三闾庙
旧游前事半埃尘，多向林中结净因。
醉和香态浓春睡，一树繁花偃绣帏。
"入门如洞府，花木与时稀。夜坐山当户，秋吟叶满衣。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
"宦途最重是文衡，天与愚夫着盛名。
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
"川上值楼开，寒山四面来。竹吹人语远，峰碍鸟飞回。
莫学少年轻远别，陇关西少向东人。"
"还失礼官求，花时出雍州。一生为远客，几处未曾游。
三闾庙拼音解释:
jiu you qian shi ban ai chen .duo xiang lin zhong jie jing yin .
zui he xiang tai nong chun shui .yi shu fan hua yan xiu wei .
.ru men ru dong fu .hua mu yu shi xi .ye zuo shan dang hu .qiu yin ye man yi .
.dong fang shen bi bu zeng kai .heng wo wu long zuo du mei .hao niao qi lao jian bi yi .
.huan tu zui zhong shi wen heng .tian yu yu fu zhuo sheng ming .
luan zhi shi jing ji .duan bei fen zhuan zong .ri mu yue guang tu .rao men qian shu song ..
chuan shi xi chao seng zhong zhuo .xia tou ying you fu ling shen ..
.chuan shang zhi lou kai .han shan si mian lai .zhu chui ren yu yuan .feng ai niao fei hui .
mo xue shao nian qing yuan bie .long guan xi shao xiang dong ren ..
.huan shi li guan qiu .hua shi chu yong zhou .yi sheng wei yuan ke .ji chu wei zeng you .
译文及注释
译文
我的目光追随着飞去(qu)的鸿(hong)雁，直到他的身影消失在远方。思绪有如不尽的江水，随着茫茫的江涛漂荡。秋的红兰，江的碧波，一定会让他怀念深情的潇湘。
这个念头已经有了好多年，今天才算把这件(jian)大事办完。
绿色的山川(chuan)只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉(li)的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。
登上北芒山啊，噫！
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜过读历(li)史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
上帝既降下天命，为何王者却不谨慎修德？
四川边境有两个和尚，其中一个贫穷，其中一个富(fu)裕。穷和尚对有钱的和尚说：“我想要到南海去，你看怎么样(yang)？”富和尚说：“您凭借着什么去呢？”穷和尚说：“我只需要一个盛水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说：“我几年来想要雇船(chuan)沿着长江下游而（去南海），尚且没有成功。你凭借着什么去！”到了第二年，穷和尚从南海回来了，把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
躺在床上辗转不能睡，披衣而起徘徊在前堂。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
阖庐有功寿梦之孙，少年遭受离散之苦。
天上宫阙，白玉京城，有十二楼阁，五座城池。
注释
每于：常常在。
[3]湘水：在今湖南境内，注入洞庭湖。贾谊由京都长安赴长沙必渡湘水。
寒食：即寒食节，清明前一二天。
问讯：打听消息。
3.步：指跨一步的距离。
4、天淡：天空清澈无云。
5.将：准备。
65.横穿：一作“川横”。
11眺：游览
赏析
上句说“于今”“无”，自然暗示昔日“有”；下句说“终古”“有”，自然暗示当日“无”。从前杨广“乘兴南游”，千帆万马，水陆并进，鼓乐喧天，旌旗蔽空；隋堤垂杨，暮鸦自然不敢栖息。只有在杨广被杀，南游已成陈迹之后，日暮归鸦才敢飞到隋堤垂杨上过夜。这两句今昔对比，但在艺术表现上，却只表现对比的一个方面，既感慨淋漓，又含蓄蕴藉。
第三句选择了典型事(shi)物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄(yun xiao)。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴(yi yun)，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结(dong jie)了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交(zhi jiao)亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目(xing mu)，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见(ke jian)的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
