登江中孤屿赠白云先生王迥
"客愁不尽本如水，草色含情更无已。
何事明廷有徐庶，总教三径卧蓬蒿。"
供奉供奉且听语，自昔兴衰看乐府。只如伊州与梁州，
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
墨迹两般诗一首，香炉峰下似相逢。"
无语兼动所思愁，转眼看天一长吐。"
兔满期姚监，蝉稀别楚公。净瓶光照客，拄杖朽生虫。
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
夜蚌侵灯影，春禽杂橹声。开图见异迹，思上石桥行。"
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
登江中孤屿赠白云先生王迥拼音解释:
.ke chou bu jin ben ru shui .cao se han qing geng wu yi .
he shi ming ting you xu shu .zong jiao san jing wo peng hao ..
gong feng gong feng qie ting yu .zi xi xing shuai kan le fu .zhi ru yi zhou yu liang zhou .
chang xian ying wei de .zan shang yi nan tong .bu ji chan qi zhe .xiang kan lao ci zhong ..
ke lian di pi wu ren shang .pao zhi shen shan luan mu zhong ..
mo ji liang ban shi yi shou .xiang lu feng xia si xiang feng ..
wu yu jian dong suo si chou .zhuan yan kan tian yi chang tu ..
tu man qi yao jian .chan xi bie chu gong .jing ping guang zhao ke .zhu zhang xiu sheng chong .
qi jue pi qiu cao .chuang jing dao gu qin .geng wen lin she shuo .yi zhi he lai xun ..
ye bang qin deng ying .chun qin za lu sheng .kai tu jian yi ji .si shang shi qiao xing ..
yi gen ruo zai fu rong yuan .qi xiang dang nian you xing shi ..
译文及注释
译文
国破身死现在还能有什么呢？唉！只留下千古绝唱之离骚在人世间了！
五月是石榴花开得季节，杨柳被细雨润湿，枝叶低低沉沉地垂着。人们用五彩的(de)(de)丝线包扎多角形的粽子，煮熟了盛进镀金的盘子里，送给闺中女子。
黎明(ming)起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游子悲思故乡。
到现在才发现已经比那些野草（蓬蒿）高出了许多。
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
（家父）顺天地的规律而行，其辉煌的光芒如同日月一般！
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
文长(chang)既然不得志，不被当(dang)道看重，于是放浪形骸，肆意狂饮，纵情山水。他游历了山东（齐鲁）、河北（燕赵），又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象，风雨交鸣的声音和奇木异树的形状，乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹，以及奇人异士、怪鱼珍鸟，所有前所未见，令人惊愕的自然和人文景观，他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂，有时嬉笑，有时如山洪奔流于峡谷，发出轰雷般的涛声，有时如春芽破土，充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉，有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调，有时比较卑下，但是匠心独运，有大气象和超人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗(su)的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见，他的文章气象沉着而法度精严，他不为墨守成规而压(ya)抑自己的才华和创造力，也不漫无节制地放纵议论以致伤害文章的严谨理(li)路，真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅，不与时俗合调，对当时的所谓文坛领袖，他一概加以愤怒的抨击，所以他的文字没人推重，名气也只局限在家乡浙江一带，这实在令人为之悲哀！
漫漫长夜难以成眠，独自伏枕翻复辗转。
偶失足落入了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
注释
⑤还过木末：又掠过树梢。
26、不可得：不能够得到。得：能，表示客观条件允许。
216.梅伯：纣的诸侯，为人忠直，屡屡进谏，触怒纣王，被纣王杀死。醢（hǎi）：古代的一种酷刑，把人杀死后剁成肉酱。
2、莲城：即今浙江丽水城区，当时为处州府府治。
8.使：让。
②引：拉起，提起。银瓶：珍贵器具。喻美好的少女。
赏析
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
其二
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值(li zhi)得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神(jing shen)是值得赞扬了。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事(xiong shi)迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具(ren ju)有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
