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庆春宫·秋感

隋代 / 洪延

怪得白鸥惊去尽,绿萝门外有朱轮。"
野人心地都无着,伴蝶随鸥亦不归。"
改贯永留乡党额,减租重感郡侯恩。(洪景卢《野处集》
"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。
"却到歌吟地,闲门草色中。百年流水尽,万事落花空。
"归捷中华第,登船鬓未丝。直应天上桂,别有海东枝。
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
"春申随质若王图,为主轻生大丈夫。
无奈灵和标格在,春来依旧褭长条。"
兰为官须握,蒲因学更编。预愁摇落后,子美笑无毡。"
风雪夜防塞,腥膻朝系胡。为君乐战死,谁喜作征夫。"
异国惭倾盖,归涂俟并粮。身虽留震泽,心已过雷塘。


庆春宫·秋感拼音解释:

guai de bai ou jing qu jin .lv luo men wai you zhu lun ..
ye ren xin di du wu zhuo .ban die sui ou yi bu gui ..
gai guan yong liu xiang dang e .jian zu zhong gan jun hou en ..hong jing lu .ye chu ji .
.sheng de yi tu xing .hu wei hu gou bing .liao yuan sui zi ji .zhu luan bu wu ming .
.que dao ge yin di .xian men cao se zhong .bai nian liu shui jin .wan shi luo hua kong .
.gui jie zhong hua di .deng chuan bin wei si .zhi ying tian shang gui .bie you hai dong zhi .
wei you kuang yin yu shen yin .shi shi you zi chu ling tai ..
.chun shen sui zhi ruo wang tu .wei zhu qing sheng da zhang fu .
wu nai ling he biao ge zai .chun lai yi jiu niao chang tiao ..
lan wei guan xu wo .pu yin xue geng bian .yu chou yao luo hou .zi mei xiao wu zhan ..
feng xue ye fang sai .xing shan chao xi hu .wei jun le zhan si .shui xi zuo zheng fu ..
yi guo can qing gai .gui tu si bing liang .shen sui liu zhen ze .xin yi guo lei tang .

译文及注释

译文
太阳到了正午,花影才会显得浓重。
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
砍柴之人对我言道:“皆已故去并无存(cun)余。”
大家都拚命争着向上爬,利欲熏心而又贪得无厌。
贾氏隔帘偷窥韩寿英俊年少,宓妃赠送玉枕钦慕曹植文采。
早就听说黄龙城有战争,连续多年不见双方撤兵。
  尚书吏部侍郎、参知政事欧阳修记。
喧阗的鼓声响遏行云星辰闪动,拂浪旌旗招展水中日月影漂浮。
刚好握满手的纤细的腰肢,刚好成年了岁数。不解风流之事的她刚刚出嫁,把头上的双丫髻挽成云髻。第一次学着打扮严肃之妆,像用画(hua)笔画出的、雕塑家雕塑出的美好的身材,(想到男女相恋和云雨之事)脸上表现出一种既怕且羞的情意来。每一举手投足都非常妩媚可爱。
都说每个地(di)方都是一样的月色。
上当年所酿之新酒来驱风寒,霜雪染鬓两边雪白。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破(po)家亡(wang)不可救药。

注释
13.五白、六博:皆为古代博戏。
⑧灯花结:灯芯烧结成花,旧俗以为有喜讯。
⑤皎皎:明亮貌。《古诗十九首》:“迢迢迁牛女,皎皎河汉女。”
登岁:指丰年。
郡楼:郡城城楼。
①纤:细小。