第三句选择了典型事(shi)物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄(yun xiao)。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴(yi yun)，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
首尾不但彼此呼应，而且适成对照：当初是风起云涌，与出猎紧张气氛相应；此时是风定云平，与猎归后踌躇容与的心境相称。写景俱是表情，于景的变化中见情的消长，堪称妙笔。七句语有出典，语出《北史·斛律光传》载：北齐斛律光精通武艺，曾射中一雕，人称“射雕都督”。此言“射雕处”，借射雕处赞美将军的膂力强、箭法高。诗的这一结尾遥曳生姿，饶有余味。
“木末芙蓉花，山中发红萼。”木末，指树杪。辛夷花不同于梅花、桃花之类。它的花苞打在每一根枝条的最末端上，形如毛笔，所以用“木末”二字是很准确的。“芙蓉花”，即指辛夷，辛夷含苞待放时，很象荷花箭，花瓣的颜色也近似荷花。裴迪《辋川集》和诗有“况有辛夷花，色与芙蓉乱”的句子，可用来作为注脚。诗的前两句着重写花的“发”。当春天来到人间，辛夷在生命力的催动下，欣欣然地绽开神秘的蓓蕾，是那样灿烂，好似云蒸霞蔚，显示着一派春光。诗的后两句写花的“落”。这山中的红萼，点缀着寂寞的涧户，随着时间的推移，最后纷纷扬扬地向人间洒下片片落英，了结了它一年的花期。短短四句诗，在描绘了辛夷花的美好形象的同时，又写出了一种落寞的景况和环境。
步非烟下，人道是青楼师师，纵然哭倒了长城，也不能下世轮回再次香君！《落花》李商隐 古诗渐入迷人眼，一朝花落终不见。落泪的时候，花还在飘洒，春归的时候，你却已不在。人生，几多花开，几多花败，衣衫湿透，红尘看破，一切都是轮回之道！
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
“马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰。”战马在寒风中奔驰，那蒸腾的汗水，立刻在马毛上凝结成冰。诗人抓住了马身上那凝而又化、化而又凝的汗水进行细致的刻画，以少胜多，充分渲染了天气的严寒，环境的艰苦和临战的紧张气氛。“幕中草檄砚水凝”，军幕中起草檄文时，发现连砚水也冻结(dong jie)了。诗人巧妙地抓住了这个细节，笔墨酣畅地表现出将士们斗风傲雪的战斗豪情。这样的军队必然无人能敌。这就引出了最后三句，料想敌军闻风丧胆，预祝凯旋而归，行文就象水到渠成一样自然。
诗人捕捉住一个生活场景，用白描手法抒写人们热爱家乡的情感，既含蓄又生动，饶有生活趣味。
“对此空长吟，思君意何深！”情因月起，意由情发。诗意满怀，故为“长吟”。然有佳作岂可无人欣赏、倾听？故思知音之意甚深。《长相思》云：“此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。”《送纪秀才游越》云：“绿萝秋月夜，相忆在鸣琴。”对月思人，自然之事。李白行吟天下，知交(zhi jiao)亦满天下，处处相知却也是处处别离，思念于是则多。
“记得绿罗裙，处处怜芳草”。分离已久，可思而不可近，可念而不可即，唯分别时身穿绿罗裙的倩影，最为醒目(xing mu)，最为亲切。羁旅生涯中，每逢随处可见(ke jian)的芳草绿荫，总会产生一种特殊的亲切感，仿佛那荫荫碧草，就是她那身着绿罗裙的可爱身影，飘飘荡荡，幻化而成。春天的芳草，时时都有，处处可见，所以，这种对恋人深刻的眷恋感，似乎时时处处，都能得倾注，获得满足。这两句，实际源于五代牛希济《生查子·春山烟欲收》原句，但牛词中的两句，是作为女主人公与男友分别时的叮嘱语出现的，贺铸原封不动拈用牛词原句，主要是抒发与情人长久分别后男主人公的一种心理活动。他采用巧妙的移情手法，借助于绿色这一特殊的色彩，将现实中的人与自然中的景紧密结合起来，使遥远的空间与悠久的时间借助于想像的翅膀相连结，作者对恋人的思念，亦似乎借助于随处可见的芳草绿荫，得到了一种充分的心理满足。然想像归想像，现实归现实，两者毕竟不是一回事。作者相思的苦痛透过这种貌似轻松的洒脱语而愈显强烈，这也正是这首词的艺术魅力的体现。
人生不过是暂时寄托于人世，何必如此忧愁呢？我现在不快乐，时光也照样流逝。就像河里的那一只小舟，随着水波流转，也不知道会停在哪里，这就好比是我们的人生啊，谁也不知道自己会在哪里停泊。
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
此诗是燕乐歌词，因而它的博爱的题旨可广泛传播，有一定的影响。在艺术上它给人的突出印象有三个方面：一是靠头的比兴部分不仅构成比较鲜明的画面，而且有生动的情节，它既是独立的，又与主题部分联系紧密，这样，主体部分的命意就更加明朗，便于读者和听众感受；二是把被邀的客人分别用“诸父”“诸舅”和“兄弟”指代，覆盖面大，而又意象分明，对表达诗歌的题旨起着重要的作用，可见作者选用词语的匠心；三是结尾表现的场面色彩浓丽，节奏明快，全然是就筵席写筵席，没有穿插“点题”笔墨，却成功地渲染出团结友善的醉人气氛。诗人把自己的人生追求化作可以闻见景象，因而颇具艺术魅力。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
李晔( 清代 )
收录诗词 (3864) 首
简 介
李晔 唐昭宗李晔（867年－904年），初名李杰，即位后改名李敏，后又改名李晔。唐懿宗李漼第七子，唐僖宗李儇之弟，唐朝第十九位皇帝（除去武则天和殇帝以外），888年－904年在位，在位16年，享年38岁。葬于和陵，死后谥号为圣穆景文孝皇帝。
