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中秋对月

近现代 / 陈庚

飞电化为火,妖狐烧作灰。天明至其所,清旷无氛埃。
"窃见胡三问牡丹,为言依旧满西栏。
昨夜犹刍秣,今朝尚絷维。卧槽应不起,顾主遂长辞。
辛苦十数年,昼夜形神疲。竟杂霸者道,徒称帝者师。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
清风久销歇,迨此向千载。斯人古亦稀,何况今之代。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
官学不同时,生小异乡里。拔我尘土中,使我名字美。
自叹风波去无极,不知何日又相逢。"
俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
别后相思最多处,千株万片绕林垂。"
相思俱老大,浮世如流水。应叹旧交游,凋零日如此。
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。


中秋对月拼音解释:

fei dian hua wei huo .yao hu shao zuo hui .tian ming zhi qi suo .qing kuang wu fen ai .
.qie jian hu san wen mu dan .wei yan yi jiu man xi lan .
zuo ye you chu mo .jin chao shang zhi wei .wo cao ying bu qi .gu zhu sui chang ci .
xin ku shi shu nian .zhou ye xing shen pi .jing za ba zhe dao .tu cheng di zhe shi .
bian wei xun nan xia .an yuan wen bu li .bei gui huan gong dao .dong shi yi xiang sui .
.gui qi fen fen man jiu qu .fang chao san ri wei ni tu .
qing feng jiu xiao xie .dai ci xiang qian zai .si ren gu yi xi .he kuang jin zhi dai .
bai you dang er yue .yi zui zhi qian jin .dao chu gong qing xi .wu ci jiu zhan shen ..
qu jiang nian cao dian che xing .shui jia lv jiu huan lian ye .he chu hong lou shui shi ming .
guan xue bu tong shi .sheng xiao yi xiang li .ba wo chen tu zhong .shi wo ming zi mei .
zi tan feng bo qu wu ji .bu zhi he ri you xiang feng ..
fu yang jie chen ji .yin qin bo hou qi .gong si qian qu zhu .che ma ge zhi li .
bie hou xiang si zui duo chu .qian zhu wan pian rao lin chui ..
xiang si ju lao da .fu shi ru liu shui .ying tan jiu jiao you .diao ling ri ru ci .
deng yan bi long long .lei guang yi jiong jiong .zhong sheng ye fang ban .zuo wo xin nan zheng .
yi ci sui cheng xian .xian bu rao yuan lin .tian xiao yan jing dan .shu han niao que shen .

译文及注释

译文
想要归返故里,寻找过(guo)去的(de)亲情,就是这个原因了。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之(zhi)情也只能在那虚幻的梦境。我(wo)和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完(wan),却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡(dan)星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
叹君也是个倜傥之才,气质品格冠群英。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
陈侯的立身处世襟怀坦荡,虬须虎眉前(qian)额宽仪表堂堂。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音,可他壮志未酬,病死军中,再也无法功成身退,回到故地南阳了啊。
天上浮云日日飘来飘去,远游的故人却久去不归。
犹如一对亲昵的小儿女轻言细语,卿卿我我聚两个俏冤家暗叙哀曲。
让我的马在咸池里饮水,把马缰绳拴在扶桑树上。
与君王一起驰向云梦泽,赛一赛谁先谁后显本领。
最后得到什么好处,难道只是迎来白雉?
河边芦苇密又繁,清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
唱罢《涉江》再唱《采菱》,更有《阳阿》一曲歌声扬。
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

注释
2.孝武皇帝:指汉武帝刘彻。陈皇后:名阿娇,是汉武帝姑母之女。武帝为太子时娶为妃,继位后立为皇后。擅宠十余年,失宠后退居长门宫。
⒀十世:指远代子孙。宥:赦宥。
遑遑(huáng):惊恐不安貌;匆忙貌。问津:问路。津:渡口。
29.翠被:翡翠颜色的被子,或指以翡翠鸟羽毛为饰的被子。
仙人垂两足:意思是月亮里有仙人和桂树。当月亮初生的时候,先看见仙人的两只脚,月亮渐渐圆起来,就看见仙人和桂树的全形。仙人,传说驾月的车夫,叫舒望,又名纤阿。
⑥天苍苍:苍苍:青色。苍,青,天苍苍,天蓝蓝的。
⑼倾耳听:一作“侧耳听”。
(23)《南岳魏夫人传》:夫人入洛阳山中,清斋五百日,读《大洞真经》。

