阮郎归·女贞花白草迷离
仍教小楼上，对唱柳枝歌。
出门便作焚舟计，生不成名死不归。"
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
眼看又上青云去，更卜同衾一两宵。"
烈风驾地震，狞雷驱勐雨。夜于正殿阶，拔去千年树。
"焕然文采照青春，一策江湖自在身。云锁木龛聊息影，
野次依泉宿，沙中望火行。远雕秋有力，寒马夜无声。
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"本求仙郡是闲居，岂向郎官更有书。溪石谁思玉匠爱，
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
阮郎归·女贞花白草迷离拼音解释:
reng jiao xiao lou shang .dui chang liu zhi ge .
chu men bian zuo fen zhou ji .sheng bu cheng ming si bu gui ..
zhong shi bu zhi he chu zhu .jia shu mo ji xiang chun zhou ..
yan kan you shang qing yun qu .geng bo tong qin yi liang xiao ..
lie feng jia di zhen .ning lei qu meng yu .ye yu zheng dian jie .ba qu qian nian shu .
.huan ran wen cai zhao qing chun .yi ce jiang hu zi zai shen .yun suo mu kan liao xi ying .
ye ci yi quan su .sha zhong wang huo xing .yuan diao qiu you li .han ma ye wu sheng .
zhen bian gu xu wai .gong cheng yu xiao qian .cong jin gui zhou lu .wu fu you feng yan ..
.ben qiu xian jun shi xian ju .qi xiang lang guan geng you shu .xi shi shui si yu jiang ai .
.yi shu li hua chun xiang mu .xue zhi can chu yuan feng lai .
译文及注释
译文
想到海天之外去寻找明月，
邓攸没有后代是(shi)(shi)命运的安排，潘(pan)岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
黎明起床，车马的铃铎已震动；一路远行，游(you)子悲思故乡。
新生下来的一辈，原来自己不熟悉他们，可经过一次次接(jie)触，就(jiu)会印象加深而更加亲切。
皖公山，我已经对(dui)你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
衣衫被沾湿并不可惜．只希望不违背我归耕田园的心意。
现在寒风凛冽，我没有住所，哪里去获得孙权赠送给周瑜的南宅呢？
只要是读书，就要每个字都读得很大声，不可以读错一个字，不可以少读一个字，不可以多(duo)读一个字，不可以读颠倒一个字，不可以勉强硬记，只要多读几遍，自然而然就顺口而出，即使时间久了也不会忘记。古人说过：“读书百遍，其义自见。”就是说书读得熟了，那么不依靠别人解释说明，自然就会明白它的道理了。我曾经说过：读书有三(san)到，谓心到、眼到、口到。心思不在书本上，那么眼睛就不会仔细看，心和眼既然不专心致志，却只是随随便便地读，就一定不能记住，即使记住了也不能长久。三到之中，心到最重要 。心既然已经到了，眼和口难道会不到吗？
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
我对书籍的感情就像是多年的朋友，无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
注释
⒁遥看：从远处看。挂：悬挂。前川：一作“长川”。川：河流，这里指瀑布。
①淡水：语出《庄子·山木》：“且君子之交淡若水。”
⑵野望：指作者于上元二年（761）写的一首七言律诗。
1、华灯：装饰华丽的灯台。
2. 公子：诸侯的儿子，后来官僚的二子也称公子。
118.榜人：划船的人。按：“榜人”即“舫人”，《说文》：“舫人，习水者。”流喝：声音悲凉嘶哑。
赏析
不管抒情主人(zhu ren)公是待嫁女还是新嫁娘，她此刻正处在喜悦而急切的企盼之中却毫无疑问。诗分三章，展出的是跳跃相接的三幅画境。首章似乎无人，眼间只见一派清碧如染的葛藤，蔓延在幽静的山沟；然而这幽静的清碧，又立即为一阵“喈喈”的鸣啭打破，抬眼一看，原来是美丽的黄雀，在灌木丛上啁哳。这“无人”的境界只是作者营造的一种画境，在那绿葛、黄雀背后，还有一位喜悦的女主人公，在那里顾盼、聆听。次章终于让女主人公走进了诗中，但那身影却是飘忽的：刚看到她弯腰“刈”藤的情景，转眼间又见她在家中“濩”葛、织作了。于是那萋萋满谷的(gu de)葛藤，又幻化成一匹匹飘拂的葛布；而女主人公，则已在铜镜前披着这“絺綌”，正喜孜孜试身。那一句“服之无斁”，透露着辛勤劳作后无限的快慰和自豪。三章的境界却又一变，诗行中多了位慈祥的“师氏”。她似乎在倾听，又似乎在指点，因为她的女主人，此刻正央求她告知急需澣洗的衣物。“害澣？害否？归宁父母”——那便是情急的女主人公，带着羞涩和抑制不住的喜悦，终于向师氏透露的内心的秘密。这里终于透露出，这位女主人公，原来是一位急切待“归”（出嫁或者回娘家）的新人。这样，前两章的似断似续，山谷中葛藤、黄雀的美好春景，和“刈濩”、织作的繁忙劳动，就不仅传达着女主人公期盼中的喜悦，而且表现着一种熟习女工、勤劳能干的自夸自赞了。这样的女子，无论是嫁到夫家还是回返娘家，都是足以令夫家爱怜并带给父母莫大安慰的。