已酝酿充分,于是爆发出一句热骂:“更无一个是男儿!”“更无一个”与“十四万人”对比,“男儿”与前面“妾”对照,可谓痛快淋漓。“诗可以怨”,其实岂但可怨而已,这里已是“嬉笑怒骂,皆成文章”了。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得(duo de)一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来(chu lai)。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  以上十六句,历述吴之盛衰兴亡,不啻一篇《辨亡论》,故偏重史实的叙述。此下十句,则就吴亡(wu wang)抒发个人的感慨。作者《行经孙氏陵》何逊 古诗,距离吴亡已二百多年,年深日久,风蚀雨淋,墓碑上的文字已被苔藓侵蚀得难以辨认,荆棘丛生(cong sheng),几至吴大帝陵的位置也难以确指。年复一年,日复一日,只有飞莺在山间悲鸣,淡月在空中残照,陵墓中的一切陪葬品大概已不复存在了。念昔日之叱咤江左,睹今日之寂寞荒凉,不能不使人伤感。吴汝纶说:“此殆伤齐亡之作,黍离麦秀之思也。”(《古诗钞》卷五)其实,凭今吊古伤心泪,不必定指哪一家。前事之失,后事之鉴,总结历史经验教训,以免重蹈覆辙。苟能如此,亦已足矣!
  接下来五六两句,纯用“比”体。两句中无一字不在说蝉,也无一字不在说自己。“露重”“风多”比喻环境的压力,“飞难进”比喻政治上的不得意,“响易沉”比喻言论上的受压制。蝉如此,诗人也如此,物我在这里打成一片,融混而不可分了。咏物诗写到如此境界,才算是“寄托遥深”。
  关于《《高唐赋》宋玉 古诗》的主题思想,有学者认为高唐神女化为云雨是一种艺术想像,由于这种想像表现了男女交欢时那种像云一样飘忽,像雨一样空灵的感受,符合人们接受的心理基础,因而成为一种文学意象并对后代产生了重大影响。而这种艺术想像正是宋玉突发奇想的神来之笔,是宋玉对中国文学的重要贡献。这些听起来似乎有道理,实际上并不符合实际。
  次句“花柳帝王城”,是指“二兄”出发的地点——长安,繁华似锦,歌舞升华,一派繁华的景象。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传(xiu chuan)统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。
  这是一把什么样的剑呢?“十年磨一剑”,是剑客花了十年工夫精心磨制的。侧写一笔,已显出此剑非同一般。接着,正面一点:“霜刃未曾试。”写出此剑刃白如霜,闪烁着寒光,是一把锋利无比却还没有试过锋芒的宝剑。说“未曾试”,便有跃跃欲试之意。现在得遇知贤善任的“君”,便充满自信地说:“今日把示君,谁有不平事?”今天将这把利剑拿出来给你看看,告诉我,天下谁有冤屈不平的事?一种急欲施展才能,干一番事业的壮志豪情,跃然纸上。
  丰乐亭在滁州(治所在今安徽滁县)西南丰山北麓,琅琊山幽谷泉上。此亭为欧阳修任知州时所建。他写了一篇《丰乐亭记》,记叙了亭附近的自然风光和建亭的经过,由苏轼书后刻石。美景,美文,美书,三美兼具,从此成为著名的游览胜地。

创作背景

  这首诗创作于唐高宗咸亨二年(672),是王勃旅蜀后期时的作品。总章二年(669)王勃入蜀,在《入蜀纪行诗序》里他写道:“五月癸卯,余自长安观景物于蜀,遂出褒斜之隘道,抵岷峨之绝经。”在游《游山庙序》里也说:“吾之有生,二十载矣,雅厌城阙,酷嗜江海。”表面看他离开长安的态度似乎很洒脱,而内心是很复杂的。被逐出沛王府后,他无所事事,本想借着蜀地山水名胜以消解胸中的积愤。实际上,南国物候也为诗人增添了不少的乡思和烦忧。

  

张尧同( 隋代 )

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简 介

张尧同 张尧同,秀州(今浙江嘉兴)人,仕履未详。清《四库总目提要》据诗中有咏潘师旦会景亭、赵衮赵老园,定为宁宗以后人。着作已散佚,仅流传《嘉禾百咏》一卷。 张尧同诗,以影印文渊阁《四库全书·两宋名贤小集》所收《嘉禾百咏》为底本,校以影印《宋元方志丛刊》所收《至元嘉禾志》卷三一,编为一卷。

送魏八 / 许家惺

只益丹心苦,能添白发明。干戈知满地,休照国西营。"
且知宽疾肺,不敢恨危途。再宿烦舟子,衰容问仆夫。
胡尘暗东洛,亚相方出师。分陕振鼓鼙,二崤满旌旗。
隔沼连香芰,通林带女萝。甚闻霜薤白,重惠意如何。"
炎方每续朱樱献,玉座应悲白露团。
郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"
静宜樵隐度,远与车马隔。有时行药来,喜遇归山客。
津头习氏宅,江上夫人城。夜入橘花宿,朝穿桐叶行。


暮秋独游曲江 / 卞元亨

太守庭内不喧唿。昔遭衰世皆晦迹,今幸乐国养微躯。
"芳信来相续,同心远更亲。数重云外树,不隔眼中人。
共美持衡日,皆言折槛时。蜀侯供庙略,汉主缺台司。
"对酒闲斋晚,开轩腊雪时。花飘疑节候,色净润帘帷。
锦鲸卷还客,始觉心和平。振我粗席尘,愧客茹藜羹。"
是物关兵气,何时免客愁。年年霜露隔,不过五湖秋。"
边陲劳帝念,日下降才杰。路极巴水长,天衔剑峰缺。
山东群盗散,阙下受降频。诸将归应尽,题书报旅人。"