赏析

意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不(ye bu)是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  “青袍白马有何意,金谷铜驼非故乡”。青袍白马,指的是自己当前的处境,指闲官卑位,这里作借代用,也可指处于闲官卑官中的自己。随即他又说,故乡洛阳已经物是人非。当时安史之乱,洛阳已经沦陷。这里的金谷,指的是金谷园,西晋石崇的花园,在洛阳西北,这是古代诗歌中经常出现的一处名园。铜驼,指的是铜驼街,铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道,以宫前立有铜驼而得名。故人们常以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹,或者指代洛阳。但洛阳城里的“金谷铜驼”并非故乡的典型特征。诗中的“金谷”与“铜驼”,已十分清楚地告知我们,杜甫在剑南所思念的洛阳,是可肯定为其故乡的。而诗中的“非故乡”,并不是指洛阳不是杜甫的故乡,而是说:但洛阳的金谷园、铜驼等胜地的风景,因遭受了安史之乱而使其非昔日可比了。正如《杜诗详注》云:“金谷铜驼,洛阳遭乱矣。”
  开头四句,以具体的生活体验,用一问一答的形式,揭示出一种具有普遍意义的、很有理趣的生活现象——“心远地自偏”。“采菊”四句,即由“心远地自偏”生出,言东篱采菊,在无意中偶然得见南山,于是目注心摇,又为南山傍晚时出现的绚丽景色所吸引。结庐人境,而采菊东篱;身在东篱,而又神驰南山,全篇主旨总在显示“心远”二字。最后两句所说的“真意”在此,“忘言”亦在此。所谓“真意”,其实就是这种“心运”所带来的任真自得的生活意趣;所谓“忘言”,就是在陶渊明看来,世间总有那么一些趋炎附势,同流合污的人是无法体验到这种生活理趣的!
  阴饴甥在这时奉命到秦国求和,实在是既理屈又尴尬。但是他在回答秦穆公的时候,阴饴甥巧妙地将国人分为“君子”、“小人”两部分,一正一反,既承认晋侯过错,向秦服罪;又表明晋国的士气不可轻侮,态度软硬兼施,不亢不卑,把话说的恰到好处。这个时候的他不但没有词穷,反而能振振有词地把秦穆公说服,以自己的庄重自持、气节凛然、才智纵横,既赢(ji ying)得了秦穆公的尊重与款待,又不辱使命,达到了营救自己国君的目的。这真是一篇饱含思想智慧的的外交辞令。阴饴甥的精彩辩词,让他的外交辞令可称典范。
  次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”,而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适,这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬,暗示主人公渴望重享昔日的安乐,这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应,表现那希望已幻灭,为尾联蓄势,这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫,而冠以“空闻”,意义就适得其反。从章法上看,“空闻”上承“此生休”,下启“六军同驻马”。意思是:“虎旅”虽“鸣宵柝”,却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全,而是要发动兵变了。
  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首(shi shou)先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  据说伯乐姓孙名阳,是春秋时代秦国人,会给马看相,善于识别什么是千里马。这原是《战国策·楚策》中一个名叫汗明的人对春申君黄歇讲的一个故事里的人物。这故事可能是古代传说,也可能就是汗明用艺术虚构手法创造出来的寓言。伯乐的典故曾几次被韩愈引用(见他所作的《为人求荐书》及《送温处士赴河阳序》),可见由于韩愈本人命运的坎坷,对伯乐能识别千里马的故事是很有感情的。但平心而论,还是他的这篇《马说》写得最好,读者也最爱读,因为这篇文章写得太像一首诗了。