赏析

  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  诗的前两句貌似平淡而又略带夸张,形象地勾画出《官仓鼠》曹邺 古诗不同凡鼠的特征和习性。谁都知道,老鼠历来是以“小”和“怯”著称的。它们昼伏夜动,见人就跑,所以有所谓“兽之大者莫勇于虎,兽之小者莫怯于鼠”的说法。然而《官仓鼠》曹邺 古诗却非同一般:它们不仅“大”──“官仓老鼠大如斗”;而且“勇”──“见人开仓亦不走(zou)”。至于《官仓鼠》曹邺 古诗何以能至于此,诗人并未多说,但其意并不难明白:“大”,是饱食积粟的结果;“勇”,是无人去整治它们,所以见人而不遁逃。
  在华山下望到咸京西面的五畤,也是不可能的,而诗人“思接千载,视通万里”(《文心雕龙》),完全可以感受到此种荡荡大道,西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分,前者着眼客观景物的撷取,后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了,有“顾视清高气深稳”之概;一个“险”字又有意无意地透露出名利之途(zhi tu)的风波。下句一个“连”字,使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”,灵迹仙踪,联锁成片,更垫厚了结处的“长生”;“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照,驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻,同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”,为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字,前人称为诗眼,其实,两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥,此响彼应。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  文章用第一人称的笔法来写。一开始作者就为我们描绘了一个从静到动,令人悚惊的秋夜奇声,营造了一种悲凉气氛。“欧阳子方夜读书,闻有声自西南来者,悚然而听之。”作者正在秋夜专心致志地读书,忽听一种奇特的声音从西南方传来。作者惊讶于这样的声音,细听,起初似雨声淅淅沥沥,又似风声潇潇飒飒,忽然又如波涛奔腾翻涌,又似狂风暴雨骤然而至。它接触到物体上,又发出如金铁相撞的鏦鏦铮铮的声音,又好像奔赴敌阵的军队,衔枚迅跑,听不到号令,只听到人马行进之声。
  首段言简意赅,以「平生好施与,择其亲而贫,疏而贤者,咸施之」作为全文的纲领,用以提起下文。文中点明范文正公「好施予」、「赡族人」之善性,是为创办义田的伏笔;且强调施助并非来者不拒的浮滥,而是以「亲而贫,疏而贤」为主要对象。
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  《《招魂》屈原 古诗》全文可分为三个段落,第一段是序篇,第二段是正文,第三段是尾声。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  于是,诗歌自然而然地转写思乡述旧之情,抒写其抱负与不幸。公元784年(德宗兴元元年),柳宗元曾随父亲移居夏口(今湖北武昌),“羁贯”句指的应该就是这次南迁,这时柳宗元12岁。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区,柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然,诗人追求的不是功名利禄,而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士,因父丧耽误了几年,至26岁始任集贤殿正字,此后春风得意,一路青云,33岁时被提升为礼部员外郎,与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治,兴利除弊。那是他一生最(sheng zui)得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居:故居就在沣水边上,那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念,更何况那是他施展才华,实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场,落得贻笑山林的尴尬,说自己太微薄无用,把官场升迁的琐事看得过重,但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤,是“出师未捷身先死,长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上,志大才高的柳宗元就是被贬到永州后,也一直没有熄灭他的理想之火,这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  “转战渡黄河,休兵乐事多”讲述汉军渡黄河、临瀚海、战胜休兵后,胡汉人民处处平安无事,突显出战争残酷与和平民安的鲜明对比,抒发出诗人对国家安危的忧虑和对民生疾苦的关怀。
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  《《隆中对》陈寿 古诗》就是写刘备前去拜访诸葛亮,请诸葛亮出山为他出谋划策。文章通过《隆中对》陈寿 古诗策,给读者塑造了诸葛亮这个具有远见卓识的政治家和军事家的形象。他善于审时度势,观察分析形势,善于透过现状,掌握全局,并能高瞻远瞩,推知未来。作者对诸葛亮这个人物形象的塑造,是逐步深入地完成的。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如闻雷霆一般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  赵翼论诗提倡创新,反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾,以历史发展的眼光来看,各个时代都有其标领风骚的人物,不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
  文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

洪延( 隋代 )

收录诗词 (4342)
简 介

洪延 洪延,曾官仙游簿(明弘治《兴化府志》卷三三)。

塘上行 / 长孙林

九华山叟惊凡骨,同到蓬莱岂偶然。"
二月春风何处好,亚夫营畔柳青青。"
壶中日月将何用,借与闲人试一窥。"
少壮经勤苦,衰年始浪游。谁怜不龟手,他处却封侯。
又如害瘿柏。雨过上停泓,风来中有隙。想得沈潜水府时,
花间日暮信回时。五陵夜作酬恩计,四塞秋为破虏期。
安得紫青磨镜石,与君闲处看荣衰。"
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。


小松 / 载钰

妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
"绵竹东西隅,千峰势相属。崚嶒压东巴,连延罗古蜀。
"微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。
有个高僧入图画,把经吟立水塘西。"
三年未得分明梦,却为兰陵起霸图。"
想得惠林凭此槛,肯将荣落意来看。"
忧荣栖省署,孤僻谢朝衣。他夜松堂宿,论诗更入微。"
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。


