病起荆江亭即事
人世悲欢一梦，如何得作双成。"
珊瑚枝长大束束。天马骄狞不可勒，东却西，南又北，
"白石路重重，萦纡势忽穷。孤峰擎像阁，万木蔽星空。
子爱寒山子，歌惟乐道歌。会应陪太守，一日到烟萝。
秦皇燎儒术，方册靡孑遗。大汉历五叶，斯文复崇推。
兀兀沈浪海，漂漂轮三界。可惜一灵物，无始被境埋。
"九天宫上圣，降世共昭回。万汇须亭毓，群仙送下来。
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子，河车般载上昆仑。
兵火焚诗草，江流涨墓田。长安已涂炭，追想更凄然。"
却笑霞楼紫芝侣，桃源深洞访仙才。"
病起荆江亭即事拼音解释:
ren shi bei huan yi meng .ru he de zuo shuang cheng ..
shan hu zhi chang da shu shu .tian ma jiao ning bu ke le .dong que xi .nan you bei .
.bai shi lu zhong zhong .ying yu shi hu qiong .gu feng qing xiang ge .wan mu bi xing kong .
zi ai han shan zi .ge wei le dao ge .hui ying pei tai shou .yi ri dao yan luo .
qin huang liao ru shu .fang ce mi jie yi .da han li wu ye .si wen fu chong tui .
wu wu shen lang hai .piao piao lun san jie .ke xi yi ling wu .wu shi bei jing mai .
.jiu tian gong shang sheng .jiang shi gong zhao hui .wan hui xu ting yu .qun xian song xia lai .
chu ru mian mian dao ruo cun .xiu lian huan xu ye ban zi .he che ban zai shang kun lun .
bing huo fen shi cao .jiang liu zhang mu tian .chang an yi tu tan .zhui xiang geng qi ran ..
que xiao xia lou zi zhi lv .tao yuan shen dong fang xian cai ..
译文及注释
译文
两朵芙蓉渐渐地红起，像(xiang)美人半红的脸一样。恋恋不舍地特地为开一次。假说徐守没有(you)这种感受，为什么这两朵芙蓉花不对别人开放？
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中(zhong)成功的，就连(lian)高官达贵也不是天生得来。
什么时(shi)候在石门山前的路上，重新有我们在那里畅饮开怀？
傍晚时分雷鸣电闪，想要归去有何忧愁？
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
一个蓬头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧(ce)着身子坐在草丛中，野草掩映了他的身影。
船中载(zai)着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
醉后失去了天和地，一头扎向了孤枕。
为何嗜欲与人相同，求欢饱享一朝之情？
海边的尖山好像利剑锋芒，到秋天处处割断人的愁肠。
披着荷叶短衣很轻柔啊，但太(tai)宽太松不能结腰带。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
乘云到了玉皇大帝家。人世间敲打三下鼓，试着自己判定今生，更是看了好几次，小住为最佳。何用形状像钩子一样的玦，相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭(ting)湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
注释
④林壑：树林和山谷。敛：收拢、聚集。暝色：暮色。霏：云飞貌。这二句是说森林山谷之间到处是一片暮色，飞动的云霞已经不见了。
9.终老：度过晚年直至去世。
斯文：这次集会的诗文。
过：过去了，尽了。
⒂智者二句：智者可忍一时之屈，而愚者只知一味骄横。世俗人看不起我。
赏析
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和(xie he)侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好(de hao)坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面(quan mian)评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮，不与我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选(bei xuan)入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