  颈联,第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动:系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动,却在这里赋予了雪景的一种动感,动静结合,从朴实中(shi zhong)见真感情,使整篇诗欣赏起来更富有真实感,同时也增强了诗歌的可读性,充分体现了山村农家的特点,诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看像是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。
  诗题中梁任父即指梁启超,梁启超号任公,父是作者对梁的尊称,旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”,旧时科举制度中,同一榜考中的人叫同年。
  全折运用了比喻、夸张、用典、对比、对偶、排比、反复、叠音、设问等多种修辞方法。特别是巧用夸张,并与比喻、用典、对比等结合,因情随物而设。例如,“听得道一声‘去也’,松了金钏;遥望见十里长亭,减了玉肌”,“昨宵今日,清减了小腰围”,夸张地表现感情折磨下的身心交瘁;“将来的酒共食,尝着似土和泥。假若便是土和泥,也有些土气息,泥滋味”,“泪添九曲黄河溢,恨压三峰五岳低”都是夸张兼比喻,写离别之情,达到愁极恨绝、无以复加的地步;“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿”,用了“红泪”和“青衫泪”两个典故,是夸张兼用典,形容伤心之至;“暖溶溶的玉醅,白泠泠似水”是夸张、比喻和对比,以厌酒表现愁苦至极。作品中的夸张描写,大都将人物感情寄附于客观事物,借助鲜明生动的形象来展示人物的内心世界,具有强烈的感染力。
  此诗通首描写暴雨,而前半篇与后半篇用的是两种手法。用传统的术语来说,是前赋后比。它首联非常特征地写出了雨前一刹那的气氛。在拨不开的浓云堆积低空的时候,一声炸雷从云中钻出来了,预示暴雨即将来临。次联,三句是想象,四句是亲见。杜甫《朝献太清宫赋》有云:“九天之云下垂,四海之水皆立。”苏轼在此时不能不想到他敬爱的前辈所创造的这联惊人奇句,而随风而至的雨却已从东飞来,自然凑泊。在诗的后半,作者接连用了几个比喻来形容这场暴雨。一写雨势之来,竟如金杯中斟满的酒高出了杯面,二写雨声之急,竟如羯鼓被千枝鼓杖赶着打击,充满敲铿之声。也评苏轼当时正在有美堂中宴饮,筵中有鼓乐,所以见景生情,因近取譬。但诗人飞腾的想象并没有到此为止,他忽然想到他的另一位敬爱的前辈李白的故事。这一场暴雨也许是老天爷为了使醉中的李白迅速醒来,好写出许多气势如翻江倒海的诗篇,所以特地将雨洒在他的脸上吧。从而充分地表达了他的内心活动。
  此诗一开始就描绘出一派丰收的景象:“白酒新熟山中归,黄鸡啄黍秋正肥。”这不仅点明了从山中归家的时间是秋熟季节,而且,白酒新熟,黄鸡啄黍,显示出一种欢快的气氛,衬托出诗人兴高采烈的情绪,为下面的描写作了铺垫。
  本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象,表现了他礼贤下士的品德,并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴,挺身而出,从大局考虑,不计个人生死,这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样,是值得称颂的。
  第四句:紫骝嘶入落花去,见此踟蹰空断肠。诗人骑着紫骝,马儿嘶鸣着,惊花,花落,空见那一份景色,使人凄怆断肠。这里充斥着诗人对时光飞逝、岁月不饶人的感叹,及对美景易逝的无奈之情,寄托着作者因怀才不遇、壮志难伸而发出的愁思,这与他平素洒脱自信、率真不羁、清新飘逸的风格有所不同,而以一种细腻温婉的笔触,引人遐思。“踟蹰空断肠”,似是断肠人在天涯,象他《月下独酌》中一身孤傲与月为伴,与影为伴,还是免不了苍茫寂寥、清绝孤独之感,一向大气豪迈的李白也有避不了的人生悲哀。

