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早朝大明宫呈两省僚友

先秦 / 刘玉麟

美恶苟同归,喧嚣徒尔为。相将任玄造,聊醉手中卮。"
"天欲雨,有东风,南谿白鼍鸣窟中。六月人家井无水,
且喜闭门无俗物,四肢安稳一张床。"
渟如月临水,肃若松照日。辉影互光澄,阴森两葱郁。
"艳女皆妒色,静女独检踪。任礼耻任妆,嫁德不嫁容。
今朝繐帐哭君处,前日见铺歌舞筵。"
有鸟哭杨震,无儿悲邓攸。唯馀门弟子,列树松与楸。
傩声方去病,酒色已迎春。明日持杯处,谁为最后人。"
"谭笑在岩廊,人人尽所长。仪形见山立,文字动星光。
汝既出家还扰扰,何人更得死前休。"
乘枯摘野艳,沈细抽潜腥。游寺去陟巘,寻径返穿汀。
漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。曲江水满花千树,有底忙时不肯来。
路带长安迢递急,多应不逐使君书。"


早朝大明宫呈两省僚友拼音解释:

mei e gou tong gui .xuan xiao tu er wei .xiang jiang ren xuan zao .liao zui shou zhong zhi ..
.tian yu yu .you dong feng .nan xi bai tuo ming ku zhong .liu yue ren jia jing wu shui .
qie xi bi men wu su wu .si zhi an wen yi zhang chuang ..
ting ru yue lin shui .su ruo song zhao ri .hui ying hu guang cheng .yin sen liang cong yu .
.yan nv jie du se .jing nv du jian zong .ren li chi ren zhuang .jia de bu jia rong .
jin chao sui zhang ku jun chu .qian ri jian pu ge wu yan ..
you niao ku yang zhen .wu er bei deng you .wei yu men di zi .lie shu song yu qiu .
nuo sheng fang qu bing .jiu se yi ying chun .ming ri chi bei chu .shui wei zui hou ren ..
.tan xiao zai yan lang .ren ren jin suo chang .yi xing jian shan li .wen zi dong xing guang .
ru ji chu jia huan rao rao .he ren geng de si qian xiu ..
cheng ku zhai ye yan .shen xi chou qian xing .you si qu zhi yan .xun jing fan chuan ting .
mo mo qing yin wan zi kai .qing tian bai ri ying lou tai .qu jiang shui man hua qian shu .you di mang shi bu ken lai .
lu dai chang an tiao di ji .duo ying bu zhu shi jun shu ..

译文及注释

译文
为何时俗是那么的工巧啊?
趴在栏杆远望,道路有深情。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
柳丝柔长春雨霏霏,花丛外漏声不断传向远方。塞雁向南归去令人惊心,杂乱的城鸟寻觅着栖巢,望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
阳光照耀下的汉阳树(shu)木清晰可见,鹦(ying)鹉洲上有一片碧绿的芳草覆盖。
唉呀呀你这个(ge)远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
昔日游赏于高阁中的滕王如今无处可觅,
世事浮云过眼不值(zhi)一提,不如高卧山林努力加餐。
雪花飘舞着飞入了窗户,我坐在窗前,看着青青的竹子变成白玉般洁白。 此时正好登上高楼去远望,那人世间一切险恶的岔路都被大雪覆盖了。
  一天拜访学宫,向东看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修(xiu)竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之(zhi)间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。

注释
⑩梢:舞动的人手里拿着用玉装饰的竿子。体:象征。俞:答应。回集:回旋的样子。常羊:指逍遥的样子。华耀:光华照耀。激长至重觞:这句说祭祀者迅速地多祭献祭品。激,迅速。放:寄托。滇滇(diāndiān):形容众多丰盛的样子。佻:开始。砰隐:盛大的意思。
⑸珠帘:用珍珠串成或饰有珍珠的帘子。形容帘子的华美。罗幕:用丝织品做成的帐幕。形容帐幕的华美。这句说雪花飞进珠帘,沾湿罗幕。“珠帘”“罗幕”都属于美化的说法。
84、自书典所记,未之有也:自,在,可译为“在……中”。
(16)策:古代写字用的竹简或木板。
逐:追随。

