天净沙·江亭远树残霞
"郊外凌兢西复东，雪晴驴背兴无穷。
"六枝仙桂最先春，萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主，
正被离愁着莫人，那堪更过相思谷。"
仙桂那容鸟寄枝。纤草不销春气力，微尘还助岳形仪。
昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香。"
少瑜镂管丘迟锦，从此西垣使凤凰。"
"愿言未偶非高卧，多病无憀选胜游。一夜雨声三月尽，
邻叟偷来赏，栖禽欲下疑。虚空无障处，蒙闭有开时。
临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。"
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
天净沙·江亭远树残霞拼音解释:
.jiao wai ling jing xi fu dong .xue qing lv bei xing wu qiong .
.liu zhi xian gui zui xian chun .xiao sa gao ci jiu mo chen .liang jin jia sheng xu you zhu .
zheng bei li chou zhuo mo ren .na kan geng guo xiang si gu ..
xian gui na rong niao ji zhi .xian cao bu xiao chun qi li .wei chen huan zhu yue xing yi .
zuo ye yue ming hun si shui .ru men wei jue yi ting xiang ..
shao yu lou guan qiu chi jin .cong ci xi yuan shi feng huang ..
.yuan yan wei ou fei gao wo .duo bing wu liao xuan sheng you .yi ye yu sheng san yue jin .
lin sou tou lai shang .qi qin yu xia yi .xu kong wu zhang chu .meng bi you kai shi .
lin xuan yi zhan bei chun jiu .ming ri chi tang shi lv yin ..
.jie qi qing peng shang an tou .ye hua he yu leng xiu xiu .
qing ting ci qu gui zheng sheng .yuan jiang ya le diao yuan qi ..
译文及注释
译文
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人(ren)舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
在那天，绣帘相见处，低头假意走过，笑弄鬓发如云缕一般。紧锁着秀眉，娇羞不开口，陌生人前，深情难以倾诉。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的(de)(de)园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
如果自己见识低下，就像矮人看戏似的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。说明评论事物要有主见，不要人云亦云。
我听竹匠说：“竹制的瓦只能用十年，如果铺两层，能用二十年。”唉，我在至道元年，由翰林学士被贬到滁州，至道二年调到扬州，至道三年重返中书省，咸平元年除夕又接到贬往(wang)齐安的调令，今年闰三月来到齐安郡。四年当中，奔波不息，不知道明年又在何处，我难道还怕竹楼容易败坏吗？希望接任我的人与我志趣相同，继我爱楼之意而常常修缮它，那么这座竹楼就不会朽烂了。
住在空房中，秋夜那样漫长，长夜无睡意，天又不肯亮。一盏残灯，光线昏昏沉沉，照着背影，投映在墙壁上；只听到夜雨(yu)萧萧，敲打着门窗；春日的白天是那样慢，那样慢啊，独自坐着看天，天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼，本该让人感到欣喜，我却(que)满怀愁绪，厌烦去听；梁上的燕子成双成对，同飞同栖，是多么地让人羡慕，但我老了，再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了，燕子飞走了，宫中长年冷清寂寥。就这样送春，迎秋，已记不得过了多少年。只知对着深宫，望着天上月，看它东边出来，西边落下，已经四五百回圆缺。
为何身上涂满狗粪，就能避免危险状况？
如青天之顶裂开一个豁(huo)口，万丈清泉从中泻下来；
举笔学张敞，点朱老反复。
天命从来反复无常，何者受惩何者得佑？
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
你信守高节而爱情坚贞不渝，那我就只有守著相思苦苦的等著你。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕她动人的容颜？
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
注释
蚌：贝类，软体动物有两个椭圆形介壳，可以开闭
[6]青缸：灯火青荧，灯光青白微弱之意，《广韵》：“缸，灯”。缸，《花草粹编》等作“红”。
98.此：这，指代上面说的三世以前封侯的、他们的子孙没有继承侯位的这件事。
新年：指农历正月初一。
①“惜余春”，语出李白《惜余春赋》：“惜余春之将阑，每为恨兮不浅。”“余春”者，残存无多、转瞬将尽之春光也。惟其无多，惟其将尽，故格外值得珍惜。
⑶柳营：细柳营，西汉周亚夫屯兵之地，这里比喻诸葛亮的军营。汉宫：指西汉长安宫殿。营：一本作“宫”。
13、玉龙：熏笼的美称。
赏析