普天乐·雨儿飘 / 李希邺

和虏犹怀惠,防边不敢惊。古来于异域,镇静示专征。
药饵虚狼藉,秋风洒静便。开襟驱瘴疠,明目扫云烟。
"南国佳人去不回,洛阳才子更须媒。绮琴白雪无心弄,
所怜抱中儿,不如山下麑。空念庭前地,化为人吏蹊。
"风吹紫荆树,色与春庭暮。花落辞故枝,风回返无处。
"周室既板荡,贼臣立婴儿。将军独激昂,誓欲酬恩私。
激沆浪兮奔从。拜潜君兮索玄宝,佩元符兮轨皇道。"
吾庐终南下,堪与王孙游。何当肯相寻,澧上一孤舟。"


春日还郊 / 孙承宗

千秋一拭泪,梦觉有微馨。人生相感动,金石两青荧。
岂无济时策,终竟畏罗罟。林茂鸟有归,水深鱼知聚。
帐殿罗玄冕,辕门照白袍。秦山当警跸,汉苑入旌旄。
"吾闻天子之马走千里,今之画图无乃是。
乔木如存可假花。卜筑应同蒋诩径,为园须似邵平瓜。
"夜雨深馆静,苦心黄卷前。云阴留墨沼,萤影傍华编。
只怪偏凝壁,回看欲惹衣。丹青忽借便,移向帝乡飞。"
长无极,永相随。攀霄历金阙,弄影下瑶池。


南岐人之瘿 / 薛魁祥

泉源泠泠杂猿狖,泥泞漠漠饥鸿鹄。岁暮穷阴耿未已,
鹍鸡号枉渚,日色傍阡陌。借问持斧翁,几年长沙客。
"廊庙之具裴施州,宿昔一逢无此流。金钟大镛在东序,
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
惠连群从总能诗。檐前花落春深后,谷里莺啼日暮时。
咫尺但愁雷雨至,苍茫不晓神灵意。少壮几时奈老何,
敢料安危体,犹多老大臣。岂无嵇绍血,沾洒属车尘。
"孤客倦夜坐,闻猿乘早发。背溪已斜汉,登栈尚残月。


贺新郎·和前韵 / 仇埰

一生称意能几人,今日从君问终始。"
"湖南远去有馀情,苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役,
章甫经殊俗,离骚继雅风。金闺文作字,玉匣气成虹。
郑氏才振古,啖侯笔不停。遣辞必中律,利物常发硎。
"安康地理接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
念昔挥毫端,不独观酒德。"
公私各地着,浸润无天旱。主守问家臣,分明见溪伴。
封内必舞雩,峡中喧击鼓。真龙竟寂寞,土梗空俯偻。


山中留客 / 山行留客 / 张师颜

物性各自得,我心在渔樵。兀然还复醉,尚握尊中瓢。"
宋玉归州宅,云通白帝城。吾人淹老病,旅食岂才名。
永念病渴老,附书远山巅。"
钱塘苏小是乡亲。葛花满把能消酒,栀子同心好赠人。
"华轩蔼蔼他年到,绵竹亭亭出县高。
"今日好相见,群贤仍废曹。晚晴催翰墨,秋兴引风骚。
妾老君心亦应变。君心比妾心,妾意旧来深。
"晨光起宿露,池上判黎氓。借问秋泉色,何如拙宦情。


南歌子·手里金鹦鹉 / 张徽

"一身趋侍丹墀,西路翩翩去时。
客有在中坐,颂歌复何如。公欲举遗材,如此佳木欤。
"际晚绿烟起,入门芳树深。不才叨下客,喜宴齿诸簪。
"汲黯匡君切,廉颇出将频。直词才不世,雄略动如神。
"地阔平沙岸,舟虚小洞房。使尘来驿道,城日避乌樯。
眼有紫焰双瞳方。矫矫龙性合变化,卓立天骨森开张。
"寒色凝罗幕,同人清夜期。玉杯留醉处,银烛送归时。
北望沙漠垂,漫天雪皑皑。临边无策略,览古空裴回。


生查子·元夕 / 张元干

人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"
刺史诸侯贵,郎官列宿应。潘生骖阁远,黄霸玺书增。
谁见子牟意,悁劳书魏阙。"
"东岳昔有事,两臣朝望归。驿亭开岁酒,斋舍着新衣。
林端忽见南山色,马上还吟陶令诗。"
舟子喜甚无氛埃。凫鹥散乱棹讴发,丝管啁啾空翠来。
猿啸空山近,鸿飞极浦斜。明朝南岸去,言折桂枝花。"
"南国旱无雨,今朝江出云。入空才漠漠,洒迥已纷纷。


东阳溪中赠答二首·其一 / 纥干着

岸上空村尽豺虎。十日北风风未回,客行岁晚晚相催。
"迟日深春水,轻舟送别筵。帝乡愁绪外,春色泪痕边。
汉水行人少,巴山客舍稀。向南风候暖,腊月见春辉。"
猗太帝兮,其智如神;分草实兮,济我生人。
毛节精诚着,铜楼羽翼施。还申供帐别,言赴倚门期。
"吏曹难茂宰,主意念疲人。更事文犀节,还过白马津。
天子亦应厌奔走,群公固合思升平。但恐诛求不改辙,
"秘殿掖垣西,书楼苑树齐。秋烟凝缥帙,晓色上璇题。