赏析

  这又另一种解释:
  第二首诗(shi)通篇议论,堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉,说明天地也爱酒,再得出“天地既爱酒,爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤,圣贤也爱酒,则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口,诗中说:“贤圣既已饮,何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙,结论是爱酒不但有理,而且有益。最后将饮酒提高到最高境界:通于大道,合乎自然,并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理(shuo li),其实其宗旨不在明理,而在抒情,即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论,恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀,诗人的爱酒,只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”,正是这种难以言传的情怀。
  “ 老骥伏枥,志在千里,烈士暮年,壮心不已。” 笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气概,深刻地表达了曹操老当益壮、锐意进取的精神面貌。“壮心不已”表达了要有永不停止的理想追求和积极进取精神,永远乐观奋发,自强不息,保持思想上的青春,曹操以切身体验揭示了人的精神因素对健康的重要意义。
  更有甚者:“古寺拆为修寨木,荒坟开作甃城砖”(甃音zhòu,用砖砌造),拆寺敞坟,在平时会被视为极大的罪孽,恶在不赦,此时却发生在青天白日下。战争造成大破坏,于此也可见一斑,参阅以《秦妇吟》“采樵斫尽杏园花,修寨诛残御沟柳”,尤觉真切。诗人通过搜宝货(huo)、杀平人、拆古寺、开荒坟等时事,生动地表现了满目疮痍的社会情况,同时也表现了对乱军暴行的咬牙切齿。
  扬州之盛,唐世艳称,历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗(de shi)篇。这首诗风调悠扬,意境优美,千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人,杜牧集中赠他的诗共有两首,另一首是《哭韩绰》,看来两人友情甚笃。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  但是,这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢,关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解,下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”:
  《六绝句》虽然主要是谈艺术方面的问题,但和杜甫总的创作精神是分不开的。诗中“窃攀屈宋”、“亲风雅”则是他创作的指导思想和论诗的宗旨。这六首小诗,实质上是杜甫诗歌创作实践经验的总结,诗论的总纲;它所涉及的是关系到唐诗发展中一系列的重大理论问题。在这类小诗里发这样的大议论,是前所未有的。诗人通过各种事例来总结出一系列的要点,将严正的笔意寄寓在轻松幽默的笔调中,娓娓道来,庄谐杂出。李重华说杜甫七绝“别开异径”,正在于此。明白了这一点,这组诗之所以标为《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,读者也就不难理解了。
  章句复沓,自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利,但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒”“巷无服马”,第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”,第四句“不如叔也”,第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”,相互间有这样的逻辑关系:第二句否定,第三句反诘,第四句作答,第五句述因,通过自问自答,将“洵美……”“不如……”“巷无……”(真的既英俊又……,人们都不如他,因此巷里没有人……)这样的正常顺序作一转换,顿觉奇峰突起,余味曲包。吴闿生《诗义会通》说:“案,故撰奇句而自解释之,文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法,实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中,因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上,请决于神判,便产生了此类句法的滥觞。此诗中,一正一反,直陈与疑问并举,主要就在于以“突奇峭快”(陈震语)的笔墨引出下文“不如叔也”,这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写,则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”(“且好”、“且武”)的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象,也很有人情味,有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔,不仅使主题更为充实,也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
  后六句叙写李白二游长安事。“文彩”二句是说李白因擅长诗赋被玄宗召入京,供奉翰林;他那些无与伦比的诗篇必将流传千古。以下四句记叙的是李白供奉翰林期间的事。“龙舟”句见唐人范传正《李公新墓碑》:玄宗“泛白莲池,公不在宴,皇欢既洽,召公作序。时公已被酒于翰苑中,仍命高将军扶以登舟。”“兽锦”句见李白《温泉侍从归逢故人》:“激赏摇天笔,承恩赐御衣。”蔡梦弼《杜诗注》引《李白外传》云:“白作乐章赐锦袍。”李白常被召入宫中为皇帝草拟文告和乐章,因为身受宠待,一些文士慕名追随左右。这时李白意得志满,盛极一时,诗人亦不惜浓墨重彩,加以渲染。诗人通过对李白两入长安的描写,用极为洗炼的笔触就勾勒出一个风流倜傥、飘逸豪放的诗人形象。
  第八首和第九首,诗人描绘了秋浦的奇特景观:水车岭和江祖石。在艺术处理上,两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外,其余都是如实描绘;第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外,纯用白描手法,不以词语惊人而以意境取胜。
  起笔从视觉形象写起:群峰高耸,山,无需多着墨,用一“寒”,其色自青,翠色浮空,透出一片寒意;而“耸”字极神,山高,峰极为挺拔。诗人投宿的寺院就坐落在群峰环绕的一座山峰的绝顶之上。作者用了水墨画的技法,勾画出山寺孤峙高寒的特点。
  诗的三、四句“蓬莱有路教人到,亦应年年税紫芝”,则把夸张与假想揉为一体,从虚拟的画面中进一层镂刻官府“人心不足蛇吞象”的贪婪本性。蓬莱仙山本为神仙所居的极乐去处,其间既无尘世之争,更无苛捐杂税之扰。但官府并非不想到仙境中以掠取其间的奇珍异宝,而只是由于蓬莱“烟涛微茫信难求”、无路可通罢了。这里,假设的画面是可笑的,似乎纯属荒唐悠谬之谈,但在这荒唐悠谬的外壳中却包含着严峻的历史真实──官家搜刮的触须无处不到,根本就不可能有什么逃避赋税的净土乐园,从本质上揭示了官府心灵最深处的秘密,从中也反映了诗人爱憎分明的美好心灵。
  最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了,许多昔日同僚因兵兴之际,被朝廷越次擢用,好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责,诗人眼见国家罹难,生民涂炭,欲为国效力而不可得,故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎,漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候,使诗人能够有机会重新回归朝廷,为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手,使诗人能够早日回归的心情。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。