最后两句：“三奏月初上，寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图，进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”，既点出题中的“月夜”，又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的，无奈苦闷尚未消除，又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月，低头思故乡”，这对孤身远客来说，又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人，其苦情又向前推进了一层。然而，还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境，也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶(di jie)的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意(you yi)揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
前四句以写景为主，但景中含(zhong han)情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
“眼中形势胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪(xian guai)，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃，林泉胜迹，难以尽觅。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶(di jie)的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
《十五从军征》，是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌，反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。这首诗描绘了一位少年从军65年返回故里时家破人亡的情景，揭露了封建兵役制度给劳动人民带来的苦难。也同时说明了作者讨厌战争，渴望和平，关心劳动人民。
有学者认为这首诗与《雅》诗中的某些揭露贵族腐朽和社会弊端的讽谕诗并不是一回事。所谓讽谕诗，乃是有政治远见和正义感的贵族文人，对社会问题所作的有意(you yi)揭露，是感时抒愤之作。而这首诗却是一首沉湎于享乐生活的宴饮作乐之歌。所以，朱熹所谓“燕兄弟亲戚之诗”，是此诗作者之本义；而《诗序》的讽刺之说，则是读者所感受领悟到的诗义。作者未必然，读者未必不然，诗的形象所蕴含的意义，确乎大于作诗者的主观思想。这首诗在艺术技巧上也有一定的特点。如诗的开头，三章皆用问答句来表达。三章中间为了强调与主人关系的密切，采用了反问句式。从而使诗歌在表现上较为灵活，加深了读者的印象。另外，诗中还用了女萝攀缘松柏、人生短暂如雪如霰等比喻，增加了形象性。
诗一开头，诗人就选择了“报晓”和“进翠云裘”两个细节，显示了宫廷中庄严、肃穆的特点，给早朝制造气氛。这里以“鸡人”送“晓筹”报晓，突出了宫中的“肃静”。尚衣局是专门掌管皇帝衣服的。“翠云裘”是绣有彩饰的皮衣。“进”字前着一“方”字，表现宫中官员各遵职守，工作有条不紊。
前四句以写景为主，但景中含(zhong han)情。这里晴川、落日、孤舟、归鸟和远行的人，组成一幅江晚送别图。
“眼中形势胸中策”，正面描写了主人公的思想活动。“眼中形势”，是指当时的抗金形势；“胸中策”，是指他将要采用的战略战术。宗泽骑在马上，分析着当时的形势，考虑着自己的对策，觉得一切都已了然于胸中。正因为这样，所以“缓步徐行静不哗”，让部从放慢速度，坚定而又稳重地向前行进，静悄悄地没有喧哗之声。最后一句所表现的，是一种名将指挥下的部队的风貌。在“静不哗”中，既表现了严明的纪律，也表现了激战来临之前的肃穆气氛。
这两支小令短小精悍，概括性强，容量大。语言如飞流注涧，一泻无余，表现了马致远作为豪放派曲家的风格。
这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》，“相和歌”本是两人唱和，或一个唱、众人和的歌曲，故“鱼戏莲叶东”四句，可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱；第三句为众男女合唱；后四句当是男女的分组和唱。如此，则采莲时的情景，更加活泼有趣，因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
首段“蜀国多仙山，峨眉邈难匹。周流试登览，绝怪安可悉？”四句突出峨眉山在蜀中尤为名胜，无与伦比，为登览游山，伏下线索。接着写初到名山、亲历奇景。“周流”说登览游赏当遍及峨眉古迹名区。“试登览”即初次登临。“绝怪”指峨眉山岩壑幽深，群峰险怪(xian guai)，阴晴变化，景象万千。“安可悉”极言峨眉山深邃，林泉胜迹，难以尽觅。
这种五言四句的小诗，在当时是一种新兴的文学样式，齐梁时代已称作“绝句”，它是唐绝的滥觞。这种短诗要求尺幅千里、馀韵悠远，故比兴一体最为诗家着意。施补华《岘佣说诗》云：“五绝只二十字，最为难工，必语短意长而声不促，方为佳唱。”刘熙载《艺概》云：“以鸟鸣春，以虫鸣秋，此造物之借端讬寓也。绝句之小中见大似之。”此诗的托物寄兴之妙，也完全符合上述诗家对五绝的要求。
由此可见，在抒情诗里，夸张能把诗人的情感强烈鲜明地抒发出来。夸张的“失真”和悖理，诗情的真实和感人，二者反映了艺术真实和生活真实的差异和联系。而正如艺术真实离不开生活真实一样，夸张当然也离不开诗人郁积的深沉强烈的思想感情。无此，夸张就会成为无本之木、无源之水，无法拨动读者情感共鸣的心弦。李白这首诗中夸张手法的成功就在于有雄厚的思想情感基础作后盾。
创作背景
这首诗的时代背景是乾元元年(公元七五八年)冬，安庆绪退保相州(今河南安阳)，肃宗命郭子仪、李光弼等九个节度使，率步骑二十万人围攻相州。自冬至春，未能破城。乾元二年三月，史思明从魏州(今河北大名)引兵来支援安庆绪，与官军战于安阳河北。九节度的军队大败南奔，安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥，才阻止了安史军队南下。这一战之后，官军散亡，兵员亟待补充。于是朝廷下令征兵。杜甫从洛阳回华州，路过新安，看到征兵的情况，写了这首诗。