创作背景

  此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说:“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼,复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙,得古集于子宣(曾布)内翰家,乃知李白所作。”

  

陈庚( 近现代 )

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简 介

陈庚 陈庚(一二四七~一三一五),字南金,东莞(今属广东)人,度宗咸淳三年(一二六七)领乡荐。六年、九年二科连冠乙榜。入经略刘应龙幕。宋亡,隐居东湖家塾,邑人尊称月桥先生。元延祐二年卒,年六十九。事见《宋东莞遗民录》卷下补遗郭应木《宋乡进士月桥陈公墓志铭》。今录诗四首。

摸鱼儿·东皋寓居 / 南门戊

丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒,红樱无色让花钿。
闻君欲发江东去,能到茅庵访别无。"
心断洛阳三两处,窈娘堤抱古天津。"
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗,一唱承恩羁网缓。
阮籍谋身拙,嵇康向事慵。生涯别有处,浩气在心胸。"
平生有微尚,彼此多幽独。何必本主人,两心聊自足。"
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。


泷冈阡表 / 辜谷蕊

南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
"当年此日花前醉,今日花前病里销。
院门闭松竹,庭径穿兰芷。爱彼池上桥,独来聊徙倚。
旧游疑是梦,往事思如昨。相忆春又深,故山花正落。"
竹风吹雨醉初醒。就荷叶上包鱼鲊,当石渠中浸酒瓶。
以此称公事,将何销俸钱。虽非好官职,岁久亦妨贤。"
"为爱小塘招散客,不嫌老监与新诗。山公倒载无妨学,


移居二首 / 上官子

平生忆念消磨尽,昨夜因何入梦来。"
五年风月咏将残。几时酒醆曾抛却,何处花枝不把看。
他时得见牛常侍,为尔君前捧佩刀。"
公门苦鞅掌,尽日无闲隙。犹冀乘暝来,静言同一夕。"
"弟妹妻孥小侄甥,娇痴弄我助欢情。岁盏后推蓝尾酒,
建簴崇牙盛,衔钟兽目嗔。总干形屹崒,戛敔背嶙峋。
亚竹乱藤多照岸,如从凤口向湖州。"
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"


蜀桐 / 百里庚子

应有水仙潜出听,翻将唱作步虚词。"
岂料天南相见夜,哀猿瘴雾宿匡庐。"
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
老鹤两三只,新篁千万竿。化成天竺寺,移得子陵滩。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟,冕旒不动香烟碧。
蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
酒杯沉易过,世事纷何已。莫倚颜似花,君看岁如水。


春庄 / 东门欢欢

贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
下视十二街,绿树间红尘。车马徒满眼,不见心所亲。
岂知阌乡狱,中有冻死囚。"
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
得意减别恨,半酣轻远程。翩翩马蹄疾,春日归乡情。"
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。


过张溪赠张完 / 单于春红

"蕊珠宫殿经微雨,草树无尘耀眼光。白日当空天气暖,
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
早蝉已嘹唳,晚荷复离披。前秋去秋思,一一生此时。
况今各流落,身病齿发衰。不作卧云计,携手欲何之。
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
或者不量力,谓兹鳌可求。赑屃牵不动,纶绝沉其钩。


宣城送刘副使入秦 / 上官红凤

见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩,城头枯树下山魈。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
"震泽平芜岸,松江落叶波。在官常梦想,为客始经过。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
夜深作书毕,山月向西斜。月下何所有,一树紫桐花。
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。


谏院题名记 / 完颜丁酉

四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。
怕酒岂不闲,悲无少年气。传语少年儿,杯盘莫回避。
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"
"四十年前马上飞,功名藏尽拥禅衣。
摄动是禅禅是动,不禅不动即如如。"
或名诱其心,或利牵其身。乘者及负者,来去何云云。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
朝有宴饫暮有赐。中人之产数百家,未足充君一日费。


襄阳寒食寄宇文籍 / 涂向秋

瘴地难为老,蛮陬不易驯。土民稀白首,洞主尽黄巾。
南国秋犹热,西斋夜暂凉。闲吟四句偈,静对一炉香。
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣,
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
"阁下灯前梦,巴南城里游。觅花来渡口,寻寺到山头。


酒泉子·雨渍花零 / 南门春彦

"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
吟诗石上坐,引酒泉边酌。因话出处心,心期老岩壑。
青山峰峦接,白日烟尘起。东道既不通,改辕遂南指。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
柏城尽日风萧瑟。松门柏城幽闭深,闻蝉听燕感光阴。
四年三月半,新笋晚花时。怅望东川去,等闲题作诗。"