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近，溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山，这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭，深感(shen gan)疲苦不堪；然而他正处在壮年，豪情未减，偶尔喝一杯村酒，仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚，独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来，一天的疲劳，暂时忘却，顿觉宠辱不惊，梦魂安稳；然而，这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆：那时局的动荡，党派的倾轧，仕途的艰险，以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦，他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切，涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括，表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬，声情跌宕，有力地表露了抑郁不堪之情，并很自然地带出了结尾二句。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点(ba dian)左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
诗歌的头两句是说：大鹏展翅远举啊，振动了四面八方；飞到半空啊，翅膀摧折，无力翱翔。两句诗概括了李白的生平。“大鹏飞兮振八裔”，可能隐含有李白受诏入京一类事情在里面。“中天摧兮”则指他在长安受到挫折，等于飞到半空伤了翅膀。结合诗人的实际遭遇去理解，这两句就显得既有形象和气魄，又不空泛。它给人的感觉，有点像项羽《垓下歌》开头的“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝。”那无限苍凉而又感慨激昂的意味，着实震撼人心。
这首诗写出了诗人爱护竹子的心情！
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触，然而，这看似平常的小事，却最令诗人难忘，最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点，并赋予浪漫主义的色彩加以渲染，感情真挚自然，十分感人。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
次联“非因斜日无由见，不是闲人岂得知”，是从首联描写转人三联议论的自然过渡。诗人感叹，这美丽的花只因偶然的机缘才被人发现，若不是斜日临照，与红花相映，人们便观赏不到这“一树红桃”；若不是作者自己是一个投闲置散的人，就不会知道在这“竹遮松荫”的幽静之处，还会有艳丽动人的桃花。
诗的前两句偏于写实，后两句则用了夸张手法。铜壶滴漏是古代计时的用具。宫禁专用者为“宫漏”。大抵夜间添一次水，更阑则漏尽，漏不尽则夜未明。“似将海水添宫漏”，则是以海水的巨大容量来夸张长门的夜长漏永。现实中，当然绝无以海水添宫漏的事，但这种夸张，仍有现实的基础。“水添宫漏”是实有其事，长门宫人愁思失眠而特觉夜长也实有其情，主客观的统一，就造成了“似将海水添宫漏，共滴长门一夜长”的意境。虚实相成，离形得神，这里写的虽决不能有其事，但实为情至之语。
这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创，而又深沉感人；形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外，却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖，刚柔相济，恨爱互生，参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格，而又诸美同臻的诗作，在李贺的集子里，也找不出几首类似的作品来。
李白诗将吴越采莲女的娇艳清纯放在荷花丛中加以表现，又用岸上游冶郎的徘徊踯躅不忍离去反衬采莲女的魅力，描绘出明艳、活泼、大方的采莲女的新形象，语言入清水芙蓉，天然雅清，毫无做作，一气呵成，展示出诗人的姿态高雅、清新脱俗。弥补了六朝以来采莲女形象的苍白与虚饰。
这一首着重写山行疲苦之感。一二句点明时令、景物。重阳将近，溪边野菊已开出耀眼金花。三四句纪行。苏轼久不登山，这次为了捕蝗来到这山石高峻的浮云岭，深感(shen gan)疲苦不堪；然而他正处在壮年，豪情未减，偶尔喝一杯村酒，仍觉得精力有余。此二句从生理方面的感受作一抑扬。五六句是夜宿山村的感受。夜晚，独自一人在林木荫翳的山村野店住宿下来，一天的疲劳，暂时忘却，顿觉宠辱不惊，梦魂安稳；然而，这片刻的安闲却唤起数年来世路奔波的许多回忆：那时局的动荡，党派的倾轧，仕途的艰险，以及这场特大蝗灾给人民带来的困苦，他奔走呼号、欲诉无门的愤懑……这一切，涌上心来。诗人用“人间忧患长”五字加以概括，表达了自己的感慨。此二句再从心理上的感受作此一段抑扬。全诗经此两度抑扬，声情跌宕，有力地表露了抑郁不堪之情，并很自然地带出了结尾二句。
是日更定，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往《湖心亭看雪》张岱 古诗。 “是日”者，“大雪三日”后，祁寒之日也；“更定”者，初更时分，晚上八点(ba dian)左右，寒气倍增之时也。“拥毳衣炉火”一句，则以御寒之物反衬寒气砭骨。试想，在“人鸟声俱绝”的冰天雪地里，竟有人夜深出门，“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，这是一种何等迥绝流俗的孤怀雅兴啊!“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”的“独”字，正不妨与“独钓寒江雪”的“独”字互参。在这里，作者那种独抱冰雪之操守和孤高自赏的情调，不是溢于言外了吗？其所以要夜深独往，大约是既不欲人见，也不欲见人；那么，这种孤寂的情怀中，不也蕴含着避世的幽愤吗？
诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
这首诗传诵一时，并奠定了钱起在诗坛的不朽声名。
创作背景
这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中“仲宣怀远”和“莫负东篱”两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。
长寿乐·繁红嫩翠
洞中日月洞中仙，不算离家是几年。
戏蝶未成梦，娇莺语更夸。既见东园成径，何殊西子同车。
"衣冠零落久，今日事堪伤。厨起青烟薄，门开白日长。
不必临风悲冷落，古来白首尚为郎。"
度月光无隔，倾河影不分。如逢作霖处，当为起氤氲。"
"踏碎作赋笔，驱车出上京。离筵俯岐路，四坐半公卿。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
"能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。
金盏子·赋秋壑西湖小筑
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
夜吟邻叟闻惆怅，七八年来无此声。"
瑶池月胜嵩阳月，人在玉清眠不眠。"
枉杀宫中许皇后，椒房恩泽是浮云。
"四面垂条密，浮阴入夏清。绿攒伤手刺，红堕断肠英。
倦寻芳·香泥垒燕
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗，绿芳红艳含怨姿。
"数树荒庭上，芬芳映绿苔。自缘逢暖发，不是为人开。
近来渐觉青莎巷，车马过从已有尘。"
"芳处亦将枯藁同，应缘造化未施功。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"寂听郢中人，高歌已绝伦。临风飘白雪，向日奏阳春。
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
从今便是家山月，试问清光知不知。"
点绛唇·闲倚胡床
以下见《纪事》）
千条垂柳拂金丝，日暖牵风叶学眉。
"可爱汉文年，鸿恩荡海壖。木鸡方备德，金马正求贤。
馆娃宫深春日长，乌鹊桥高秋夜凉。
"素是自然色，圆因裁制功。飒如松起籁，飘似鹤翻空。
曾答雁门偈，为怜同社人。多惭惠休句，偕得此阳春。
青衣扶下钓鱼舟。衰容自觉宜闲坐，蹇步谁能更远游。
且喜未聋耳，年年闻此声。"
撼庭秋·别来音信千里
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
农夫馈鸡黍，渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆，惭为关外人。"
"弥月不出门，永日无来宾。食饱更拂床，睡觉一嚬伸。
武帝自知身不死，教修玉殿号长生。"
淮水安流缘斩鲸。黄阁碧幢惟是俭，三公二伯未为荣。
以下见《纪事》）
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
蓝田溪与渔者宿
羽毛生未齐，嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出，捣衣砧上栖。
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿，犹有华簪寄病身。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举，凤声初歇翅齐张。
诗情生酒里，心事在山边。旧里无因到，西风又一年。"
野老荷蓑至，和风吹草轻。无因共沮溺，相与事岩耕。"
喜君来白社，值我在青谿.应笑于陵子，遗荣自灌畦。"
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
尤明性不染，故我行贞白。随顺令得解，故我言芳泽。
蝶恋花·海岱楼玩月作
天下屯兵处，皇威破虏年。防秋嫌垒近，入塞必身先。
"谁人功画麒麟阁，何客新投魑魅乡。
家远归思切，风雨甚亦行。到兹恋仁贤，淹滞一月程。
秋风吹叶古廊下，一半绳床灯影深。"
绿宜春濯足，净可朝漱齿。绕砌紫鳞游，拂帘白鸟起。
风色初晴利，虫声向晚长。此时如不饮，心事亦应伤。"
关东分务重，天下似公难。半醉思韦白，题诗染彩翰。"
恺悌思陈力，端庄冀表诚。临人与安俗，非止奉师贞。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
"白露暧秋色，月明清漏中。痕沾珠箔重，点落玉盘空。
有时带月归扣舷，身闲自是渔家仙。
"星霜几朝寺，香火静居人。黄叶不经意，青山无事身。
邪侮尝移润，忠贞几度冤。兴亡山兀兀，今古水浑浑。
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
今日逢师虽已晚，枕中治老有何方。"
宿赞公房
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
"圣主祠名岳，高峰发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
"世路红尘懒步趋，长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐，
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
"风疾侵凌临老头，血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧，
"客行皆有为，师去是闲游。野望携金策，禅栖寄石楼。
今来合掌听师语，一似敲冰清耳根。"
见《云溪友议》）
蝶恋花·京口得乡书
今日相逢又相送，予乘五马子单车。"
根倍双桐植，花分八桂开。生成造化力，长作栋梁材。
"前日满林红锦遍，今日绕林看不见。
池月幸闲无用处，今宵能借客游无。"
一回行到冯公院，便欲令人百事休。"
万里客愁今日散，马前初见米囊花。"
"崖壁盘空天路回，白云行尽见琼台。
"磬筦歌大吕，冕裘旅天神。烧萧辟阊阖，祈谷为蒸人。