王仁裕( 明代 )
收录诗词 (5316) 首
简 介
王仁裕 王仁裕，生于唐僖宗广明元年（公元880年）、秦州上邦（天水市秦城区）人的王仁裕（字德荤），正处于唐末这样一个大分裂的时代。公元905年的秦州，处于攻杀凤翔节度使李昌符、自己做了节度使并且自封为“陇西郡王”、“歧王”的李茂贞的天地，这时王仁裕二十六岁，为李茂贞属下秦州节度使李继祟幕僚——秦州 节度判官。也是从这个时候开始，他走上了在前蜀、后唐、后晋、后汉为官，官及翰林学士、户部尚书、兵部尚书、太子少保的仕宦生涯，同时也开始了他勤勉治学、赋诗作文的创作历程， “有诗万余首，勒成百卷”(《旧五代史·王仁裕传》)。
罢相作
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
空留万古香魂在，结作双葩合一枝。"
"门前通大道，望远上高台。落日人行尽，穷边信不来。
溅瓶云峤水，逆磬雪川风。时说南庐事，知师用意同。"
"流年五十前，朝朝倚少年。流年五十后，日日侵皓首。
"剪竹诛茆就水滨，静中还得保天真。只闻神鬼害盈满，
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
"为国推贤匪惠私，十金为报遽相危。
送客之江宁
笑说留连数日间，已是人间一千日。
"任官征战后，度日寄闲身。封卷还高客，飞书问野人。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后，水云初冷雁来时。
"长道何年祖軷休，风帆不断岳阳楼。佳人挟瑟漳河晓，
却喜寒山路入深。野老祷神鸦噪庙，猎人冲雪鹿惊林。
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
楼上娇歌袅夜霜，近来休数踏歌娘。
浣溪沙·蓼岸风多橘柚香
天不当时命邹衍，亦将寒律入南吹。"
"欢戚犹来恨不平，此中高下本无情。
十年九陌寒风夜，梦扫芦花絮客衣。"
风雨夜长同一宿，旧游多共忆樊川。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇，一灵今用戒香熏。
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
荷叶杯·镜水夜来秋月
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
杜鹃花发鹧鸪啼。来时旧里人谁在，别后沧波路几迷。
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
河阳县远，清波地遥。丝缠露泣，各自无憀."
"三往何劳万乘君，五来方见一微臣。
雪色随高岳，冰声陷古塘。草根微吐翠，梅朵半含霜。
按剑立城楼，西看极海头。承家为上将，开地得边州。
书来应隔雪，梦觉已无星。若遇多吟友，何妨勘竺经。"
鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
闻君败绩无归计，气激星辰坐向隅。"
暮角迎风急，孤钟向暝沈。露滋三径草，日动四邻砧。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
"此去青云莫更疑，出人才行足人知。况当朝野搜贤日，
"一曲两曲涧边草，千枝万枝村落花。
西风张翰苦思鲈，如斯丰味能知否？物之可爱尤可憎，
摸鱼儿·午日雨眺
景状入诗兼入画，言情不尽恨无才。"
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
"赵解重围魏再昌，信陵贤德日馨芳。
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
欲知应候何时节，六月初迎大暑风。"
从此自知身计定，不能回首望长安。
已乘骢马合凌霜。路归天上行方别，道在人间久便香。
再实伤根嫌贵宠，惠慈劳悴育皇储。"
丑奴儿慢·麓翁飞翼楼观雪
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
"每闻别雁竞悲鸣，却叹金笼寄此生。早是翠襟争爱惜，
郡邑溪山巧，寒暄日月偏。自疑双鬓雪，不似到南天。"
"天下为官者，无君一轴诗。数联同我得，当代遇谁知。
益信用贤由拔擢，穰苴不是将家生。"
"南邻公子夜归声，数炬银灯隔竹明。
欲识蓬莱今便是，更于何处学忘机。"
国已酬徽烈，家犹耸义声。不知青史上，谁可计功名。"
耶溪泛舟
秦关若待鸡鸣出，笑杀临淄土偶人。"
太真虽是承恩死，只作飞尘向马嵬。"
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
"四面湖光绝路岐，鸊鹈飞起暮钟时。
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
自能论苦器，不假求良医。惊杀漳滨鬼，错与刘生随。
"绿蔓映双扉，循墙一径微。雨多庭果烂，稻熟渚禽肥。
庆清朝慢·踏青
一心准拟闲登眺，却被诗情使不闲。"
"园林青气动，众木散寒声。败叶墙阴在，滋条雪后荣。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
贤哲信为美，兵甲岂云多。君子战必胜，斯言闻孟轲。"
高情千里外，长啸一声初。（以上见张为《主客图》）
狖轭鼯轩亦颠陨。岚光双双雷隐隐，愁为衣裳恨为鬓。
"为儒早得名，为客不忧程。春尽离丹阙，花繁到锦城。
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
西施咏
碛浮悲老马，月满引新弓。百战阴山去，唯添上将雄。"
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
岂知卜肆严夫子，潜指星机认海槎。"
"一回落第一宁亲，多是途中过却春。心火不销双鬓雪，
"早于批鵊巧于莺，故国春林足此声。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"