题邻居 / 漆雕丽珍

"芳草台边魂不归,野烟乔木弄残晖。
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住,泉声如待主人归。
日暮堂前花蕊娇,争拈小笔上床描。 绣成安向春园里,引得黄莺下柳条。
"谯楼夜促莲花漏,树阴摇月蛟螭走。蟠拏对月吸深杯,
碧瓦偏光日,红帘不受尘。柳昏连绿野,花烂烁清晨。
"郏鄏城高门倚天,九重踪迹尚依然。
"高挂风瓢濯汉滨,土阶三尺愧清尘。
风雷吟不觉,猿鹤老为期。近辈推栖白,其如趣向卑。"


咏蕙诗 / 司寇金钟

"水尽铜龙滴渐微,景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑,
"此生今日似前生,重着麻衣特地行。经乱后囊新卷轴,
"古今利名路,只在侬门前。至老不离家,一生常晏眠。
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
"雾为襟袖玉为冠,半似羞人半忍寒。
日睹兵书捷,时闻虏骑亡。人心惊獬豸,雀意伺螳螂。
"别筵人散酒初醒,江步黄昏雨雪零。
"杜门朝复夕,岂是解谋身。梦不离泉石,林唯称隐沦。


鼓笛慢·乱花丛里曾携手 / 苍向彤

则秦皇不肯敛手下沙丘,孟贲不合低头入蒿里。
青丝高绾石榴裙,肠断当筵酒半醺。
门外绿萝连洞口,马嘶应是步兵来。"
尘里行人早晚休。晓日青山当大海,连云古堑对高楼。
山郭月明砧杵遥。傍砌绿苔鸣蟋蟀,绕檐红树织蟏蛸。
"伊商胡越尚同图,管蔡如何有异谟。
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
人能善政兽何暴,焉用劳人以槛为。"


酬刘和州戏赠 / 漆雕冬冬

韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过,流年无奈得人憎。
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
"平生情趣羡渔师,此日烟江惬所思。
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
"一叶飘然夕照沈,世间何事不经心。几人欲话云台峻,
"曾闻半偈雪山中,贝叶翻时理尽通。般若恒添持戒力,
"每思闻净话,雨夜对禅床。未得重相见,秋灯照影堂。


题弟侄书堂 / 邢辛

采药霞衣湿,煎芝古鼎焦。念予无俗骨,频与鹤书招。"
郁郁空狂叫,微微几病癫。丹梯倚寥廓,终去问青天。"
"贾后甘为废戮人,齐王还杀赵王伦。
"一第时难得,归期日已过。相看玄鬓少,共忆白云多。
茅屋梁和节,茶盘果带枝。相传终不忘,何必立生祠。"
仙署金闺虚位久,夜清应梦近天颜。"
"上得孤城向晚春,眼前何事不伤神。遍看原上累累冢,
"数年分散秦吴隔,暂泊官船浦柳中。新草军书名更重,


南山田中行 / 老梦泽

"僻居门巷静,竟日坐阶墀。鹊喜虽传信,蛩吟不见诗。
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。
失计辞山早,非才得仕迟。薄冰安可履,暗室岂能欺。
"不将高盖竟烟尘,自向蓬茅认此身。
百万僧中不为僧,比君知道仅谁能。
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
终撑舴艋称渔叟,赊买湖心一崦山。"


登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 轩辕辛未

"西子能令转嫁吴,会稽知尔啄姑苏。
筑金总得非名士,况是无人解筑金。"
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"
汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
"春阴漠漠土脉润,春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态,
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"
姓氏司空贵,官班御史卑。老夫如且在,不用叹屯奇。


渔家傲·送台守江郎中 / 焦鹏举

"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。
"春雪下盈空,翻疑腊未穷。连天宁认月,堕地屡兼风。
何人刺出猩猩血,深染罗纹遍壳鲜。"
"拆妖放艳有谁催,疑就仙中旋折来。图把一春皆占断,
"一郡皆传此庙灵,庙前松桂古今青。山曾尧代浮洪水,
高枝霜果在,幽渚暝禽喧。远霭笼樵响,微烟起烧痕。
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
递香风细细,浇绿水瀰瀰。只共山僧赏,何当国士移。