此诗抒情的方式也时有变化，有时直抒胸臆，有时却把抒情和叙事、写景结合起来。“伊洛广且深，欲济川无梁”，“霖雨泥我途，流潦浩纵横”，看起来是叙事，实际是抒情。第四章借景抒情，情景相生，发人深思，耐人寻味。诗中的寒蝉、归鸟、孤兽都是诗人自身的写照。冷落空旷的秋季原野，也是当时诗人所处的政治环境的形象再现。
第二层（第三段），写表演一家人由醒复睡的情形，以及宾客的情绪变化。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
这首小诗善于以个别反映一般，通过“钓罢归来不系船”这样一件小事，刻画江村情事，由小见大，就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧，别具一格。诗在申明“不系船”的原因时，不是直笔到底，一览无余，而是巧用“纵然”“只在”等关联词，以退为进，深入一步，使诗意更见曲折深蕴，笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然，清新俊逸，和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
第三段，扣住弈棋情况深入一层议论，指出下棋的好(de hao)坏有标准，大家能评判。事理方面的问题由于各人都认为自己正确，是非标准就难定了。“世无孔子，谁能定是非之真”，由此，作者指出：别人的短处，可能正是自己的长处；而自认为没有短处，却正是最大的短处，于人于己，都应当正确对待、全面(quan mian)评价，所以绝不应该彼此嗤笑。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
殷纣王暴虐无道，箕子苦谏不听，导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟，悲从中来，此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮，不与我好兮！”纣王的拒谏，致使殷商亡国，这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑，可谓百感交集。
首章对秋而伤羁旅，是全诗的序曲，总写巫山巫峡的秋声秋色。用阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。亮出了“身在夔州，心系长安”的主题。
这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，“君怀良不开”，她到哪里去寻找归宿呢？结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选(bei xuan)入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
重赠者，再作一诗相赠也，这首诗，还是送别诗。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
李益的边塞诗，主要是抒发将士们久戍思归的怨望情绪，情调偏于感伤，但也有一些慷慨激昂之作，《《塞下曲》李益 古诗》便是这方面较著名的一首。
颔联承接“忆咸京”三字，首先抒写对皇都美好春光的回忆：“树头蜂抱花须落，池面鱼吹柳絮行。”仰望绿暗红稀的树梢，蜜蜂抱着花须随花飞落；俯观柳絮飘坠的池水，鱼儿吞吐着像是吹着柳絮游玩。飞花、落絮本是残春景物，而蜜蜂鱼儿却平添了无穷兴趣与几分生机，故没有半点伤春伤别的落寞，更不见晚唐衰飒的诗风。因为诗人是带着曾经沐浴皇恩的深情在回忆这皇都的风物。正由于此，在诗人笔下，即使是摇落的秋天，这长安的晨昏与草木也总带着几分温暖与芳菲。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
创作背景
此词具体的创作时间已无从考证，关于此词的创作意图，历来说法各异：
李东阳( 未知 )
收录诗词 (6917) 首
简 介
李东阳 李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，谥文正，明朝中叶重臣，文学家，书法家，茶陵诗派的核心人物。湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵）人，寄籍京师（今北京市）。天顺八年进士，授编修，累迁侍讲学士，充东宫讲官，弘治八年以礼部侍郎兼文渊阁大学士，直内阁，预机务。立朝五十年，柄国十八载，清节不渝。文章典雅流丽，工篆隶书。有《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》、《燕对录》。
蟾宫曲·赠名姬玉莲
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