第三章、第四章写辟廱。辟廱，一般也可写作辟雍。毛传解为“水旋丘如璧”，“以节观者”；郑笺解为“筑土雝（壅）水之外，圆如璧，四方来观者均也”。戴震《毛郑诗考证》则说：“此诗《灵台》佚名 古诗、灵沼、灵囿与辟廱连称，抑亦文王之离宫乎？闲燕则游止肄乐于此，不必以为太学，于诗辞前后尤协矣。”按验文本，释“辟廱”（即“辟雍”）为君主游憩赏乐的离宫较释之为学校可信，当从戴说。离宫辟雍那儿又有什么燕游之乐呢？取代观赏鹿鸟鱼儿之野趣的，是聆听钟鼓音乐之兴味。连用四个“於”字表示感叹赞美之意，特别引人注目。而第三章后两句与第四章前两句的完全重复，实是顶针修辞格的特例，将那种游乐的欢快气氛渲染得十分浓烈。
其二
首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰：“山木茂盛，万民得而薪之；贤人众多，国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰：“芃芃《棫朴》佚名 古诗，则薪之槱之矣；济济辟王，则左右趣之矣。”意为灌木茂盛，则为人所乐用，君王美好，则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴，每每孤立地就兴论兴，所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴，总是将起兴句与被兴句有机地联系起来，符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言，朱熹的解释似更为合理。
再就其所寄托的意思看，则以桃花比新贵，与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人，经过二十多年，有的死了，有的失势了，因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势，而让位于另外一些人，正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽，则正是“种桃道士归何处”的结果。
这里，似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色，其实，它还寄寓着人们应该乘时而进，抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值(li zhi)得一提的是，榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”，但不因此藏拙，而为晚春增添一景，虽然不美，但尽了努力，这种精神(jing shen)是值得赞扬了。
白云絮絮，缭绕小渚。“依”字有意趣。越溪（或是缘溪）而至其巖扉，近看则“春草闭闲门”，蓬门长闭，碧草当门，道士不在寓所。如果说一路莓苔给人幽静的印象，那么这里的白云、芳草、静渚、闲门，则充满静穆淡逸的氛围。渚是“静”的，白云、芳草也是静静的。门“闲”，不遇之人，来访者不期然而然的心境也“闲”。一切都显得恬静自然，和谐默契，不受丝毫纷扰。在自然景物的观照中，悄然融入自在平静的心绪，来访不遇的怅然，似乎被这清幽、宁静的环境，带有内省参照的“禅意”所冲化，渐趋恬然。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
尾联笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事(xiong shi)迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
第二句：正面抒怀，说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”，特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”，“照破夜沉沉 ”，对照着写，显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐，这里说宰相的作为，有赖于其人具(ren ju)有生成万物的能力，仍从煤炭的作用方面比喻。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。”起首四行，有如一个长长的“推”的镜头，由远及近，将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行，重复用了六个“桃花”，循环复沓，前后钩连，浓墨重彩，迅速堆积出一个花的世界，使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速，又加重了读者的亲切感和好奇心：这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活？接下来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图：“酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醒半醉日复日，花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥，何等快活，竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里，花与酒，已不完全是诗人藉以谴怀的外物，简直是诗人生命的一部分，或者说也成了独立的生命个体，花、酒与人，融为一个和谐的整体。以上几句，可谓作者自况，意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎，暮登天子堂”的学子唐寅不见了，那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了，痛也痛过，乐也乐过，在经历了几年放浪生活之后，唐寅终于还是选择逃离闹市，为自己选定这一处世外桃源，和继娶沈氏，开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门，毕竟身有所托，又值壮年，美景逸思，一咏成诗。