创作背景

  这首诗的时代背景是乾元元年(公元七五八年)冬,安庆绪退保相州(今河南安阳),肃宗命郭子仪、李光弼等九个节度使,率步骑二十万人围攻相州。自冬至春,未能破城。乾元二年三月,史思明从魏州(今河北大名)引兵来支援安庆绪,与官军战于安阳河北。九节度的军队大败南奔,安庆绪、史思明几乎重又占领洛阳。幸而郭子仪率领他的朔方军拆断河阳桥,才阻止了安史军队南下。这一战之后,官军散亡,兵员亟待补充。于是朝廷下令征兵。杜甫从洛阳回华州,路过新安,看到征兵的情况,写了这首诗。

  

刘玉麟( 先秦 )

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简 介

刘玉麟 (1738—1797)清江苏宝应人,字又徐。干隆四十二年贡生,官郁林州判。镇压贵州兴义苗民起义,任襄理军储之责,中炮卒。有《粤西金石录》、《甓斋遗稿》。

归舟江行望燕子矶作 / 锺离寅腾

"一茎炯炯琅玕色,数节重重玳瑁文。
"山樱先春发,红蕊满霜枝。幽处竟谁见,芳心空自知。
冰霜为质驻童颜。韬藏休咎传真箓,变化荣枯试小还。
"文武功成后,居为百辟师。林园穷胜事,钟鼓乐清时。
驻綍辞清庙,凝笳背直城。唯应留内传,知是向蓬瀛。"
跪进再拜语嗢咿。绳桥拄过免倾堕,性命造次蒙扶持。
灭没驰绝塞,振迅拂华林。不因感衰节,安能激壮心。
梦灵仿佛到,对我方与论。拾月鲸口边,何人免为吞。


卖痴呆词 / 锺含雁

况我愚朴姿,强趋利名场。远同干贵人,身举固难彰。
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。
烟水五湖如有伴,犹应堪作钓鱼翁。"
八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客,陆家兄弟是州民。
凤阙星郎离去远,閤门开日入还齐。"
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
未闻eK孽苦苍生,相群相党上下为蝥贼。
殷勤越谈说,记尽古风文。"


送友人入蜀 / 酉惠琴

皇命于愬,往舒余仁。踣彼艰顽,柔惠是驯。
昔公居夏邑,狎人如狎鸥。况自为刺史,岂复援鼓桴。
诗成添旧卷,酒尽卧空瓶。阙下今遗逸,谁瞻隐士星。"
肉眼不识天上书,小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天,
自遗今日殃。善善又恶恶,郭公所以亡。愿天神圣心,
若问骚人何处所,门临寒水落江枫。"
安得潜渊虬,拔壑超邓林。泥封泰山阯,水散旱天霖。
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。