片云无数是扬州。扬州喧喧卖药市，浮俗无由识仙子。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共夜泉开。
四面苔围绿，孤窗雨洒斑。梦寻何处去，秋色水边山。
万顷合天容，洗然无云族。峭蒨瞩仙岭，超遥随明牧。
"湖上凉风早，双峰月色秋。遥知秣陵令，今夜在西楼。
"枕上稍醒醒，忽闻蝉一声。此时知不死，昨日即前生。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
丁督护歌
画图兼列远山秋。形容岂合亲公子，章句争堪狎士流。
堰茗蒸红枣，看花似好时。不知今日后，吾道竟何之。"
珍重匡庐沃洲主，拂衣抛却好林泉。"
"片片互玲珑，飞扬玉漏终。乍微全满地，渐密更无风。
"秋意西山多，列岑萦左次。缮亭历三癸，疏趾邻什寺。
既瑞器而无庸兮，宜昏暗之相微。徒刳石以为舟兮，
世间万种浮沉事，达理谁能似我家。
举陟幽期阻，沿洄客意赊。河梁非此路，别恨亦无涯。"
杨生青花紫石砚歌
暮狖啼空半，春山列雨馀。舟中有新作，回寄示慵疏。"
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑，梦游频入倚天青。
"化云心兮思淑贞，洞寂灭兮不见人。瑶草芳兮思芬蒀，
瑶草三花发，琼林七叶连。飘飖过柳寺，应满译经前。"
自是风清物态高。野色疏黄连楚甸，故山奇碧隔河桥。
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
遮莫冬冬动，须倾满满杯。金吾如借问，但道玉山颓。
"春生若邪水，雨后漫流通。芳草行无尽，清源去不穷。
国风·召南·野有死麕
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
"陵寝成香阜，禅枝出白杨。剑池留故事，月树即他方。
携步上祇陀。既睹如来叠衣石，复观天授迸馀峨。
似出龙泉万丈底，乍怪声来近而远。未必全由戛者功，
刃飞三尺雪，白日落文星。 ——秦宗权"
"人间谩说上天梯，上万千回总是迷。
"空水潮色净，澹然湖上心。舳舻轻且进，汀洲如可寻。
扬州近日浑成差，一朵能行白牡丹。"
明日歌
但念清微乐，谁忻下界荣。门人好住此，翛然云上征。
令咏蔷薇云云。父恚曰：“必失行妇也。”后竟如其言）
来往八千须半日，金州南畔有松扉。
玉扇画堂凝夜秋，歌艳绕梁催莫愁。阳乌落尽酒不醒，
留向人间光照夜。"
绕树号猿已应弦。接士开襟清圣熟，分题得句落花前。
影殿山寂寂，寥天月昭昭。幽期寄仙侣，习定至中宵。
锡影离云远，衣痕拂藓新。无言即相别，此处不迷津。"
佳人
猿拨孤云破，钟撞众木疏。社坛踪迹在，重结复何如。"
那年离别日，只道住桐庐。桐庐人不见，今得广州书。
迹隳世上华，心得道中精。脱略文字累，免为外物撄。
"继世风流在，传心向一灯。望云裁衲惯，玩雪步花能。
傥若玉京朝会去，愿随鸾鹤入青冥。"
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
"落日车遥遥，客心在归路。细草暗回塘，春泉萦古渡。
阴功□积。南宫度名，北斗落籍。"
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"早向文章里，能降少壮心。不愁人不爱，闲处自闲吟。
"讲终斋磬罢，何处称真心。古寺高杉下，炎天独院深。
"竹里安禅处，生涯一印灰。经年乞食过，昨日谏臣来。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上，歌声应不绕梁间。
持经功力能如是，任驾白牛安稳行。"
信哉有良吏，玄谶应百数。古人古人自古人，
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
润比江河普，明将日月齐。凌云花顶腻，锁径竹梢低。
雨霖铃·寒蝉凄切
"春花秋月入诗篇，白日清宵是散仙。
"玉帛征贤楚客稀，猿啼相送武陵归。
石门关麈鹿，气候有神仙。茅屋书窗小，苔阶滴瀑圆。
酒酣独泛扁舟去，笑入琴高不死乡。"
"村寺钟声度远滩，半轮残月落山前。
"去岁来寻我，留题在藓痕。又因风雪夜，重宿古松门。
据见目前无个识，不如杯酒混凡流。
"君说南朝全盛日，秣陵才子更多人。
妇病行
风落昆仑石，河崩苜蓿根。将军更移帐，日日近西蕃。"
天际霜雪作，水边蒿艾衰。断猿不堪听，一听亦同悲。"
"道力自超然，身亡同坐禅。水流元在海，月落不离天。
"南山唯与北山邻，古树连拳伴我身。黄鹤有心多不住，
"境清僧格冷，新斩古林开。旧隐还如此，令人来又来。
幡旗既赫赫，钲鼓何锽锽.外夷违命者，翦覆被大殃。
"一别一公后，相思时一吁。眼中疮校未，般若偈持无。
窗风连岛树，门径接邻蔬。我有闲来约，相看雪满株。"
经邹鲁祭孔子而叹之
持经功力能如是，任驾白牛安稳行。"
嶰谷风吹万叶秋。字字朝看轻碧玉，篇篇夜诵在衾裯.
几劫澄烦思，今身仅小成。誓将云外隐，不向世间存。
引泉鱼落釜，攀果露沾冠。已得嵇康趣，逢迎事每阑。"
偷人面上花，夺人头上黑。"
莫怪出来多意气，草书曾悦圣明君。"
"腹内婴儿养已成，且居廛市暂娱情。
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"