创作背景
《《竹里馆》王维 古诗》当作于王维晚年隐居蓝田辋川时期。王维早年信奉佛教，思想超脱，加之仕途坎坷，四十岁以后就过着半官半隐的生活。正如他自己所说：“晚年惟好静，万事不关心。”因而常常独自坐在幽深的竹林之中，弹着古琴以抒寂寞的情怀。诗人是在意兴清幽、心灵澄净的状态下与竹林、明月本身所具有的清幽澄净的属性悠然相会，而命笔成篇的。
送人赴安西
"选胜逢君叙解携，思和芳草远烟迷。小梅香里黄莺啭，
"绿鬟侍女手纤纤，新捧嫦娥出素蟾。
"剑门南面树，移向会仙亭。锦水饶花艳，岷山带叶青。
四面人家入骨凉。独鸟归时云斗迥，残蝉急处日争忙。
锁窗还咏隔蟾蜍。敢期林上灵乌语，贪草云间彩凤书。
若教我似君闲放，赢得湖山到老吟。"
豪门不读诗书者，走马平原放玩频。"
万重乡思望中深。老嫌白发还偷镊，贫对春风亦强吟。
书丹元子所示李太白真
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
求富江海狭，取贵山岳小。二端立在途，奔走无由了。"
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
张帆度鲸口，衔命见臣心。渥泽遐宣后，归期抵万金。"
若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。"
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说，谢脁能文武不通。
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
莫言麈尾清谭柄，坏却淳风是此人。"
万年欢·春思
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦，杜鹃无赖伴春愁。
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
殷勤留滞缘何事，曾照红儿一面妆。
"此心兼笑野云忙，甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚，
每沈良久方能语，及语还唿桀纣君。"
"两川花捧御衣香，万岁山唿辇路长。
雁已多南去，蝉犹在此闻。圣朝无谏猎，何计谒明君。"
思吴江歌
"战国苍茫难重寻，此中踪迹想知音。强停别骑山花晓，
应为能歌系仙籍，麻姑乞与女真衣。"
留得耕衣诫子孙。缔构不应饶汉祖，奸雄何足数王敦。
"一棹归何处，苍茫落照昏。无人应失路，有树始知春。
"前年风月宿琴堂，大媚仙山近帝乡。别后几沾新雨露，
却叹人无及物功，不似团团道边树。"
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
"兄弟将知大自强，乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹，
折桂令·春情
白日生新事，何时得暂闲。将知老僧意，未必恋松关。"
松江流其旁，春夏多苦水。堤防苟不时，泛滥即无已。
今日雕阴有神艳，后来公子莫相轻。
"忆子啼猿绕树哀，雨随孤棹过阳台。
"柏台兰省共清风，鸣玉朝联夜被同。
"行山行采薇，闲翦蕙为衣。避世嫌山浅，逢人说姓稀。
池静龟升树，庭荒鹤隐花。古来天子命，还少到烟霞。"
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
李波小妹歌
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"清霜散漫似轻岚，玉阙参差万象涵。
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
"忆眠时，春梦困腾腾。展转不能起，玉钗垂枕棱。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
"社后重阳近，云天澹薄间。目随棋客静，心共睡僧闲。
叠石移临砌，研胶泼上屏。明时献君寿，不假老人星。"
三卷贝多金粟语，可能心炼得成灰。"
五美吟·虞姬
进取门难见，升沈命未知。秋风夜来急，还恐到京迟。"
"引君来访洞中仙，新月如眉拂户前。
诀别徐郎泪如雨，镜鸾分后属何人。
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
出门便作还家计，直至如今计未成。"
相门相客应相笑，得句胜于得好官。"
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
虞美人·听雨
天道不欺心意是，帝乡吾土一般般。"
礼部郎官人所重，省中别占好窠名。"
江南江北九寒暑。翠华犹在橐泉中，一曲梁州泪如雨。
岂堪久蔽苍苍色，须放三光照九州。"
两情含眷恋，一饷致辛酸。夜静长廊下，难寻屐齿看。"
书满闲窗下，琴横野艇中。年来头更白，雅称钓鱼翁。"
东阁编成咏雪诗。莫道精灵无伯有，寻闻任侠报爰丝。
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
赠白马王彪·并序
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
"点点苔钱上玉墀，日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩，
"雨来风静绿芜藓，凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭，
红儿被掩妆成后，含笑无人独立时。
眉边全失翠，额畔半留黄。转入金屏影，隈侵角枕光。
骨长毛衣重，烧残烟草薄。狡兔何曾擒，时把家鸡捉。
猎近昆仑兽，吟招碛石僧。重输右藏实，方见左车能。
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。
洗兵马
"紫檀衣且香，春殿日尤长。此地开新讲，何山锁旧房。
家传揖让亦难济，况是身从倾篡来。"
"长安多路岐，西去欲何依。浮世只如此，旧山长忆归。
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
数奇常自愧，时薄欲何干。犹赖君相勉，殷勤贡禹冠。"
"掘兰宫里数名郎，好是乘轺出帝乡。
"无路能酬国士恩，短亭寂寂到黄昏。
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。