好事近·夜起倚危楼 / 宇文己未

掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
芳荼出蜀门,好酒浓且清。何能充欢燕,庶以露厥诚。
羊濬要共和,江淹多杂拟。徒欲仰高山,焉能追逸轨。
寒犹近北峭,风渐向东生。惟见长安陌,晨钟度火城。
身将老寂寞,志欲死闲暇。朝食不盈肠,冬衣才掩髂。
微遭断手足,厚毒破心胸。昔甚招魂句,那知眼自逢。
抽弦缓调怨且长。八鸾锵锵渡银汉,九雏威凤鸣朝阳。
春来诗思偏何处,飞过函关入鼎门。"


忆江上吴处士 / 单于士超

"念符不由级,屹得文章阶。白玉抽一毫,绿珉已难排。
"君生霅水清,君殁霅水浑。空令骨肉情,哭得白日昏。
本望文字达,今因文字穷。影孤别离月,衣破道路风。
深窥沙可数,静搒水无摇。刃下那能脱,波间或自跳。
岂不善图后,交私非所闻。为忠不顾内,晏子亦垂文。"
愿教牛蹄团团羊角直,君身常在应不得。"
卉服联操袂,雕题尽鞠躬。降幡秋练白,驿骑昼尘红。
群乌饱粱肉,毛羽色泽滋。远近恣所往,贪残无不为。


卜算子·独自上层楼 / 巫马爱香

若逢广坐问羊酪,从此知名在一言。"
雪檐晴滴滴,茗碗华举举。磬音多风飚,声韵闻江楚。
角暖盘弓易,靴长上马难。泪痕沾寝帐,匀粉照金鞍。
致君期反朴,求友得如兰。政自同归理,言成共不刊。
每年重此先偏待,愿得千春奉至尊。"
此君若欲长相见,政事堂东有旧丛。"
帘前疑小雪,墙外丽行尘。来去皆回首,情深是德邻。"
因出怀中文,调孤词亦清。悄如促柱弦,掩抑多不平。


书边事 / 漆雕昭懿

赤玉雕成彪炳毛,红绡翦出玲珑翅。湖烟始开山日高,
嵯峨犹有当时色,半蘸波中水鸟栖。"
或是章奏繁,裁择未及斯。宁当不俟报,归袖风披披。
子其听我言,可以当所箴。既获则思返,无为久滞淫。
朝吟枯桑柘,暮泣空杼机。岂是无巧妙,丝断将何施。
早秋同轨至,晨旆露华滋。挽度千夫咽,笳凝六马迟。
此君若欲长相见,政事堂东有旧丛。"
今日赠君离别心,此中至浅造化深。用之可以过珪璧,


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 种辛

还将大笔注春秋。管弦席上留高韵,山水途中入胜游。
方朔闻不喜,褫身络蛟蛇。瞻相北斗柄,两手自相挼。
"火乌日暗崩腾云,秦皇虎视苍生群。烧书灭国无暇日,
"泗水流急石纂纂,鲤鱼上下红尾短。春冰销散日华满,
连城鸾凤分,同气龟龙出。并力革夷心,通筹整师律。
袷罗当门刺纯线。长翻蜀纸卷明君,转角含商破碧云。
百胜本自有前期,一飞由来无定所。风俗如狂重此时,
清恨生物表,郎玉倾梦中。常于冷竹坐,相语道意冲。


和徐都曹出新亭渚诗 / 第五莹

白绢斜封三道印。开缄宛见谏议面,手阅月团三百片。
万家长见空山上,雨气苍茫生庙门。"
从来乐事憎诗苦,莫放窗中远岫知。"
椒桂倾长席,鲈鲂斫玳筵。岂能忘旧路,江岛滞佳年。"
或自疑上疏,上疏岂其由。是年京师旱,田亩少所收。
如何丱角翁,至死不裹头。
老去官班未在朝。身屈只闻词客说,家贫多见野僧招。
寄之二君子,希见双南金。"


苦昼短 / 慈伯中

清韵始啸侣,雅言相与和。讼闲每往招,祖送奈若何。
谒者既清宫,诸侯各罢戏。上将赐甲第,门戟不可窥。
谁能问帝子,何事宠阳侯。渐恐鲸鲵大,波涛及九州。"
灵味荐鲂瓣,金花屑橙齑。江调摆衰俗,洛风远尘泥。
一朝富贵还自恣,长檠高张照珠翠。吁嗟世事无不然,
忽叹幽明异,俄惊岁月除。文章虽不朽,精魄竟焉如。
覆尸无衣巾。天失眼不吊,岁星胡其仁。荧惑矍铄翁,
日高始进一碗茶。气力龙钟头欲白,凭仗添丁莫恼爷。"