鸣雁行
旧赏三年断，新期万里赊。长安如种得，谁定牡丹夸。"
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
莲浦浪澄堪倚钓，柳堤风暖好垂鞭。
"浑开又密望中迷，乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马，
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮，腹之馁兮，吁！"
洗风清枕簟，换夜失埃尘。又作丰年望，田夫笑向人。"
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
"深锁雷门宴上才，旋看歌舞旋传杯。黄金鸂鶒当筵睡，
腊酝还因熟客开。檐外暖丝兼絮堕，槛前轻浪带鸥来。
只拟诛黄皓，何曾识霸先。嗾獒翻丑正，养虎欲求全。
当时若是逢韩寿，未必埋踪在贾家。
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
群仙个个来相问，人世风光似此无。"
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
饮席话旧多阑珊。中酒向阳成美睡，惜花冲雨觉伤寒。
汉宫春·初自南郑来成都作
"掠水身犹重，偎风力尚微。瓦苔难定立，檐雨忽喧归。
自吐清谈护汉储。沧海十年龙景断，碧云千里雁行疏。
乱水林中路，深山雪里钟。见君琴酒乐，回首兴何慵。"
柿叶添红景，槐柯减绿阴。采珠逢宝窟，阅石见瑶林。
荒者不复寻，葺者还有以。将正陶令巾，又盖姜肱被。
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
诸侯若解尊天子，列国何因次第亡。"
茅屋梁和节，茶盘果带枝。相传终不忘，何必立生祠。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜，树忆当年柏署霜。
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
"吾今别汝汝听言，去住人情足可安。百口度荒均食易，
青丝高绾石榴裙，肠断当筵酒半醺。
"武德门前颢气新，雪融鸳瓦土膏春。
"数里白云里，身轻无履踪。故寻多不见，偶到即相逢。
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
已叹一年三易换，更嗟殴辱下东廊。"
橘柚垂华实
尘中旧侣无音信，知道辽东鹤姓丁。"
初坼秋千人寂寞，后园青草任他长。"
事与时违不自由，如烧如刺寸心头。乌江项籍忍归去，雁塞李陵长系留。燕国飞霜将破夏，汉宫纨扇岂禁秋。 须知入骨难销处，莫比人间取次愁。
易穷皆达圣玄微。偶携童稚离青嶂，便被君侯换白衣。
"落第愁生晓鼓初，地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷，
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
"斜拂中桥远映楼，翠光骀荡晓烟收。
倚伏不干栖隐家。陶景岂全轻组绶，留侯非独爱烟霞。
金石录后序
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
"槐柳萧疏溽暑收，金商频伏火西流。尘衣岁晚缘身贱，
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
万井中心一朵山。江拗碧湾盘洞府，石排青壁护禅关。
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
"闭户开窗寝又兴，三更时节也如冰。长闲便是忘机者，
羌村
"牛斗文星落，知是先生死。湖上闻哭声，门前见弹指。
"钓船抛却异乡来，拟向何门用不才。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
地灵曾有剑为龙。官辞凤阙频经岁，家住峨嵋第几峰。
到此今经三纪春。（《洛阳》，并见《纪闻》）"
减字木兰花·去年今夜
"上山下山去，千里万里愁。树色野桥暝，雨声孤馆秋。
"莫恨当年入用迟，通材何处不逢知。桑田变后新舟楫，
天垂无际海，云白久晴峰。旦暮然灯外，涛头振蛰龙。"
"半因同醉杏花园，尘忝鸿炉与铸颜。已脱素衣酬素发，
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
"不悲霜露但伤春，孝理何因感兆民。
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
送柴侍御
"山半一山寺，野人秋日登。就中偏爱石，独上最高层。
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
解携忽已久，缅邈空回首。回首隔天河，恨唱莲塘歌。
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍，好着红缨入使衙。
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使，到日援毫定外方。
"闲人倚柱笑雷公，又向深山霹怪松。
老将行
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
四海十年人杀尽，似君埋少不埋多。"
"默默无言恻恻悲，闲吟独傍菊花篱。只今已作经年别，
忆行时，背手挼金雀。敛笑慢回头，步转阑干角。
"流年五十前，朝朝倚少年。流年五十后，日日侵皓首。
"炉炭烧人百疾生，凤狂龙躁减心情。四山毒瘴干坤浊，
山色不离眼，鹤声长在琴。往来谁与熟，乳鹿住前林。"
不堪兔绝良弓丧。"